A. 哺乳期的女人的影片評價
該片導演楊亞洲以獨特的視角進行藝術創新，他將正在哺乳階段的女人、即將逝去的老人和快要步入青春期的孩子三個迥異的人物之間的糾葛呈現在觀眾面前，用詩意的深情和獨特的視角，探討了留守兒童、空巢老人的靈魂和心理狀態，旨在對愛、人性進行自己的讀解，比單純描寫女性世界更深了一步。（網易新聞評） 《哺乳期的女人》...運用心理描述的推進，令觀眾從人性的真和善逐漸悟出美，陶澤如飾演的旺爺，也在男人和爺爺的角色中游離轉換，隨著女人和旺旺之間心理距離的拉近，旺爺這條意志紐帶也變得更加明朗清晰。（新浪娛樂評） 相比於原著小說里著重表現孩子對母愛的求而不得，電影《哺乳期的女人》將其中的情感元素進一步豐富化，加入了旺爺與旺旺、旺爺與養老院院長以及女人與死去的愛人等好幾段深沉感人的情感關系。特別是對旺爺與旺旺祖孫情的刻畫，在祖輩為孫輩的承擔和付出之餘，亦有孫輩對祖輩的反哺。這種相依相伴之情，朴實而細膩，富有感染力。該片依靠故事中人物情感的不斷變化、發酵推動情節發展，在此過程中，除了演員的演技發揮作用外，富含哲理的台詞對影片的增色也不可忽視。（新浪網評）
B. 電影《哺乳期的女人》講的是什麼意思
電影《哺乳期的女人》的劇情是，七歲的男孩旺旺因父母常年在外打工，非常渴望得到母親的關愛。有一天，他發現了對面餵奶的惠嫂，惠嫂餵奶的行為激起了旺旺對母愛的強烈期盼。某天，旺旺竟趁惠嫂不注意，對她的乳房咬了一口，此事在鎮上引起軒然大波。出於對旺旺的憐愛，惠嫂讓旺旺來吃奶，沒想卻遭到旺旺的拒絕。 影片將視角鎖定在備受忽視的留守兒童身上，講述了留守兒童對母性和母愛的渴求，以及爺爺、媽媽、孩子三個不同年齡階段對於人性和愛的解讀。
C. 哺乳期的女人的作品鑒賞
在小說中惠嫂盡管遭到旺旺突然的「襲擊」與「傷害」，「在右乳上印上一對半圓形的牙印與血痕」，但是，年輕的母親並沒有對旺旺的行為表現出嚴厲的譴責，隨著旺旺受到鎮上人的指責、爺爺的體罰及生病住院之後，惠嫂逐漸理解了孩子的心。特別是面對著旺旺的一雙憂傷的眼睛，這位處於哺乳期的女人，心中激發起對旺旺的疼愛和憐...憫。她要讓旺旺如同親生的孩子一樣吸吮著自己的奶水，從而用一顆母愛的心輕輕地慰藉旺旺那遭受傷害的弱小的心靈。旺旺拒絕吃奶後，她為與孩子之間的愛的隔膜不禁痛哭失聲。當她聽到旺旺挨打的聲音與圍觀者對於旺旺的譴責時，「她的淚水泛起了一臉青光像母獸。有些驚人。惠嫂兇悍異常地吼道：`你們走!走—!你們知道什麼?」』表現出為愛護兒女不惜以死相搏的崇高和悲壯，不難發現在惠嫂的身上不僅充滿母愛這一人類發展中最原始、純潔與無私奉獻的自然情感，而且富有善良、仁慈、愛護弱小這一超越母愛層面的更為博大的人道主義情懷。 在旺旺稚弱的心靈里多是孤獨與寂寞，所謂名叫「旺旺」，仔細品味，其中便含有諷嘲與憐憫的意味。所以，當惠嫂奶孩子時，她那碩健的白色的乳房及散發出的乳香對於旺旺情感飢渴的心理便構成了巨大的誘惑。顯然，乳房在這里已成為母愛的象徵，旺旺所表現出的對於乳房的親近並渴望佔有的心理與行為，實際上正表達出對於母愛的渴求和呼喚。與此相應，小說成功地寫活了一位滿懷愛心的年輕母親。 在《哺乳期的女人》中，既有對美好情感的呼喚與贊頌，同時也具有鮮明的批判思想。文本中表現為雙重的批判指向，其一是批判商品經濟對人間真情至愛的扼殺。不可否認，隨著社會轉型，各種價值觀念都經受著商品大潮的猛烈沖擊，令人震驚與悲哀的是，包括母愛在內的人性美與人情美都遭到空前的冷落與裹讀。旺旺的父母正是為了發財致富才狠心地拋下孩子。讓他生下後就孤兒般地承受著無愛的荒涼與孤苦。物質的富有與情感的缺失成為這個時代觸目驚心的反差與錯位，作家意在呼籲，在發展經濟的同時，千萬不要踐踏人類社會中最寶貴的尊嚴、情感與精神。其二是把批判的鋒芒指向了斷橋鎮人的精神領域。在斷橋鎮的文化空間中至今還彌漫著封建思想的陳腐氣息。在人們的文化心理結構中還沒有徹底清除卑劣與驅逐陰暗，並自在斷橋鎮形成了濃厚的思想輿論氛圍，成為謀害情與愛的看不見的殺手。當旺旺咬了惠嫂的乳房之後，人們不僅缺乏應有的理解和同情，竟然把一個年僅七歲的男孩非常荒唐地與性連在一起，以至於連溺愛旺旺的爺爺為履行管教的責任，不得不讓孫子承受皮肉之苦。也許，人們在戲謔旺旺的同時，釋放了心中被壓抑的情慾，然而，卻不知道這種傷害兒童的行為是多麼的卑劣與殘忍!因此，為了培養兒童的健康心理，我們不僅需要建設高度的物質文明，同時更需要建構一個純潔的精神空間。 作者對惠嫂餵奶的細節的勾畫也頗具匠心：惠嫂不解扣子，直接把襯衣撩上去，把兒子的頭擱到肘彎里，而後將身子靠過去，等兒子銜住了，才把上身直起來。……她總把脖子傾得很長，撫弄兒子的小指甲或小耳垂，弄住了，就不放了。一個以這種姿態哺乳的女人，彷彿通體籠罩著母愛的光環，而正是其身上閃耀著的母性光芒，照亮了小旺旺懵懂的世界，喚醒了潛藏在其幼小心靈里對母愛的強烈嚮往和熱切期盼，這時，他眼前的惠嫂就是母親的化身，於是他迫不及待地撲進了「母親」的懷抱……作者在小旺旺身上更是傾注了無限的同情和深切的關懷，並且通過幾個生動的細節折射出來。當旺旺爺得知旺旺做了「醜事」後，又羞又惱，狠揍了旺旺一頓，而旺旺卻沒有哭，淚水汪了一眼，掉下來一顆，又汪開來，又掉。這是一種獨特的傷心，令人心痛的傷心，也是弱勢人群在受到強勢群體欺凌時，作出的一種反抗姿態。當善良的惠嫂想讓旺旺吃幾口母乳時，旺旺把頭靠過來，兩只小手慢慢抬起來了，抱向了惠嫂的右乳。但旺旺的雙手在最後關頭卻停住了。萬分委屈地說：「我不。」旺旺健康正常的身心需要遭到成人無情的踐踏之後，已經扭曲變形，他的身上有了一種與其年齡極不相稱的」懂事」和固執。 這篇小說的藝術魅力不是來自情節的委婉曲折、引人人勝，主要是在對瑣碎的民間生活的真切描摹中注人豐富深邃的人性，其中特別突出的是對人物的細節描寫，例如惠嫂給孩子餵奶時的動作與神態，旺旺拒絕食用奶粉的倔強，尤其在旺旺眼睛的描寫上，不僅惟妙惟肖、生動傳神，而且精確細膩、曲折有致，含蓄地暗示出旺旺在特定場景中的心理狀態。例如，旺旺在挨打後看惠嫂餵奶的眼神：「他的黑眼睛總是在某一個圓洞或木板的縫隙里憂傷地閃爍」；「一抬頭就汪了滿眼淚」；「他的淚在陽光底下發出六角形的光芒，有一種爍人的模樣。」在這些對眼睛的刻畫中，讓我們捕捉到一個精神上受到傷害的兒童，對母愛既渴望親近、又憂懼哀傷的復雜心理。錯位小說的結構上，以旺旺為中心，從人性與心理的不同角度上設置了兩種錯位的情景，一種是從小依靠喝奶粉長大的旺旺，在母愛情感上構成嚴重的缺失。與此同時，惠嫂的飽滿的乳房對旺旺產生了強烈的誘惑，於是這二者之間便形成鮮明的錯位，基於這種人性的反差，小說有力表現出母愛匾乏的現實及對母愛的真誠的企盼。其二惠嫂與旺旺的純潔的母愛之情與斷橋鎮卑瑣的文化氛圍在心理上具有明顯的錯位，在相互對比中，愈加襯托出前者的聖潔與美好，反襯出後者的陰暗卑鄙。並昭示出，正是這種群體性的精神病態，才構成了對旺旺心理的殘酷迫害。作為這部小說的最基本的框架就是建立在這兩種錯位情景的精心布局上。通過這種巧妙的結構，不僅實現了對文本題旨的預設，而且賦予思想意蘊以一定的彈性與張力。意象作者對旺旺使用的不銹鋼碗與不銹鋼調羹進行了反復的描寫，這種現代化的工業產品便成為當代物質文明的象徵，但饒有意味的是，當這兩種食具相互撞擊時發出的卻是冰涼的聲響，這一意象暗示出在現代化物質文明的背後，卻分明掩蓋著愛的缺失與情感的冰冷。兒童視角兒童視角是指藉助兒童的眼光觀察與判斷事物，具有較鮮明的兒童思維特徵。著名兒童文學作家曹文軒先生指出兒童眼光「與那些爛熟的成年狀態相比，他更多一些質朴無華的天性，更多一些可愛稚拙和迷人的純情。當一個嬰兒用了他清澈的目光看這個世界時，他必要省略掉復雜、醜陋、仇恨、、惡毒、心術、計謀、傾軋、爾虞我詐……而在目光里剩下的只是一個藍晶晶的在這里，無論是天藍色的血管，溫暖清涼的奶水，還是半透明的陽光，顯然都符合兒童的心理特徵。這種兒童視角的選擇和運用，一方面能對兒童心理做出准確的精神分析；另一方面，在兒童視角的凈化下，藝術化的生活富有情致和韻味。
D. 電影哺乳期的女人講的是什麼
《哺乳期的女人》根據作家畢飛宇同名小說改編，影片將視角鎖定在備受忽視的留守兒童身上，講述了留守兒童對母性和母愛的渴求，以及爺爺、媽媽、孩子三個不同年齡階段對於人性和愛的解讀。 《哺乳期的女人》這個故事，敏銳地將目光聚焦在了「留守兒童」「空巢老人」等時下熱議話題上，這也使整部電影更具現實意義。「留守兒童和空巢老人是普遍存在的問題，但電影的處理會讓大家比較意外，」楊亞洲表示，希望用一種不同的方式，讓觀眾「看到現實生活中真實的人，和他們的命運。」此番，楊亞洲為余男飾演的女人補充了一段含有神秘氣息的身世，這個哺乳期的女人以「闖入者」的身份突然出現在旺旺與旺爺的生活中，她與祖孫倆之間情感的變化，則將帶動整個故事的前進和發展。「余男的形象氣質有一種神秘感，作為一個突然闖入故事的女主角，她是最合適的人選。
E. 電影《哺乳期的女人》講的什麼意思
◎簡介 因為母親外出打工，旺旺（林浩 飾）自幼就與爺爺（陶澤如 飾）在斷橋鎮上相依為命。每當油菜花開的時候，旺爺都要帶著旺旺接媽媽，但始終沒有接到。這一年，一個臨產的女人（余男 飾）意想不到地上了旺爺的船。看著女人給嬰兒哺乳，從來沒吃過母乳的旺旺萌發出對母愛深深的渴望，他狠狠咬了女人的乳房，而這在民風淳樸的小鎮上引起了軒然大波…… 三個處於特殊生理周期的人，因此演繹出一段曠世真情。 電影改編自作家畢飛宇的同名短篇小說。