頭像素描pdf

『壹』 素描頭像步驟

在素描中，畫任何東西都要掌握其繪畫結構步驟，只有一步一步畫好了，作品才能完美！以下是我分享給大家的素描頭像步驟，一起學習素描頭像步驟技巧吧！

人物素描頭像步驟過程圖解

步驟一在作畫之前要仔細觀察對象

步驟二構圖要飽滿，一般在面朝向的地方要稍微多留一點，要整體入手，注意頭頸肩的關系，注意肩膀的透視。

步驟三五官的基本位置確定下來，眼睛嘴角的透視要准確，暗面可以統一的上一層調子增強對象的體積感，注意頭發的體塊。

步驟四用紙把暗面擦一遍，讓暗面統一起來，可以加深五官讓它在臉部跳出來，在五官的細節部位下面再作分析。

步驟五注意暗面要透，眼神生要突出體積感要強，注意空間感頭的暗面、亮面、脖子、衣領的明暗關系要注意然後再注意細節的調整

步驟六基本完成，頭發的顏色要與衣服的顏色有區別。

素描人物頭像的繪畫技巧和步驟

1、頭部的造型和構成規律；

（1）結構特徵

頭部的骨骼構架，是一個外圓內方的六面體，它由額、顴、上下頜、腮四個基本部分組成。

（2）外形特徵

即臉形特徵，頭部正面的外輪廓形狀。

人類的臉形是無限多樣的，但歸納起來，可概括為八種基本類型，即申、甲、國、田、日、用、由、風形。

（3）比例特徵

a、發際至眉、眉至鼻底、鼻底至下巴三段基本相同，稱「三庭「；

b、臉部正面最寬處為五個眼的寬度，即兩眼間距為一眼，兩眼外至兩耳分別為一眼，稱「五眼」。

C、眼通常位於頭部正中1/2處。

（4）五官造型特徵

五官是頭部的重要構成因素也是把握人物的關鍵內容。

眼：一般來說眼是人物神態的核心，眼部包括眼眶、眼瞼、眼球，眼總的造型可理解鑲嵌於凹框中的球體。

鼻：分鼻樑和鼻頭，其總體造型可概括為一個梯形立方體，鼻頭是把握鼻子造型的關鍵，也是形體最復雜的部位，它是由鼻頭、鼻翼、鼻中隔和鼻孔構成。

嘴：分上下唇，閉和處為口裂，兩端為口角，嘴的體積受上下頜的影響，總得體積為半圓柱形。

耳：由耳軟骨支撐，有外耳輪、內耳輪、耳屏、對耳屏、耳垂、耳孔組成。

2、頭部寫生要點；

（1）從大體積著眼

五官和頭發是頭部重要的表現內容，但這些局部因素必須服從和附著於頭部的大的體積，必須時時關注這兩者的關系，而頭部造型必須特別注意造成體面轉折的幾個骨點：頂結節、額丘、眉弓、顴骨、頦結節。

（2）動態與透視

頭不動態的准確把握依賴於對其透視變化的正確理解。可將眉弓、鼻、口裂視為三條水平線，將眉心、人中、下頜尖視為與這組水平線垂直的中軸線，它們共同組成頭部的動向線，通過它們在運動中的透視變化來觀察和把握動態特徵。

（3）神態與個性特徵

神態與個性特徵是頭像表現的精神內容，要使其正確生動，首先要依賴與對形的把握和理解即「以形寫神，富神於形，形神兼備」。而形的把握，依賴於敏銳的直覺。

（4）各部位的質感表現

與石膏頭像不同，真人頭部各部位是有質感差異的，比如頭發是絲狀光潔的；鼻子，尤其是鼻頭是蠟質的；嘴多皺皮質薄，這幾個部分都因質感光亮而易產生高光。敏銳地感覺和表現各個部位的'質感特點，會使畫面表現效果更具體生動。

畫好素描陰影的技巧

幾何體和靜物的調子比較簡單，只要找到明暗交界線，看清楚受光背光反光的地方，用黑白灰區分即可人物五官、石膏和人像素描復雜些，我現在就在研究它們，總原則和幾何體相同，但剛開始的調子很容易看上去很平，這是對人體沒有理解的緣故。

解決辦法是畫的時候對照頭骨和肌肉結構圖來畫，調子就順著肌肉走向來塗，另外很管用的方法就是去臨摹優秀的素描作品，關注他們在上調子時對各部分是怎麼處理的，比如顴骨和下頜部份肌肉的處理，老年人皺紋的處理，臉部明暗交接的位置和黑白灰對比的處理等等。

在上調子之前把要上的地方塗點鉛筆，再用手或擦筆按照最終陰影的結果塗抹一下（直接用手指有時候有油脂，容易擦膩畫面，建議墊張衛生紙，擦筆擦灰面的效果是柔和的亞光灰，效果比較好，推薦使用），這樣就能大致看出效果，在後面排線的過程中節省時間，另外出來的調子能夠均勻細致。

由於你已經大致塗出了陰影效果，最後進行排線會方便得多，塗抹灰調優點是快速，而且灰色過渡自然柔和，缺點是太過光滑，缺乏體積感和質感，所以要進行排線塑造體積質感。

在這之前要進行一些排線練習，初學者一開始可能排不出整齊有序且灰度合適的排線。

排線練習最好選取一些靜物進行靜物素描（這個活兒最好還是在你還在畫靜物的時候就幹了），要刻畫到非常細膩精緻才能達到目的（我當時進行這個練習的時候老師就讓我精緻精緻再精緻，我不了解這樣做是為什麼以及怎樣做到精緻，後來才明白功夫全在排線上）。

用H到4H的鉛筆，削到比較尖，然後在抹好的灰調上，同一色塊只朝一個方向排線，線的間距要小，力度要都一樣（這可是個細活，要無比的細心哦！），將整張畫的黑白灰都用排線描繪一遍，這樣以非常仔細地態度排兩張靜物下來排線質量就會進步許多。

『貳』 素描頭像的內容簡介

《素描頭像》內容簡介：表現人物特徵，生動地反映其精神面貌和內心世界，是人物素描的基本內容和要求。生活中的人有情感、慾望，有豐富的想像力和創造力，身份職業境遇不同，使他（她）們性格鮮明，神情姿態千差萬別。面對不同對象，怎樣去塑造和表現，對於初學者，是一個新的課題。
人物素描，尤其是頭像素描，要做到形神兼備，首先要求形准，然後才是神態表現。畫得像與不像，關鍵是能否抓往對象的造型特徵，如臉型、五官特點等。作畫前觀察了解對象，熟悉對象特徵，作畫時就不會順此失彼，以致丟掉基本形。同時，畫前觀察，增強對對象性格的認識，也有助於以後的神態刻畫 。
真人有豐富的局部細節和表情，運動造成的形體變化微妙。對這些復雜的形體，除了遵循一般的素描表現規律和方法外，必須對頭部各部分結構作深入了解，從內部結構來理解外部的形體變化，而不是單純地描摹形體的外表。這樣才能做到生動完整地表現對象。畫好人物素描，不是一朝一夕能做到的，應由易至難，循序漸進。先進行頭像寫生練習，再畫半身像，最後才是全身素描。在寫生實踐中，運用素描基本原理很重要，它能幫助解釋難解的現象，但更多的是在不斷的作畫過程中去體驗與感悟，積累經驗。只有持之以恆，才能真正熟練地把握塑造對象。

『叄』 素描頭像的結構究竟該怎麼表現

一、女性面部結構表達技巧

如何表現女性素描頭像的面部結構？

要注意處理頭發與臉部的銜接方式

鬢角部分是一種過渡形式，發際部分具有一定的厚度，這種厚度會給額頭造成投影。

發式不但可以反映人物的性別，而且也是表現人物性格與愛好的重要方面。

發式的變化多種多樣，表現時都要注意頭發的組織、穿插和結構的透視縮變。頭像素描中，頭發的表現很重要，藝考生拿出研究五官的態度來研究它的表現，同時也要注意它在整個頭部中的主次關系。

『肆』 畫素描頭像的步驟

畫素描頭像的步驟如下：

1、起大形使用較長的14B軟鉛筆，找出人物大概的形象，以及構圖。握住筆的末端，盡可能使用長直線，講人物的頭，頸，肩關系交代清楚。

構圖：構圖注意頭的大小，大約占紙的長度的一半，半側人物面朝的一面留白寬度大於後腦勺的留白寬度，用線輕一點，以便於修改，盡可能的使用長直線。

2、起小形，大形定好之後，使用短一點的14B找出人物的具體形象、結構以及輪廓形。

使用較短的適用於自己的14B，握筆的前端，用線相對用力一點。注意轉折的輕重，在畫的時候以線條的「厚、薄、輕、重」為基本概念。形一定要找的豐富，為下一步上調子做准備。

3、鋪顏色從五官入手，去鋪五官的暗部顏色，捎帶一點灰部的顏色，再以五官為中心，向外擴散開來，注意大的黑白灰關系，不要塗的過黑或過灰。

使用較長的14B，以筆的側鋒為主去鋪色。主要去找重顏色，先找五官再找面部、頭發、衣服，由整體到局部。

顏色要透，盡可能在一到兩遍內將顏色鋪好，不要反復次數過多，一面顏色過悶。此時畫面應有比較清晰的黑白灰關系。

4、深入刻畫由主到次，由大塊面到局部。強調明暗交界線、轉折線的同時用2B或4B或中炭筆帶出灰色區域主要灰色區域有：額頭側面、眼睛側灰面下眼袋、鼻子側面、嘴唇兩邊側面、顴骨及臉頰側灰面、下巴側面。

5、調整完成，按照「三大面」原則檢查畫面，所以物體都要有亮、灰、暗的大關系且顏色銜接自然，不能生硬，特別是額頭體積、臉部體積，在三大面的基礎上再深入刻畫細節，豐富灰色層次，重點刻畫眼睛、鼻子、嘴巴。五官和臉部要有過渡銜接，不能孤立生硬。

畫面必須完整統一，大關系明確，視覺效果強烈。高光、亮灰色可用HB、2H或硬炭筆削尖刻畫，但使用面積不可太大，以免生硬。

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素描常見問題：

1、形體畫得「歪」

這是由於起草不嚴格造成的錯誤。素描中物體的特點就是要「靜」。每一個物體都有自己的位置和重心、對稱物體的重心，在它的中心垂直線位置，垂直線畫不垂直，就會使物體重心不穩，產生「歪」的錯誤。

解決的辦法是：起草時，左右兩邊要同時起草，不要等到起完一邊，再起另一邊。

2、畫面太「空」或太」滿」

這是由於構圖不當造成的錯誤。物體太小太集中，就會造成畫面的「空」；而物體太大太散，畫面就會「滿」，甚至有時畫面會「盛不開」物體。

解決的辦法是：在一開始就要把整個物體的組合外形找准，按照構圖的要求做好定位輔助線，在進一步深入的時候，不要輕易改動構圖的定位線，否則，就會破壞構圖的初衷。

3、輪廓線太「粗」

這是因為畫者還沒有樹立起「體面」觀念，不懂得物體的輪廓是由「面」的轉折形成的，不懂得形體是用明暗對比出來的。

解決的辦法是：加強觀察感受，排除非素描習慣的干擾，將「粗線」的一側向暗部或背景過渡。

4、輪廓線過「虛」

這是因為畫者錯誤地認為：越是立體的物體，它的輪廓越虛；越是後面的物體，它的形體越虛。

解決的辦法是：依靠觀察，依靠感受，了解視覺的「雙眼視差」現象，學習造型的「線面」轉換關系，不受「主觀」影響，客觀地表現對象。

5、透視面過「大」

初學者常常把物體的側面畫大，這是因為他們對視覺透視縮變現象理解的少，主觀地認為，原來「那個面」沒有那麼小，沒有完全按照客觀觀察的結果去畫。這說明，生活中的習慣還影響著畫者。

糾正的方法是：認真學習透視規律，嚴格掌握比例關系，客觀地表現對象。

6、畫面太「灰」

灰的直接原因是物體亮部畫重了，這是由於明暗對比觀察不足造成的，應該在調整時加重明暗交界線，提高亮部的明度。

7、畫面太「碎」、太「平」、太「板」

造成這三種錯誤的主要原因是，表現物體主次不清。

其中「碎」的原因是，物體刻畫的部分太多、太強。「平」的原因是物體刻畫不充分。「板」的原因是，物體刻畫缺少變化。以上這些錯誤的主要原因是沒有整體觀察，整體表現，主次技術掌握不夠。

解決的辦法是：在素描步驟的熟悉造型階段，就應該綜合整理出靜物的整體印象，找到靜物的主次部分，在刻畫中嚴格按整體和主次的要求進行，並及時作出調整。

『伍』 素描頭像步驟

素描頭像步驟如下：

1. 定構圖。上下的位置決定了頭的大小，盡量把構圖畫的向上一些，原則上不要超過原大;左右的位置首先看人臉的方向，鼻子前面的位置多留一些。

2. 找三停。首先注意的是人的基本動態，在一般情況下兩個眼睛的位置都不是水平的，其次看整個頭部是仰視還是俯視。在確定了眼睛位置後，找出眉弓、鼻底的位置。

3.找鼻子在臉上的位置。在確定三停的其礎上，先看臉的朝向一側皇根外側距離臉的輪廊距離，再找皇根的寬度，下來找兩邊鼻翼位置，用放鬆的線條把鼻子大的體積表示一下。

8.臉型輪廓。有耳朵位置以後，根據鬢角的位置，看顴骨最外面的位置，一般有兩種情況:只能看到一側耳朵的時候，臉前面的顴骨是最突出的地方，向下要注意兩個位置的穿插(能看到咬肌時咬肌在顴骨下面，看不到咬肌時口輪匝肌在顴骨前面,下顎在咬肌或者口輪匝肌的前面)。

『陸』 畫素描人物頭像的訣竅

頭像素描的入門 - 頭像構圖

頭像構圖是素描頭像的重中之重，畫一副好的素描頭像作品，首先就要把頭像構圖基礎打好。

頭像構圖也稱作起形，首先，要在畫面上找到合適位置，把頭頂、下巴、肩、用簡單的直線畫出來，然後根據頭頂分別找出比例把眉毛、眼睛，畫出來，根據比例把鼻子和嘴用直線畫出來，記得要不斷的觀察和比對。

頭像素描的入門 - 外形和比例

頭像比例定位以後，開始找外輪廓、五官的具體具體位置，這些都是根據情況，自己仔細觀察和比對以後才能定位，而且線條不要畫的太死，不然以後不容易修改，筆觸要輕、簡單直接，具體位置方便以後深入刻畫，相對比例來說這一步驟會比較簡單一些，主要就是根據大體起形以後的細分構圖，簡單來說就是根據上一步的大體構圖，深入刻畫五官與外輪廓。

這一步驟就是要讓大家反復觀察對比，讓每一個部位都能有準確的位置，確定了位置以後才能進入下一步。

頭像素描的入門 - 透視/明暗關系

再畫出五官、外輪廓以後，把頭像的主要敏感關系，用斜線（不要畫的太污，太死）簡單表現出來，或者用手指擦拭出來暗面效果也可以。

根據「學習素描敏感/透視關系的幾大步驟」一文，結合透視，把頭像的簡單空間感畫出來，用明暗關系（黑白灰）深入細分的畫每一個部位，把立體感表現出來，以後再根據整個畫面的線條、主色調等逐步修改。

頭像素描的入門 - 深入刻畫（五官/整體）

頭像素描的關鍵步驟，深入刻畫，簡單的說，就是修改上幾步的總結，擦掉不要的線條、柔和僵硬的頭發、鼻子嘴巴不要畫的太石膏、整體的色調協調、整體畫面的立體感、空間感等等，這一步是根據具體畫面具體分析的，是沒有一定的定理的。

素描人物頭像基本要求

1.觀察方法：

當我們開始寫生時，面對著模特還只是一個初步的感覺，盡管這種感受 比較深刻，但如果只停留在初步的印象上來作畫，就會被模特表面的細節所迷惑，促使你無法深入下去，有時甚至會產生一些視覺中的錯覺而導致畫面的種種錯誤，因此這種初步的視覺感受必須深化，即從感性的初級階段上升到理性分析的階段，樹立正確的觀察方法，其原因就是「感覺到了的東西，我們不能立刻理解它，只有理解了的東西才能更深刻地感覺它」。在頭像寫生時，始終把新鮮的視覺感受與分析研究對象結合起來，通過這樣長期反復的實踐，端正觀察方法，才能不斷提高觀察能力。

2.整體觀念：

在作畫時始終堅持整體地觀察對象，這是頭像寫生訓練中一個十分突出的問題。因為在素描寫生中沒有任何孤立的東西，它是秩序、綜合關系所形成的和諧整體。培養整體觀察的能力，做到寫生時縱觀全局，這必須經過長期嚴格的訓練。在作畫的時候，如果我們看到什麼畫什麼，不僅會使畫面失去繪畫中所必須遵守的主次虛實關系，而且會導致顧此失被，因小失大，造成形體比例上的錯誤。有一句藝術格言「畫鼻子時看耳朵」，因此實際寫生時當然不可能各局部同時畫，但看對象時應縱觀全局，各個部分的關系以一次觀察所見為標准，不能以數次觀察、不同時間所見為標准。如畫頭的基本形時，就必須同時注意它與頸部和肩部的關系。在處理明暗調子時也是如此，有時把這分畫得暗一點，目的足為了使另一部分提殼;減弱這一部分是為了突出那一部分，這些都足以整體關系為著眼點。總而言之，由於我們描繪的對象是一個具有內在相互聯系的不可分割的整體，不論是結構關系、比例關系、黑白關系、體面關系、面和線關系，都是相對存在，互相制約的，如果畫時孤立片面地去對待，最終必定會失去畫面的整體統一。由此可見，整體觀察，它不僅是一個觀察和表現的方法問題，也是一個思維方式方法問題。

自古以來，有成就的畫家，始終把整體關系放在首位，在整體關系基本正確的前提下，再求局部的精緻變化。畫局部，看整體，反復交替，互相促進。如果局部破壞了整體，畫面就會出現混亂，然而僅有大關系，沒有局部的深入刻畫，整體便是空洞的。整體的充實，足由局部精緻表現來反映的，是互為因果，相輔相成的。

為了達到局—部與局部之間，以及局部與整體之間「比例關系」的准備，首先要從確定大關系人手，遵循整體—局部--整體的作畫步驟， 從大至小，由簡人繁地逐步深入，同時要注意畫面各局部之間的進展，始終保持相應的關系，才能進行有效的比較檢驗和調整。

柯羅曾經說「我從來不急於畫細節，我首先注意一幅畫的大體和特徵.....」

3.立體觀念：

宇宙間的一切物體都是由它的高度、寬度和深度組合而成的，即三維空間。許多考生由於缺乏關於物體的體積是由面構成的原理，盡管他們有著正常的視覺，但只能畫出寬度和高度的二維空間，卻不能畫出深度，把立體感表現出來。值得明確的是，任何物體都要以三度空間來測量，缺一不可。

在學習素描的開始，就應培養學生用立體觀念去對待客觀世界所有物象，並通過多種手法，把它們表現出來。通過反復的學習實踐，使學生對這方面的.要求更加明確。因為，素描雖然也有表現對象質感、體感以及不同色感的任務，比如畫頭像時，眼睛是透明的，頭發蓬鬆而顏色較深;但它們首先都應具有立體感。學生在開始觀察時，總是看不到它的體積而僅看到對象的不同顏色。所以他不能把深色的受光部畫亮，也不能把淺色的背光部畫深。物體各種固有色的觀念，影響他們去研究物體受光後的明暗變化。為了便於學習，我們可以採取對石膏幾何體的寫生來理解物體由面所構成的原理，這個原理對於表現其它復雜的形體具有普遍的意義。在此基礎上，樹立起在空間深度上塑造形體而不是在平面上描繪這一概念，不是輕易能夠做到的，需要掌握透視知識和注意培養這種觀察認識物象的習慣，才能正確把握物體在畫面上的恰當位置，做到看得立體，畫得立體。

拓展：素描常用工具

素描的工具種類很多，如石筆、炭筆、鐵筆、粉筆、毛筆、鉛筆和鋼筆等；也有用鑽子和金鋼石作畫的。工具的不同關系著素描的性質和構圖，工具也能影響畫家的情緒和技巧。 工具的選用取決於畫家所想要達到的藝術效果。一般認為，干筆適宜作清晰的線條，水筆宜於表現平面；精美的筆觸可用毛筆揮灑，而廣闊的田野則可用鉛筆或粉筆去勾勒。炭筆是兩者都可兼用的。 以作品尺寸而言，大幅素描作品適宜用木炭來畫，對於輪廓、照應等可經長久的時間細細研究、分析。至於鉛筆適合較小尺寸，很少大張的鉛筆畫，而鋼筆畫則更小了，往往在插畫上用得較多。 素描的單色表達使工具變得十分隨意，而且常常可以綜合使用幾種工具造成多種畫面效果，所以是一個極廣闊的天地。

（1）鉛筆：

鉛筆是最簡單而方便的工具，初學者素描常從鉛筆開始，主要原因是鉛筆在用線造型中可以十 分精確而肯定，能較隨意地修改，又能較為深入細致地刻劃細部，有得於嚴謹的形體要求和深入反 復地研究。同時鉛筆的種類較多，有硬有軟，有深有淺，比較俱全，可以畫出較多的調子，鉛筆的 色澤又便於表現調子中的許多銀灰色層次，對於石膏等基礎訓練作業效果較好，初學者比較容易把 握，因此，較適合於基礎訓練開始時應用。 現有的國產鉛筆分兩種類型，以HB為中界線，向軟性與深色變化是B至6B，為了更適應繪 畫需要又有了7B-8B，我們稱為繪畫鉛筆。HB向硬性發展有H至6H，大多數用於精密的設計等專 業使用。由於種類較多，因此，鉛筆能很好地表現出層次豐富的明暗調子。

（2）炭筆：

炭筆以不脆不硬為度，炭條以燒透、松軟筆黑色為佳，炭精棒以軟而無砂稱上品。

（3） 鋼筆：

包括一切自來水型硬質筆尖的筆。使用日常書寫的鋼筆繪畫也可以，一般都作一點加工，將鋼筆尖用小鉗子往裡彎30度左右，令其正寫纖細流利，反寫粗細控制自如。

（4）紙：

潔白、厚凈、有紙紋的紙。鉛筆畫紙不宜紙紋太粗，炭筆畫紙表面不能太光滑，而鋼筆畫紙紙卻要較光滑的紙面，還要有一定的吸水性。

『柒』 素描人物頭像結構比例

素描人物頭像結構標准比例

1、標准比例：發際到眉毛為上停，眉毛到鼻底為中停，鼻底到下巴為下停。

2、三停五眼：正面看臉部最寬處為五個眼睛的距離。

3、不同角度的透視變化。

一、頭部造型結構

1、頭骨的結構： 頭骨是由呈球狀的腦顱骨、額骨、顴骨、眼眶凹穴，以及連接牙齒的上下頜骨所構成。

2、簡化頭部的形體的觀察方法： 頭部的體積，可以藉助最簡單的立方體來理解，再進一步分析正面和側面是不同方向的兩個面。

3、頭部的動勢和透視： 找到頭部的中心線與眼、鼻、嘴三條平行線成直角相交，頭部傾斜時他們的關系不變。

二、臉部的表情

1、重視五官的造型特徵和神態： 要熟悉他們的形體結構，理解五官由於臉部表情的變化而形成的變化。

2、眉、眼、鼻、嘴、耳： 深入觀察掌握結構，各角度的透視變化。

3、肌肉對表情所起的作用： 頭部骨骼決定頭的形狀，臉部肌肉決定臉部的表情，學好解剖知識掌握臉部肌肉收縮對表情的影響。

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素描人物頭像的三個階段

1、大體階段

先觀察，首先看對象的特徵，主要任務是整體入手，安排構圖、定位置、確定結構輪廓用長短不一的直線，要求動勢、頭、頸比例和基本型正確，畫出大的明暗交界線及投影位置。

2、 深入刻畫階段

深入刻畫，是進一步地刻畫對象，根據作業要求、時間長短來確定，刻畫的細致程度，以長期作業為例，要更加細致地調整外輪廓線和內部結構線，達到造型精確，更加仔細地觀察並牢記第一印象，理性的分析加上感性認識。

表現對象的精神面貌及心理活動，做到畫面人物形象生動，但深入刻劃階段要求從整體出發，分清主次，著重刻劃和神態有關的部分（五官），所以，深入刻劃階段主要是正確處理局部和整體的關系的過程。

3、調整完成階段

調整階段，主要任務是上大色調和整體到局部，局部到整體的這樣過程，要多動腦，少動手，對畫面進行全面檢查，對畫面黑、白、灰的調整統一的過程，不要進行大的修改，以觀察概括和加強減弱等方法。

突出主要五官刻劃，屏棄瑣碎的不必要的非本質的東西的描寫，努力做到使形象准確、鮮明、生動、做到畫面的完整和諧統一。

完成階段，畫到什麼程度是一張素描頭像的完成呢？一張完整的作品，要求畫面色調統一，黑、白、灰安排合理，線條排列及輪廓線處理有虛實軟硬的變化，並盡力做到自己極限，錯的地方要及時修改。

按步驟製作，要求到任何階段畫面需具有一定的完整性，一張完成的作品，跟人的個方面素質、修養密切相關，在一定時間里要多讀、多看大師的作品，從中吸收精華。