編劇心理學pdf

A. 編劇怎麼學習

故事：材質、結構、風格和銀幕劇作的原理 [美]麥基 這一次文件儲存在納米盤！點擊以上鏈接，除了可下載麥基的《故事》之外，請注意下載頁面下方的「相關文件」，你可以從其中選擇自己需要的書籍。如果需要下載「納米機器人」，請不要擔心，是一個下載提速工具，無病毒！請開心看書吧！
書難找，好書更難找，冷門的好書尤其難找；身在北京之外的編劇愛好者，恐怕都曾經身受無書可讀之苦。在此提供給大家部分電影和編劇書籍的電子版，以方便諸位熱愛編劇的朋友。

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悉德.菲爾德的書現在滿天飛，我就不發了。有意閱讀的朋友去狗狗里搜悉德的名字可也。

另外，我沒有提供國內編劇書籍，如有意閱讀的，我在文後提供了部分書目，以供參考。

所提供的書里，我個人認為麥基、布魯姆和舟橋和郎的書都非常好，可惜的是，相對中國影視界現狀，還嫌缺乏針對性，如果國內有人去這么實實在在地替編劇愛好者寫書就好了。嘆口氣吧。

還要格外嘮叨一句：「一冊在手天下走」的神書是沒有的，雖然說沒有書萬萬不能，但書絕不是萬能。首先書存在一個能領會不能領會的問題，其次書里能講明的，必然是可以口頭傳達的基本技巧，真正深層次藝術層面的東西，是很難言傳的，只能依靠感悟和經驗來解決，所以多寫、努力寫，仍然是最有效的學習途經。
書可以鋪路，但路還得自己走。

電子書均為pdf格式，如沒有相應閱讀器，可去網上搜索「Foxit Reader」軟體。編劇理論

1、《故事：材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》 [美]麥基

羅伯特?麥基被公認為世界銀幕劇作教學第一大師。《故事--材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》是麥基第一次以書的形式揭示其屢獲大獎的銀幕劇作方法。

中國電影出版社2001年出版了被公認為「世界銀幕劇作教學第一大師」羅伯特?麥基的《故事——材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》（周鐵東譯）。《故事》不同於其他流行的講述銀幕劇作手法的著作，論及的是形式而不是公式，它對電影中起作用的、應予以周密考慮的各因素都進行了深入細致的探討，把寫作從智力活動提升到情感活動的高度，將銀幕劇作的手藝轉變為一種藝術形式。次年中國電影出版社又推出了悉德?菲爾德的《電影劇本寫作基礎》（鮑玉珩、鍾大豐譯）、《電影劇作者疑難問題解決指南》（鍾大豐、鮑玉珩譯）。前者是美國典型的《編劇手冊》式書籍中最有名的一本，從書里可以看到與電影商業市場緊密相關的美國電影劇作教育的所有特徵；後者從構思、人物、結構、情節等各方面來幫助編劇們解決寫劇本時惱人的心理問題。這些著作都成為學習電影劇作的良好教材。 故事：材質、結構、風格和銀幕劇作的原理

2、《電視與銀幕寫作：從創意到簽約》 [美]布魯姆

這一套譯本，與過去的影視教育教材最大的不同在於，它們不僅僅局限為過去那種「影視藝術」教材，而擴大為「影視傳播」教材，影視媒介的管理、影視產業、影視職業能力培養等等都被納入本翻譯系列，與中國影視業的產業化發展和市場化趨勢結合更緊密，也更加具有實用性。

這是一本電視與銀幕寫作的標准教材，已經被公認為這個領域的經典讀物。無論是對電視、電影，還是對情景劇，系列情節劇，長篇連續篇、肥皂劇、談話節目、綜藝節目、動畫片以及非虛構娛樂節目的腳本寫作，你都將從中得到具體的指導。如何打磨出具有市場價值的創意？如何編寫高質量和具有可操作性的劇本？如何在市場化的工業體制中為寫作贏得支持？如何規范行業中的標准並使之保護作者的權益？

第1章 引言
第一部分：在影視作品中創造出具有市場價值的前提
第2章 如何在影視劇本中創造出具有市場價值的前提
第二部分：故事的創作
第3章 如何開發具有市場的故事
第4章 如何書寫故事
第5章 戲劇元素和段落結構
第三部分 人物和對白
第6章 如何塑造具有真實感和表現力的人物
第7章 如何設計真實的
第四部分 電影劇本格式
第8章 投稿電影劇本格式
第9章 如何在劇作中有效地設置場景
第10章 劇本修改
第五部分 電視劇本
第11章 情影喜劇劇本格式
第12章 如何設置專業的情景喜劇場景
第13章 動畫片、互動媒體、新媒體和非虛構性娛樂節目
第14章 劇情類電視劇劇本格式
第15章 如何在劇情類電視劇中創作專業的場景
第16章 肥皂劇、談話節目和綜藝節目
第17章 如何創作新的電視系列劇
第六部分 市場營銷與劇本推銷
第18章 如何推銷電影劇本
第19章 如何推銷電視劇本
第20章 電視與銀幕寫作：從創意到簽約 3、《作為文學的電影劇本》 [美]溫斯頓

本書的作者在題目上用了文學二字，在國外任何一個國家都很自由地用這個詞，但是沒有一個國家蠢到把文學看成是電影的屬性之一。而且從劇本的角度來說，話劇本也都劃歸為文學。LITERATURE在英文里的含義很廣。他們並沒有因為這樣的劃分而造成神精錯亂，把文學變成了電影的屬性之一了。

在大陸中國，那些電影綜合藝術論者到處找稻草。找到一兩部影片，馬上就大喊大叫，「 文學回潮啦」，甚至連「作家電影」這個概念也被所謂的研究外國電影的「 專家」當作文學性的證明提出來的。真是使人懷疑，這種人不僅不懂英語，甚至連漢語都不懂。大家明白地知道，作家電影的提法就是導演中心論。導演就象作家一樣，是那個作品的唯一的作者，其他人只是體現他的構思與意圖而已。這跟文學性有何干係？

我們可以看看這本書的目錄，它不是在談電影劇本嗎？可是為什麼它沒有談屬性，反倒是先談電影的語言。至於對安東尼奧尼，費里尼，伯格曼等人的創作的認識給我啟發尤其大，尤其是對於我的讀解能力，因為他是從電影的角度來講一個思潮，包括意識流。盡管我認為他的分類存在一些問題。 作為文學的電影劇本

4、《戲劇與電影的劇作理論與技巧》 [美]勞遜

盡管在寫作這本書的時候，它的作者尚沒有完全脫離戲劇理論的框架了總結電影劇作的特殊規律，它對於我 電視劇腳本作法48講 電影劇本 1、世界著名電影劇本選 第1分冊 蘇聯分冊 世界著名電影劇本選 第1分冊 蘇聯分冊 2、世界著名電影劇本選 第2分冊 美國分冊 世界著名電影劇本選 第2分冊 美國分冊

3、 日本電影劇本選 日本電影劇本選

電影理論

1、 導演功課 導演功課

2、電影的元素 [美]波布克 電影的元素

3、電影史：理論與實踐 [美]艾倫等 電影史：理論與實踐

4、《電影與方法：符號學文選》[法]克里斯丁?麥茨 等 電影與方法：符號學文選

4、 電影語言 [法]馬爾丹 電影語言

新增 1、《電影劇本寫作基礎》 悉德.菲爾德（DJVU格式） 電影劇本寫作基礎 DJVU閱讀器下載 DJVU閱讀器 2、電影劇本的結構 新藤兼人 本書共五部分。第一部分是談戲劇與電影的關系,以莎士比亞的作品為例;第二部分介紹名導演溝口健二對電影劇本的要求;第三部分是漫談電影寫作技巧問題;第四部分分析了電影劇本《裸島》的結構;第五部分著重談文學作品的改編問題。 電影劇本的結構 新藤兼人 3、電影的戲劇藝術 (英)艾倫．卡斯蒂 著 電影的戲劇藝術 4、電影美學 （匈）巴拉茲.貝拉 著 電影美學 5、動畫劇本創作與營銷（美）斯科特 動畫劇本創作與營銷 6、電影技術基礎（英）哈佩 電影技術基礎.pdf 7、影視製作者指南（美）平卡斯 阿謝爾 影視製作者指南.pdf 8、免費電影期刊在線閱讀 電影藝術、大眾電影、電影文學、電影評介、電影畫刊、新電影 電影世界 部分國內編劇參考書籍（存目）

1、《電視劇編劇藝術》 宋家玲

2、《電視劇創作》 陳曉春

3、《電視劇創作手冊》 姚扣根

4、《電視劇理論與創作技巧》陳曉春

5、《電視劇寫作概論》 姚扣根

6、《電視劇敘事研究》 楊新敏

7、《電視文本寫作學》 黃會林

8、《電影編劇學》 汪流

9、《電影劇作結構樣式》 汪流

10、《電影敘事學：理論和實例》 李顯傑

11、《影視劇作的敘事藝術》 趙孝思

12、《影視劇作元素與技巧》 周涌

13、《影視藝術：理論?簡史?流派》 黃琳

14、《電視劇的戲劇沖突藝術》 秦俊香

15、《電視劇原理 第一卷 本質論》 曾慶瑞

16、《美國電視劇》 苗棣

17、《編劇十論：電影劇本精品賞析》 於艾平

18、《電視美學：電視藝術的美及其審美活動》 劉隆民

19、《電影美學原理》 李泱

20、《夏衍談電影》

21、《影視美學導論》 金丹元

B. 《彈性在極速變化的世界中靈活思考》pdf下載在線閱讀，求百度網盤雲資源

《彈性》（[美] 列納德·蒙洛迪諾）電子書網盤下載免費在線閱讀

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書名：彈性

作者：[美] 列納德·蒙洛迪諾

譯者：張媚

豆瓣評分：7.1

出版社：中信出版集團

出版年份：2019-8-1

頁數：228

內容簡介：社會會獎勵那些積極面對改變的人，也會懲罰那些故步自封的人。

——列納德•蒙洛迪諾

人有兩套思維模式——邏輯思維和彈性思維，相比理智的邏輯思維，無論是個人還是組織，彈性思維都更有助於我們打破或重新制定規則，從而更好地實現創新。

在這本書中，作者圍繞彈性思維背後的心理學和神經學原理，揭示了有關彈性思維的一系列過程，以幫助人們了解「神秘靈感」背後的科學起因。

作為人類特有的一種能力，彈性思維往往是在無意識中推進的，並且可能是多條思路並行的，它不像分析性思維那樣受到自上而下的直接指示，更多是受情感驅使，並將多元信息整合起來，從而找到應對挑戰的新方法。它還會接納一些非常規的，甚至是奇特的新想法，讓我們釋放更大的創造力。

作者簡介：列納德•蒙洛迪諾（Leonard Mlodinow）

美國著名理論物理學家，任教於加州理工學院；

霍金《時間簡史（普及版）》與《大設計》合著者，他的代表作還有《醉漢的腳步》《費曼的彩虹》等，並多次入圍英國皇家學會圖書獎；

《星際航行：下一代》等好萊塢巨制的編劇，與史蒂文•斯皮爾伯格以及迪士尼公司合作製作的電腦游戲更是斬獲電游領域的多項大獎。

C. 周奇墨：溫水煮青蛙

文｜ 謝夢遙

喜劇舞台傳統而言，是外向型人格者統治的世界——也許不是真的但至少看起來如此，那裡站的大多數是不害羞、放得開、能量充沛的人。脫口秀（stand-up comedy，即單口喜劇）的獨特之處在於，為那些原本可能的少數派——內向型人格者打開了新的機會。周奇墨就是個內向的人。

在綜藝節目《脫口秀大會》第三季的選手內投環節中，周奇墨排行第一，這意味著他得到了行業的普遍認可。但誰是周奇墨？這大概是很多人剛看這個節目時的疑問。

作為北京單立人喜劇簽約演員，早在2017年，周奇墨就拿下中國脫口秀喜劇節與愛奇藝脫口秀大賽的雙料冠軍。他的職業發展似乎就像是他的性格一樣，沉穩、平緩。當越來越多的脫口秀演員通過線上綜藝進入大眾視野，他主要在線下小劇場與開放麥積累著口碑。直到這一次登上節目。

某種程度上，《脫口秀大會》需要這樣一個OG人設，就像歐陽靖之於說唱綜藝。他必須深耕這個藝術已久，他必須帶著高期待的光環，他也必須成為一個原有卡司之外的挑戰者。對於周奇墨來說，名次、觀眾評價甚至內容表達的選擇，都不是他能掌控的，我能保證的是我怎麼演。

周奇墨舞台風格屬於慢熱，但在他娓娓道來的講述里，常常有一些犀利、刁鑽的思索。他是最早在中國脫口秀圈子裡講起長故事的人，他把那些看似毫無喜劇色彩的沉重經歷——小學時遭受校園霸凌、住出租屋煤氣中毒事件、北漂獨居的內心孤獨，都融進了脫口秀里。他的段子冒犯性很低，但他懂得如何用技巧表達嘲諷，他曾在線下講過假設自己死後上天堂歷經的重重手續，實際指向官僚主義。

他有著極高的自我追求。他經常有一些梗把我們逗得不行了，他說這個打算不講了。我們說你瘋了吧，他就說，這個梗感覺就是為了好笑而寫的梗，他不是要真的表達個啥觀點。單立人喜劇演員劉暘（教主）告訴《人物》，這個底層的邏輯會決定我們的創作的不同吧。

以下為周奇墨自述。

周奇墨在《脫口秀大會》 圖源脫口秀大會微博

1

原來的世界感覺是黑白的。我早早自殺也是有可能的，太沒勁了，活著為什麼，不知道人生的意義在哪兒。抑鬱、苦悶。那時候真的需要有一些東西把我從生活中解救出來。這個問題現在解決了。

講脫口秀是一個巨大的轉折，我的人生從此有了色彩。

我從小就慢慢變成一個敏感、內向的人。幼兒園、小學和初中三個階段都有轉學或者中途換城市的經歷，總要見新人，新的朋友，之前的朋友有的時候就斷掉了。轉學經常面對一群陌生的人，慢慢就放不開了，會收斂。

這個性格會自我否定，覺得自己怎麼會這樣，有些東西你是渴望、羨慕的，但是你得不到，就會勸自己，我不是那樣的人。比如從小很羨慕別人過生日能來一大幫朋友，自己過生日就沒有小朋友來。朋友少，或者說大家在一起聚的時候你搭不上話，慢慢地就習慣了。

大三、大四期間吧，我的內向已經有一點病態。我有一陣就哭，想起一些什麼事，給家裡打電話。我宿舍一個哥們平時跟我關系很好，他說咱倆去哪個公園逛一逛。我說我不想去，其實我心裡特別想離開那個小房間，外面春光明媚，但我不知道為啥，我就不想出這個屋子，說我可能不想去外面散心，感覺如果你承認了，就是否定了自己。

後來我在一個英語培訓機構當老師。我在工作里也非常內向。只有跟學生聊天的時候能放鬆下來，平時整個人緊綳綳的。

當時以教小班為主，基本上看氣氛沉重了就現場調侃一下，有的學生不願意開玩笑，我也不開玩笑，一板一眼給他們講。後來造成我的兩撥學生底下認識，那個說，我特別喜歡上周奇墨的課。兩個人就會對我的評價出現巨大的反差。啊，你說的是那個周奇墨嗎，上課多沒勁啊。

每天講課，感覺自己是個工具一樣，我是一輩子講課嗎，我以後能幹啥啊，你不知道以後要幹啥。

我覺得我的生活被我的內向給箍住了，那個東西（脫口秀）是我的唯一的出口。我有什麼想講的我就往外講，這個口子慢慢在變大。脫口秀挺適合內向的人。我感覺有些話是想說的，有些狀態是想達到的，那你在生活中沒有辦法，打不開，所以就選擇一個舞台表演的形式，沒有人干擾你，沒有人打斷你。

那種外放很安全，跟你平時社交用的能量是不一樣的，它是一種沒有具體目標的社交。我不針對某個具體的人聊天，我不用他給我一來一回地對話，我就是讓他可以順著我的思路來，被我的段子所影響。演完，我和觀眾一拍即散。你回你的家，我回我的家，那個時候是很釋放的。平時社交不一樣，我們要先想話題，我還得察言觀色。

我挺喜歡跟演員在一起待著，因為大家都挺單純，聊的事也不 社會 ，瞎侃，瞎聊，開玩笑都懂，笑點一致。我比較被動，很少主動叫別人出來聚一聚，我總有一種順其自然的心理。對於生活也是，對於交友也是。

周奇墨和演員在線下聊天會 圖源單立人微博

2

我2015年接觸脫口秀，那時候開放麥沒有現在這么多，一周一兩次吧，基本報都能上，一年後決定全職來做。

我這個人還是精神世界比較純粹一點，就覺得我如果不做全職，我對不起我自己，我怕死了的時候特後悔。我也是心比較大那種人，船到橋頭自然直，先把自己逼到絕境。家裡人不這么想，一些演員也不這么想，一定是給自己找到後路了，明年怎麼辦，我沒有收入啊，我還有房租啊。那些我都不考慮，我只要比如說下兩個月還能活下去，我就盡量去做。

做全職以後，我比以前快樂了，我不用再憂慮那些所謂工作上的事兒了。整個人的心態會進入到一種相對平穩的狀態，定期會有點波動，會有點低沉。有一陣真的特別孤獨，又寫不出段子，後來一想，不如把孤獨寫成段子。

持續一段時間以後沒錢，做了點編劇的活兒。後來編劇的焦慮感勝過了對生活的焦慮感，我就寧肯我先挺挺看，沒有辦法我再去做。

全職演員如果不做編劇，掙的就是演出費。基本入不敷出。好的時候（每月）幾千塊錢，偶爾能過萬，疫情期間，那就沒有錢。當我沒有收入的時候，多花任何一筆錢我會覺得很煩心。過年回家得給我爸錢，就很心疼。

但是他也不知道，他覺得你在北京掙著錢，那你給我些錢也沒啥。這種瞞倒不太費勁，費勁的是，他比你更關心這個行業的進展，他更關心你啥時候能所謂的出頭。但你知道沒有那麼簡單，他對你會有這種無形的壓力。比如我那陣就說，最近忙啥，沒什麼，主要就是演出。過一陣打電話，最近幹啥呢，我說最近還是演出。打幾次他會覺得你的生活怎麼一點起色都沒有。每次打電話比較難的就是這一點，我怎麼能跟他說一些我生活中不一樣的地方。

有的時候，我們會有一些項目，可能還挺好，你會跟他透露一點，就是想讓他開心一點，對我的事業有點盼頭。但有的時候很多東西都是黃了，沒了，最後反而給他造成失望，感覺你是不是在騙我。後來我就不跟他說了。

圖源脫口秀大會官微

3

最開始講純笑話，是編的一些東西，上來講我有多醜，我的臉像麻將刻出來一個九餅，大夫給我媽做CT，我媽說男孩女孩，大夫說好像是一個腔腸動物……特別爛（的梗）。

那個時候沒有任何教材，大家也不知道怎麼講。有人跟我提過，國外有一本書叫《喜劇聖經》，這本書告訴你怎麼講脫口秀，感覺那個東西就像喜劇的《九陰真經》一樣。我記得有一個演員還去書店買，結果買錯了，因為那個書國內不出版。後來我在網上找到了一個電子版的PDF，看完以後覺得原來段子是這么講的，前提是這么出來的，確實是豁然開朗。

我開始很認真地正兒八經地寫觀察式的段子。所謂的觀察就是這個好奇怪，那個好奇怪，電視劇這么演很奇怪吧，地鐵里播報很奇怪吧，廣告很奇怪吧，是這種段子。《喜劇聖經》裡面列舉了四種常用的觀察世界的態度，這是其中一種態度。那時候只是覺得這個東西好寫，比較短，讓你容易發掘出來一些荒謬的地方。

我之後經歷了一次風格轉型。那個時候石老闆（單立人喜劇創始人）在上海功夫俱樂部開專場，我來給他開場。我開場開得一般，所以覺得有一點失落。失落也不是說單純這一場演出，那一時期創作也陷入瓶頸，因為那個東西並不十分是我想說的。大家覺得這東西有意思，但是有的東西細枝末節，其實不太值得一說。所以演了以後，我、石老闆，還有一個演員叫子龍，坐著聊天。子龍說，你有沒有覺得你這個段子啊，態度都是一樣的，你那個出發點都是什麼什麼事很怪。

經他這么一說，我躺在床上我就反思，我自始至終就是這一個角度。一語驚醒夢中人。

這個促使我重新去讀了一下《喜劇聖經》，二次讀感覺不太一樣。你既然說我的態度只有奇怪，那我就找一找剩下那三個態度的段子是什麼樣子，能不能從其他的態度里去創作。當我再一翻，我發現最吸引我的已經不是那幾個態度了，最吸引我的是（書中）那句話，喜劇是挖掘你內心最深處的東西。你有什麼最最真實的想法，那個想法是你在平時生活中說出來，別人會覺得你不是一個正常人，你非常膽怯跟別人說出來的東西，最讓你感到痛苦、難過的一些事情。

哇，這個好好，可以寫這種東西嗎？當時我就想，對於我來說什麼是比較難以啟齒的。還是自己小時候那些經歷，父母離婚，從小不在父母身邊，送到姑姑家，我爸是怎麼一年跟我見一次，我怎麼害怕跟他見面，他一來，我反而往屋裡躲，我爸多難過。

對我來說，加梗反而沒有那麼難，只要你的出發點足夠真實。因為你一說得很真實，不管是情緒也好，還是故事的出發點也好，感覺是處在非常低的位置。這個時候你只要稍微調侃一下，觀眾感受到情緒上的放鬆，他就會笑。所以笑有時候是相對的，我後來就慢慢意識到，為什麼有時候覺得越使勁，越難演。觀眾的笑是由一個落差產生的，你情緒很喪很喪，啪調侃一下，釋放，然後你再帶著他喪，再帶著他進入到那個情緒當中，再釋放，他就笑出來了。

那陣我就是想突擊去練故事型的段子。之前積累的一個半小時的觀察型段子，電腦沒有存，沒留什麼底。不喜歡的東西，就不想再見到它了呀。

最開始講爸媽啊，講家裡這些事兒，你是需要突破一點心理的障礙。我講這個東西別人會願意聽嗎？別人會不會覺得我在拿一些稍微帶點悲情色彩的事兒去投機取巧？

我第一次講，就是講我跟我爸的關系，叮光一頓講。當時是效果還算不錯，相當於給我比較大的信心吧。底下有人震驚。他們會露出那種表情，真的是在聽。他在講真事兒嗎？是假的吧，但是好像是真的。

之後慢慢寫這個方向，在表達上讓我比較舒服，素材比較多，我第一個專場《哎呀，算了》50%跟我爸有關。

圖源單立人微博

4

故事型段子的內核肯定是真的，你編很難說服自己，你不知道這個東西能不能成立。只要是真實發生過的，你絕對有信心。但是素材一定要加工，要從特定的角度去切入。

我一般都會先回想大概的情景，先把一個主要的故事沖突勾勒出來。這個事最開始是啥樣，中間啥樣，結尾啥樣。我一旦設定好情境和人物，就是順著往下想。本來就有真實的故事骨架在，再加一些細節是容易的。

我在紙上寫幾個關鍵字，這一個過程大概就這些關鍵字，但是我在腦子里會一直過，一直想。

比如我講過一個我媽帶我去買鞋的段子。帶我買鞋是真的，她沒有耐心也是真的，所有具體的對話都已經忘了，但你只要基於人物的真實 情感 去寫，對話就出來了。其實在做編劇的事，我現在就是要設計這么一個場景。我媽說了一句話，我說了一句話，我媽下一句說什麼話，能讓這個場景既真實又 搞笑 。可能跟接梗能力也有關系。接梗就是別人說了一個什麼事，你下一句話既要在邏輯上接上他，同時又要有點意思。

再比如小孩在酒吧學英語的段子。這是去年真實發生的一個事。當時確實是在酒吧，小孩就拿著iPad在那讀，I like summer，do you like summer too？很大聲。他父母也在旁邊，也不管他。他讀完以後，那個軟體歡呼聲也是wow這樣的。但沒有老外。

不是創作者不太會留意這個事情。我當時覺得這小孩煩，在公共場合，你拿個iPad在那學英語，還在酒吧里，咋想的，多壞氣氛。但是我聽著聽著，潛意識里就化身成這個老外了。我在編故事的時候，我就想有一個人去懟他，我肯定要治這個小孩，其實就是這樣的。

那一晚我把這個事記在手機。備忘錄隨時清零，有觸動的時候趕緊記一下，到工作時間了，我把這個東西存到電腦里，再去發展它。

我比較注意文本簡潔，喜劇最要命的就是冗餘，鋪墊一長，所有的效果都沒了，一定是能刪再刪。國外有個喜劇演員，他有一套理論，今天如果寫不出來段子，我就看我的老段子。在一個段子上刪掉兩個詞，都算今天勝利。

拿到台上講的是冰山一角，有很多事情你沒有辦法拿到台上講，你找不好角度把它變得好笑。因為你一說，大家覺得你在說一個悲慘的事，不是在說一個好笑的事。所以我挑的都是有戲劇沖突的事，這個事能顯示出一個人的荒誕，一個情景的荒誕。

講這些傷感的故事，我內心的情緒是完全投入到段子裡面的，沒有太多悲傷。你只能抽離出來才能寫那種段子，不然你掌握不好，容易帶太多情緒。

我也嘗試過咆哮型的講法，不太成功，還沒有完全駕馭得了。這個段子一定要符合你相對長期的心理狀態。我平時的憤怒都已經內化了。我的很多段子在心理學上都屬於被動攻擊。我不是在直接批判我爸、批判我媽，我是把自己置於一個弱勢的地位，想一些讓自己尷尬的、難過的情節，讓大家去笑。但不是為了講我，我是為了大家看那個人有多好笑。我是正常人，那個人多不正常啊。真正放開自己的時候，是主動攻擊。我直接批判一些現狀，直接批判某個人，像喬治·卡林那種。

故事技巧是一點點練的。我受益最大來自路易·安德森講故事的一個小段，我後來還給大家做了工作坊分享。故事型的段子不是把故事從頭到尾講下來，是把它拆分成一個一個觀點。我後來讀到一本關於單口喜劇的書《Mastering Stand-Up: The Complete Guide to Becoming a Successful Comedian》，一個美國人寫的，有一章就專門寫這個故事型的段子，跟我琢磨的是一樣的，我挺開心。

圖源《脫口秀大會》截圖

5

除了段子本身和表演，我說脫口秀還會注意一點：這個事是不是發自內心想說的。

在這個行業，條條框框是慢慢感覺的，當然會直接影響到線下的表達，我為這個事情調整過好久好久，這個是我特別特別矛盾的地方，或者讓我難過的地方。經歷過一段很長時間的痛苦，我沒有表達欲就是那時候。我不覺得有什麼可值得說的，我既然不能說，那些雞毛蒜皮的事情我也不說。

但我現在和解了，這是我特別慶幸的事，否則我會非常痛苦。

我是一個對自由特別渴望的人，選擇這個形式，是覺得它能給我自由表達。我不是一個油膩的人，對事物判斷標准不是實用主義。這個事兒現在 社會 上行得通，那就應該這么干，我不是這種原則。對是對，錯是錯。我能理解現在這個事情，但不覺得大家應該把它奉作為准則。所以有這種東西在，你看不慣的事情，或者感受到的這種枷鎖、這種桎梏就越來越多。

我很早很早的時候，跟池子說過一些這方面的東西。我倆可能就是因為價值觀比較相近，走得比較近。我們能在相對安全的范圍內，在邊界待著。我不出頭，但是能讓一些人探討一些更自由的話題。但是做了以後發現，其實我們是要不斷地後撤，不斷地後撤。

後來是看了一篇公眾號文章，《形勢比人強》，吳主任寫的，你我終究不是改變 歷史 潮流的人，那一下我突然變得很釋懷。再加上讀了一本書叫《選擇理論》，主要意思是環境和別人是很難控制和改變的，我們只能通過自己的選擇給外界傳達信息，你總有一種選擇是比另一個選擇更好，是你暫時能做出一些改變的。

我是通過這個達成了自己跟周邊環境的和解。我突然意識到我的力量太小了，從個體出發，我沒有任何的力量，你我終究不是改變 歷史 潮流的人。我的表達方式就變成，我可以選擇我還可以說的東西，那個東西是我想說的。

你的前提可以是任何前提，我恨上帝，同性戀都該死，但你要給一個足夠喜劇的理由。直接講我歧視同性戀，這是個歧視的言論。除非把這個段子變好笑，讓大家認為這是一個段子。

每個演員都有追求冒犯的心。你不要自己做到平衡，你應該講的就是女朋友不好，由下一個女演員上來講她男朋友不好，讓底下觀眾知道男女都有不好。然後讓報紙，讓媒體去說，為什麼優秀脫口秀段子這么尖酸刻薄呢，我覺得這是這個世界應該運作的樣子。

周奇墨在《一席》演講 圖源視頻截圖

6

今年3月份，我發了一個微博，說上台五年紀念。

我的概念比較老派。按照國外的那種發展速度，五年你算入門，你可以不說自己是個新人了，但你要說自己多牛逼，有點吹牛了。我就是按照這個時間要求去看自己的。

我現在的困境是大家對我沒有認知度。我那天在山羊俱樂部演，下一個演員從北京來了，我們掌聲歡迎周奇墨，你上去就能感覺到，哎呀，征服觀眾的那種慢。但海源一上，他真的不用再介紹自己了。我肯定不是說嫉妒人家，但是我那個時候就非常能明顯地感受到，哎呀，有點難啊，我這么演有點難。

去年單立人為我辦了美國大學巡演。我沒有那個自大，說哥們兒要完成一場美國巡演，只不過有的時候會低出我的期待。比如我自己進到大學里，找到教室把門打開，發現裡面一個人沒有。跟我對接的人說，周老師，我眼睛上長了一個麥粒腫，我就不去了。我就自己在那兒接客。來了一個人，我說你看演出的吧，裡面坐。一個大教室，坐了十個人可能不到，我上去開始講。還有一場演出沒有麥克，我在教室裡面干講。我難過是淡淡的憂傷，會覺得這個演出呢，總體來說還是有點寒酸的。

我算是比較能耐得住。我想等，跟著公司一起發展。我跟石老闆君子之交淡如水，但會有一種惺惺相惜的感覺。我社交不是很多，但對人比較敏感，接觸一次這個人，大概會有個判斷。最主要這個人很善良，一點沒有壞心思、小心腸。

如果我要是在北京無依無靠的，一個散兵游勇，我肯定就簽笑果了。當初如果我想離開單立人去笑果應該也行。留在單立人是我的一個選擇。當時還是在北京有一幫人，你瞅瞅我，我瞅瞅你，你也沒去，我也沒去，我們就好好做線下，我們都挺厲害的，有這種感覺。大家互相給彼此心理上的依靠吧。

但是他們（有些人）去呢，也絲毫不會有背叛的感覺，非常理解。如果你想盡快地去得到認可，得到曝光，那是你暫時唯一的出路。只不過我不著急而已。他們有一些人相對急一些，急的就先走，不急的就後走。

有人覺得我最好，我從來不會在心裡真正地認可。我從來不會被這種東西所拖累，你相信了這個東西，我是全國最好的，那你可能會不平衡。我一直認為這個東西沒有辦法評一個什麼第一、第二。

做這行你千萬別跟別人比，跟別人比，你的心態就會帶壞。這個是我以前玩賽車 游戲 總結下來的。如果你盯著別的車，你就一定會撞，一定是當作這個賽道里沒有別的車，你就著重自己的過彎怎麼過、最佳的路線（是什麼），就會不知不覺地超了前面的車。而且這行，每個人都有各自的特色。

我也從來不認為，假如說我的實力就是比另一個人強，那麼我得到的待遇一定要比另一個人強。這個世界上很多事情有先有後，有如意、有不如意。你先站在那兒了，我就是沒有你那麼早，對我來說無所謂，但我覺得我最後還是會站上去。那你就先站著唄，我這塊還有我要搞的事情，還有我要 探索 的東西。在這個行業，一般人氣不著我。這個過程中，我或多或少有一個長期的自我開導或者自我教育的過程，也不是說一天就有這個心態。

節目中也是放大我真實的樣子，大家看我在表演，是溫的，不是那種很炸的、很張揚的。所以有評論說你這種溫吞吞的表演註定火不了。

這個評價出現的第一天起，我就接受它，我覺得這是我的風格，我可能永遠不會一上來就炸，有讓大家那麼嗨的那種演出氛圍。我當然想要，作為演員都想要，但是你做不到，因為性格啊。

溫吞吞，我反而有的時候會為它感到有一點驕傲吧，這種表演也能聽進去，那也挺好的。

D. 我想學寫劇本，有什麼書教寫劇本

推薦一本業內公認的編劇寶典羅伯特·麥基的《故事》
《故事》簡介：
《故事》是全世界編劇的第一必讀經典，至今，仍屬於美國亞馬遜最暢銷圖書中的Top 1%。集結了羅伯特·麥基30年的授課經驗。2014年《故事》中文版全新修訂升級。
書 名：故事：材質、結構、風格和銀幕劇作的原理
作 者：羅伯特·麥基
原版名稱：Story：Substance, Structure, Style, and the Principles of Screenwriting
譯 者：周鐵東
ISBN：9787201088334
類 別：影視藝術理論
內容簡介
自1997年初版以來，《故事》一直是全世界編劇的第一必讀經典，至今，仍屬於美國亞馬遜最暢銷圖書中的Top 1%。 集結了羅伯特·麥基30年的授課經驗，本書在對《教父》《阿甘正傳》《星球大戰》等經典影片的詳細分析中，清晰闡述了故事創作的核心原理，其指導意義不應只被影視圈的人所認識，更應得到小說創作、廣告策劃、文案撰寫人才的充分開發。
2014年《故事》中文版全新修訂升級，譯者周鐵東擁有深厚的國內外影視行業實踐經驗，文風犀利。新增58條專業術語和背景知識注釋，補充了未被原書整理進附錄部分的劇作資料，同步更新458條所涉及影片、作品的中文信息，採用特殊開本和全新的封面材質。
作者介紹
羅伯特·麥基
生於1941年1月30日，劇作家、編劇教練。因連續劇《起訴公民凱恩》獲得英國電影和電視藝術學院獎（BAFTA）。 1981年，受美國南加州大學邀請，開辦「故事」培訓班，隨後創辦全球性的寫作培訓機構，學員超過6萬名。其中，60人獲奧斯卡金像獎，170人獲美國電視艾美獎，30人獲美國編劇工會獎，26位人獲美國導演協會獎。被《指環王》《霍比特人》編劇兼導演彼得·傑克遜稱為「上師們的上師」，長期擔任迪斯尼、派拉蒙、20世紀福克斯、皮克斯工作室等機構的專業顧問。

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書名：故事課1：說故事的人最有影響力

作者：許榮哲

豆瓣評分：7.0

出版社：鐵葫蘆·北京聯合出版公司

出版年份：2018-6-1

頁數：272

內容簡介：

《故事課》是國內第一本真正意義上體系完整、操作性極強的「故事思維」作品。

關於「說故事」，它從故事的內在規律出發，拆解故事的脈絡，傳授故事搭建的技巧和資料庫，提供了一條讓讀者獲得內行視角的打怪升級之路：三分鍾說一個完整的故事、一分鍾說一個精彩的故事、十秒鍾說一個說服人的故事！關於「用故事」，它以影響力和營銷力為聚焦點，以個人和企業會面臨的需求為情景，分析演講和說服的技能，品牌的本質，廣告的套路，故事營銷的心理學理論基礎等等。

《故事課1：說故事的人zui有影響力》側重從個人角度出發，強調故事在人際溝通中發揮的巨大作用，層層解析故事的規律與搭建技巧，展示故事思維和說故事的能力如何決定我們在個人品牌建設、演講、說服等方面的表現和成敗。

作者簡介：

許榮哲，華語世界首席故事教練。

台灣大學、東華大學雙碩士，曾任《聯合文學》主編，現任「走電人」電影公司負責人，跨足小說、編劇、導演、演講等領域。同時在羅輯思維、喜馬拉雅開講的台灣第一人，羅振宇盛贊他是「zui適合中國人的故事入門教練」。一年演講邀約超過500場，代表作《小說課》在兩岸掀起故事狂潮。在許榮哲看來，故事是zui原始的虛擬實境，可以包含任何你想要傳遞的信息。

F. 【設計心理學】唐納得諾曼電子版

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「阿姆都柏林

1968監制：丹尼斯·霍夫曼。劇本片段：史蒂芬·斯皮爾伯格...... />導演攝影：艾倫大微凹。主演：帕米拉麥克 - 米勒和理查德·萊文

斯皮爾伯格執導電視電影

1969

「眼睛」（棒謝的二林鎮午夜圖庫）
主演：湯姆·鮑斯瓊·克勞馥，巴里胡舒立文，雷

1970

「膽大妄為」（「馬庫斯·威爾比博士）
主要演員：羅伯特·揚和詹姆斯·博羅縣林

1971年
「逗我笑」（棒謝的二林鎮午夜畫廊）
主演：哥特式的弗里·凸輪貝里斯（這個情節的一部分是珍妮特姒喔窠的主任2017）
「洛杉磯」（游戲名稱：洛杉磯2017「）
主演：蓋因巴里和巴里胡舒立文，
「馬丁·道爾頓隱私世界」（「精神科醫生」）
主演：羅伊表示歡迎，威廉姆斯和吉姆·赫頓
「帕」（心理醫生）
主演克魯·古拉格和瓊·達林
「圖書殺手」（「科倫布」）
主演：彼得·福爾克，傑克·卡西迪和馬丁·米爾納
「殺」又譯「決斗」（NBC世界發布電影）「殺」電視的第一時間顯示為74分鍾，85分鍾，劇院所有的生產人員列表，請參閱戲劇電影。

1972

「惡魔的孽種（CBS星期五晚上放映片）
主演：約翰尼·惠特克
」野蠻「（NBC世界發行影片）
主演桑迪丹尼斯，達倫 - 邁克加文，拉爾夫·貝拉米，馬丁朗多，芭芭拉布依族en將蓋爾和巴里·胡舒立文。這部電影也被稱為「看門狗」或「狂野的愛報告。
」幽靈列車「（」傳奇「）
主演：盧卡斯·哈斯，羅伯特·布羅索姆

1987

The>的「佈道者」（「傳奇」）
主演：凱文·科斯特納，凱西塞馬斯克，哈特蘭·索薩蘭特。
第一個在「二拍」了很多重點斯皮爾伯格參與的生產和寫作。「神奇的故事」1985年至1987年，已經上演了。

斯皮爾伯格執導戲劇電影

1973年的「殺」，又譯「決斗「
製片人：喬治·艾克斯坦。最佳改編劇本：理查德馬西森根據他的短篇小說。責任編輯：弗蘭克·莫里斯。攝影指導：傑克·A·馬塔。生產設計師：羅伯特·S·史密斯音樂：比利·戈登·伯格。助理署長：詹姆斯的律師細胞。替身：凱里勞福局告上法庭。主演：丹尼斯尉哦（飾大衛曼），傑奎琳·斯科特（曼太太），艾多范斯通（飾咖啡店老闆），道。弗里主席多爾（飾汽車司機）凱恩·帕薩迪納斯基（男人裝飾的咖啡館），羅素森（飾斯納基拉馬萊迪），雪莉奧哈拉（女服務員），亞歷山大·洛克伍（裝飾車老人），艾米·道格拉斯（裝飾汽車的老女人），亨廷頓迪克·魏（男）廣播，卡里LWB庭（飾大卡車司機）戴爾·萬·范西珂人的汽車（如驅動程序）。
BR />「紅色橫直擅入勝利大逃亡」，也譯通快遞「

製片人：理查德·D·Zhaniu克和大衛·布朗。編劇：馬修·羅賓斯，海爾巴烏德，根據斯皮爾伯格的故事改編的。剪輯：愛德華·M·阿布羅姆斯，，魏而那菲爾德斯。攝影：請問孟普利茅斯子歌的董事。製作設計師：約瑟夫·阿爾弗雷德·威斯敏斯特。音樂：約翰·威廉斯。助理署長：詹姆斯的律師細胞。主演：邁克爾·塞的的戈爾迪哈薩克溫度（呂珍寶柏林），威廉·阿瑟頓（克勞迪奧·韋斯寶博林），本·約翰遜（飾特納警長），亞歷克斯（飾斯萊德官員），哈里森的查妞珂（飾小蘭芝普林斯頓大學），格雷戈里沃爾科特（飾Maguboen官員），路易絲·萊瑟姆（為李煒MS）。
<「大白鯊」

生產者/> 1975年：理查德·D·Zhaniu克和大衛·布朗。劇本寫作：彼得·本奇利和高驅動程式，卡爾·本奇利的小說寫作。 （另外，有霍華德硒可樂和約翰·米留斯的簽名。剪輯：魏而那菲爾德斯，攝影導演：比爾·巴特勒，導演，攝影附加的水下攝影鏡頭：羅恩和瓦列里·泰勒攝影師：雷克斯福特梅斯。生產設計師：約瑟夫·阿爾弗雷德·威斯敏斯特教堂。特技：約瑟夫·A·馬泰音樂：約翰·威廉斯主演：理查德·德里第四（飾胡泊），羅伯特·肖（蕢思特），羅伊·謝德爾（裝飾布羅迪），寮國瑞恩加里（艾倫·布羅迪），碼頭漢密爾頓（飾市政官員沃富恩），卡爾，特雷伯（裝飾草地），高，彼得·本奇利（電視台記者），蘇珊·白克里尼（飾鯊魚受害者）

1997 「老三樣」
製片人：Julia和麥克·菲利普斯。編劇史蒂芬·斯皮爾伯格（此外，結束那裡的工作人員馬修·羅賓斯，保羅謝拉德，海爾仈活得傑里·貝爾森的簽名，其他人員）。剪輯：邁克爾·基思攝影導演：請問普利茅斯子歌蒙德附加鏡頭攝影人員：約瑟夫·威廉·A·弗拉克，道格拉斯·斯洛克姆科博，約翰·亞倫，離開拉紫蘿·Kewa次（除了為無符號的艾倫大為奧），製作設計師：，阿爾威斯里蘭卡。絕技：布爾主演：理查德·道格拉斯DRAM新德里第四（飾特洛伊Nirui），梅林達·狄龍（裝飾蓋厄爾基地），：弗蘭克斯特技福特（如克勞德樂科駁），特里·蓋爾（如伯尼Nirui），鮑勃·巴拉班（如大衛拉福林），J.帕特里克·麥克納馬拉（「飾品項目負責人），肖恩邲沙踣，才可貝爾貝佳斯亭阿德里安·德里第四（小朋友裝飾Nirui）的，羅伯茨，布羅索姆（飾農民），亞歷山大·羅克伍德和艾米·道格拉斯（飾移植試驗），喬治·迪森左（飾本波提切利主要）版本的第三類接觸「的一塊是135分鍾之久。」特別版「於1982年發布，運行時間132分鍾。刪除殘破的索姆省，羅克伍德，道格拉斯，迪森離開，以及其他一些人的鏡頭特別版之後，斯皮爾伯格的電影在美國的廣播電視，一些切鏡頭中加入了145分鍾的視頻拍攝成為了
BR /> 1979年的「1941」
執行製片人：約翰·米留斯。生產商：博思菲律賓山斯里蘭卡和編劇：羅伯特·Zhamei斯里蘭卡和鮑勃·蓋爾，根據故事剪輯：邁克爾·凱恩，攝影導演：威廉·A·弗拉克。生產設計師愛德華米茲納院長，藝術總監威廉·奧伯精益特技：A·D·花書面Zhamei斯里蘭卡，蓋爾和米留斯適應。斯里蘭卡的視覺效果監督：拉里羅賓遜的音樂：約翰·威廉斯主演：約翰·北樂喜（飾懷爾德比爾·凱爾索），一個哥老會博伊德（飾賽格恩特里），納德貝蒂（病房道格拉斯），加里老子瑞恩（如瓊·道格拉斯），蒂姆·托馬斯·約翰遜（飾鳥頭），南希·艾倫（飾唐娜），巴倫西亞·AT＆S（飾麥亞歷克斯），治療·威廉姆斯（飾巴蒂斯塔喬姆斯基），羅伯特·斯塔克（飾斯蒂芬妮威爾將軍），濱海·（飾米莫拉），克里斯托弗·李（飾萬克雷謝米德），哈密爾頓（克勞德），拖市羅宓敷恩，絲麗木皮克思思（郝利斯木）竹篙馬歇爾（飾羅伊）菲律賓菠菜。此外，帕蒂·盧般蒽，小艾離廈庫克，道伯·泰勒，梅西旁觀者，路色兒本森和蘇珊·白克里尼在電影，起到了重要作用。

在1981年的「奪寶奇兵」...... />
執行製片人喬治·盧卡斯和霍華德，凱贊甲基安非他明製片人：弗蘭克·馬歇爾編劇：勞倫斯·卡斯丹適應魯爾嘉和考夫曼，菲利普斯合寫的故事。剪輯：邁克爾·凱恩攝影導演：道格拉斯斯洛維尼亞科博生產的設計師諾曼·雷納·費爾南德斯藝術總監：張國榮厄運的視覺效果：傑特·威斯特，理查德·艾德隆德，布魯斯·尼科爾森，喬·約翰斯頓音樂：約翰·威廉斯主演：哈里森·福特（印第安納瓊斯），保羅·弗里曼（
波羅的海裝飾），約翰·里斯·戴維斯（裝飾砂），邊，牧場埃利奧特（最大布羅迪），阿爾弗雷德的毛利（裝飾世遞鋪鎮），羅納德·萊西（飾托特納姆熱刺），沃富·凱爾樂貝迪埃（如特里）比爾胡沃特金斯「（飾主要ADEN），威克太法比安斯基（飾巴倫嘉和提高猴子）

1982年」ET外星人

製片人安妮·希金斯（飾高伯勒）製片人史蒂文·斯皮爾伯格和凱瑟琳·肯尼迪線：弗蘭克·馬歇爾編劇：梅麗爾復印件馬斯·約翰遜的想法嗎？創建斯皮爾伯格的基礎上剪輯：卡羅Lite的賴頓的攝影指導：艾倫大為敖美術：詹姆斯·比塞爾，肯尼斯·J·史密斯。特技替身演員：馬丁代爾。的外星人設計：卡羅·拉貝爾第一。飛船設計：拉爾夫·Maikekuile??i音樂：約翰·威廉斯主演：亨利·托馬斯（埃利奧特），二Valles公司（瑪麗），彼得·柯Yuete（的巴厘島密蘇里（飾歌台），羅伯特·麥克納夫頓（邁克爾），KC馬泰爾（飾格里格）的塞恩·弗利（史蒂夫），湯姆（飾箱），德魯C·托馬斯·豪威爾），埃里卡埃尼亞克（飾有漂亮的女孩）。無符號的塔瑪拉·特羅八伯龍，亞歷克斯，馬修·馬里特（外國人）的博拉溫格的外來語音

搶劫和方舟的盟約的人
製作人：史蒂文·斯皮爾伯格和弗蘭克·馬歇爾助理製作人：凱瑟琳·肯尼迪董事：拓博·胡博編劇：史蒂文·斯皮爾伯格，邁克爾·格雷斯和馬克·維克多根據斯皮爾伯格的故事改編的。剪輯：邁克爾·凱恩攝影導演：馬修·F·利奧耐帝視覺特效總監理查德·艾德倫背景設計：比爾 - 馬修斯和瑪莎·約翰遜，特效化妝：克雷格·里爾登音樂：傑里戈德史密斯主演：克雷格：?尼爾森（飾史蒂夫福利）工作威廉姆斯（院長弗利），Bitelike天鵝特萊特（華萊士博士），多米尼克·鄧恩（DANA），奧利弗·羅賓斯（飾羅伯托）約瑟夫·敖盧克（如卡羅爾安妮），：塞爾達魯賓斯坦（飾湯其鎿），詹姆斯·卡倫（飾老虎）。

1983年的「陰陽魔界」
執行製片人：弗蘭克·馬歇爾生產：史蒂文·斯皮爾伯格和約翰·蘭迪斯。斯皮爾伯格
一個情節：「踢罐編劇喬治·克萊頓·約翰遜，理查德·奧美森「喬士羅
根」（麗莎馬斯後悔，哈得遜，根據約翰遜的故事改編。剪輯：邁克爾·凱恩，攝影導演：艾
長度大為敖音樂傑里戈德史密斯主演：斯凱特曼國威瑟斯（布盧姆先生）
瑪麗娜·馬西森（Aguilar先生），該條例草案Kuisi（飾康羅卡服裝），馬丁·迦納（韋恩·斯坦先生）
：塞爾瑪鑽石（如斯坦夫人韋恩），西拉（Syrah）波英特爾布里斯托爾（如小姐柯科食）。

1984年「印第安納瓊斯和魔宮傳奇」
BR />執行製片人喬治·盧卡斯（George Lucas）和弗蘭克·馬歇爾線製片人：羅伯特·瓦茲省。編劇：魏
拉德·惠克和Gloria卡茨根據盧卡斯的故事改編的。剪輯：邁克爾·基思。攝影導演：
道格拉斯斯洛維尼亞科博製作設計：斯科特·埃利奧特的視覺效果：丹尼斯·馬倫，
邁克爾··麥克愛麗斯特，，，羅恩彼特森喬治·姬般嘶音樂，約翰·威廉斯主演：
哈里森·福特（「奪寶奇兵」），凱特·卡博蕭威利·斯科特，柯惠寬（脂肪裝飾碼頭
嬰兒），：羅珊賽斯（飾凱特·萊爾），阿姆里斯布里奇特（飾莫拉RAM），臘石（
布魯姆伯特隊長），喬·羅伊（飾老車）「大衛葉璞」（飾專業），拉根據鑫富（裝飾與一名年輕男子
芝）的的R，D，納亞卡魯（沙曼）。未簽名的是：當·A哥老赫德（如威爾伯）

1985紫

執行製片人：瓊咬Si和彼得·古伯公??司生產的：史蒂文·斯皮爾伯格，弗蘭克·馬歇爾，凱
凱瑟琳·肯尼迪和昆西·瓊斯編劇：曼諾邁爾斯根據艾莉斯·沃克的小說改編。片段：
邁克爾·凱恩，導演，攝影：艾倫大微凹。生產的設計： J.邁克爾·里瓦，藝術總監：
羅伯茨W將其特技導演：馬特·亞當斯理發師音樂人昆西·瓊斯主演：烏比?戈德堡
（西莉亞），丹尼Gloria將約翰遜（阿爾伯特） ，瑪格麗特，艾·弗里（飾糖·A
·溫弗瑞），威拉德的春嬌（裝飾豎琴），奧普拉·溫弗瑞（索非亞），萊文·唐喬恩（飾斯奎（飾米，
克），Ekusuya布西亞的（飾內蒂牛/特），阿道夫·愷撒（飾紳士），達納奧威
赫利小姐），小約翰·帕頓（布里奇特·米切爾扮演），拉里·Feisheboen（如硅懷恩），苔姒離遢潔
·尼科爾森（作為一名年輕男子的西莉亞）。

1987年的「太陽帝國」
執行製片人：：羅伯特·沙博羅。製片人：史蒂芬·斯皮爾伯格弗蘭克·馬歇爾和凱瑟琳·肯
本篤十六世編劇：湯姆·Siobode（無符號曼諾邁爾斯，JG巴拉德小說改編。
剪輯：邁克爾·凱恩攝影導演：Alan大微凹。設計製作：諾曼·雷納羅德音樂： BR />約翰·威廉斯主演：約翰·馬爾亞努科維奇（飾托尼·錫），克里斯蒂安貝爾（飾
蘭厄姆，吉姆格），米蘭達·理查森（維克多打他的妻子），：奈傑爾·哈維思（飾羅林斯醫生），喬·
磐陀利亞諾（弗蘭克），萊斯利·菲利普斯（如馬克斯頓），羅伯特·斯大林芬斯伯里（飾搖滾
木先生），艾米麗·理查德（吉姆的母親），拉波特弗雷德澤（吉姆的父親），保羅
·Maikegaien（飾小布里斯班），實在是太姬托奇卡托卡（飾少年敢死隊飛行員），馬薩多·阿布
（飾的外科醫生NAIGAI特），伯特：烏葯柯（陳先生）

1989年「印第安納瓊斯和最後的聖戰

執行製片人喬治·盧卡斯（George Lucas），弗蘭克·馬歇爾線製片人：羅伯特·瓦特編劇：<BR /傑弗里·鮑姆，根據盧卡斯和曼諾邁爾斯的故事。剪輯：邁克爾·凱恩攝影指導
演出：道格拉斯斯洛維尼亞科博製作設計：斯科特·埃利奧特的視覺效果總監：邁克爾·J
麥克伊李斯特音樂：約翰·威廉斯主演：哈里森·福特（印第安納瓊斯），
肖恩·康納利（亨利·瓊斯教授），側面，ORMES埃利奧特（馬庫斯·布羅迪），埃里森
·杜的（伊麗莎設施斯內德），朱利安格洛斯特郡（沃爾特·多諾萬和更多），約翰·里斯戴
魏斯（裝飾用砂土），邁克爾·貝恩（飾和Gaier），啟醒來的青年馬利克開子母河，鳳凰 />埃塞克斯（飾年輕的印第安納瓊斯），理查德·楊（飾淺頂軟呢帽）。

「永遠」又譯「永遠」

監制：史蒂文·斯皮爾伯格，凱瑟琳·肯尼迪和弗蘭克馬歇爾編劇：傑里·貝爾森和不
簽署了原來的劇本，作者迪安托馬斯是代表米德爾頓特技穆托姆博，題為「
合作夥伴的明嬌俏的家」的劇本，它是基於在支票上恩德勒克雷斯波Lakui和大衛·鮑姆的故事後弗片段：邁克爾·凱恩，攝影導演：邁克爾·所羅門的故事裡德河
·布倫納適應Haizilite，生產位於
表：音樂：約翰·詹姆斯·比塞爾威廉姆斯主演：理查德·德里弗斯（彼得生
姆拉迪奇），：霍利亨特（飾雙核琳達·德斯頓），約翰·戈德曼（裝飾鋁亞科），布拉德有關
約翰遜（如特德貝克），奧黛麗馬格努斯·赫本（飾豎琴），哈根伯格（飾瑞秋），羅伯茨
殘破的索姆河（飾機場隱士）

1991年「霍克船長也譯為」虎克船長「

執行系統片：吉姆·V·哈特製片人凱瑟琳·肯尼迪，弗蘭克·馬歇爾和傑拉德
德·R·莫蘭。編劇：吉姆·V·哈特和瑪麗亞·斯考斯馬莫，根據吉姆· V·哈特，
尼克·卡斯托創作和故事創作，生產設計師諾曼·加伍德音樂：約翰·威廉斯歌曲
音樂會：威廉和張國榮布里奇特卡斯主演：羅賓·威廉斯（彼得禁止/彼得· />潘），達斯汀·霍夫曼（上尉詹姆斯·霍克），瑪吉·史密斯（溫迪親愛的）是不朱莉婭·
·羅伯茨（飾婷科貝爾），查理麗悅（如傑克禁止），鮑勃·霍斯金斯（史密斯），但丁
·巴斯克（飾飛奧）簽署的人：電網十字架的恩典，大衛克羅斯比（飾有裨淶忒
斯里蘭卡），菲爾·科林斯（飾倫敦警察）。
>
1993年的「侏羅紀公園」

製片人：凱瑟琳·肯尼迪和傑拉德?莫蘭的。編劇：邁克爾·克里斯頓和大衛·克
波，根據克里奇頓的小說改編。剪輯：攝影導演：邁克爾·凱恩，迪井康德生產設置
表：瑞克·卡特，
恐龍的效果是負責「：斯坦利文斯通，菲爾蒂布特，邁克爾·蘭泰利，丹尼斯·莫蘭。
音樂：約翰·威廉斯主演：山姆奧尼爾（阿倫·格蘭特），理查德·阿坦布瓦博羅縣福
（約翰 - 哈蒙德飾）的恩典，勞拉·（愛麗格蘭特飾），傑夫·戈德溫·布盧姆（艾倫·瑪莎</科姆），鮑勃·佩克（羅伯特·馬騰斯），傑里·莫蘭（裝飾哈丁），韋恩·奈特（唐納利）
約瑟夫·馬仙奴（飾添），阿里亞理查德（亞歷克斯飾），馬丁·費拉倮（飾唐納
·尚真納羅）

「辛德勒的名單」

製片人：斯皮爾伯格，史蒂芬傑拉德·R·英格蘭和Blanc Lusidige，劇本：史蒂芬包含蘭花
改編自托馬斯·肯尼里的小說。剪輯：邁克爾·凱恩，攝影導演：簡·納茲·COMMIT凱賓斯基
製作設計：艾倫·科斯塔斯基的音樂：約翰·威廉斯主演：利亞姆·尼森（如奧斯卡 BR />·辛德勒），拉爾夫·菲律賓，根據納斯達克（飾阿芒高斯），本·金斯利（飾結哈克斯特恩）
愛媽媽拜斯戴維斯（海倫·海斯），喬納森·：硒Gaier（飾寶黛珂Feifuboge的），卡羅琳·
·蓋待珥飾艾米莉辛德勒），多米尼克·貝納傳單（飾集中營的女孩）

「尋找失落的世界」侏羅紀公園「 「的續集。一個貪婪的狩獵與現代化設備，以捕捉小恐龍回城，憤怒的恐龍
母親從怪物的破壞性讓人望而生畏的軌道。爭議的導彈或壞到家
合作夥伴」，一個巨大的保護量的麻醉劑擊倒了恐龍，回到森林。

1998年「拯救大兵瑞恩」

後者的一部分，第二次世界大戰期間，諾曼底灘頭陣地血腥，一個偉大的母親四個兒子失去了三員大將
呼叫前線，是一定要得到她的四個兒子，19歲的Ryan，他從前面，回到家裡陪
位光榮媽媽。隊長與七個士兵的道路。遭受了殘酷的小血戰，他們發現賴安。
但Ryan拒絕放棄他們的只有三位同志。隊長和六名士兵留下來陪伴他們守衛的橋梁。
抵抗力較差更為血腥的戰斗，船長被槍殺警告說，瑞安做一個誠實的人，然視而不見。

斯皮爾伯格的電影製片人

斯皮爾伯格除了做什麼，他執導電影製片人，也做其他電影製片人，執行製片人
或聯合製片人，這些電影：「我要抓住你的手」（我想握住你的手）（1978），（1981）二手車（二手車）（1980），「大陸分水嶺」（大陸分水嶺），
小精靈「（小魔怪），（1984），」回到未來「（回到未來），」吉尼斯「
（七寶奇謀）和「年輕的福爾摩斯」（年輕的福爾摩斯）三被槍殺
於1985年，「金錢陷阱」（錢坑）和「美國鼠譚」（美國的尾巴），
拍攝於1986年。「內部空間」（Innerspace），「不能給電池充電（電池不
包括），」誰陷害了兔子羅傑「（著名的羅耶兔肉），」野性時代「（
土地在時間之前）這兩部電影拍攝於1988年。」回到未來II「（回到未來II）
爸爸（爸爸），於1989年拍攝的。」回未來情節III「，」小向導續集：新來的
（GremlinsII：新批次），喬面對火山「（喬與火山）和」蜘蛛俠
恐懼症（貝瑟萊斯）的，拍在1990年「美國鼠譚II：向西方菲佛（AnTail II：
Fievel去西），於1991年拍攝的。
在1973年的」飛行專家在天空「（ACE禮和羅傑的天空）和1985年
「吉尼斯」兩部影片，斯皮爾伯格共同生產和共同編劇。方舟在1982年搶劫
他們的故事，原來的工作人員名單上被提名，在1983年的電影「暮光之城區「中，約翰·蘭
難過的合作生產商。代理」蘭斯都柏林娛樂公司推薦「，」推薦阿姆都柏林「
或」阿姆都柏林娛樂公司生產的
斯皮爾伯格「名稱參與在下列視頻拍攝：」三步走舞蹈（凡丹戈，
1985年），「哈利波特與恆基兆業文森斯」（Harry和韓德遜，1987），「晃·庫
羅薩瓦的夢想（黑澤明的夢想，1990年，這是「史蒂芬·斯皮爾伯格推薦」
代表拍攝的電影），「恐懼角」（海角恐懼，1991年），「盡可能的噪音（雜訊，

1992年），「遙遠的地方」（阿法爾過的地方，1993年），「現代石頭人」（
火石，1994年，它是基於史蒂文·斯皮爾伯格推薦「在拍攝電影的名稱）。
」廊橋遺夢「（麥迪遜縣的橋），卡絲博（CASPER），」功夫「（
王福橋梁），「為此感謝！」（謝謝你做的一切）與朱麗葉「牛馬」（朱莉新
-MAR）的幾部影片，在1995年完成

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《躺椅和舞台》（[美]Robert J. Landy）電子書網盤下載免費在線閱讀

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書名：躺椅和舞台

作者：[美]Robert J. Landy

譯者：彭勇文

豆瓣評分：8.3

出版社：華東師范大學出版社

出版年份：2012-4

頁數：247

內容簡介：

國內引進的首部戲劇治療專著

介紹戲劇治療的歷史、原理和方法

整合美國戲劇治療的三大流派

本書凝聚了蘭迪教授在戲劇治療領域近20年研究和實踐中所獲得的思想精華和寶貴經驗。他將薩滿（Shaman）等人類社會的古老傳統和現代心理學貫穿起來，系統地梳理了各種心理治療流派中與行動性心理治療相關的重要人物及其思想，為戲劇治療的理論與實踐找到了源泉，奠定了基礎。針對戲劇 治療的三大流派：莫雷諾開創的心理劇（Psychodrama）、蘭迪本人創立的角色法(Role Method)和大衛•約翰遜創立的發展轉型法（Developmental Transformation），蘭迪教授通過實際案例，形象地展示了每種方法的治療過程，明確了其中的基本概念，並從情緒與距離、虛擬與現實、言語與非言語的表達、行動與反思、指導性與非指導性、移情和反移情等多個兩極性的維度對各種方法進行了深入研究，區分出彼此的特色，找到了它們共同的目標，即通過一種整體性治療，最終達到案主心理的平衡和轉化。

本書廣受國際戲劇治療界的贊譽，曾獲得2008年度「格利菲斯研究獎」。

作者簡介：

羅伯特•蘭迪，紐約大學（NYU）戲劇治療系主任，教育劇場與應用心理學教授。美國戲劇治療師協會創始治療師，國際期刊《藝術心理治療》（Arts in Psychotherapy）的榮譽退休主編。從事過編劇、導演、表演、作曲等工作，擁有豐富的藝術實踐和戲劇治療經驗。

主要學術著作：《教育性戲劇與劇場手冊》（Handbook of Ecational Drama and Theatre）

《人物與表演：戲劇、治療與日常生活中的角色意義》（Persona and Performance－ The Meaning of Role in Drama, Therapy and Everyday Life）

《戲劇治療：概念、理論與實務》（Drama Therapy–Concepts, Theories and Practices）

《我們如何看神及其為何重要》（How We See God and Why It Matters）等

H. 六級聽力填詞 常用高頻詞彙

為什麼非要去學習中心呢 現在不是有在線學英語.好.嗎，我試過ABC天卞口語還挺好的，他們是快速英語速成教材，一對一家教式教學 還使我擁有了美國人的思維 而且糾正了我的發音，學習內容確實對英語幫助很大，可以自己去看看聽聽課；英文原版英文版外國名著小集《緋聞少女第一卷 英文名：Gossip Girl》《生命不能承受之輕》作者：米蘭·昆德拉《走遍美國》英文文本教材《心理學與生活》(英文全集) 作者：[美]格里格 津巴多《坎特維爾的幽靈》作者：王爾德《魔戒》(英文版) 作者：約翰·羅納德·瑞爾·托爾金《古希臘神話》《哈利波特7|哈利波特與死聖英文版》《傷心咖啡館之歌》作者: 卡森·麥卡勒斯《越獄第二季劇本》[英文版1-10集]《蘇菲的世界》作者:喬斯坦·賈德《愛瑪(emma)》作者：Jane Austen《二十年後》（英文原版）作者：（法）大仲馬 《How to Learn Any Language》《論法的精神》作者：孟德斯鳩War and Peace《戰爭與和平》《富爸爸、窮爸爸》作者羅伯特·T·清崎英文名著原版大全！哈利波特英文版1—7集 作者：JK羅林《廊橋遺夢》作者：J.R.沃勒exe下載《廊橋遺夢》作者：羅伯特·詹姆斯·沃勒txt下載《安徒生童話》作者:安徒生《越獄第一季劇本》[英文版]《阿甘正傳電影劇本》《綠野仙蹤》作者：萊曼·弗蘭克·鮑姆《達芬奇密碼》作者：布朗pdf下載《道德情操論》 作者：亞當斯密《人生的思考》作者：詹姆斯·愛倫《暗淡藍點》作者：卡爾·薩根《林肯律師》《兒子和情人》作者：D·H·勞倫斯《時尚女魔頭（穿prada的惡魔）》作者：[美]勞倫·維斯貝格爾《小王子》作者：聖·埃克蘇佩里【html】《DON QUIXOTE》 塞萬提斯《霧都孤兒》作者：查理·狄更斯十七大報告英文版 《靈魂熔爐》(英文原版THE SOULFORGE)作者:瑪格麗特魏斯《沙丘系列》（英文原版）作者：Frank Herbert（弗蘭克·赫伯特）1-8部全英文原版小說- -Abraham Lincoln 完整英文版資產負債表、利潤表及現金流量表（適用於會計）《星球大戰英文劇本》 編劇：喬治·盧卡斯中英文對照 《中文最常用600句短語地道英文表達》《經典英文電影台詞》《哈利·波特中英文合集》(1~6）《600句中文短語英文表達》《小公主中文版+英文版》作者:弗朗西絲·霍奇森·伯內特《哈利波特系列1-7(中英文版)》作者：JK·羅琳《失樂園》(中英文雙版)作者:John Milton《世界是平的》作者:（美）托馬斯·弗里德曼《經典幽默故事》-《國外生活必備的英文詞彙》《英文諺語大全》《飛鳥集》作者:泰戈爾《征服幸福》作者：羅素《希拉里和奧巴馬的演講稿—中英文對照》《世界上最美麗的英文》 作者：威廉.布萊克等高級英文寫作名人名言（適合國外考試）中國專有詞彙的英文翻譯，讓你更好地介紹中國文化！《斷背山》作者：Annie Proulx 《經典幽默故事》（英漢對照讀物）EXE《野性的呼喚》（牛津英漢對照讀物）作者：傑克·倫敦EXE英文學習 《Jolin的24堂英文日記課》《上外版大學英語精讀教材》新概念英語1-4冊 《 新概念英語2、3冊》【游戲】：Tom Riddle的日記本（鍛煉英語啊）（不錯的說）《試題精粹之英語》（考研寶典）EXE下載《妙語速記3000英文單詞》《妙語速記3000英文單詞》 (縮略精華版)作者：劉伊翰umd《10天背誦英文10000》《16天記住7000詞彙》《十天內詞彙量突破20000帶翻譯-張》《妙語速記3000英文單詞》umd教你如何取英文名字《How to Learn Any Language》中國專有詞彙的英文翻譯，讓你更好地介紹中國文化！《GMAT詞彙考試頻率統計表錄音詞彙課筆記》作者：俞敏洪PDF下載 完整英文版資產負債表、利潤表及現金流量表（適用於會計）與老外打交道必知英文縮寫400個國外生活必備的英文詞彙中國姓氏英文翻譯 酒瓶上的英文標記《高中英語課本知識點總結》《英語單詞、語法、寫作、閱讀大全》《英語寫作必背200句》英語語法大全《100句英語可以幫你背7000單詞》《英語口語8000句》《瘋狂英語900句》《英語學習資料大全(共100本)》高考英語詞彙手冊《英語學習資料的一些整理》《英語急速記憶》《黑英語》作者：邱勇 《外貿英語英中互譯大匯總》《商務英語必背句》《英語單詞分類記憶》《WTO英語900句》《英語點滴》《四十二天學會英語的模範短文》 作者：陳海泓《高考英語語法專題復習》《英語語法知識》英語學習大集合《求職英語300句》《272個常用英語單詞的用法和注意事項！》作者:冷凌星《英語常用標識語和提示語》作者：Hales《瘋狂英語2003合集全部文本》李陽瘋狂英語 作者:李陽《英語詞彙立體記憶》作者：清華北大學生《英語學習千金方》作者：赤竹笛EXE下載《四十二天學會英語的模範短文》作者：陳海泓EXE《專門替中國人寫的英語文法》《電話英語900句》《用簡單英語談生意》初中英語《英語作文集合》《高中英語作文》《40天攻克大學英語四級》英語習語集錦1《美麗的英語（張海迪英語自學方法）》作者：張海迪《李陽英語365句》《有趣的英語短語及其典故》_英語吵架100句 很有意思的！《英語格言》《07廣東英語新題高考資料》常用英語 英語詞根詞綴記憶大全《精品英語閱讀短篇》《英語國家概況》《四十二天學會英語的模範短文》作者：陳海泓《Branson語言學校英語基礎教材》42天學會英語短文《商務英語900句》《英語天堂》MPA英語試題 2007年MPA英語講義 100個必讀的TOEFL英語短句精華英語單詞詞根超級強 口語《6級新東方練口語記單詞》《十天美國口語突破教程》口語俚語＋常用句型及8000句《228句口語要素》英國最常用的118句口語背完這999句，你的口語絕對不成問題《800句英語學口語好幫手》四級《英語四級沒過如何考研》 作者:徐綻《四級核心詞彙690個》《大學英語四級高頻詞彙表和常用短語詞彙為何英語四級考生作文會不及格？作者 隱山石英語 四級閱讀沖刺戰略：用大量真題來「熱身《英語四級寫作覆蓋面最廣基本句式》《40天攻克大學英語四級》100句英語背7000個單詞 四級必備名師解讀大學英語四級考試閱讀備考策略2002-2007四級聽力+答案+原文四級核心詞彙690個附高頻詞彙表《四級詞彙真題大匯集》六級2007年12月大學英語六級考試重點詞彙83例（一）2007年12月大學英語六級考試重點詞彙83例重點詞彙(二) 07年英語六級短文改錯十大出題方向《王長喜六級標准閱讀160篇》作者：王長喜英語六級新東方講義新東方在線六級閱讀電子教材四六《大學英語四六級片語》【新東方的保密資料】四六級的規律《四六級聽力單選閱讀改錯寫作順利通關五步走》《大學英語四、六級 資料提供》英語高級閱讀文章 適用於四六級托福閱讀四六級寫作便於引用的36個經典諺語四六級作文模板（word版）四六級寫作30個最經典的替換詞 詞彙《十天內詞彙量突破20000帶翻譯-張》DOC《16天記住7000詞彙》DOC2007年12月大學英語六級考試重點詞彙83例（一）2007年12月大學英語六級考試重點詞彙83例重點詞彙(二) 十天內詞彙量突破20000 《雅思核心詞彙1228 》《最新雅思詞彙精選》《四級核心詞彙690個》《英語詞彙立體記憶》《國外生活必備的英文詞彙》高考英語詞彙手冊《GMAT詞彙考試頻率統計表錄音詞彙課筆記》作者：俞敏洪PDF面試英語自我介紹：詞彙、句型及範文《漢英口譯分類詞彙匯總《個人簡歷詞彙大全》《金融詞彙表》作者：軒轅聽雨《高盛金融詞彙英漢詳解詞典》日文原版 《華麗なる一族》作者:山崎豐子 《狼與香辛料》(1-5卷，附日文版)作者：支倉凍砂 《ハリー?ポッターと賢者の石》（日文版）作者：JK.羅琳 《雪渡り》 《人間失格》（中日對照）作者：太宰治 《竹取物語》作者：不祥（完結）txt下載（中日雙語） 學習 《標准日本語初級筆記》DOC 《日語四級語法總結》 《日語日常口語常用副詞精解 》 《2級語法句型170個》 《歷年日語能力2級出現3次以上的20個重要問題》doc 《歷年日語能力2級出現3次以上的20個重要問題》txt 《日語能力測試2級練習（1924題）》doc 點擊相應的 文章題目 即可瀏覽下載！ 還有就是 文學，，，不喜歡！

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