㈠ 靜物攝影基礎知識
靜物攝影在選材方面有廣闊的天地，在擇好素材之後，就可以隨心所欲的處理這些對象，因為被攝物體是無生命的，可以任憑擺布，多角度移動以達到創作意圖。下面我為大家分享靜物攝影基礎知識，歡迎大家參考借鑒。
1：巧妙打光得以突顯金屬質感
金屬表面容易反光，而且會把周圍環境中的物體反映到金屬表面上，所以拍攝金屬一般都是在昏暗環境里操作，用全包圍式或半包圍式打光都能達到理想的效果。拍攝金屬物品重在突顯金屬的質感與立體感，應根據金屬色彩選擇單一的背景，以便有效地突顯主體。
2：逆光展現玻璃通透的質感
逆光拍攝是將被攝體置於相機和光線中間的一種拍攝方式，屬於比較難掌握的光線。不管是人物攝影或是風景攝影，運用逆光展現被攝對象是常用的拍攝手法之一。在靜物攝影中，利用此方法有利於表現玻璃製品通透感以及玻璃的造型特色。
3：利用陰影表現展覽品的厚重感
出於保護展覽品的需要，博物館內的燈光亮度都較暗，因為光線越強，對展覽品的損傷就越嚴重。我們在使用數位相機拍攝展覽品時，博物館通常不允許使用閃光燈，且閃光燈在拍攝時也會破壞畫面效果。因此應藉助現場光線，利用大光圈進行拍攝，將博物館真實的光影效果呈現在畫面中，結合陰影可表現出展覽品的厚重感。
4：利用倒影增強立體感
成功的靜物攝影作品，不止需要畫面的曝光准確，還要突顯物體的質感以及立體感，給人真實的感覺。拍攝展覽品時，由於室內的光線比較暗，使用相機的內建閃光燈直接閃光會由於反光而造成畫面效果不自然。這時，測光就顯得尤其重要，鏡頭前強烈的明暗反差和光影變化能夠突顯展覽品的視覺效果，此時應選擇點測光模式對拍攝對象測光。為了讓畫面色彩正確，還要適當調整白平衡，還需要利用較大光圈和低速快門來表現物體的質感，並藉助光影效果表現物體的立體感。
5：使用柔光翻拍圖片
除直接拍攝景物對象外，在一些特殊的情況下，我們還可以對已有的照片進行翻拍。要翻拍時，要保證光線充足且柔和。拍攝時要將翻拍的對象平放在桌面上，讓其均勻受光，拍攝者還要注意避免手持相機時的震動。翻拍的鏡頭應選擇沒有像差且解析度較強的鏡頭，以求得最佳的解析度。
在陽光下進行翻拍時，太陽光線充足，可快速對焦並拍攝，也可加用反光板，但要防止陰影的產生。拍攝完成後還可以藉由軟體作後制調整，讓畫面的影調色彩更飽滿。
6：搭建簡易靜物攝影棚
在拍攝靜物時，在家就可以搭建攝影棚。首先要確定攝影棚的大小，根據所需大小搭建簡易式攝影棚，利用白紙或者白色透光性好的.布料，組成如左上圖所示的形狀。接下來根據被攝體的特點選擇合適的純色背景或者卡紙，再利用台燈或者手電筒為被攝主體打光，同時可將白色卡紙作為反光板使用。
7：使用柔光表現反光率高的物體
柔光是指照射在被攝體上不會產生明顯陰影的光。它屬於漫反射性質的光線，光源方向性不明顯。一般來說，柔光照明的面積較大，光線比較均勻，使用柔光拍攝的畫面影調平和。對於反光率較高的物體，如玻璃、金屬、水面等，常常使用柔光進行拍攝，這樣有利於避免反光破壞畫面效果，同時還突顯出被攝主體的特點。
拍攝玻璃製品時，拍攝者利用窗外照射進來的柔和光線進行拍攝，突顯出主體的質感。同時，橫幅的構圖方式，增強了畫面的透視感。
8：使用硬光突顯靜物立體感
利用硬光拍攝的物體都具有明顯的陰影，被攝體有明顯的受光面和背光面，獲取的畫面明暗反差較大，對比強烈。透過利用這樣的光影效果拍攝粗糙的物體時，能將其質感真實地表現出來，同時突顯被攝體的立體感。
拍攝木質品，在側光的照射下，畫面形成明顯的陰影，明暗反差增大，主體的立體感增強，色彩也得到了真實呈現。
㈡ 靜物攝影棚技巧教程_靜物攝影布光基本知識
棚拍的靜物照，相比較來說，棚拍就要比用自然光更講究布光了。而且網上商店裡面見到的各種各樣產品圖，多是這類精密布光的棚拍照片。下面是我為大家整理的相關資料，供大家參考!
靜物攝影棚技巧教程
一、影棚內器材的選擇
在棚內拍攝,想要高畫質,又想要手感舒適,用EOS 5D Mark III是最合適不過的了,鏡頭方面用EF 24-70mm f/2.8L II USM一頭足能滿足你的需要,它不僅有24mm的廣角視野,還有70mm的理想中焦焦段,方便靈活,是最具實用的鏡頭。
下面我們邊看圖邊講解吧。
二、燈光的效果應用
攝影棚內的燈光布置對所拍攝的照片是起決定性作用的,首先我們要了解各個光位所帶來的效果,順光如上圖所示,打在被攝物體的正前方與相機拍攝方向一致,順光俗稱平光,它照到被攝物體上所產生的陰影部分可以忽略不計,優點是體現細節多,缺點是立體感弱。側順光相對順光要實用一些,它既可以最大程度的體現被攝物體的細節,也能營造出超強的立體感。側光與側逆光打到被攝物體上的面積小,都多用於勾勒輪廓,當然逆光是勾勒輪廓中的極致燈位,三種燈光依照具體情況選擇。底光從下而上發出光線,有穿透的效果,多用於拍攝透明物體。最後是頂光,與底光正好相反,照射在被攝物體上時會出現集中的陰影區,立體感強。
右側順光,我採用俯視視角拍攝了這張照片,讓金橘擺成的心形有了從右至左的明暗漸變效果,與此同時它產生的投影也向左側延伸,進一步加強了畫面的立體感,有如一幅生動的 浮雕 一般呈現在眼前。
左側光與右側光同開,右側閃光燈閃光強度稍高於左側閃光燈,這樣在體現豐富層次的同時不失立體感。
EOS 5D Mark III 快門速度:1/125s 光圈值:F11 焦距:70mm 感光度:100
頂光,在金橘的下方形成了漂亮的投影區,使畫面看起來有一種厚重感,圓潤的金橘與優美弧度的投影交相輝映,好似一群可愛的小精靈圍坐在一起認真的聆聽著一位長者講訴那古老的 故事 。
三、布光時的燈位順序
先從主光開始布起,在布置主光的時候關閉右側順光及左側逆光,這樣你就不會受到它們的干擾,准確的將主光定位。
布置完主光後,接下來再布置輔助光,布置輔光時也與布置主光的 方法 一樣,關掉 其它 燈光,布哪盞燈就以哪盞燈為主,這樣看似繁瑣,但實踐證明這種方法快、准、穩。
輪廓光,布置時要找把握光線照射到被攝物體上的面積大小,以最大程度體現被攝物體的美感為好。
主光、輔助光、輪廓光布置好後,打開三盞燈,伴隨著“啪嗒”的快門聲就得到了這張憨態可掬的照片。
四、反光板的應用
燈位並不是越多越好,重在精,有時候燈光並不能帶來想要的效果,那麼這個時候反光板的應用會成為點睛之筆,如上圖所示,鍵盤的鋁合金框架沒亮起來,如果打燈的話,由於鋁合金的高反光性,很容易呲白丟失層次,這個時候打上反光板效果就會好很多。
反光板很好的體現了鋁合金材質的鍵盤質感,巧用反光板,會使你的畫面層次更加豐富。由於它的靈活性、實用性而深受廣大攝影家的愛戴。
五、靜物小品
金橘散落在靜物台上,我將它們形成的線置於畫面的黃金分割線上,讓照片看起來即合理又生動,被攝物體的大、小對比也為畫面增趣不少。
橙色與綠色的搭配讓畫面清新起來,俯拍很好的體現了杯子的飽滿圓潤,同時也輕松的得到了大面積的綠色,俏皮的水滴讓杯中的水果看起來是那麼的誘人。
書、水果、咖啡,好一個恬靜的午後時光,就那麼靜靜的等你來發現。
靜物攝影布光種類教學
1.光度：攝影中的光度是指物體的表面受光源的照射所呈現出的亮度。光度與光源種類、性質及發光強度、照射距離和被攝物表面的物理特性對光線的反射能力的大小密切相關。
攝影所用到的光源分為兩種：自然光源與人造光源
①自然光源，也就是通過太陽的照射而獲得。太陽光的強度為恆值，但它隨著四季、天氣狀況、時辰、海拔高度、地理經緯度的改變而變化。
②人造光源，顧名思義是各種照相所用到的燈光。人造光源可以保證穩定的輸出量，但與距離的遠近有著密切的關系，與被攝物距離越近，照度越強;距離越遠，照度越弱。
2.光質，從光的特質來講有軟硬光之分。
① 硬光：帶有明顯的方向性，產生陰影明晰而濃重，能使被攝體輪廓鮮明反差高。
② 軟光：沒有明顯的方向性，產生陰影較柔和，被攝體的反差低。
3.光位
① 順光：也稱正面光，從正面照射被攝體
② 側光：從被攝體斜側處照射來的光線，通常分為正側光，背測光和斜側光
③ 逆光：從被攝體背面照射來光
④ 頂光：來自被攝體正上方的光，例如上午的陽光
⑤ 腳光：來自被攝體下方的光線
⑥ 散射光：沒有一定照射方向的光，例如陰天時的自然光，適合拍攝人像及翻拍印刷品
4.光型
① 主光：被攝體的主要光線，他對被攝體的形態，輪廓和質感的表現起主導作用。
② 輔光：起主要作用，是提高主光所產生的陰影部位的高度，使陰影部位也能呈現出必要的質感。
③ 輪廓光：用來勾畫被攝體的光線。將物體與背景分離出來，使物體更具立體感。
④ 背景光：位於被攝體後方朝向背景照射的光線，用來突出主題或美化畫面。
⑤ 裝飾光：用來對被攝體局部進行裝飾更好的凸顯被攝體，多用來拍攝首飾珠寶。
5.光比，被攝體上亮區與暗區受光強弱的差別。光比對攝影最大的意義是畫面的明暗反差。反差大，畫面的視覺張立強;反差小，畫面顯得平緩柔和。
在人像攝影中，反差能很好的表現人物性格。高反差顯得剛強有力，低反差則顯得柔媚。在風光攝影、產品攝影中高反差質感堅硬;低反差拍攝畫面顯得平淡客觀。
6.光色，就是光的顏色，通常指色溫。不同的光色會給呈現結果帶來不同的影響，對表現的主題幫助較大。例如紅色象徵著熱烈、黃色表示高貴而白色象徵純潔。
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8.《color.final.cut.studio2的較色與調色》
9.《ContaxG2膠片旁軸相機中文說明》
10.《佳能官方人像攝影教程》
11.《尼康SB-910說明書》
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29.《全球最溫情的攝影照片》
30.《全新攝影手冊》
31.《上帝的眼睛：攝影的哲學》
32.《攝影愛好者必備的100個攝影知識》
33.《攝影愛好者必備的英文單詞》
34.《攝影筆記_攝影其實不難學》
35.《攝影大師的成功秘訣_鑄造照片的視覺沖擊力》
36.《攝影大師的創意秘訣》
37.《攝影技巧金鑰匙》
38.《攝影技術和藝術》
39.《攝影家的門檻：從李少白的攝影作品談起》
40.《攝影經驗談》
41.《攝影美學七問》
42.《攝影設備基本常識》
43.《攝影聖經》
44.《攝影師當視覺感受》
45.《攝影師的人品最重要_訪導演攝影師穆德遠》
46.《攝影師的視界：邁克爾·弗里曼攝影構圖與設計》
47.《攝影師的視界——邁克爾弗里曼攝影構圖與設計》
48.《攝影師的思想——邁克爾·弗里曼攝影構思與創作》
49.《攝影史話》
50.《攝影史論文攝影藝術論文》
51.《攝影學嚴謹入門課本》
52.《攝影作品分析》
53.《時間-影像》
54.《世界攝影大師阿威頓》
55.《世界攝影全集靜物景物動物卷》
56.《世界攝影全集新聞紀實卷》
57.《世界攝影史》
58.《世界攝影文摘》
59.《視覺構造原理：視覺基礎造型構造》
60.《視覺之旅-攝影的視角培養與構圖思想》
61.《數碼攝影必讀》
62.《數碼攝影實踐，如何拍出好照片》
63.《數碼自然攝影與Adobe.Photoshop》
64.《數位相機攝影100招》
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67.《提問李少白：攝影家的思考與創作》
68.《我的幸福攝影心經》
69.《我與數字攝影機的親密接觸》
70.《烏托邦化的身體與城市-荒木經惟的攝影地人志書寫》
71.《西方攝影流派及其大師們》
72.《寫給大家看的攝影創意書》
73.《閆璐-攝影師的信（共50封全）》
74.《中國報告網-2010-2015年中國空中攝影機行業市場調研及發展前景預測報告》
75.《中國報告網-2010-2015年中國通用電影攝影機行業市場調研及發展前景預測報告》
76. komiyama_catalog_12
攝影用光
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2.《DSLR閃光燈攝影完全探索》
3.《LightScience and Magic》
4.《等待光線》
5.《高調人像攝影的布光經驗和方案》
6.《光圈與快門速度》
7.《光線與用光（上）》
8.《光線與用光》（下）
9.《光學教程（第三版）》
10.《光學術語圖解》
11.《光學原理（第五版中文版）》
12.《光影大師：與當代傑出攝影師對話》
13.《光與鏡頭-數碼時代的攝影》
14.《國際攝影基礎-攝影用光》
15.《華而有實的多重曝光》
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17.《極簡用光-影棚拍攝專業技法》
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19.《理解曝光》
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31.《攝影的光線運用》
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42.《室內燈光人像提升技法》
43.《數碼單反閃光燈攝影實戰手冊-上》
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47.《數碼攝影-充分利用光線.》
48.《數碼攝影的光與影：採光·測光·曝光》
49.《數碼攝影構圖與用光》
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時裝攝影
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13.《拍我72變-靚麗人像拍攝秘訣》
14.《清純美女這樣拍.人像攝影的用光、美姿與構圖技》
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16.《人像拍照擺美麗姿勢大全》
17.《人像拍照姿勢詳解》
18.《人像攝影__拍人像如何擺pose》
19.《人像攝影擺姿和布光入門技巧》
20.《人像攝影擺姿全集》
21.《人像攝影擺姿指南》
22.《人像攝影技巧》
23.《人像攝影姿勢入門》
24.《如何擺出好POSS》
25.《數碼攝影美少女寫真館》
內容很多 ，我就不展示了，想要的小夥伴快來啊。
㈤ 怎麼拍攝出很好質感的淘寶圖片 怎麼布光
建議讀一下"熊谷晃商業靜物攝影"這本書,網上有電子版的pdf下載,仔細看看會比較有幫助.
㈥ 靜物拍攝要注意哪些細節
1、光線氛圍
靜物攝影的重點是中立性和盡可能真實的色彩還原，而靜物攝影的照明任務是創造一種能夠產生共鳴和情感的氛圍，找到合適的光線和氛圍不再取決於主題，而是取決於我們想要講述的故事，光和色起著重要的作用，在此,我們從大量視覺的經驗中汲取，這些視覺體驗一直伴隨著我們，而我們作為用心的觀察者每天都在使其不斷豐富。
2、照片清晰度
與大多數情況下主體完全清晰的攝影不同，我們還需要在靜物攝影中使用模糊作為構圖元素，情感和聯想可以在模糊的暗示和無形中發展，不完美之處也比從前到後清晰的圖像再現更有利於增加照片的可信度。
3、色彩搭配
配色和構圖法則一樣，了解如歌德或伊藤的色彩學，並處理不同的色彩對比及其規則是非常有用的，但終究只有色彩沖擊和色彩和諧方面的第六感才有助於拍出有趣的彩色照片，知識和經驗當然處於重要位置，另外，為有大量被人認同的事實存在，所以我在此處放棄用一些說明性的例子喚起對這個廣泛話題的注意。
4、構圖法則
說到構圖，我當然喜歡按照黃金分割法構圖，能達到讓人目不暇接的構圖比例，但對角線構圖也能為動態畫面打下良好的基礎，我經常在沒有確定構圖樣本的情況下開始構圖，並漸漸對作品進行改迸，後來也找到自己的創作規律，在我看來，它產生於用自然約方法對刺激與和諧的追尋之中。
㈦ 靜物攝影核心技法三例
導語 ：靜物攝影是常見的攝影主題，下面就來看看靜物攝影有什麼技巧吧!
標准
燈光 這是對完成作業至少所需燈光的描述。推薦的光源(泛光燈、聚光燈、補光等)依其目標和效果(例如產生層次)被列出來。如果使用影室閃光燈，則用開放式閃光燈代替聚光燈，散射閃光(柔光箱、傘)替代泛光燈。
道具 這是推薦的一些其他物品，它們用在畫面范圍裡面，用來增強照片的構圖和設效果。道具的使用依據個人對圖像的預期來選擇。
背景 在前兩個作業里，背景顏色跟簡報的標准密切相關。在黑色背景上很難產生立方體的前景陰影。而拍攝球的作業里，在現階段的學習過程中還難以在白背景上控制強烈的背景光。其他作業里背景的選擇由你自己發揮想像力。
曝光 為了領會測光技術，應照著簡報里指出的方法來做。在前面的作業里，還要求燈之間的光比(主光和補光的比例為2:1)。光比用你的測光表來測量。
技術 技術是指用攝影師控制的所有元素去滿足作業里指定的要求。包括使用相機、燈光、曝光和構圖去創造一幅完全滿足簡報要求，並滿足攝影師預期的照片。
光點陣圖
光點陣圖是表述燈光、相機跟主體之間相對位置的一個示意圖。但並沒有在這裡面標識具體數值，因為這根據所用燈光的輸出及主體的尺寸不同而會發生變化。不過，重要的是重現光照的方向和品質。因此光點陣圖是試驗和增長知識的開始。光點陣圖應該是你拍攝手記的重要組成部分。
作業1 立方體
標准
燈光 直射聚光燈和泛光燈，加上反光板讓立方體3個面上產生不同的影調。
道具 可選。
背景 白色。
曝光 入射光測量讀數。聚光燈和泛光燈的光比為2:1，泛光燈和反光板的光比為2:1。
技術 拍出一張單色立方體的圖片，立方體要有前景陰影，3個面的影調范圍各不相同。
在白背景上放一個單色的立方體。將相機安裝在三腳架上，置於主體前面的上方30°。給鏡頭裝上遮光罩。用標准鏡頭在最大光圈下對焦於立方體頂面的1/3線上。從主體後方用一個全聚光燈對准立方體頂面中央。燈對好後，將聚光燈全開，移動燈讓陰影正投在主體前方。確保只有立方體頂部用聚光燈照射。檢查鏡頭眩光(照進鏡頭的直射光線)。從主體方向測量光源的`入射讀數。設置ISO感光度，記錄光圈。
關閉聚光燈。將一個泛光燈放在從相機方向看的立方體的左邊，與立方體之間的距離跟聚光燈的一樣。開燈，確保泛光燈只照射立方體的相機左邊那一側。從主體方向測量入射讀數。記錄光圈，並通過移動泛光燈的遠近來調整，直到比聚光燈的光照量剛好少一擋光圈。這樣聚光燈和泛光燈之間的光比就是2:1了。
打開兩盞燈。將一個反光板(一塊白卡)放在從相機方向看的立方體的右邊，跟主體的距離大約為泛光燈的一半。用手遮擋著測光球，從主體方向測量一個白卡反光的入射讀數。向主體來回移動白卡，直到測光讀數比泛光燈的少一擋。這樣立方體左右側的光比就是2:1了。檢查光比之後，直接從立方體前方對著相機測入射讀數。這樣得到所有讀數的平均值以及“正確”曝光。檢查對焦並選擇一個f擋(使用預覽功能)使得立方體前後都清晰合焦(景深)。在曝光之前還要最後檢查鏡頭眩光。
光點陣圖
作業3 “質地”
標准
燈光 直射聚光燈低角度照射主體。 散射的背景光。
道具 極少。
背景 突出主體或者不顯眼的色彩或影調。
曝光 入射測量讀數。光比自主選擇。
技術 用照射對比度去強調主體質感，獲得陰影區的細節。
將瓦楞紙板支在黑背景前面，形成雙“S”形。在上面使用一盞聚光燈，靠紙板的右後方，讓燈的中心朝向“S”形的中央，在圖像里產生從上至下投射的強烈的陰影。在燈的前方裝一個琥珀色的耐熱濾光片。放一些合適的支撐材料，以形成合意的構圖。測量照射到瓦楞紙板上的入射光讀數。記錄曝光。
從相機位置將一個散射燈打在主體的左上方。將燈對著瓦楞紙板為聚光燈產生的陰影補光。變化散光量及燈與主體的距離，以達到理想的效果。關掉背光燈(聚光燈)測量散射燈照到主體上的入射指數。調整散射燈光，達到比背光測算出來的曝光低一擋的效果。這樣得到的背光燈和前燈的光比為2:1。
將前燈和背光燈都關掉。將另一個聚光燈從畫面的左側照向背景。調整燈的位置讓它在紙板後面產生一圈直射光。然後在燈前裝一個藍色的耐熱濾光片。在全點光和全泛光之間切換，以達到理想的漸變效果。測量一個照射到背景上的入射讀數。調整燈光，匹配前燈的測光值。打開前燈和背景燈。為構圖、燈光和曝光做最後調整。降低任何過分的高光。要保持陰影區域的最大亮度，最好調整主體位置而不是調整散射燈光。檢查鏡頭眩光。
光點陣圖
作業5 “金屬”
標准
燈光 散射光、反射光加選擇性補光。
道具 跟主體相關的。
背景 有粗糙、厚重的質感。
曝光 在高光入射或反射讀數的基礎上加以調整。
技術 保持高光部分細節充分，陰影部分有一定細節的同時，使用燈光和對比度增強主體的粗獷感。
將一些齒輪和鏈條懸掛在描圖紙背景前方大約2米處。從後方用一個聚光燈以全點光打到描圖紙上。讓點光中心位於齒輪和鏈條正後方，以達到合意的構圖和效果。將燈開到全泛光。這會在背景上形成漸變。在燈前裝一個藍色的耐熱濾光片。
關閉背光燈。用另一個聚光燈，在全點光狀態下從相機方向看的左側朝向金屬齒輪。調整光的方向，直到反射光最強，金屬表面出現極強的高光。確保沒有光線照射到背景上。再在這個燈光和主體之間放一張描圖紙。調整描圖紙跟燈之間的距離和角度，直到齒輪跟鏈條的反光強度符合預期。在燈前裝一個橙色的耐熱濾光片。
將第三盞聚光燈放在從相機方向看的輪齒的右側。靠近燈放一張描圖紙或者其他合適的散光材料。向主體前後移動描圖紙，以降低金屬表面的過度高光。在燈前裝一個粉色的耐熱濾光片。做些試驗，直到效果合意。打開背光燈。為了確認主體亮度范圍，對高光和陰影測量反射讀數。如果光比低於32:1(5擋)，那麼高光和陰影都會留下一些細節。為了曝光，既要測量均勻照射區域的入射讀數，也要測量大約18%灰色區域的反射讀數。調整這個讀到32:1(5擋)以內，達到想要的效果(陰影和高光的曝光)。
光點陣圖