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書名：隱頁書城（三部曲）

作者：[德] 凱·邁爾

譯者：顧牧

豆瓣評分：6.7

出版社：廣西師范大學出版社

出版年份：2019-11

頁數：1312

內容簡介：

◎編輯推薦

★凱·邁爾，德國幻想作家的領軍人物（《科隆評論報》），魔幻現實主義寫作大師（德國衛星一台），科林納國際圖書獎、法國幻想文學大獎、德國恐怖文學大獎得主，著有五十多部小說，被譯為三十多種語言。奇幻經典三部曲《隱頁書城》是邁爾醞釀二十餘年的誠意之作，甫一出版便霸佔德國《明鏡周刊》暢銷榜長達26周，也為他贏得了2015年德國幻想文學熾天使大獎。

★「如果還有人不相信書籍的魔力，那一定是因為他還沒有讀過《隱頁書城》。」（《明鏡周刊》）

長久以來，邁爾一直想寫個關於「書之愛」的故事，他發現伴隨氣味、光影、聲調的閱讀魔力，就是引發寫作與愛書狂熱的源頭，也正是這些隱而未顯的面向構築了書與人的聯結，《隱頁書城》的故事也由此誕生。

★愛書的人能夠從心靈書中獲得力量，開啟在書頁間與語詞相搏的命運：

「你已經得到了諭示，知道自已只是由詞句組成的，存在於一本高於我們所有人的書中，我們所有人都存在於這本書中。」「已經領悟的人有時候能夠認出彼此。」

「你分離書頁之心，穿越到隱頁世界，故事就這樣開始。」「哪怕需要一千年的時間也無所謂，因為故事只要被寫下來，就不會死。」

「彼此喜歡意味著，發現彼此說著相同的語言；而彼此相愛則意味著，用相同的語言賦詩。芙莉亞，我不知道我們是否已經彼此賦詩，但至少我們在共同寫著一本書。」

★寫作者的終極夢想，這一次由角色自己完成：讓命運躍然紙上，令語言自圓其說。

每個寫作者，都是一方世界的造物主，同時在更高的世界中扮演角色；每個閱讀者，都是文學庇護所的闖入者，偶遇並創立自己的冒險家。

作為個體的角色是孤獨的，而文學的宇宙是廣闊無限的；「世界是黑白的，而凱·邁爾是彩色的。」（德國《圖書》雜志）

★綿延一千頁的《格林童話》，後《哈利·波特》時代的奇幻經典。恢弘闊大的世界架構，層出不窮的酷炫設定，令人眼花繚亂，流連忘返。歡迎來到庇護所、亞當學院、折紙鳥、傳送船、無名河、穿越術、書妖、書蛭、空白書、死書林、書窖……心靈書和書巫術的世界！

「歷史悠久的書城海伊堡矗立在小鎮中央的山丘上，尖尖的山牆、漆成血紅色的煙囪，整座城市的屋脊像是一片由山牆與斜瓦屋頂構成的大海，裊裊煙氣從煙囪升起。」

「庇護所一直以來都有著各種不同的功能，有像書城或者印刷廠庇護所這樣專為滿足圖書收藏需求的地方。這些地方被稱為「淺層庇護所」；另外還有一些位置偏僻、規模較小的庇護所，它們滿足的是特殊的需求，例如娛樂庇護所里住著從色情書籍里掉落出來的書妖，還有狩獵庇護所、療愈庇護所，甚至還有一些庇護所能模擬永夜庇護所中的戰斗場面，好讓那些從來沒有參與過戰爭的人體驗一下驚險刺激的書巫戰爭。」

「書巫術是有天賦的愛書人通過汲取蘊藏在書中的魔力創造出的奇跡。能力完備的書巫擁有自己的心靈書，每次分離書頁之心，都會蓄積書巫力，但必須是心靈書找到書巫，而非書巫找到心靈書。凡是沒有對書籍抱持敬意的書巫，最終都會失去他們的能力。」

「煙與鏡是大部分書巫都喜歡的香煙品牌，只要稍微練習一下，就能讓它的煙再現出吸煙人最後看的那本書里的關鍵場景。」

「書妖屬於二等生物，他們不願接受自己只是人類想像力的邪惡產物，是在書巫術作用下、虛實世界的界線逐漸模糊而不慎誤闖入真實世界的小說角色。人類世界裡沒有人歡迎他們，他們自己也渴望重返原來的書。可是他們再也回不去了，於是亞當學院的密探便將他們囚禁在庇護所的管制區，任由他們在困苦抑鬱中悲慘度日。」

「在死書林里，如果種下一本被毀壞的書，就會長出一棵樹，假如種下的是書巫的心靈書，那麼裡面就會長出一個卡利斯特，樣子就像他們之前的主人。白天，卡利斯特們變成人形在樹林里游盪，晚上他們就會變成一種類似樺樹的樹木，藏在矮樹林中，一直到太陽升起。」

「空白書大可稱為書巫術定時炸彈，據說不知到了什麼時候，空白書就會讓它附近所有的書籍感染空白，而這種空白將會如野火燎原般在書籍之間蔓延開來，幾天後，世上所有圖書館的藏書都將會變成一冊冊的白紙，所有文學作品也會在一夕之間消失殆盡，屆時書巫術也將隨而灰飛煙滅。人們賦予這種末日預言一個響亮的名號：文殤。」

「閱讀燈是好久以前芙莉亞的祖父挖空心思創造出來的書巫神器，沒有眼睛也沒有嘴巴，它的聲音是從內部發出的，有如古老留聲機般泛著金屬音色，移動時關節發出的刺耳咯吱聲幾乎可以讓石頭酸軟。」

「兩只迷你的折紙鳥蹲踞在上方的書架上，已有些泛黃褪色了，其中一隻鳥在啄食一冊詩集上的灰塵，另一隻似乎在回應芙莉亞的目光。」

「想要利用書籍穿越，需要兩本相同的書，而且必須出自同一版次。 穿越完成後，書就消失了，從此人間蒸發，這是免不了的犧牲。」

「布朗什號靜靜地停在大廳中央，彷彿有人將密西西比艦隊最引以為傲的一切從它熟悉的環境里拿了出來，放大了幾十倍擺在這里，就像是被冰封在海洋表面上的殘骸，兩個漿輪上紙做的脆弱槳葉純粹只有裝飾作用，這艘船絕對不可能下水，它只是用來在隱頁世界中飄浮航行的。」

「無名河從隱頁世界中流過，沿途經過無數的書籍。它會穿過每一本寫到河流的書，這條河就像一個出現在無數影片中的演員，有時是主角，有時只是背景。據說無名河的河水最終會經過所有這種書，可能是小溪，也可能是湍急的大河。」

◎內容簡介

★第一冊：心靈之書★

沿著台階往下走，在前往書窖的途中，芙莉亞就已經嗅到了故事的氣味，那是全世界最棒的味道。

新書飄出油墨、裝訂膠水和渴盼的氣味；舊書散發出自身及其故事裡所蘊含的奇險歷程的氣味；至於好書，不只吐露出蘊含這一切的香氛，還夾帶著一縷魔法的幽香。

盡管她自己已經極度不耐煩，卻還是改變不了必須是心靈書找到她而非她找到心靈書的這個定理。外面的廣大世界如此寬闊、熙攘、熱鬧、騷動，但費爾菲克斯家族卻在科茨沃爾德離群索居，活在書本的寂靜中，躲避亞當學院的密探。

和人類一樣，書籍也有隱而未顯的一面，但只有極少數有天賦的讀者才能發現它的魔力。這樣的讀者被稱為書巫。芙莉亞·薩拉曼德拉·費爾菲克斯，一位十五歲的少女，正在焦急地等待著她的心靈書到來，從而正式成為一名書巫，施展出語言和文字的魔力。

然而，危機驟然殺到，「文殤」的陰謀即將啟動、父親在夜狩空白書時被誤殺、弟弟被女殺手抓走、家族庄園也被敵人占據，她唯一的機會是逃往書城。在那裡，芙莉亞遇見了愛吃巧克力的城主、長角的羊人、亞當學院的密探、偷書的少女與反抗軍的少年，見識了斗書場與各種古怪的書店，更重要的是，她遇見了自己的心靈書——一部紅色封面的鳥喙書。

她懵懵懂懂地被捲入了書巫世界的統治集團亞當學院與反抗軍之間的斗爭，經歷了戰斗與傷痛，也體會到了友誼與考驗，甚至為了挽救朋友的生命而在無意中改變了「過去」，她越發熟練地掌握了書巫的力量，書巫世界也逐漸向她袒露出它的秘密……

★第二冊：永夜之國★

蘇梅貝拉走到菲尼安父母被槍殺的那堵牆前，指尖撫過牆上的磚。無比漫長的一分鍾之後，她才又朝菲尼安轉過身來。「你知道他們對大家做過的最殘忍的事情是什麼嗎？他們讓我們所有人都擁有同樣的故事，你、我、芙莉亞，還有許許多多的人，他們強行給我們套上同一個模子，奪走那些我們愛的人，讓我們做出一些此前絕對不會去做的事。就連那些抵抗他們的人，也被他們強行安排了角色。」

芙莉亞的身上開始散發出書香：她正在順利地成長為頂級的書巫。與此同時，反抗軍卻面臨著內憂外患：一方面，是亞當學院無所不用其極的高壓手段；另一方面，是反抗軍內部的分裂與動搖。

芙莉亞早已知道，書巫世界是自己兒時的筆友塞弗林、她兩百年前的先祖、盜匪小說作家「七芒星」創造出來的。但她沒想到的是，就連七芒星，也只是一本更高的書中的角色——「是我通過寫造物書創造了菲德拉和書巫世界，如果說我自己也只是一本書里的人物，是某個人想像出來的，這也沒什麼奇怪的，不是嗎？也許整個宇宙都不過是一座圖書館中的圖書館，每本書都是另外一本書的一部分，每個人都來自某個作者的想像，而這個作者自己又是另外一個作者想像出來的。」

作為更高意志的造物、被強行安排的角色，並已洞察了自身的處境，芙莉亞和她的朋友們，將如何在這個虛構的世界裡並肩作戰，謀求生存？

★第三冊：家族之書★

「這就是你那句話的意思嗎？」芙莉亞問，從船舷邊退開好幾步。「你說我有一天會想自己寫完最後一本空白書，你說這話的時候，是不是覺得能夠說服我用你的眼睛去看世界？認為它活該被毀滅？」

「並不是盲目地摧毀，」七芒星說，「而是更新，是改變，是要創造一個更好的世界。以前我在寫小說的時候，曾經刪掉整個章節重寫，為的是讓故事變得更好，你也可以這樣做，芙莉亞，只不過這是你自己的故事，是所有書巫的故事。只要改寫造物書里的內容，你就能改變過去，同時也改變現在和未來。芙莉亞，你有這個力量，能改正我所有的錯誤和愚蠢，讓這個世界變得更好。誰會拒絕這樣的機會呢？」

「我，」芙莉亞說，「我連想都不願意想。」

如今，壓迫與反抗都顯得徒勞而滑稽，書巫世界正面臨著前所未有的危機：一種被稱作「想法」的東西正在不斷蔓延，吞噬了一個又一個的庇護所，整個書巫世界即將被蠶食殆盡。

芙莉亞被「想法」吞下，卻沒有徹底消失，反而被拋送到了永夜庇護所——三十多年前的血色戰場、如今的淪喪之地，同時也是七芒星的流放之所。在那裡，她遇到了衣衫襤褸的七芒星、「書巫之母」菲德拉，以及強大的書妖門塔納，每個人都要求芙莉亞按照他們的想法改寫「造物書」，好讓現實變成符合各自心意的樣子。畢竟，按照造物書中的記錄，只有七芒星與芙莉亞有權改寫它，而七芒星又早已失去了書巫力。

然而，上一次改寫歷史的教訓讓芙莉亞選擇了斷然拒絕。因為錯誤會像疾病一樣，毫無先兆地出現在之前健康的地方，而沒有人可以預見並阻止每一個錯誤的發生，誰都沒有資格去改寫歷史與他人的命運。芙莉亞決心用自己的方式去拯救書巫界……

◎評論推薦

如果還有人不相信書籍的魔力，那一定是因為他還沒有讀過《隱頁書城》。——《明鏡周刊》

凱·邁亞構建了一個神秘而強大的多重宇宙，讀來令人激動不已，並在多個維度啟人深思。——《威斯特法倫郵報》

前幾代的美國人曾如飢似渴地捧讀《格林童話》……在後哈利·波特的時代，凱·邁亞及其頗具歐洲特色的奇幻想像，再次給新大陸的讀者帶來了一種耳目一新，甚至是略感不安的閱讀體驗。——《紐約時報》

世界是黑白的，而凱·邁爾是彩色的。」——德國《圖書》雜志

作者簡介：

作者：

凱·邁爾（Kai Meyer），1969年生於德國，是德國最重要的幻想作家之一，共出版了五十多部小說以及多套漫畫，被譯為三十多種語言，曾獲科林納國際圖書獎、法國幻想文學大獎、德國恐怖文學大獎，並兩度獲得德國幻想文學熾天使大獎。

譯者：

賴雅靜，專職譯者，現居新北市，譯有《夢書之城》《發現緩慢》等上百部作品。

顧牧，1996年畢業於西安外國語學院德語系，2007年獲北京外國語大學文學博士學位，主要研究方向為文學翻譯理論、文學理論。現任職於北京外國語大學德語學院，譯有阿圖爾·施尼茨勒的《伯恩哈迪教授》、彼得·漢德克的《自我控訴》《無欲的悲歌》、盧茨·賽勒的《克魯索》等二十餘部作品。

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《戲劇兩種》（[德] 戈特霍爾德·埃夫萊姆·萊辛）電子書網盤下載免費在線閱讀

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書名：戲劇兩種

作者：[德] 戈特霍爾德·埃夫萊姆·萊辛

譯者：商章孫

豆瓣評分：7.9

出版社：上海譯文出版社

出版年份：1980-10

頁數：238

內容簡介：

《明娜·馮·巴恩赫姆》（Minna von Barnhelm），又稱作《士兵的幸運》，是萊辛創作的五幕喜劇。初稿於1763年。修改於1765年。定稿於1767年。

故事的情節並不復雜。但是所反映的社會現實意義，則遠遠超過所謂的「喜劇」的定義。整出喜劇的編排基本還是遵照亞力士多德的古典封閉戲劇的結構安排。五幕分別承擔了開端，發展，高潮，回降和結局的作用。人物雖然比更加嚴格的古典戲劇要稍多，達到10個，但是仍然不足以推翻它作為封閉結構的創作初衷。同時，本故事也嚴格遵守了時間和地點的統一。即故事發生在24小時間，地點是一家客店。

歌德曾高度評價過這部作品：這是一部反映了整個北德意志國家事件，七年戰爭所造成的畸形情況的作品。

在普奧七年戰爭間為普魯士一方服務的貴族青年，馬傑·馮·忒爾赫姆因為經濟糾紛產生的誤解而被免職。第一幕講述了他回到之前下榻的旅店，卻被勢利的店主因為沒有按時繳付房租為由趕到了一間破房。而新住進他過去的房間里的一位年輕小姐，則恰恰是來德累斯頓尋找她未婚夫——即馬傑的明娜。馮。巴爾赫姆小姐。明娜是薩克森鄉間的貴族小姐。與她女僕健女伴同行而來。馬傑雖然身陷困境，但是仍然沒有丟失他為人誠實善良的本心。他不但免除了一個寡婦死去的丈夫對自己的欠債，也堅決辭退了過於曾受惠於他的巡官的經濟援助，為了付清房錢，他抵押了自己和明娜的訂婚戒指給店主。

第二幕，店主上樓來詢問明娜的個人情況。並向她炫耀了自己新得的戒指。明娜一眼認出這是心上人的東西。追問之下，知道馬傑已經來到了此地。兩人最終見面，但是，馬傑為了不拖累明娜，於是再三說違心的話，為了讓明娜放棄對自己的愛情。明娜十分傷心。

第三幕，馬傑寫了一封信給明娜交待情況。傅朗西斯卡在和馬傑過去的巡官——保爾的交涉下彼此產生好感。明娜雖然讀了信卻准備對馬傑玩個小花招。以喚回他對她的愛情。

第四幕，傅朗西斯卡也加入了這場善意的欺騙。她騙馬傑說因為明娜拒絕了叔叔給她安排的婚事已經被取消了繼承權，眼下其實已經身無分文。而與此同時，明娜則遇見了前來找馬傑的國王的法國官員，官員向她轉述了對馬傑的誤解，以及不久復職信將遞到。

第五幕，馬傑恢復信心和勇氣，決定和明娜一起去承擔各種困難。此刻，復職信也剛到，馬傑愈發感到新生。他找明娜要她與他走，但是明娜則裝作不答應，並且將馬傑的訂婚戒指退給了他。馬傑卻誤以為明娜將他給她的訂婚戒指退回來，又氣又悲，以為她此來就是來退婚的，於是甩手將出。明娜意識到玩笑開大，連忙解釋，兩人終於和好如初。而傅朗西斯卡和保爾，也成了幸福搭檔。

劇中明娜通過身體演示,模仿未婚夫台爾海姆受到壓抑的視覺與聽覺感知,引導台爾海姆恢復自身的整體感知能力,成為完整的人。戲劇表達18世紀下半葉的德意志對構建感知整體性的呼籲——人要像重視理性那樣,重視自身的情感和感知能力。這既是對啟蒙運動理性至上觀念的反撥,又體現了啟蒙時期身體感知話語的重要地位。而這種對整體感知能力的追求,以及對理性與感性和諧統一的訴求,預示了啟蒙之後古典時代的即將到來。

《愛米麗雅·迦洛蒂》於1758年動手寫作，1772年完成並演出。劇本描寫文藝復興時期義大利的小城瓜斯塔拉統治者赫拉勒愛上了已經同阿皮阿尼訂婚的愛米麗雅。為了佔有她，赫拉勒縱容親信殺死阿皮阿尼，拐走愛米麗雅。當愛米麗雅的父親了解了全部真相之後，為保護她的聲譽，親手殺死了女兒。該劇為反封建戲劇開了先河。《愛米麗雅·迦洛蒂》的中心問題是愛米麗雅的悲劇，但這種悲劇卻是外在原因造成的。在愛米麗雅和她的父親身上，作者的道德觀念得到深刻的反映。對於這些人物說來，肉體的毀滅要比道德的沉淪好得多。該劇最大的成就，就在於它深刻地暴露和批判了封建貴族的黑暗統治和荒淫無恥的罪惡行為。它完成了作者所擬定的教育使命，同時也達到他的戲劇藝術的頂點。

《愛米麗雅·迦洛蒂》(1772)的故事發生在十五世紀的義大利，敘述一個親王想誘騙愛米麗雅，採用寵臣瑪里內利的計謀，在愛米麗雅去結婚的路上，僱傭一批強盜殺死她的未婚夫，把她騙到宮中。愛米麗雅的父親奧多雅多為了保護女兒的貞操，忍痛殺死了她。劇中的親王是德國十八世紀荒淫無恥的封建統治者的化身。瑪里內利是一個長於諂媚、善用陰謀詭計的宮廷侍從。愛米麗雅是市民道德教育下安分守己、未通世故的女子。劇中最有典型意義的人物奧多雅多是一個沒落貴族，他具有資產階級思想，痛恨統治者，不願和宮廷交往，但他軟弱無力，只採取躲避的態度。女兒被騙入宮，在他心裡引起「理智和憤怒」的交戰，他要為「受害的道德報仇」。他殺死女兒，便認為保存了她的貞操，取得了道義上的勝利。這體現了德國資產階級的特點。他們厭惡封建統治階級的道德敗壞，但是沒有力量向統治階級進行面對面的斗爭，只能用市民道德來和它對抗。這是德國文學中一部傑出的市民悲劇。

作者簡介：

萊辛（1729.01.22～1781.02.15），德國人，生於德國的薩克森，萊比錫大學畢業，德國啟蒙運動時期劇作家、美學家、文藝批評家。生於勞西茨地區的卡門茨(Kamenz)，父親是牧師。

1746年入萊比錫大學學神學，同年寫出處女作是喜劇《年輕的學者》。1760年之 前，從事編 輯和撰稿工作，主編過《柏林特許報》文學副刊等。創作了《薩拉·薩姆遜小姐》（1755）和翻譯了《狄德羅先生的戲劇》（1760）。之後完成了反普魯士的喜劇《明娜·封·巴爾赫姆》（1767）。漢堡劇院成立後任戲劇藝術顧問，並寫成《漢堡劇評》。之後又完成名悲劇《愛米麗雅·迦洛蒂》（1772）、《智者納旦》（1778），與《薩》劇構成萊辛的三大名劇。評論集是《新文學通訊》和《漢堡劇評》。前者有17封信，基本上包括了他戲劇理論的主要觀點：創立與本民族歷史和現實緊密結合的民族文學和戲劇；民族戲劇不應以法國古典主義戲劇為模式而應以莎士比亞和英國戲劇為榜樣，同時還吸收自己的民族傳統。後者是由104篇評論組成，也概括了他的理論觀點，崇尚亞里士多德和莎士比亞而泛古典主義戲劇。

萊辛1781年死於Braunschweig。

萊辛工作和生活的時代恰逢德國思想史上的一個重要節點——在他之前，以斯賓諾莎和萊布尼茨為代表的理性主義學派大行其道；在他身後，德國唯心主義浪潮開始興起。在文學上，是萊辛讓德國文學擺脫了高特雪特的束縛，也即是在模仿法國的基礎上發展的新古典主義的束縛；是萊辛把德國文學帶進了一個突飛猛進的時代，德國文學界開始推崇莎士比亞的作品；之後，德國文學進入了以歌德和席勒為代表的時代，也就是從這個時期開始，德國文學界對於古典主義有了全新的理解。在宗教上，他在天主教和當時的激進派之間斡旋調停。而他所作的一切，都是在德國尚未統一的背景下完成的。

萊辛在諸多方面都有涉獵，包括文學和文學批評、神學和哲學、評論、通訊和翻譯。即使是不了解萊辛作品的重要性和他本人的多才多藝，人們還是能夠看出他身上的一些特點來，這些特點不斷地體現出來，同時又保持著相當的一致性。萊辛有一種很靈活，同時又很全面的辯證思維模式。對他來說，思考就像是一個探索的過程；有些思想離經叛道（除了有關上帝的思想），也沒有什麼可靠的依據，卻也能夠為他指引方向。也就是因為如此，萊辛雖然涉獵廣泛，但他卻要不知疲倦地來質疑一切。他抨擊當時盛行的觀點和所謂的「真理」。雖然他的那種辯論熱情有時候的確是讓人覺得近似於粗魯，但這種熱情卻正是他身上光輝的閃耀。他相信「在矛盾中發展」的觀點，也相信教育是進步的階梯。《殘篇》是他早期一部未完成的作品，於1784作者死後付梓。在這部作品中，萊辛認為，人類只可以接近完美，而純粹的完美只留存於上帝手中。這一思想貫穿於他的作品始終。在《智者納坦》和他最後一部完整的戲劇《人類的教育》中，這一觀點體現到了極致。盡管在啟蒙運動時期的思想家中，秉承「教育是進步的階梯」的人並不鮮見，但是無論是在自己的生活還是工作中，萊辛都拒絕去默許理性主義者關於教育的觀點——理性主義者認為，原因或者理性可以推理出一個符合邏輯的結果，而理性認識就可以通過理解這一過程來進行訓練。在萊辛的個人生活中，他喜歡在學術研究之餘去戲院、咖啡廳和酒吧之類的地方走走，或在賭桌上試試手氣。有位學者指出，在萊辛早期的評論中，他對那些不光有思想上的光輝，也能夠讓內心受到感染的書籍都給出了積極的評價；在這些評論中也能夠看出，為什麼在他之後的神學著作中，萊辛更注重「感覺上的基督教」而不是「理性中的基督教」。萊辛的神學研究也影響到了他的文學創作。文學應該為社會意識服務，也應當擔負起道德教化的作用。這種說法在萊辛的觀念中並不少見。盡管如此，萊辛還是與理性主義者在這點上劃清了界限，因為他認為，光靠理性是無法達成這一目標的。而有時候，萊辛會把戲劇舞台稱為是他自己的「佈道壇」。萊辛最後還是把自己的同情給了那些最弱小的人，也就是那些沒有能力為自己辯護的人們。對於那些被宣布為異端的人的作品，他挖掘出了更深刻的內涵；對於那些飽受非議的古今各類作品，萊辛為它們恢復了應有的榮譽；他還把一個被稱為「社會的棄兒」的猶太人，塑造成了舞台上一個振奮人心的英雄。萊辛與猶太裔哲學家摩西.門德爾松（1729-1786）有長久的友誼，也與共濟會的成員有頻繁的交往——而這些都表明，萊辛在踐行著社會平等、政治平等和宗教平等的理念。

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書名：餘生，請多指教

豆瓣評分：6.6

作者:柏林石匠
出版社:百花洲文藝出版社
出品方:酷威文化
出版年:2016-10
頁數:316

內容簡介

曾經以為，自己這輩子都等不到了——世界這么大，我又走得這么慢，要是遇不到良人要怎麼辦？

早過了「全球三十幾億男人，中國七億男人，天涯何處無芳草」的猖狂歲月，越來越清楚，循規蹈矩的生活中，我們能熟悉進而深交的異性實在太有限了，有限到我都做好了「接受他人的牽線，找個適合的男人慢慢煨熟，再平淡無奇地進入婚姻」的准備，卻在生命意外的拐彎處迎來自己的另一半。

2009年的3月，我看著父親被推出手術室，完全沒有想到那個跟在手術床後的醫生會成為我一生的伴侶。

我想，在這份感情里，我付出的永遠無法超越顧魏。我只是隨著自己的心，一路只管跟著他，但是顧魏卻要考慮兩個人的未來。他總開玩笑地說：「林之校，我現在都不敢犯錯誤。」

這個絕大部分時間深沉、偶爾幼稚的男人，幾乎占據了我對愛情的全部看法。

他說:「我會一直在你身邊，不論好壞。」

我告訴他：「即使生命再來很多遍，09年...

作者簡介

柏林石匠：知名言情作者，擅長暖心故事，喜歡閱讀、電影等，已出版作品《餘生，請多指教》。

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《暮光之城》系列的女主角貝拉·斯旺是個十七歲的女中學生，父親是個整日專注於工作的警察，母親是個容易沖動甚至有點神經質的女人，貝拉很小的時候，他們就離婚了。母親再嫁，貝拉來到終年陰雨的偏僻小鎮福克斯，與父親查理一起生活。心智聰穎，早熟獨立的貝拉不可能得到父母太多的幫助，對未來生活充滿美好憧憬的她內心深處深深地渴望著來自家庭以外的機會。學校里，頗有人緣的她結識了同班男生愛德華·卡倫

⑨ 怎麼 拿到pcr上崗證

不難拿。

參加各省臨檢中心的PCR上崗證培訓班，參加培訓就可以，費用各省不同，大概800-1200元，非醫療機構人員2000元，各省臨檢中心每年舉辦一次至兩次不等。最近的應該是浙江省9月份的PCR培訓班了，其他大部分省都已經舉辦完了。

國家明文要求，具備PCR上崗證是從事PCR相關工作的前提。根據《醫療機構臨床基因擴增檢驗實驗室管理辦法》(衛辦醫政發〔2010〕194 號)文件第十四條規定，醫療機構臨床基因擴增檢驗實驗室人員應當經省級以上衛生行政部門指定機構技術培訓合格後,方可從事臨床基因擴增檢驗工作。

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考PCR上崗證

每個省每期培訓可參加人員會在培訓通知里具體說明。

這類培訓一般都是線下班，規模在200人左右，名額比較有限，所以PCR上崗培訓目前大多針對的是已開展或擬開展臨床基因擴增檢驗項目的醫療機構實驗室人員。

當然這並不表示其他人就都不能參加了。對於從事分子生物學診斷技術（含分子病理）的人員或者其他相關人員很多也是可以參加的。