罪之戀

㈠ 罪之戀的幕後製作

憑借《愛的曝光》、《冷水熱帶魚》、《庸才》以及本作《戀之罪》，日本異色導演園子溫在短短3年時間內完成了在世界三大電影節上的周遊。當三池崇史逐漸回歸主流，當純愛之風仍未散盡之時，園子溫繼續以其凌厲的畫面挑戰著觀者的底線，並且在國際上獲得越來越的關注與認可。在篇幅宏大的《愛的曝光》過後，他有意重拾上世紀粉紅導演若松孝二頗為擅長的實錄題材，根據兩起真實的兇殺事件改編拍攝了《冷水熱帶魚》和《戀之罪》（東電OL殺人事件）。2011年初《冷水熱帶魚》所帶來的陰森寒氣尚未散去，此次園子溫又以女性的視角和口吻，講述了當代日本都市中，受到社會、家庭以及傳統性觀念壓制的女性尋求解脫的殘酷故事。為了深入揣摩和展現女性最纖細隱秘的情感，導演對包括教授、主婦以及性工作者在內的許多女性進行采訪，他也因此自嘲「女主角們的表現或許會讓男性感到莫名其妙。」而三位女主角對於所扮演的角色的行為及思想皆表示可以理解。
作為一部女性占絕對主導地位的影片，主角的表現決定著影片的命運。憑借《跳躍大搜索線》等片名聲雀躍地水野美紀細致入微地演繹了一個徘徊在情人和溫馨家庭之間且充滿矛盾的女刑警。一方面擁有令人敬仰的社會地位同時又自甘墮落沉湎泥沼的美津子一角，由廣泛活躍於電影和舞台劇等領域的演技派明星富樫真擔任，她憑借出色的演技將自己與擁有狂亂和矛盾性格的美津子融為一體，其陰森妖冶的演繹足以與《冷水熱帶魚》中邪惡的村田（でんでん飾演）齊名。而在《冷水熱帶魚》中有著令人難以忘懷表現的神樂坂惠，則飾演了從賢良主婦轉變為放盪娼妓的泉，她出色地表現了女性自身所背負的令人哀婉慨嘆的罪與業。模特出身的神樂坂經《冷水熱帶魚》首次踏足演藝圈，在園子溫嚴格乃至苛刻的調教下，她完成了「從蛹到蝴蝶的蛻變（園子溫語）」。
自《紀子的餐桌》開始，園子溫逐漸從漫無邊際的怪奇想像轉向從生活中挖掘素材。愛與性、道德與親情的對立在他的作品中漸漸占據主流。雖偶有溫情的目光流露，卻始終以最激烈的影像挑戰著觀者的底線，而看似變態的故事背後往往帶著濃濃的詩意與憂傷。園子溫自言，「與其拍攝溫情的影片，我更傾向去破壞日本電影看似健全的格局」。一年內兩部18禁影片出爐（上一部為《冷水熱帶魚》），似乎也昭顯了他在這條顛覆傳統的路上前進的決心。正如園子溫2011年11月5日在日本大學藝術系的藝術節上所說，「（重視腐朽傳統的電影評論家們），你們的時代結束了！」

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想看這微可以3692725，昨日登高罷，今朝更舉觴。 菊花何太苦，遭此兩重陽

㈢ 罪之戀的幕後花絮

· 本片標題來自薩德侯爵的同名小說。· 影片中被拼湊在一起的女性屍體，靈感來自於江戶川亂步。· 為了演好警察的角色，水野美紀不僅控制飲食和體型，還向現實生活中的警察取經，包括面對一具插著匕首的屍體時該從哪方面入手調查，調查步驟和注意事項全部都要了解。· 美津子是園子溫當年戀人的名字。· 富樫真自言初讀劇本時就與美津子這個角色有著頗多共鳴，拍攝過程中更時常感覺美津子就在自己的體內。試映會上，富樫真也會突然轉變成美津子的神情和聲調，她承認很長一段時間無法從美津子的角色中出來。· 園子溫自嘲在以女性視角拍電影時，連性沖動都沒有了，有種變成和尚的感覺。· 菊池泉的原型來自於園子溫的母親，他的家庭是典型的「犬神家族式」的傳統日本家庭，男人絕對不能進廚房，妻子不可以踩丈夫的影子。· 影片中美津子朗誦的是田村隆一的詩歌《歸途》，田村也是園子溫頗為喜歡的詩人，他在采訪中時常會引用偶像的詩句。· 三個女主角對片場的園子溫有著截然不同的評價，水野認為導演溫柔甚至有些害羞，如詩人般纖細且容易受傷；而神樂坂和富樫眼中的導演則如凶神惡煞一般，按照富樫的說法，「每天都沐浴著園子溫的罵聲，一起學習，一切成長。」· 《戀之罪》上映的慶祝儀式上，與神樂坂在前作飾演過夫婦的吹越滿送給她一束橙色大丁草，花語為「忍耐力強」。吹越滿解釋他和神樂坂扮演的角色都是忍耐力十足的人物，而跟園子溫結婚也許更需要忍耐力。· 關於東電OL殺人事件，尼泊爾籍的嫌疑人目前正在服刑當中。2011年7月的DNA結果又將案件引向新的方向。辯護團以將該結果提交東京高等法院，或許該案既定的判決不久後將被推翻。· 園子溫於2011年9月在浪漫之都巴黎向神樂坂惠求婚，二人由此締結婚約。這或許是關於本片唯一一抹亮色。