電影劇本寫作基礎pdf

⑴ 悉德菲爾德的《電影劇本寫作基礎》

http://hi..com/jdk900/blog/item/3b328ccc67dfa91101e92892.html《電影劇本寫作基礎》悉德菲爾德。2007-03-28 00:12《電影劇本寫作基礎》悉德菲爾德。電影劇本寫作基礎 第一章 電影劇本是什麼？ 電影劇本寫作基礎（從構思到完成劇本的具體指南） [美]悉德·菲爾德 第一章 電影劇本是什麼？ 在本章我們將介紹戲劇式結構的示例 電影劇本是什麼？ 是一部故事片的指南或概要嗎？是藍圖嗎？是圖表嗎？ 是一系列通過對話和描寫來敘述的場景嗎？是寫在紙上的一

⑵ 誰有《電影劇本寫作基礎》txt請發給我。謝謝

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電影劇本寫作基礎.pdf

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書名：微電影劇作教程

作者：劉純羽

豆瓣評分：7.2

出版社：北京聯合出版公司·後浪出版公司

出版年份：2014-2

頁數：224

內容簡介：

最適合微電影劇作初學者的實戰指南

直面實際創作的難題

分析翔實的正反案例

緊抓循序漸進的練習

本書是最適合微電影劇作初學者的實戰指南。全書直面實際創作中的種種難題，以課堂講授的活潑形式，以認識電影劇本格式、練習無對白的視聽思維、對話寫作、選材、分析題材等為內容，緊抓人物塑造這一核心，通過詳盡的正反案例和循序漸進的練習，條理清晰地講述了微電影劇本寫作過程中的重要技巧。教你從學寫一場戲開始，步步為營地創作自己的劇本。

本書無疑是一本隨著當今影視文化創作的普及應運而生的專業讀物。……那字里行間沒有抽象理論的賣弄，也沒有專業研究者的矯情，相反行文中卻流露著一種親和的情態，娓娓道來的愉悅。

——鄭雅玲，北京電影學院、北京電影學院現代創意媒體學院教授

本書的問世，可謂是雪中送炭, 很好地填補了微電影劇本創作教學上的空白。

——陸軍，上海戲劇學院戲文系主任、教授、博士生導師

對於一門實踐性課程說來，它的教材必須具備對實踐活動的具體指導性和可操作性。與那些空談理論的中外劇作法書籍相比，本書顯然優勢更加突出。它不僅有充足的例證分析，更有循序漸進的系列練習設計。學生在面對這本教材的時候，不會感到束手無措。只要他們按照這本教材設計的練習一步一個台階地走下去，他們的劇作能力必然會有所提高。

——劉一兵，北京電影學院教授、博士生導師

作者簡介：

劉純羽，山東青島人，畢業於上海戲劇學院，獲碩士學位，現任北京電影學院現代創意媒體學院教師。主要講授的課程有：微電影劇本寫作、劇本創作、編劇理論與技巧等，並長期從事電影、短片、戲劇研究及創作。

審訂者劉一兵，北京電影學院教授，博士生導師，中國作家協會會員，中國電影文學學會副會長，北京影視藝術委員會委員，中國作家協會影視藝術委員會委員。主要電影劇本有《朗朗的星空》、《艾滋病患者》、《王長喜來了》《沉寂的富士山》《我是張飛我怕誰》等；主要電視劇劇本有《大哥》《大姐》《人生無悔》《大盛魁》等；主要學術著作有《電影劇作常識100問》《電影劇作觀念》《虛構的自由》等。

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⑸ 編劇怎麼學習

故事：材質、結構、風格和銀幕劇作的原理 [美]麥基 這一次文件儲存在納米盤！點擊以上鏈接，除了可下載麥基的《故事》之外，請注意下載頁面下方的「相關文件」，你可以從其中選擇自己需要的書籍。如果需要下載「納米機器人」，請不要擔心，是一個下載提速工具，無病毒！請開心看書吧！
書難找，好書更難找，冷門的好書尤其難找；身在北京之外的編劇愛好者，恐怕都曾經身受無書可讀之苦。在此提供給大家部分電影和編劇書籍的電子版，以方便諸位熱愛編劇的朋友。

下載鏈接為新浪「愛問知識人」共享資料頁面，無病毒，無密碼，請放心下載。

悉德.菲爾德的書現在滿天飛，我就不發了。有意閱讀的朋友去狗狗里搜悉德的名字可也。

另外，我沒有提供國內編劇書籍，如有意閱讀的，我在文後提供了部分書目，以供參考。

所提供的書里，我個人認為麥基、布魯姆和舟橋和郎的書都非常好，可惜的是，相對中國影視界現狀，還嫌缺乏針對性，如果國內有人去這么實實在在地替編劇愛好者寫書就好了。嘆口氣吧。

還要格外嘮叨一句：「一冊在手天下走」的神書是沒有的，雖然說沒有書萬萬不能，但書絕不是萬能。首先書存在一個能領會不能領會的問題，其次書里能講明的，必然是可以口頭傳達的基本技巧，真正深層次藝術層面的東西，是很難言傳的，只能依靠感悟和經驗來解決，所以多寫、努力寫，仍然是最有效的學習途經。
書可以鋪路，但路還得自己走。

電子書均為PDF格式，如沒有相應閱讀器，可去網上搜索「Foxit Reader」軟體。編劇理論

1、《故事：材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》 [美]麥基

羅伯特?麥基被公認為世界銀幕劇作教學第一大師。《故事--材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》是麥基第一次以書的形式揭示其屢獲大獎的銀幕劇作方法。

中國電影出版社2001年出版了被公認為「世界銀幕劇作教學第一大師」羅伯特?麥基的《故事——材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》（周鐵東譯）。《故事》不同於其他流行的講述銀幕劇作手法的著作，論及的是形式而不是公式，它對電影中起作用的、應予以周密考慮的各因素都進行了深入細致的探討，把寫作從智力活動提升到情感活動的高度，將銀幕劇作的手藝轉變為一種藝術形式。次年中國電影出版社又推出了悉德?菲爾德的《電影劇本寫作基礎》（鮑玉珩、鍾大豐譯）、《電影劇作者疑難問題解決指南》（鍾大豐、鮑玉珩譯）。前者是美國典型的《編劇手冊》式書籍中最有名的一本，從書里可以看到與電影商業市場緊密相關的美國電影劇作教育的所有特徵；後者從構思、人物、結構、情節等各方面來幫助編劇們解決寫劇本時惱人的心理問題。這些著作都成為學習電影劇作的良好教材。 故事：材質、結構、風格和銀幕劇作的原理

2、《電視與銀幕寫作：從創意到簽約》 [美]布魯姆

這一套譯本，與過去的影視教育教材最大的不同在於，它們不僅僅局限為過去那種「影視藝術」教材，而擴大為「影視傳播」教材，影視媒介的管理、影視產業、影視職業能力培養等等都被納入本翻譯系列，與中國影視業的產業化發展和市場化趨勢結合更緊密，也更加具有實用性。

這是一本電視與銀幕寫作的標准教材，已經被公認為這個領域的經典讀物。無論是對電視、電影，還是對情景劇，系列情節劇，長篇連續篇、肥皂劇、談話節目、綜藝節目、動畫片以及非虛構娛樂節目的腳本寫作，你都將從中得到具體的指導。如何打磨出具有市場價值的創意？如何編寫高質量和具有可操作性的劇本？如何在市場化的工業體制中為寫作贏得支持？如何規范行業中的標准並使之保護作者的權益？

第1章 引言
第一部分：在影視作品中創造出具有市場價值的前提
第2章 如何在影視劇本中創造出具有市場價值的前提
第二部分：故事的創作
第3章 如何開發具有市場的故事
第4章 如何書寫故事
第5章 戲劇元素和段落結構
第三部分 人物和對白
第6章 如何塑造具有真實感和表現力的人物
第7章 如何設計真實的
第四部分 電影劇本格式
第8章 投稿電影劇本格式
第9章 如何在劇作中有效地設置場景
第10章 劇本修改
第五部分 電視劇本
第11章 情影喜劇劇本格式
第12章 如何設置專業的情景喜劇場景
第13章 動畫片、互動媒體、新媒體和非虛構性娛樂節目
第14章 劇情類電視劇劇本格式
第15章 如何在劇情類電視劇中創作專業的場景
第16章 肥皂劇、談話節目和綜藝節目
第17章 如何創作新的電視系列劇
第六部分 市場營銷與劇本推銷
第18章 如何推銷電影劇本
第19章 如何推銷電視劇本
第20章 電視與銀幕寫作：從創意到簽約 3、《作為文學的電影劇本》 [美]溫斯頓

本書的作者在題目上用了文學二字，在國外任何一個國家都很自由地用這個詞，但是沒有一個國家蠢到把文學看成是電影的屬性之一。而且從劇本的角度來說，話劇本也都劃歸為文學。LITERATURE在英文里的含義很廣。他們並沒有因為這樣的劃分而造成神精錯亂，把文學變成了電影的屬性之一了。

在大陸中國，那些電影綜合藝術論者到處找稻草。找到一兩部影片，馬上就大喊大叫，「 文學回潮啦」，甚至連「作家電影」這個概念也被所謂的研究外國電影的「 專家」當作文學性的證明提出來的。真是使人懷疑，這種人不僅不懂英語，甚至連漢語都不懂。大家明白地知道，作家電影的提法就是導演中心論。導演就象作家一樣，是那個作品的唯一的作者，其他人只是體現他的構思與意圖而已。這跟文學性有何干係？

我們可以看看這本書的目錄，它不是在談電影劇本嗎？可是為什麼它沒有談屬性，反倒是先談電影的語言。至於對安東尼奧尼，費里尼，伯格曼等人的創作的認識給我啟發尤其大，尤其是對於我的讀解能力，因為他是從電影的角度來講一個思潮，包括意識流。盡管我認為他的分類存在一些問題。 作為文學的電影劇本

4、《戲劇與電影的劇作理論與技巧》 [美]勞遜

盡管在寫作這本書的時候，它的作者尚沒有完全脫離戲劇理論的框架了總結電影劇作的特殊規律，它對於我 電視劇腳本作法48講 電影劇本 1、世界著名電影劇本選 第1分冊 蘇聯分冊 世界著名電影劇本選 第1分冊 蘇聯分冊 2、世界著名電影劇本選 第2分冊 美國分冊 世界著名電影劇本選 第2分冊 美國分冊

3、 日本電影劇本選 日本電影劇本選

電影理論

1、 導演功課 導演功課

2、電影的元素 [美]波布克 電影的元素

3、電影史：理論與實踐 [美]艾倫等 電影史：理論與實踐

4、《電影與方法：符號學文選》[法]克里斯丁?麥茨 等 電影與方法：符號學文選

4、 電影語言 [法]馬爾丹 電影語言

新增 1、《電影劇本寫作基礎》 悉德.菲爾德（DJVU格式） 電影劇本寫作基礎 DJVU閱讀器下載 DJVU閱讀器 2、電影劇本的結構 新藤兼人 本書共五部分。第一部分是談戲劇與電影的關系,以莎士比亞的作品為例;第二部分介紹名導演溝口健二對電影劇本的要求;第三部分是漫談電影寫作技巧問題;第四部分分析了電影劇本《裸島》的結構;第五部分著重談文學作品的改編問題。 電影劇本的結構 新藤兼人 3、電影的戲劇藝術 (英)艾倫．卡斯蒂 著 電影的戲劇藝術 4、電影美學 （匈）巴拉茲.貝拉 著 電影美學 5、動畫劇本創作與營銷（美）斯科特 動畫劇本創作與營銷 6、電影技術基礎（英）哈佩 電影技術基礎.pdf 7、影視製作者指南（美）平卡斯 阿謝爾 影視製作者指南.pdf 8、免費電影期刊在線閱讀 電影藝術、大眾電影、電影文學、電影評介、電影畫刊、新電影 電影世界 部分國內編劇參考書籍（存目）

1、《電視劇編劇藝術》 宋家玲

2、《電視劇創作》 陳曉春

3、《電視劇創作手冊》 姚扣根

4、《電視劇理論與創作技巧》陳曉春

5、《電視劇寫作概論》 姚扣根

6、《電視劇敘事研究》 楊新敏

7、《電視文本寫作學》 黃會林

8、《電影編劇學》 汪流

9、《電影劇作結構樣式》 汪流

10、《電影敘事學：理論和實例》 李顯傑

11、《影視劇作的敘事藝術》 趙孝思

12、《影視劇作元素與技巧》 周涌

13、《影視藝術：理論?簡史?流派》 黃琳

14、《電視劇的戲劇沖突藝術》 秦俊香

15、《電視劇原理 第一卷 本質論》 曾慶瑞

16、《美國電視劇》 苗棣

17、《編劇十論：電影劇本精品賞析》 於艾平

18、《電視美學：電視藝術的美及其審美活動》 劉隆民

19、《電影美學原理》 李泱

20、《夏衍談電影》

21、《影視美學導論》 金丹元

⑹ 北京電影學院文學系電影劇本創作考研參考書資料有哪些

文學系是咱們每年報考人數算是比較多的，文學系的三個方向，分別是電影創意與策劃、電影劇本、電視劇劇本。這三個方向雖然題目不同，但學習起來，其實是沒什麼區別的。

之前咱們的這篇公眾號曾經在微博上曾被文學系的老師轉載過，所以，整體上我們這次也就不做太大的修改了，只是把一些參考書按照重要的程度重新整理一下。

考試科目分析

科目

電影創意與策劃

①政治

②英語二

③藝術基礎理論

④材料分析與寫作

電影劇本創作

①政治

②英語二

③藝術基礎理論

④電影劇本寫作

電視劇劇本創作

①政治

②英語二

③藝術基礎理論

④小品寫作

專業一的內容大家可以點擊：2021年北京電影學院專業一藝術基礎理論考研詳細分析查看。

咱們說說專業二

以真題為准

2020年北京電影學院電影創意與策劃考研真題

一、從下列是不電影中選擇三部同類型的電影，描述這種類型的特徵。

《卡桑德拉大橋》、《風聲》、《中國機長》、《看不見的客人》、《眩暈》、《後天》、《第一滴血》、《黑鷹墜落》、《湄公河行動》、《超時空同居》

二、根據以下新聞片段寫作：小馬和小張是一堆情侶，4月1日合租搬入西苑小區。10月31日出現了大幅降溫，小馬想去拿衣櫃里的冬季被子，結果發現衣櫃上油條奇怪的「電線」，電線一頭連著一個白色的充電寶，充電寶四格滿電，另一頭是......

請寫出一個符合主流電影市場審美的故事梗概。

2020年北京電影學院電影劇本創作考研真題

材料：有兩個人物，一個叫做張強，一個叫劉洋。張強在醫院昏迷了三天之後醒來失憶了，完全不記得昏迷前的事情了，不知道發生了什麼，但是只記得最後一個場景是在山裡，天黑的比較早，他推著自行車揮別自己的父親，其他什麼都記不起來了。而劉洋則是這件事情的知情人，在劉洋的幫助下以及他父親的幫助下發現了事情的真相。

要求：續寫故事，不少於2500字。

2020年北京電影學院電視劇劇本創作考研真題

材料：2019年11月25日，時尚美妝博主宇芽在微博發布一則消息，講述自己多次被前男友家暴的事情。宇芽還附上了一段采訪視頻與監控視頻的集合視頻，網友看完以後，紛紛罵宇芽的前男友是「渣男」。

宇芽是papi醬公司的藝人，2019年11月25日下午18時26分，papi醬在微博轉發了宇芽被家暴的視頻。2019年11月26日，papi醬公司負責品牌宣傳的一名工作人員向媒體證實：宇芽被家暴一事屬實，沒有炒作。

該工作人員稱：「最近一段時間，宇芽會暫停手中的工作。公司尊重宇芽的做法和想法，我們會支持，將渣男繩之以法！2019年11月26日，重慶市江北區公安局和市婦聯均已介入此事。曾有網友認為這是宇芽和公司的聯合炒作行為，但公安局已經介入了，不可能是炒作了，否則就是「藐視法律」。從電梯里的監控視頻中可以看到：一名男子強行將一名女子從電梯里拖拽出去。

女子用盡所有的力氣反抗，但最終還是被男子拖出了電梯，然後又是一陣暴打。網友認為：宇芽和前男友沒有結婚，所以這不算「家暴」，這屬於「毆打」。

這件事情是發生在2019年8月21日的事情，過了3個月，宇芽才有勇氣說出來。非著名娛評人吳清功指出：這3個月，宇芽一直沒有擺脫這個噩夢，所以決定說出來。宇芽雖然長得不漂亮，但是挺有名氣的，在papi醬公司做藝人，掙得應該不少，為何找了那樣一個其貌不揚的男友？而且還這么暴力？這件事情讓網友想起了蔣勁夫和前女友中浦悠花：中浦悠花也是其貌不揚，不知道為何蔣勁夫看上了她哪一點？難道就是覺得日本女人好欺負，可以家暴？不過，蔣勁夫家暴中浦悠花，得到了中國網友的支持，沒有人說他是「渣男」。

根據以上文字材料創作一部24集，每集45分鍾的電視劇劇本。

要求：

1.寫出人物小傳，人物關系圖（字數不限）

2.寫出故事大綱（2000字以上）

3.寫出前五場戲（字數不限）

4.需要符合審查標准，劇本市場考量

輔助書目

劇本結構設計[美]丹·奧班農 出版社: 北京聯合出版公司·後浪出版公司

基本劇作法[美] 大衛·霍華德 / 愛德華·馬布利 出版社: 後浪丨北京聯合出版公司

編劇的自修課·梅峰 北京聯合出版公司·後浪出版公司

寫電影劇本的幾個問題·夏衍 復旦大學出版社

戲劇與電影的劇作理論與技巧J.H.勞遜 中國電影出版社

電影劇作概論王迪 / 黃式憲 / 劉一兵 / 柳城 中國電影出版社

⑺ 圖書|《電影編劇學》高清pdf分享

​內容簡介

本文微信公眾號首發

寫作這本《電影編劇學(修訂版)》的目的，是想向讀者介紹寫作影視劇本必須具備的一些知識。

通過這本書，我想告訴讀者，寫影視劇本不同於寫小說，或寫舞台劇本。盡管無論是小說，還是舞台劇本，或是影視劇本，它們都包含主題、人物、情節、結構、語言等要素，但影視劇本有它自身的一些特點。這些特點概括起來說：

一是，因為影視是造型和敘事相結合的藝術，因此寫影視劇本的人必須具備強烈的造型意識，要學會用鏡頭去講故事；

二是，因為影視是畫面和聲音相結合的藝術，因此寫影視劇本的人必須掌握視聽語言，要學會用聲畫結合的方式去講故事；

三是，因為影視是時間和空間相結合的藝術，因此寫影視劇本的人必須具備影視的時空結構意識，要學會用時空的變化去結構劇本。而無論是造型和敘事的結合，還是視聽結合，或是時空結合，又都離不開影視語言蒙太奇，因此寫影視劇本的人又必須具備「蒙太奇思維」的能力，即一種作用於視覺的構思。如果我們掌握並具備了上述這些特點和能力，那麼我們就可以做到為銀幕而寫作(而不是為書本或舞台而寫作)，寫出真正的影視劇本來了。

因此，盡管影視劇本也包含小說或戲劇劇本所必須具備的諸如主題、人物、情節和結構等要素，但出於影視造型這一特徵，影視的主題都是造型的主題，法國大導演雷內·克萊爾就曾說過：電影的主題，是「視覺的主題」①。同樣，影視中的人物，應是造型的人物；影視中的情節，應是造型的情節；影視中的結構，應是造型的結構。誠如蘇聯電影藝術大師普多夫金曾明確指出過的：「劇情發展的每一個基本要素都具有通過明確的、造型的素材而表現出來的特徵。」

編輯推薦

編輯

《電影編劇學(修訂版)》是實用影視藝術叢書之一。

電影劇本的含義只有通過造型元素才能夠達到。這是本書作者雀撰寫時所著重強調的，也是本成果的創新之處。在目前已出版的眾多關於電影編劇的專著中，恰恰就是這個問題，不是被忽略，就是突出得不夠。

——摘自教育部社政司編《第三屆中國高校人文社會科學研究優秀成果獲獎成果簡介》

《電影編劇學》是汪流老師多年的研究心得。其中包含著他一以貫之的一種電影觀念：強調電影造型和敘事的並重，強調電影劇作在電影總的創作流程中的突出位置。他在電影編劇理論著作方面，是國內最為勤懇的、也是成就最為突出的大師級人物。

——北京電影學院教授陳山摘自《電影人物》

這次他能夠得到這么高的獎，也是學術界對他這么多年來不斷勤懇工作的一個充分肯定。

——北京電影學院副院長侯克明摘自《電影人物》

圖書目錄

編輯

前言

一劇之本

上編造型——用畫面寫作

第一章 影視劇本是敘事和造型的結合

第二章 影視劇本是畫面和聲音的結合

第三章 影視劇本是時間和空間的結合

第一節 影視是時、空結合的藝術

第二節 影視的新時空

第三節 怎樣造成影視的新時空

第四節 電影時間的三個含義

第五節 電影時空觀念的變化

下編敘事

第一章 視覺的主題

第一節 主題的一般概念

第二節 「無中生有」

第三節 影視劇的主題

第四節 電影的主題要求單純、明確

第五節 樣式不同，主題的表達方式不同

第二章 視覺的人物

第一節 人物是影視劇作的核心

第二節 人物性格的塑造

第三節 人物的視覺造型

第三章 視覺的情節

第一節 人物性格的發展史

第二節 情節的典型化和提煉

第三節 影視劇情節的基礎

第四節 影視劇中的情節點與場面的有效積累

第五節 西方現代主義的電影情節

第四章 影視劇作的結構

第一節 結構的依附性及其能動作用

第二節 影視劇本的蒙太奇結構

第三節 影視劇作結構的表現技巧

第五章 影視劇作中的語言

第一節 讀不如看

第二節 敘述性語言

第三節 對話的藝術

第四節 獨白和旁白

第六章 影視劇的風格樣式

第一節 戲劇性觀念形成的風格樣式

第二節 紀實性觀念形成的風格樣式

第三節 散文詩的觀念形成的風格樣式

第四節 表現性觀念形成的風格樣式

第七章 再創作——電影改編

第一節 改編是影視創作的重要來源之一

第二節 文字形象能否轉化為銀幕形象

第三節 電影和文學是兩種不同的藝術形式

第四節 電影改編的幾種方式

第五節 忠實於原著精神基礎上的創造

第六節 關於將話劇改編成電影

第七節 電影改編理論需要突破

第八節 電影改編者必須具備的幾個條件

附錄

思考題答案

後記

……