救貓咪電影編劇寶典pdf

1. 給我相同的東西但要不一樣——摘錄/匯總《救貓咪——電影編劇指南》4

編劇日常難題：怎樣避免俗套

你可以無限接近甚至擁抱俗套，但在最後關頭，必須掉轉方向。你必須來一個轉折。

「給我相同的東西但要不一樣。」

想要打破俗套，你必須先知道你的電影屬於哪一種類型，知道如何製造轉折，避免平鋪直敘。

給自己的電影進行歸類是個好主意，因為作為編劇，搞清楚自己在寫一部什麼類型的電影是非常重要的。

寫劇本前先參考其他同類型的影片，從中尋找該類型中劇情和人物的線索。

當你寫著寫著卡住了，或者在為正式動筆做准備時，你應該找一些跟你的劇本類似的電影進行「拉片」，搞清楚為什麼某些特定的劇情元素很重要，以及它們為什麼好或不好，再想想你能把其中哪些俗套之處改得有新鮮感。

有10種電影類型，被證明是合適的起點。

1、屋裡有怪物——如：《大白鯊》(Jaws)、《驅魔人》(The Exorcist)、《致命誘惑》(Fatal Attraction)

2、金羊毛——如：《星球大戰》(StarWars)、《綠野仙蹤》(The Wizard of OZ)、《回到未來》(Bace to the Future)

3、願望成真——如：《大話王》(Liar Liar)、《冒牌天神》(Bruce Almighty)、《浪漫女人香》（Love Potion NO.9)

4、陷入困境——如：《悍將奇兵》(Breakdown)、《泰坦尼克號》(Titanic)、《辛德勒的名單》(Schindler's List)

5、人生變遷——如：《十全十美》(10)、《普通人》(Ordinary People)、《醉鄉情斷》(Days of Wine and Roses)

6、夥伴情誼——如：阿獃與 阿瓜（Dumb & Dumber）、《雨人》(Rain Man)

7、推理調查（沒人在意兇手是誰，兇手為什麼要作案才是重點）——如：《唐人街》(Chinatown)、《中國綜合症》(The China Syndrome)、《局內人》(The Insider)

8、傻瓜獲勝——如：《富貴逼人來》(Being There)、《阿甘正傳》(Forrest Gump)、《莫扎特傳》(Amadeus)

9、體制之下（講的是群體故事）——如：《動物屋》、《飛越瘋人院》(One Flew Over the Cuckoo's Nest)、《教父》(The Godfather)

10、超級英雄——《超人》(Superman)、《蝙蝠俠》(Batman)、《美麗心靈》（A Beattuful Mind)

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3. 什麼是救貓咪思維，怎麼運用在寫文案中

「救貓咪」這個詞源於好萊塢著名編劇布萊克·斯奈德的《救貓咪--電影編劇寶典》，意義就是說:與其讓主角去拚命裝酷，不如給他布置一個小小的溫馨局面，比方救一隻貓咪。由於張揚浮誇是很無聊的，一個人真正的素質和修養，在細微小事里的表現才可以不經意間的感動人。
放在寫文案上來說就是:用心描寫一些細節，製造一個「救貓咪」的溫馨場景，這樣更能感動讀者，產生共鳴並讓他們產生預期中的反響。想知道更多請私信我，為你推薦更多文案方面的東西

4. 《救貓咪3:反擊戰》pdf下載在線閱讀，求百度網盤雲資源

《救貓咪3:反擊戰》（布萊克·斯奈德）電子書網盤下載免費在線閱讀

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書名：救貓咪3:反擊戰

作者：布萊克·斯奈德

譯者：韓程

豆瓣評分：7.0

出版社：浙江大學出版社

出版年份：2013-5

頁數：177

內容簡介：

已故好萊塢編劇大家布萊克·斯奈德的編劇工具系列書之三。在翻譯出版《救貓咪》系列的前兩本（《救貓咪-----電影編劇寶典》、《救貓咪Ⅱ——經典電影劇本探秘》）之後，應讀者要求，我們引翻譯了他的這本「絕唱」。

「想知道如何在好萊塢當一個成功的電影編劇嗎？答案就在這里。布萊克·斯奈德寫的一本內容豐富而且趣味十足的專業書籍——《救貓咪(Ⅲ反戰)》，它將幫助下一代的電影愛好者加到編劇這個行列。這本書將啟發它的讀者，征服所有那些令人望而生畏、難以克服的問題，繼續前行，成功突圍而不再痛苦。

關於那些不斷冒出來、糾纏、折磨菜鳥編劇們的疑問，這本書給出了完美的答案和保證。

那些有抱負的編劇，根據前兩本《救貓咪》給出的建議和方法，獲得了巨大的成功。他們正在尋找「下一步」該怎麼做的答案，所以這本書中也包含了關於經紀人、項目經理的個人洞見，告訴你如何獲取並解讀這些代理人對於劇本的建議，以及如何准備推介劇本。

這本書搜集了工作在一線的專業編劇們的瘋狂故事和極有幫助的建議，以一種真實但積極樂觀的態度，去看這段「編劇生涯」的旅途----在某些日子裡，劇本寫作會是一件可怕的、令人筋疲力盡的、折磨人的活，而在另一些日子裡，這會是一項很棒但同時也相當有挑戰性的事業。

《救貓咪(Ⅲ反擊戰)》是布萊克·斯奈德到目前為止最棒的一本書，整本《救貓咪(Ⅲ反擊戰)》建立在他的敘事創作原則上，以一種活潑、口語化的風格，向我們傳達了一種有深度的個人洞見，傳達了那些給他帶來巨大成功的堅韌不拔的積極觀念，以及他慷慨無私的精神。布萊克的生命太過短暫，但是 他的成果以及他的精神遺產將永遠留存。

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6. 求 救貓咪三部曲電子版

目前只有1、2的資源，可做成pdf

7. 干貨：以《救貓咪》來分析《瘋狂動物城》劇作

編劇界有一本經典入門級劇作書《救貓咪》，本文將以《救貓咪》中的節拍器，探究《瘋狂動物城》究竟如何謀篇布局。當然《救貓咪》實屬一家之言，有不同看法的盡量求同存異，歡迎評論探討。

一、開場

任務：確定影片的基調、類型、風格、演員前史

關鍵內容（台詞）：

舞台劇中表演，「弱肉強食，食肉動物難以克制的本能」（影片基調：假驚悚真喜劇）

朱迪（超級經典的主動型人物）的慾望：「我將來要當一個警察」

「動物城的每個動物都有無限可能」

2、主題呈現

任務：通常是通過主角與某個配角的談話，重點是「當心你許的願望」，一般不經意間提出，但在後來會產生深遠影響。

關鍵內容（台詞）：

朱迪爸媽：你當不了警察，只能當種胡蘿卜的農民，夢想不能太離譜。

見義勇為的戲碼中，狐狸：殺戮的本能在食肉動物的DNA里。除了種胡蘿卜你什麼都幹不了。（大意，記憶力有限）

朱迪：我就是不知死心。

本片其實很貪心，想講的內容非常多，講得好是經典，講不好就一團亂麻，《動物城》成功了，但核心主題就兩個：食肉動物與食草動物的對立以及朱迪的自我實現（雞湯點就是追逐夢想）。最最核心的還是朱迪的自我實現，即當警官的夢想。

此時朱迪的困境：兔子的確先天不具備當警察的優勢，而且周圍人對兔子有強烈的刻板印象，連他們自己都這樣認為。

三、鋪墊。

任務：吸引眼球以及介紹A故事（主故事）中的主要人物，強化目標，人物有慾望或者缺陷。

關鍵內容（台詞）：

實際上鋪墊即是從開場計算，人物已經有了自己的困境慾望，在《瘋狂動物城》中，鋪墊部分一直到水獺夫人報案之前，朱迪接受訓練、到動物城，動物失蹤案埋下伏筆、遭遇現實困境只能被迫做一名交通協管、出次遇見狐狸（展現狐狸的狡猾的性格）、重提「動物城每個人都有無線可能性」、追捕歹徒（鼠小妹）。

主人公朱迪的目標進一步得到強化：當一名真正的警察。

四、催化劑。

任務：「出軌」的導火線，主人公因此離開正常生活軌道，冒險旅程因此開始。

關鍵內容（台詞）：

水獺夫人前來報警，朱迪主動承擔找到水獺先生的任務，羊副市長神助攻。

五、爭論。

任務：主人公究竟能否達成願望，主人公在此處會產生疑惑。

關鍵內容（台詞）：

朱迪有48小時的時間鎖，不能藉助警察局的系統，得不到幫助，她能否找到破案線索?

朱迪通過水獺失蹤前的照片找到破案線索：狐狸。

六、第二幕銜接點

任務：主人公的路程開始，暫時忘記影片主題，反主題開始。

關鍵內容（台詞）：在自然主義者樂園找到車牌號，在樹懶處找到車的主人，在大先生處找到他的司機線索，司機發瘋線索中斷。在前兩處狐狸重復「我以為在動物城每個人都有無限可能」，司機發瘋後的追逐戲，朱迪救了尼克的命，關系開始由脅迫轉為自願。全身心開始調查水獺案，暫時忘記「我想成為真正的兔子警察」這個主題。

PS：如果你細心，你會發現大先生的出場方式與《唐人街探案》中金世傑的出場手法甚至《功夫》中火雲邪神的出場一毛一樣，先出現幾個無關緊要的人，或者是渲染恐怖氣氛，真正的boss出場再轉折。天下電影一大抄，看你會抄不會抄，抄的好叫致敬，抄不好才叫抄襲。實際上《功夫》里火雲邪神出場時地下通道的血海也是「致敬」《閃靈》。

七、B故事

任務：愛的故事，暫時讓觀眾喘口氣。

關鍵內容（台詞）：

狐狸與兔子在纜車上回憶童年彼此療愈。兩人關系進一步貼近。

八、游戲時間

任務：如果是超級英雄片，此處是獲得超能力適應超能力給平凡生活帶來樂趣的時刻，經歷困難大顯神威的地方。

關鍵內容（台詞）：

尼克幫助朱迪發現監控，在羊副市長處看到監控、找到森林狼的蹤跡，找到發狂的動物，戳穿市長的謊言。

狐狸又看到兔子的閃光點，由初遇時「愚蠢的兔子」變為現在的「狡猾的兔子」。革命友誼建立。

九、中點

任務：重新回到主題故事，主人公往往得到表面輝煌、虛假的勝利，實際上內憂外患，危機四伏。

關鍵內容（台詞）：

市長被捕，兔子成為英雄警官。

中點在情節上會達到一個峰值，但很快就會跌入谷底。

10、壞蛋逼近。

任務：內憂外患對主角共同作用。

關鍵內容（台詞）：

朱迪在發布會上，周圍潛伏著真正的主謀羊副市長，食肉動物的一番演講又得罪了尼克。

11、一無所有。

任務：此刻是清除角色的最佳時機，如果主角有人生導師，在劇本里幹掉他，此刻主角處在人生十字路。

關鍵內容（台詞）：

朱迪在記者會上失去了狐狸。（防狐噴霧梗爆）

12、靈魂黑夜。

任務：主人公身處深淵毫無希望。

關鍵內容（台詞）：

朱迪回家賣胡蘿卜，目前為止她變成消極型角色，不挽回朋友也不去實現夢想。

13、第三幕銜接點。

任務：解決問題的方法立刻出現。

關鍵內容（台詞）：

讓朱迪說出「殺戮是食肉動物本性」的狐狸出現，兩人冰釋前嫌，午夜嚎叫的線索出現，朱迪重新踏上旅程。

14、結局。

任務：高潮、了結、填坑。

關鍵內容（台詞）：

獲得狐狸原諒、通過小混混找到公羊的火車頭貯存室，找到證據，智取羊副市長，舞台劇梗重現，恐慌驅除。

15、終場。

任務：與開場對照，瘋狂點題，完成人物弧光。

關鍵內容（台詞）：

「動物城有無限可能」

「現實生活更殘酷，越努力了解越能發現彼此閃光點」

「鼓勵嘗試」狐狸當上警察。

「你知道你愛我。」「我怎麼不知道?」

閃電彩蛋。

主題：

1、重復最多的台詞「動物城人人都有無限可能」，即是說像樹懶能做車管所?的工作人員（諷刺行政效率），兔子狐狸也能當警察，愛拼才會贏，也是說自然主義者樂園在動物城仍然有生存的空間，不同的理念甚至信仰不應得到野蠻排斥，求同存異、相互尊重才是王道。

2、重復最多的手法，反轉。溫馴的食草動物受氣包羊副市長成為陰謀家、豹子成為肉包子、兔子當警官、狐狸變好人、小不點闊耳狐有著糙漢心、大先生居然是個小不點，刻板印象最傷人，反對一切貼標簽看的行為，「越是努力了解越能發現彼此閃光點」。

這是影片一以貫之的主題，至於政治陰謀的隱喻只能說是靈感爆發，不詳細展開。

那麼《瘋狂動物城》究竟是什麼類型的影片?《救貓咪》的作者斯奈德放棄了愛情片、西部片、科幻片等傳統類型片分法，從人物入手重新分類。按照他的觀點，《瘋狂動物城》屬於「金羊毛型」的電影。「金羊毛」這個詞來源於希臘神話中詹森王子和阿爾戈英雄的故事。在這個故事，詹森被派去找金羊毛，這樣才能成為國王。為了成功，詹森王子組建了一支隊伍，其中包括當時有名的大力神赫拉克勒斯。他們經歷了千難萬險，最後詹森戰勝了自己，獲得了成功。

判斷標准：

1。有一條劃分成長階段的「道路」，這條道路可以穿越大洋、時空或是街道。這條道路上通常冒出一個「路旁的蘋果」，使旅行停止。《瘋狂動物城》就是朱迪的成為真正警察的旅程，過程充滿波折。

2。有一個團隊或是一群好友在路途中引導主人公。通常，這個團隊具備主人公所欠缺的品質、技巧、經驗和態度。《瘋狂動物城》 實際上是個療愈的過程，朱迪和尼克在童年時期分別遭受過打擊，狐狸從兔子這里獲得信任，兔子從狐狸處矯正對食肉動物的戒備與偏見。

3。有一份追尋的「獎品」，這份獎品通常是原始的願望：回家、獲得寶藏、或是重拾權利。朱迪的獎勵是成為一名真正的警察證明了自我。

救貓咪的由來：

如何利用情節來使觀眾對主角產生情感共鳴，甚至讓觀眾同情一個壞蛋?斯奈德的答案是：救貓咪。無惡不作的壞蛋一旦在街頭救了一隻貓咪，這個壞蛋會立刻變得有層次。朱迪獲得認同的情節就是童年時代的見義勇為。

實際上，主流商業電影中不可避免的會出現《救貓咪》中的套路，只不過不同的劇作書中叫法不一。必須看到這是好萊塢編劇實踐總結出來行之有效的經驗，然而不是所有編劇都嚴格按照《救貓咪》來的，盡管《動物城》在結構上嚴絲合縫，但嚴重違反《救貓咪》中各結構片長時間的設置，你不得不承認它是一部好看的電影，因此《救貓咪》的觀點是否全部值得信賴有待商榷，只能說參考價值極大。

再次吶喊：好電影就是好電影，所謂商業片和文藝片根本沒有明確的界定標准和統一的認識，你不能說《泰坦尼克號》不好看，你也不能說《少年派的奇幻漂流》沒內涵（我想很多人搞不清楚相信《少年派》這樣的內涵電影到底算文藝片還是商業片）。不能因為作者風格小眾或是片子沒人看，就說它是文藝片，講故事講不明白的爛片太多，導演都稱觀眾智商低不了解自己。所謂商業片的名聲都是《變形金剛》《白發魔女》之類的爛片搞壞的，連良好的觀感都無法給觀眾，這樣的片子真的商業嗎?《動物城》這樣的良心就該賺錢，講故事的方法就該學習。有人說劇情設置匠氣僵化，看到藍莓就知道會裝假子彈，但你看《葉問3》那麼粗放的講故事的方法就知道，很大程度上我們連總結好萊塢類型片的固有規律的能力都沒有，國產電影任重道遠啊。

8. 劇作家手把手教你講出吸引人的好故事- Do書《救貓咪》

這個月在同時看四本書《溝通的方法》《卡片筆記寫作法》《動機心理學》和這本《救貓咪》。

看書的同時在採取一種新的方式，寫知識卡片，來將書中的內容用自己的話復述，並且跟個人經驗產生聯系從而再指引今後的行動。

看書的目的就是為我所用。能用的出來的才是好的知識點和啟發點，哪怕一本書只提取出了一個點也是很好的。

這本《救貓咪》提取了四張知識卡片，主要集中在如何講故事，如何讓主人公吸引人，和一個好劇本的15個節拍器，以及10個經典故事橋段，並用我周末看的《長津湖》做了演練。

不積跬步無以至千里，讓這些小小的卡片流動起來，點成線，線成面。逐漸形成我的知識晶體吧。

第一張知識卡片：一句話講清一個故事的方法

為什麼有的故事那麼的吸引人？

以前傻傻的沒有仔細想過這個問題，只是對於好看的電影，尤其是故事的主人公異常的喜歡，又或者被傻傻的「騙」走了很多的眼淚。

看了《救貓咪》這本書我才知道一個把故事講精彩寫精彩的秘密：

讓你的完美主人公，能在劇情環境中引發強烈的沖突，要有漫長而艱辛的情感轉變，還要有一個大家都能理解的原始目標，例如生存，性，飢餓，對於死亡的恐懼，所愛人的保護。並且能讓我們產生情感認同。

如果讓一句話介紹故事，那就是怎樣的一個主人公與怎樣的一個大反派或者烘托者通過怎樣的一個旅程達到了一個怎樣的目的就可以。

最近在看肖戰演的《陳情令》，看到高潮，魏嬰終於收到自己姐姐孩子的滿月宴邀請興高采烈去赴宴，卻被金子勛劫殺，而自己的鬼將軍溫寧失控錯殺來保護他的姐夫，驚的我長大了嘴巴。

完蛋了，深深感受到魏嬰內心的恐懼和茫然。以至於在自己的姐姐阿離也意外被殺後，整個人兵臨被崩潰，也感受到深深的理解和憤憤不平。

這就是所謂的故事的轉折意外，以及推動後續故事發展的原始驅動力：死亡，所愛之人的保護。

在這樣的人物設定下，魏嬰的沖突，和漫長的情感轉變才會更加的吸引人。

我後面在嘗試寫故事或者給別人介紹故事時就用這樣的方式：一個形容詞講主角一個形容詞講反派，再講一個明確而原始的目標或設定。

第二張知識卡片：經典英雄之旅故事模型

【概念復述】

故事如何才能吸引人？按照《救貓咪》布萊克的分法，有十個故事模型，例如屋裡有怪物，願望成真，夥伴情誼，金羊毛，陷入困境，超級英雄等，其中運用最最多，從幾千年神話中提煉的，無論任何地域的任何人，一聽都很喜歡的模型其實就是金羊毛，或者再換個角度，按照坎貝爾在《千面英雄》中提煉的英雄之旅。

可以分為三幕，十二個階段。

開始平靜的生活，因為使命的召喚，我們的「英雄」開始變得蠢蠢欲動，但又百般掙扎有點抗拒，這時出現了一個引路人或者引爆點，「英雄」跨上了尋尋覓覓的英雄之旅，旅途必定艱辛困難重重，英雄一一克服，這時候面臨最最至暗時刻，考驗英雄的關鍵點，英雄闖過去了，獲得了重生，整個人脫胎換骨，又回到了現實的平凡世界，但此時的英雄跟最開始的英雄已經從身到心完全不一樣了。嶄新的英雄繼續用新的方式開啟新的篇章或者劇終。

【個人體驗】

回想很多的故事，何嘗不是這樣的模型呢？我目前正在看的《陳情令》，我心愛的肖戰演的魏嬰正在經歷至暗時刻：姐夫被自己手下失控的鬼將軍溫寧誤殺，姐姐在自己引發的大戰中被他人背後一刀，前面一劍，死在了眼前。自己保護的溫家余部，在溫情把自己迷暈後全部被正派掛於城牆頭，暴屍示眾。

自己呢也最終倒下，銷毀陰虎符。即使藍湛不鬆手，最終還是掉入了萬丈深淵。

但主人公沒有死… 十六年後又回來了，十六年後的魏嬰再至暗時刻歷練之後又會有怎樣的不同，很期待呢…

【行動指引】

很想自己按照英雄之旅創作一個這樣的主人公。但之前再把步子劃小一點，再看到讓我心動的故事，按照英雄之旅模型，跟別人講述一下。

中午吃飯的時候就嘗試了講述英雄魏嬰的故事，但不吸引人，聽眾沒有很吸引哦。什麼原因呢？估計是自己沒有理清主線，講的有點亂。

第三張知識卡片：伍萬里之英雄之旅

周末在老公的「盛邀」下，帶上小寶一起看了《長津湖》。

看完後，還不錯，會讓我更加珍惜如今和平幸福的時代。但我今天想說的不是這個，而是伍萬里，也就是故事主人公七連連長伍千里的弟弟的英雄之旅。

讓我們跟著伍萬里一起踏上他的英雄之旅吧。

第一幕：平凡生活

抗戰勝利，哥哥伍千里回家省親。調皮搗蛋的娃娃們在湖州河畔拿石子砸承載哥哥的船夫，一砸一個准。哥哥上岸後發現是自己的弟弟「小包子」。弟弟就是這樣生活在剛剛抗戰勝利的家鄉的普通孩子之一。

第二幕：使命召喚

哥哥剛到家，跟爹娘寒暄後，夜深准備入睡，收到團部緊急歸隊有任務的命令，准備立馬歸隊。弟弟要一起去，哥哥不讓，五百里和萬千里把仗打完，弟弟不用了。

可是弟弟偷偷跟著哥哥也跑到了連隊，攔下了團長的車，要求加入。

第三幕：英雄啟程

弟弟認為哥哥是瞧不起他的，把他雖然放在了連隊里，但缺無可奈何。跟老兵們在開往中朝邊境的路上逞強。

第四幕：轉變開始

新兵入連儀式，指導員的一番教導，讓弟弟五千里的思維發生了些許的變化。

兩輛美軍直升機的挑釁掃射，看到我軍像把子一樣活活被打死。

看到自己好友在一場戰斗中犧牲。臉上的血，心裡的痛，五千里一點一點朝英雄蛻變。

第五幕：關鍵轉折

一場關鍵戰役，死傷慘重，伍千里沒有聽哥哥的話先行護送電報機離開、而是留在了阻擊陣地，展露出自己扔炸彈準的天分，並且第一次開槍殺人，挽救了戰友和哥哥生命。

後面的戰斗中，哥哥跟老班長申請，讓弟弟跟著自己扔炸彈做掩護。弟弟最終獲得了哥哥認可，成為了連中的重要力量。

第六章 英雄重回平靜人生

電影雖然沒有演長津湖基地站勝利後，圍剿機場的結果。但據說有續集。

但對於弟弟，一場場戰役打下來，他還是那個他，但又不一樣了。不一樣在哪裡？從外到內，從小心思到大愛，都不一樣了。

然後再經歷一輪一輪的英雄之旅，逐漸成長。

我們每個人何嘗不是如此。讓我們無懼風雨，都勇於踏上自己的英雄之旅之路，在人生中修煉修行。

第四張知識卡片：15個電影節拍器，沒有做到就不是好電影，不信來挑！

【核心概念轉述】

一部好的影片吸引人的好影片，是有一個固定結構的，《救貓咪》的作者編劇大師布萊克·斯奈德揭開了這個奧秘-15個電影節拍

1 開場畫面（1）

2 闡明主題（5）

3 布局鋪墊（1-10）

4 觸發事件（12）

5 展開討論（12-25）

6 進入第二幕（25）

7 玩鬧游戲（30）

8 副線故事（30-35）

9  中點（55）

10  反派逼近（55-75）

11  失去一切（75）

12  靈魂黑夜（75-85）

13  進入第三幕（85）

14  結局（85-110）

15  終場畫面（110）

【個人經驗】

萬事都有章法可以尋找，外行人看熱鬧，內行人看門道。我們要做的就是再進一步的深入的思考一下，提取一點東西出來，為我所用。

繼坎貝爾的英雄之旅結構之後，我也超級喜歡布萊克大師的這個電影節拍器，他的每一個節拍後面都有一個時間點，這個也很神奇。是無數好電影的總結提煉，比如在電影一半的時候就要出現那個人生渡過了一半的結構點，是悲是喜，想闡明的到底是什麼？主人公也即將迎來一無所有的絕境，那個我們喜愛的，安排了救貓咪這樣細節的主人公，即將進入人生關鍵點。

有點像現在的教育雙減下的俞敏洪，市值3000億掉了2000億之後，如何絕地逢生？做直播帶貨銷售農產品？還是其它。

每個人的篇章都要自己去書寫。任何人都一樣，只要心中有信念，永不言棄！

【行動指引】

《特工佳麗》這部片子雖然是老片子，但當時票房收獲極好，看看後，感受一下這15個節拍能不能恰恰對上。

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書名：救貓咪Ⅱ

作者：[美] 布萊克·斯奈德

譯者：汪振城

豆瓣評分：7.5

出版社：浙江大學出版社

出版年份：2011-5

頁數：261

內容簡介：

「布萊克的《救貓》將幫助你理解電影和改善你的劇本。閱讀本書來拯救你的劇本

——凱瑞恩•克林克(Cathrine Clinch),出版家,www.MomsMediaWorld.com 網頁。

「有趣、有用,這是一本編劇需要的好書。」

——詹納•格拉茲(Jenna Glatzer),Make a Real Living as a Freelance Writer,The Street|Smart的作者。

「布萊克的新書不會令大家失望。如果在好萊塢你沒有觀看他人作品來改善自己的劇本問題,那麼你已經落伍。本書列舉了眾多出色的電影並幫助你應用這些規則到你自己的劇本中。」

——路易斯•古略羅(Luis Guerrero),查爾斯•李蒙斯（Chris Lemos），Vital Pictures 的製片人。

作者簡介：

汪振城，1963年生。浙江淳安人。1984年考入杭州師范學院中文系學習，獲文學學士學位；1988年考取廣西師范大學中文系文藝學專業研究生，獲文學碩士學位。現為浙江傳媒學院影視文學系副教授、系副主任。近二十年來，一直在高校從事文藝理論、視覺美學和美育等課程的教學和研究工作，曾獲學院高明澄教學獎、院優秀科研成果獎；出版《中國古典美學辭典》(合作)、《立美教育論綱》、《當代西方電視批評理論》等著作三部，已在《中州學刊》、《藝術百家》、《浙江學刊》、《文藝爭鳴》等刊物上發表學術論文近三十篇，其中有多篇論文被中國人民大學報刊復印資料《美學》、《教育學》、《文化研究》和《新華文摘》等雜志轉載。目前的主要研究方向為現代美學與批評理論、媒介文化與傳媒教育。

10. 《救貓咪——電影編劇寶典》帶來的寫作和生活啟示

與其讓角色拚命的裝酷，不如安排一個小小的溫馨場面，比如「救貓咪"，反而能在最短的時間內讓觀眾對角色產生認同 。

【放在寫作中：與其刻意追求華麗閃光，不如用心刻畫細節更能讓讓投入其中。

放在生活里，張揚浮誇是很無聊的，一個人的真正素質和涵養在細微的小事里體現才能夠不經意間的動人】

你要能夠在十分鍾內將故事的大概描述出來，有頭有尾，並且讓聽眾對你說的故事產生興趣，這個就叫故事線，有了清楚的故事線，你才能夠再進行細致的加工和劇本寫作。

【寫作中的大綱是很關鍵的，不能想到哪寫到哪，否則那篇文章就像是散架了一樣，而且寫著寫著就經常性的不知道自己接下來要寫什麼了，深有體會……嗚嗚。

生活中，每次要做一件事情，從無到有的過程之前都應該有自己的想法，而不是大腦一熱就噼里啪啦的去做然後做得稀里嘩啦……凡事預則立，不預則廢！】

故事劇情需要有意外，否則一切都順著觀眾都意思就其實很沒勁了。

［寫作不需要嘩眾取寵都狗血意外，但是，總應該有自己不一樣的地方，每個場景都選擇，角色每個時候都行為和想法，都很值得玩味和推敲，而不應該是彷彿一切都在平庸都流淌。

至於生活中的意外，我更喜歡把它叫做：自己尋找的改變和特立獨行的光榮。］

寫劇本前構思故事線的時候，腦海中已經要浮現出清晰的畫面感來，至少要有亮點的鏡頭和震動人心的情節了，然後在寫劇本的時候，故事仍然會繼續向前發展，要做的就是將腦海的畫面真真切切的描繪出來。

［寫作時的畫面感相當重要，不要一味著說些大道理或者抽象的名詞，這樣時很沒勁的，我們的寫作，應該要讓讀者有畫面感，看著文字就能夠浮想出畫面和動態的美感，這樣的文字賞心悅目也不覺得枯燥。

生活中我們在與人相處聊天交際時，能有畫面感嗎？當然也可以啦，肢體動作表現得體能夠讓你變得大氣優雅或者詼諧幽默，敘事說話時貼近心情的語氣以及描繪場景的細膩畫面感都能夠讓聽眾對你的話聽得津津有味聚精會神。］

考慮你的影片時要給誰看，內容中就應該適當的添加他們喜歡的內容，比如角色安排上，比如生活環境，背景，故事情節上，成本則是考慮到製作電影後期的麻煩程度。

［對於寫作來說，考慮讀者也是很有必要的，日記的讀者是自己，那就勇敢的無拘無束的寫，而不同小說的類型讀者不一樣，適當考慮，但不管怎樣，無論時小說還是文章，只要是希望能有讀者的，我們就最好不要一意孤行的隨筆亂寫，適當考慮他們的存在吧，當然，最先考慮的VIP讀者肯定要是自己，否則寫些自己沒有興趣的無聊玩意兒，實在太違心也太心力憔悴了吧？

至於生活方面，我喜歡一句話：「生活沒有綵排，每一刻都是現場直播」。縱然我們很多時候都沒有什麼觀眾，這個舞台也只有一人，但如果想像中將自己的靈魂抽離開來，漂浮在空中，看著此刻的這個人所做的事，會是一種怎樣的心情？生活的精彩和平淡，激昂和墮落，總有一個全心全意投入其中的觀眾，那就是你自己，而且，演員也只有一個，還是你自己，想給觀眾看一幕怎樣的故事，隨便你。

想好故事線，決定好片名，再通過片名和故事線細致的寫劇本。其中片名是一個電影很重要的地方，最好能突出特色，以及說明故事內容，不要高度概念化的名字，比如什麼《金錢與愛情》…

寫作中，其實我是很討厭標題黨的，駭人聽聞，吸引人眼球， 不過，我們即使不做標題黨，取標題還是需要用點心的，而不是隨手一揮就定下了一個題目，實際上這個題目並不足以濃縮你文字的精華。我想，或許可以像這本書中所寫，先想好提綱和一些精彩的情節，再定題目，再通過題目和提綱脈絡清晰井井有條的寫下去。會不會更好？

生活中關於取名…嘖嘖，發言權不多啊。但是我清楚，不管是人名還是外號，不管是公司名稱社團名字還是活動名稱，這些都是值得思考的東西，因為決定路人的第一印象啊。

已經想好了故事線，但是不知道這個故事線的好壞，可以做市場調研，十分鍾內向別人講述你的故事，聽聽他們的看法，或許你就能得到新的靈感。

寫作方面，提綱和內容想好，擬定標題，你也可以征詢一下其他人的意見，尤其是寫小說時，看看自己設計的這個故事到底是不是那麼有意思，就讓其他人來替你審閱吧，畢竟自己不斷的思考也許已經對這個故事熟透產生審美疲勞了。

生活方面，什麼事情，只要沒有拿捏住自己做的怎樣，或者想做的更好，聽聽其他人的看法和意見也是很不錯的，而且現在這個時代，網路溝通這么便捷對吧？一大堆志同道合的人等著看你的作品給你意見呢？嘻嘻。

①看電影海報，向朋友推銷一部電影，並且思考自己能不能將這個故事線弄得更精彩。

②跟陌生人談自己的創意，想像自己的故事是否老套，劇情是否需要改進。

③翻閱電影和電影海報，看其片名和故事線是否能夠精簡的說明影片內容，並且思考這樣的成敗之處。

其實，寫作也可以這樣不是嗎？推銷一本書，談創意，翻閱書和文章，分析它的標題內容是否搭調，讓自己來寫的話可不可以寫得更好，生活亦然，所有細處的用心都會成為成長最大的動力。

① 滑稽 ：找一部正劇，驚悚片，或恐怖劇，改成喜劇片。

②嚴肅 ：找一部喜劇片，改成嚴肅或恐怖。

③困境 ：陷入困境的FBI，處於陌生領域或地盤的人。

④對抗 ：無論喜劇還是其他，讓兩撥人爭執對抗。

⑤某某學院 ：任意規則的設定一個學院試一下會怎樣。

⑥我的某某時殺人狂 ：……

思維僵化時就想一些情景，幻想一些問題，故事，其實是開拓創新的源泉，也是一件很好玩的事情。