海邊的卡夫卡pdf

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書名：刺殺騎士團長

作者：[日] 村上春樹

譯者：林少華

豆瓣評分：7.5

出版社：上海譯文出版社

出版年份：2018-3

頁數：780

內容簡介：

「我」，36歲，美術科班出身，原本愛好抽象畫，多年來為了養家糊口成為專業肖像畫畫家。結婚六周年紀念日前，妻子毫無徵兆地提出已有外遇，要求離婚，於是「我」獨自離家開車在外游盪了一個半月，最終應好友雨田政彥之邀，住進小田原郊外山間其父雨田具彥的舊居兼畫室，期待通過環境的改變調整心情。

奇妙的事件就發生在搬家後不到八個月的時間里。雨田政彥幫「我」介紹了山下繪畫班任教的工作，「我」和班裡的兩位人妻先後成了情人，經神秘鄰居免色的精心策劃,和班上的少女真理惠也建立了密切聯系。房子主人雨田具彥是著名日本畫畫家，「我」搬進那棟房子後不久，意外在閣樓發現了一幅雨田具彥不為世人所知的大師級作品，名為「刺殺騎士團長」。

由此，「我」被捲入一系列不可思議的事件……

夜半鈴聲與古廟洞口、神秘鄰居免色涉與繪畫班女學生秋川真理惠、「騎士團長」與「長面人」、現實世界與隱喻世界……

村上春樹用他擅長的層層剝開的寫法，將讀者步步引入奇妙之境。

作者簡介：

村上春樹 Haruki Murakami，1949年生於京都。畢業於早稻田大學第一文學部。1979年以《且聽風吟》（群像新人文學獎）登上文壇。主要長篇小說有《尋羊冒險記》（野間文藝新人獎）、《世界盡頭與冷酷仙境》（谷崎潤一郎獎）、《挪威的森林》、《國境以南 太陽以西》 、《奇鳥行狀錄》（讀賣文學獎）、《海邊的卡夫卡》、《天黑以後》、《1Q84》（每日出版文化獎）等。另有《神的孩子全跳舞》、《東京奇譚集》等短篇小說集、隨筆集、游記、翻譯作品等諸多著作。在海外也獲得多項文學獎項，2006年憑《海邊的卡夫卡》獲（捷克）弗蘭茨•卡夫卡獎、憑《盲柳睡女》(Blind Willow , Sleeping Woman)獲（愛爾蘭）弗蘭克•奧康納國際短篇小說獎、2009年（以色列）耶路撒冷文學獎、2011年加泰羅尼亞國際獎、2016年安徒生文學獎。

⑵ 求《1Q84》的書評！以及簡介

《1Q84》的書評

1.《1Q84》村上春樹的作品，以非常獨特的風格講述了一個半科幻的故事，作者寫作手法非常獨特，最大的感觸是他對事物細節的描寫非常到位，看到這本書讓我想起了以前學語文課里學的那些東西，原來行文流露可以這么完美，原來對主人公中周邊事物的細節描寫對主人公感情的表達意義如此巨大，感受到了一些大師級的寫作手法，這是在其它的小說或者文字中沒有感受到的，最起碼在我之前看到書中是這樣，另一方面也反映了我讀的書太少這一事實。
最初為何看這本書呢？其實是做地鐵的時候，看到對面一哥們在讀，看到封面上說什麼被翻譯為多國語言，銷量很好什麼的，就回來網上search了一下，評價貌似都不錯，正好也沒有看過日本的小說，就拿來看了一下，沒想到一共三本，小說挺長的，6寸的PDF加一塊一共快2000頁了，貌似之前沒有看過這么長的小說，沒辦法，事情一但開始做，就沒有理由放棄或者停止，只得把它看完了，不過確實挺不錯的，我還是從客觀的角度描述一下這本書吧。

對其在寫作手法上的贊揚我就不說了，就說說故事安排的特別之處吧。故事的主人公其實只要兩個，還會穿插著一些有寓意的特別事物存在，比如說小小人、先驅，這些都是單純穿插進來的，作者自己在寓意些什麼。。。第一部看完你會認為兩個主人公之間沒有任何聯系，完全是兩個平行的故事在繼續，也完全可以分為兩部來描述，不過作者始終貫徹這這兩段故事，平行並交錯著排版到各個章節，一遞一個章節的交錯描述著。從第二部開始，你感受到了主人公直接的隱含聯系，背後的故事也開始漸漸明朗起來，不過還是分角色分章節的在交錯的描述著，這可能就是它的一個特色吧，到了第三部，又加入了一個角色，就是那個私家偵探，通過描述他的調查，把他安排進來，來描述主人公之間的聯系，有點像做程序的感覺，把二者之間的協調工作放在第三方身上了，有點MVC的感覺。結束時也留有一些懸念，大多故事貌似都是這樣吧，呵呵……
另外是對書中部分內容的評價，比較書是圍繞主人公在描述的，而兩位主人公年齡都在28~30左右。為了故事的完整性，會涉及到一些這個年齡段必須涉及的東西，所以么，會出現一些很黃很暴力的部分，仔細想想也是，故事是圍繞主人公的，為了詳細的記錄故事的發展，難免會交代到日常生活部分，最後還會涉及到這個話題(我想這本書的暢銷應該不會是因為這個吧，開玩笑)；同時引發一種深思，中國人一般不會在公共刊物，或者大批量的發行物中很直觀的大談性事什麼的，可能是源於根深蒂固的保守的性格，並且都會對這個話題比較敏感。確實是一種有趣的現象，不免會讓人想到哲學或者心理學裡面的一些命題，理性的力量，性沖動應該是最原始的一種動物沖動，是比較難以克制的，同時也是動物本質特徵的體現(盡管人類總是試圖把自己從動物中獨立出來)，但是理性卻可以壓制這種沖動，並且幾千年來的文化可以塑造這在東西，讓你接受這個環境的思想開始，就在影響著你，已經把一些東西無形之中注入到了你的體內；另外就會聯想到內心的強大是多麼可貴。為什麼要修心……額，扯遠了，不過我只是從客觀的角度來談一些自己的看法。

2.近兩天，如果有人見到我，那麼就會看到一個不是在讀《1Q84》，就是在期待讀《1Q84》的人。我在在睡前讀，清晨醒來讀，走在路上的時候讀，等車的時候讀，公汽上讀，地鐵里讀，辦公室里讀，吃飯的時候讀……一天一夜，終於抽時間讀完了。
故事未完。BOOK2對我來說，太遙遙無期了。但是對於村上的資深書迷來說，讀不讀BOOK2其實已經不重要——BOOK1已經重新讓我返回「並非這里的那個世界」——通過文字和書頁，一部分我已巧妙地進入1Q84年，一部分「遺傳基因」已經形同那裡的時空一樣和書中人物的命運聯系在一起。
在這本書里，孤獨被升華成為一種精神寄託而漸漸失去原有的存在價值——是一種孤獨到「孤獨」這個詞本身所不能承載的境況——青豆漸漸覺得，尤其是在一個人住的陽台上看到天空中出現兩個月亮的時候，自己所生活的世界不再是人們普通意義上所謂的生活的這個世界。為了迎合自己的存在，青豆將自己生活的世界稱為1Q84。「空氣變了，風景變了。我必須盡快適應這個帶著問號的世界。像被放進陌生森林裡的動物一樣，為了生存下去，得盡快了解並順應這里的規則。」但其實，我覺得這僅僅是青豆適應自己的一種方式。接受自己生活在人們普通意義上所謂的世界上的一種自我保護、獲得精神自由的一種方式。
書中的絕妙比喻隨處可見，我比較偏愛村上獨有的「宇宙系」氣質比喻——「長時間傾聽，漸漸感覺不像掌聲，竟像在聽無休無止的火星沙暴。」「而一旦沉默不語，他就像月球背面的岩石似的，沉默不語。」這樣的比喻總是讓我忍不住猜想，在他筆下人物的身邊，還存在著一個五維世界，彷彿這樣，宇宙的體系才更為健全。事實上不正是嗎，所謂的五維世界，也許就是人們思想的延伸以及靈魂除了身體外的另一個神秘聚集地。

3.作為一部嚴肅小說，《1Q84》不合格，情節混亂的雙線式表述，最後雙線相交，少年相戀的男主女主成年後不幸分離，但是兩人都如有神助，彼此擁有不同尋常的人生，最後機緣巧合，在「未知的力量」的指引下，找到對方，合二為一，達到精神上的飛升——這么死乞白爛的情節不是披著抱奧威爾大腿的書名就能掩蓋過去的——當然，如果在白爛的情節瓶子里裝的是深刻動人的美酒佳釀，我也不會這么吐村上的槽。但是凡事怕比，舉個栗子，《傲慢與偏見》的情節無非就是准灰姑娘釣到金龜婿，白爛么？就算在兩百年前也算得上白爛！但是不妨礙它是好小說，是偉大的小說。
《1Q84》是么？看上去村上好像對其抱著巨大的希望，但是看完整本書之後，果不其然，村上的「輕浮」依舊壓過了他所期望所寫作的《卡拉馬佐夫兄弟》性質的「綜合性」小說的野望。什麼是村上的「輕浮」？再舉個栗子，《1Q84》第一部寫了一個神秘的組織，這個包袱賣的很響亮，把人胃口吊得老高，但是在第二部里，我們得知這個神秘組織是由「小小人」控制的（一下讓我想起之前的短篇「電視人」了），但是這個「小小人」是什麼呢？本以為在第三部里能得到解釋，結果沒了，就這么沒了。我敢打賭，村上一定覺得自己這個包袱抖得真機靈，真有范，真神龍擺尾去無蹤，搞不定心裡還美滋滋地想卡夫卡的城堡和地洞啊、博爾赫斯的小徑分叉的花園啊、卡爾維諾的看不見的城市啊……總而言之，超現實的現實，隱喻了無限的人生，真牛逼！
可是，您到底隱喻了嘛呀？隱喻這種手法一點也不新奇，被人翻來覆去用了無數遍了，真正牛逼的是一部作品隱喻背後的真實，是否強大？是否深刻？是否振聾發聵？卡夫卡牛逼之處不在於寫了一個（其實很搞笑的）大甲蟲，而在於他是第一個在人類自以為掌握理性之火，可以智慧地攜手走向光明的前方時，意識到人類為這個自由的新世界所付出的代價是自我的喪失；博爾赫斯的花園牛逼之處不在於詭秘的情節設置，而在於他通過短短萬言，讓讀者深深領會到了命運的無常和荒謬；卡爾維諾是著名的輕而又輕的作家，但就算他最小品的一部著作《看不見的城市》，你依舊能從他抖的那些小聰明裡，窺視到大智慧不可遮掩的光芒。
但是《1Q84》這本書，帶來了什麼新的？深刻的？洞見的？有價值的思想精華嗎？要我說，沒有。整部書，拋去那些奇巧的、空洞的、華麗的、做作的詭異部分，我只看到了一個內核：即被這個世界莫名其妙所擠壓的個體通過自我的抗爭和完整，與世界達到一個平衡的結果。
其他的一切，都是耍花腔的點綴，或者說，裝神弄鬼。
這樣的概念新奇嗎？一點也不！他寫的深刻嗎？一點也不！
把這樣一個平平無奇的內核，用花里胡哨的點綴，貼上閃閃發光的標簽：「邪教」、「迫害女性」、「自我完整」、「兩個世界」、「小小人」、「性」，要我說，都！沒！用！你真正寫的是什麼，你是否真誠地為這個世界創造了些什麼，這不是靠扔一堆莫名其妙的想像，在想像之間扯上莫名其妙的關系，編織莫名其妙的迷局能做到的，再說一遍——都！沒！用！
如果說早期我看村上的長篇（不包括《挪》，留待後面再提），雖然也會被他抖的小聰明小想像偶爾膩歪到，但是我能感到，裡面還是有相當分量的真誠在，《世界盡頭冷酷仙境》、《舞舞舞》、《尋羊冒險記》，探討的都是心靈的空虛，但是村上不隱瞞，也不自我美化，所以不討厭，雖然有點刻意，但是起碼不討厭。
是從什麼時候開始變得討厭的呢？《奇鳥形狀錄》。這本書給我留下很臟的印象，不是因為性描寫，而是因為性描寫背後展示出的村上猥瑣的意圖：「看我多牛逼啊，只有我敢這么寫性」。我對於嚴肅作品寫作者的要求是：尊重讀者。不要玩弄，不要居高臨下，不要虛偽，更不要炫耀。總而言之一個詞：真誠。《奇鳥形狀錄》不是一部真誠的小說，在這部書里，村上開始大量地敷衍讀者，用胡編亂造毫無邏輯的遐想，輔以故意花團錦簇的筆法和技巧，暗示讀者：「看到沒？我是有深意的！」
呸，深你個頭意啊！
然後接下來的《海邊的卡夫卡》，把村上的自戀表達得淋漓盡致，那個少年一出場就讓我想起村上自己，我真是不能不猜想，村上寫的時候在多大的程度上是為了彌補自己不得志的少年時代啊……看到結尾，又是迷失的少年在自我的強悍和奇特的際遇下，擊敗了莫名其妙的黑暗，尋找到了人生的新境界。我說您能不能不要每次都這么三板斧啊……
然後是《1Q84》，把自戀和自我膨脹推向極致的《1Q84》……居然在采訪中提《卡拉馬佐夫兄弟》。您醒醒吧，陀思妥耶夫斯基的勇氣和筆力是您能比的嗎？對於艱深如一座座大山的宗教、社會、倫理問題，陀氏是抱著雖手無寸鐵仍然定要穿山而過的勇氣，自斷後路地撞進去的，換了您，看看您寫的什麼「小小人」，什麼「空氣繭」，都是神馬玩意啊……連爬山都不能算，簡直就是糊了個（無比精美的）紙飛機往山上一扔，然後鼓掌自賀已經征服大山了吧。
最後說說《挪》，之所以要最後說它，是因為《挪》是村上唯一一部收斂小聰明去寫的書。《挪》發揮了村上最好的一面，但是也把他的老底兜了一干凈。無論是雙線式情節（綠子和直子的情節完全獨立），還是刻骨的空虛感（是村上所有小說的內核），還是無端幻想中的犧牲和壓迫（以木月為首的好幾個莫名其妙就自殺的犧牲者）。如果說在那之後的書比《挪》有所改變，只在一點，那就是結局。《挪》的結尾飄渺而略帶空虛，但之後的書里，村上編造出無數個世界裡的無數種手段，為主人公創造一個具有各種奇特要素的充滿希望的結局。
也就是說，村上的所有作品，無不是一個主題的變奏：
1.我很空虛/痛苦。（不知道為啥）
2.我要抗爭/逃避。（主角沒做什麼努力但是配角都來幫他）
3.我勝利了。
最後，我問我自己，為什麼村上會這樣？為什麼呢？而且，就算這樣，為什麼我會覺得氣憤呢？
我想，這是因為我覺得村上太矯情了，也就是說，不真誠。作為一個喜歡過他甚至目前還喜歡他幾部作品的讀者，我非常討厭不真誠的作者，和他們不真誠的作品。
什麼叫不真誠？舉個栗子，《1Q84》里寫了好多悲慘的事情，但是我想問，在讀的時候，你真正感覺到了悲慘嗎？你真的感覺到痛了嗎？書里的人物真的讓你覺得，他們有血有肉，血淚淋漓？還是說，他們只是一堆木偶，被作者無形的手砍得七零八落？
不，絲毫不，無論村上怎麼在書里用各種編造或者非編造的凄慘情節，向讀者撒嬌：「我好慘啊，看看我，我好慘啊，快點被我震撼。」對不起，我做不到，因為我能看出來，你不懂，什麼是痛苦。
沒有真真正正痛過的人，是裝不出那種刻骨銘心的痛的，不管你怎麼想像，怎麼自憐自傷，怎麼通過長時間跑步、清規戒律近乎自虐、把自己關起來一寫寫六個月，直到「把這種重復性的生活堅持很長時間——半年到一年，那就需要很強的意志力和體力了」（引自《巴黎評論》村上春樹訪談），沒有就是沒有。需要注意的是，這里的痛指的不是肉體或者際遇的痛，不是！這種痛是靈魂深處的痛，是一個人勇敢面對他自己靈魂中所有骯臟、高尚、虛偽、真實、絕望、壯麗的時刻，所感受到的那種直插內心的痛楚——一個一生際遇平靜，沒有遭遇過太多悲慘的人同樣可能因其敏感銳利的靈魂而得以從身邊所有寡淡的事物中汲取生命的養分，最終品嘗到這種痛苦——比如說艾米麗·勃朗特，她一生平庸，交遊狹窄，未婚早逝，但在《呼嘯山莊》中，她讓全世界為她靈魂的痛楚之強烈之深刻而戰栗。
但村上，他沒有，他或許感受過，但是他沒能在他的小說中表達出來。他最大的痛苦，我所看到過的，無非就是渡邊在直子死後，一個人悲痛欲絕地流浪，他提到他傷心的是「那般鬼斧神工的肉體再也見不到了」（可能記憶有誤，大概這個意思）。這種和丟了一個iphone本質上毫無區別的傷心，對不起，離真正的悼亡還差了十萬八千里的深度。在村上的小說里，你是看不到真正深刻的情感，和真正震撼的心靈的。村上從始，至終，都是一個「輕盈」的作家，他沒有真正深刻地展現這個世界的能力，因為他無論離真正的幸福，和真正的痛苦，都太遙遠了。這不是不好，但是拜託他，別老自我催眠，抱牛逼大師的大腿了，看著都替他難受。

《1Q84》簡介：

日本作家村上春樹於2009年所發表的長篇小說。故事以雙線（BOOK3為三線）進行，並以村上較少用的第三人稱全知觀點來說故事。榮獲2009年日本「年度最暢銷圖書」第1名。

1984年，青豆與天吾皆為30歲，青豆為健身教練但另一面則是暗殺者，將受到極度暴力的婦女們的丈夫們送至死亡的世界。天吾的職業為升大學的補習班數學教師，另一面是一位作家，但只寫過專欄而未出版正式的作品。青豆與天吾皆於某一時間點進入1Q84年，青豆為了區別與之前世界的不同，自行命名當年為1Q84年。1Q84年與1984年主要差異在於天空有一大一小的兩個月亮，並出現一些於1984年並未發生的歷史事件。這些獨立於1Q84年的事件將青豆與天吾引導至一個宗教團體：「先驅」，先驅前身為一主張社會主義的政治團體。而在這團體的背後又有不屬於這個世界的Little People。Little People具有製作空氣蛹的能力，並可藉由空氣蛹來到這個世界。青豆與天吾雖對彼此持有絕對的好感，但在青豆小學轉學後並沒有再次碰面。二人在1Q84年以不同的角度來探索這個世界，青豆藉由一次的暗殺事件而對1Q84年有自己的認知與覺悟，而天吾則是將深繪里的作品《空氣蛹》重新書寫編排時有了Little People與兩個月亮的概念，二人因緣際會的漸漸拉近彼此的距離，在Book 2結尾時二人只有透過空氣蛹而有過短暫的時空重逢。在Book 3中，青豆為了躲避「先驅」的追殺在女主人及Tamaru的幫助下躲藏起來，而天吾則由於父親的死徘徊於醫院和家之間，期間青豆得知自己懷了天吾的孩子（藉由深繪里，二人並沒見面）苦苦尋找著天吾想再次重逢卻險些被「先驅」所派追蹤者牛河發現，最後結尾二人相會共同返回了現實世界。

作者簡介

村上春樹，著名作家。1979年，《且聽風吟》出版以來，寂寞憂郁的文字、清淡閑適的情節，尤其是獨特新穎的都市感覺的寫作文風，令萬千讀者如痴如醉。隨著《挪威的森林》、《舞！舞！舞！》、《海邊卡夫卡》等作品的陸續出版，逐漸贏得世界性的崇高聲譽，最終形成「村上春樹文學山系」。 2009年，集畢生文學之大成的巔峰傑作《1Q84》隆重出版，以席捲之勢榮登日本所有暢銷榜首，在整個日本、東亞乃至全球都引起巨大反響。正如媒體評論：「如此重大而復雜的題材，幾可視為日本文學在新千年的偉大開篇。」

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書名：海邊的卡夫卡

作者：[日] 村上春樹

譯者：林少華

豆瓣評分：8.1

出版社：上海譯文出版社

出版年份：2003-4

頁數：514

內容簡介：小說的主人公是一位自稱名叫田村卡夫卡——作者始終未交代其真名——的少年。他在十五歲生日前夜獨自離家出走，乘坐夜行長途巴士遠赴四國。出走的原因是為了逃避父親所作的比俄底浦斯王還要可怕的預言：爾將弒父，將與爾母、爾姐交合。卡夫卡四歲時，母親突然失蹤，帶走了比卡夫卡年長四歲、其實是田村家養女的姐姐，不知何故卻將親生兒子拋棄。他從未見過母親的照片，甚至連名字也不知道。彷彿是運命在冥冥之中引導，他偶然來到某私立圖書館，遂棲身於此。館長佐伯女士是位四十多歲氣質高雅的美婦，有著波瀾曲折的神秘身世。卡夫卡疑心她是自己的生母，佐伯卻對此不置可否。卡夫卡戀上了佐伯，並與之發生肉體關系。小說還另設一條副線，副線的主角是老人中田，他在二戰期間讀小學時，經歷過一次神秘的昏迷事件，從此喪失了記憶，將學過的知識完全忘記，甚至不會認字計數，卻獲得了與貓對話的神秘能力。中田在神智失控的情況下殺死了一個自稱焦尼·沃卡（Johnny Walker）、打扮得酷似那著名威士忌酒商標上所畫的英國紳士的狂人，一路搭車也來到此地。小說共分49章，奇數章基本上用寫實手法講述卡夫卡的故事，偶數章則用魔幻手法展現中田的奇遇。兩種手法交互使用，編織出極富強烈虛構色彩的、奇幻詭詰的現代寓言。佐伯是將這兩個故事聯結為一體的結合點，而弒父的預言似乎最終也未能避免，因為狂人焦尼·沃卡居然是卡夫卡生父喬裝改扮的，真正的兇手也並非中田……

作者簡介：村上春樹（1949- ），日本小說家。曾在早稻田大學文學部戲劇科就讀。1979年，他的第一部小說《聽風之歌》問世後，即被搬上了銀幕。隨後，他的優秀作品《1973年的彈子球》、《尋羊冒險記》、《挪威的森林》等相繼發表。他的創作不受傳統拘束，構思新奇，行文瀟灑自在，而又不流於庸俗淺薄。尤其是在刻畫人的孤獨無奈方面更有特色，他沒有把這種情緒寫成負的東西，而是通過內心的心智性操作使之升華為一種優雅的格調，一種樂在其中的境界，以此來為讀者，尤其是生活在城市裡的人們提供了一種生活模式或生命的體驗。

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《資本主義浩劫時聆聽馬克思》（楊照）電子書網盤下載免費在線閱讀

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書名：資本主義浩劫時聆聽馬克思

作者：楊照

豆瓣評分：8.7

出版社：中信出版社

出版年份：2015-8

頁數：244

內容簡介：

《資本主義浩劫時聆聽馬克思》是作者對馬克思的《資本論》的精要講解。在馬克思辭世的一百多年後，資本主義的發展已經足以印證他當時提出的警告。在本書中，作者深入淺出地導讀馬克思《資本論》里重要的概念，談資本的本質、理清「分配」、「資本」、「異化」等概念，探討人在資本主義的社會中，如何與工作、物品、乃至於自己產生種種異化。讀者可以通過本書聆聽這位哲人百餘年前發出的巨響，體味當下。

《資本論》有如一部巨大預言，在資本主義萌芽期即看到其可能帶來的浩劫。當下，我們困惑於世界與我們的生活是如何演變成現在的模樣時，不禁想問：我們距離更好的、更理想的、更公平正義的世界還有多遠？還原馬克思哲學初始的面貌，理解《資本論》，尋找問題的答案。楊照先生講談經典，在資本主義浩劫時，我們將去向何方？

作者簡介：

楊照，作家，1963年生，台灣大學歷史系畢業，美國哈佛大學東亞史碩士，曾為哈佛大學史學博士候選人，研究專長為中國古代思想史、社會人類學。曾獲各大文學獎項，著有《推理之門由此進：推理的四門必修課》（文聯，2015）《馬爾克斯與他的百年孤獨：活著是為了說故事》（新星，2013）《永遠的少年：村上春樹與〈海邊的卡夫卡〉》（新星，2013）《尋路青春》（廣師大，2014）《我想遇見你的人生》（廣師大，2012）《故事趙亮未來》（廣師大，2011）等。

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海邊的卡夫卡.村上春樹.6寸版.pdf

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書名：一不小心就老了

作者：林少華

豆瓣評分：7.1

出版社：百花文藝出版社

出版年份：2017-7-1

頁數：248

內容簡介：

1987年，村上春樹發表了小說《挪威的森林》；1989年，林少華翻譯了《挪威的森林》。這部給作者、譯者帶給巨大聲譽的小說，出版至今整整三十年，當年最小的讀者也近三十了，作者和譯者也已六十餘歲。時光匆匆，一不小心就老了。

本書是著名文學翻譯家林少華的散文隨筆。不同於以往林少華的譯文，這次收錄的隨筆都是林少華的人生慨嘆，言盡他六十餘歲的思想錄。關於青春、關於孤獨、關於村上、關於翻譯、關於階級……

在書中，他回憶了自己的年少心事和鄉土故里，自己的求學之路和與村上的緣分，從廣州到青島，從日本到中國，從青蔥少年到資深翻譯界前輩。一生奔波半生忙碌。或許每代人都一樣，都有著無法抗拒的時代壓力，無法言說的焦慮。焦慮並不獨獨屬於現在的年輕人。但回頭審視，比之於過去的自己和外在的世界，當下的自己與內心的自己，已在時光中變得豐盈起來。原來，年齡只是一個數字，坦然接受時間，堅持自己的初心，也是一種智慧。時間會給你想要的一切，終會教給你如何與世界相處。

作者簡介：

林少華，著名文學翻譯家，學者，中國海洋大學外國語學院教授。兼任中國日本文學研究會副會長、青島市作家協會副主席。

著有《落花之美》《為了靈魂的自由》《鄉愁與良知》《高牆與雞蛋》《夜雨燈》《林少華看村上：村上文學35年》。

譯有《挪威的森林》《海邊的卡夫卡》《奇鳥行狀錄》等村上春樹系列作品，以及《心》《羅生門》《雪國》《金閣寺》《在世界中心呼喚愛》等日本名家作品凡七十餘部，廣為流布，影響深遠。

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《貓頭鷹在黃昏起飛》（[日]川上未映子）電子書網盤下載免費在線閱讀

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書名：貓頭鷹在黃昏起飛

作者：[日]川上未映子

譯者：林少華

豆瓣評分：6.6

出版社：上海譯文出版社

出版年份：2019-6-1

頁數：242

內容簡介：《貓頭鷹在黃昏起飛》是村上春樹迄今為止接受過的極其長的長訪談。

由日本新一代風頭極勁的年輕女作家川上未映子提問，村上春樹回答，采訪前後歷時四次，集結成書。

書名以大哲學家黑格爾的名言「密涅瓦的貓頭鷹在黃昏起飛」為題，緊跟《刺殺騎士團長》之後推出。講述了《刺殺騎士團長》誕生背後的故事，同時以作家獨特的細膩發問角度，讓村上難得道出了許多少為人知的創作謎辛、少年時期的經歷、對女權主義的看法，以及對自己的世界聲譽、日常生活乃至對離世後的思考等。

采訪進行時，正值村上春樹執筆《刺殺騎士團長》期間，幾大謎團呼之欲出。

這是一部極為深入探析村上世界的訪談記錄，是一部獻給萬千村上粉的饕餮盛宴。

芥川獎得主、自少女時代起就是忠粉的川上對村上的一切打破砂鍋問到底。

騎士團長和理念的關系？

比喻到底是怎麼醞釀出來的？

新作為數十萬人閱讀的心情？

大家都想問卻問不到的問題，原原本本一字不漏地如實記錄。

歷時11個小時、13萬字大容量的訪談。

作者簡介：村上春樹（MURAKAMI HARUKI）

日本作家。1949年1月12日生於京都。

1979年以《且聽風吟》登上文壇。主要長篇小說有《尋羊冒險記》、《世界盡頭與冷酷仙境》、《挪威的森林》、《國境以南、太陽以西》、《奇鳥行狀錄》、《海邊的卡夫卡》等。另有《神的孩子全跳舞》、《東京奇譚集》等短篇小說集、隨筆集、游記、翻譯作品等諸多著作。

榮獲多個世界級文學獎項。2006年憑《海邊的卡夫卡》獲得弗蘭茨•卡夫卡獎，憑《盲柳與睡女》獲得弗蘭克•奧康納國際短篇小說獎，並於2009年獲得耶路撒冷文學獎，2011年獲得加泰羅尼亞國際獎，2016年獲得安徒生文學獎等。

川上未映子（MIEKO KAWAKAMI）

日本作家、歌手、演員。1976年8月29日生於大阪。

2007年以小說《我的牙齒、比率或世界》登上文壇，入圍第137屆芥川獎，同年獲得早稻田大學第1屆坪內逍遙大獎鼓勵獎。 2008年小說《乳與卵》獲得第138屆芥川獎。2009年詩集《用尖端刺或被刺都不錯》獲得第4屆中原中也獎。2010年小說《天堂》獲得平成21年度藝術選獎文部科學大臣新人獎和第20屆紫式部文學獎。2013年詩集《水瓶》獲得第43屆高見順獎。短篇小說集《說什麼愛的夢》獲得第49屆谷崎潤一郎文學獎。2016年《憧憬》獲得渡邊淳一文學獎。憑借《瑪麗的愛的證明》入選2016年度格蘭塔最佳日本年輕小說家。另著有《所有半夜三更的戀人們》等。2017年和村上春樹共著訪談錄《貓頭鷹在黃昏起飛》。

曾擔任《早稻田文學增刊女性號》責任編輯。2018年最新出版小說《紫藤花和三個女人》。

⑼ 村上春樹《海邊的卡夫卡》完整版 pdf格式 多謝

正好手上有，希望是你要的。