建築鋼筆表現pdf

⑴ 鋼筆畫建築速寫有什麼技巧

以普通鋼筆或特製的金屬筆灌注或蘸取墨水繪成的 畫。所用的筆尖有粗、細、扁、圓等多種，不同的筆尖 可以產生不同的藝術效果。鋼筆畫屬素描的一種，也是 通過單色線條的變化和由線條的輕重疏密組成的黑白調 子來表現物象的。但其特點是用筆果斷肯定，線條剛勁 流暢，黑白調子對比強烈，畫面效果細密緊湊，對所畫 事物既能做精細入微的刻畫，也能進行高度的藝術概括，有著較強的造型能力。舉凡人物肖像、靜物、風景等題 材都可以得到生動的表現，而且通過用筆的精細或奔放 可以形成鮮明的藝術風格。在西方有不少精於鋼筆畫創 作的畫家。倫勃朗、P.畢加索、H.馬蒂斯也有許多優秀 的鋼筆畫作品傳世。
鋼筆畫是通過點、線及各種線的排列組合來表現和組合成不同的黑、白、灰塊面，反映出所需要描繪對象的造型和由光線反射而形成的明暗關系，具有豐富的表現力。由於鋼筆繪來源於西方，因此它與西方繪畫中素描基礎技法和表現叫有著十分密切的關系。當它與中國畫的各種線條造型技法結合使用時，其表現空間將大為增強，由於鋼筆畫在創作過程中的確定性和不可更改性，在造型准確性的掌握上就顯得十分重要了。
鋼筆畫用途廣泛，可以作為收集創作素材的速寫之用，也可以在美術創作中用於連環畫、插圖以及獨立的鋼筆畫作品。我們知道，畫好了鋼筆畫，可以培養細致的觀察能力和准確大膽的造型能力。如果掌握了鋼筆繪的基本技法而從事銅板畫的創作也就比較容易了。
鋼筆素描是通過單色線條的變化和由線條的輕重疏密組成的黑白調子來表現物象的。但其特點是用筆果斷肯定，線條剛勁流暢，黑白調子對比強烈，畫面效果細密緊湊，對所畫事物既能做精細入微的刻畫，也能進行高度的藝術概括，有著較強的造型能力。
但是對於一個鋼筆畫的愛好著和初學著來說，鋼筆畫的基本語言（技法）是線和排線，是靠線和線的排列與紙的白色形成的黑白對比來構成色彩感覺的。現實生活五彩斑斕，我們卻可以用黑白兩色來給以體現，線條在客觀世界中是不存在的，而我們卻可以運用線條和黑白規律造出一個令人十分著迷的藝術境界。其實，線條也是有「色彩」的，只是由於我們使用的作畫工具是筆尖粗細不同，壓筆的輕重不同，運筆的緩急不同，就可以呈現出細粗、肥瘦、濃淡暢滯不同的色調來。只要我們掌握了線與黑白對比的規律，線與線的排列，畫面調子，色彩和表面的效果，所需要表現對象的質感和表層效果及線的排列中的節奏和韻律等關系，那麼在以後轉入實際創作中，就比較容易地把握住平面空間、錯覺空間和體積（立體效果）的諸多要領了。
作為鋼筆畫中最美的線條上是心靈的流露，是表現，是抒發，也同樣是說明和記錄，具有高度的哲理性，在其中蘊藏著精神、潛象、韻律和節奏的美感，體現作者的氣質和修養。並已經成為重要的素描造型手段之一。即使鉛筆素描造詣不錯的人也可能會掌握不好鋼筆素描，因為它對「眼到、心到、手到」的要求更高，越是初學者，手越容易顫抖，它不存在橡皮的補救處理，所有線條必須真正一氣呵成。
鋼筆畫強調線的表現力，注重用「程序化」的技法描繪客觀物象。因此，初學鋼筆畫者大多從練習鋼筆線條開始，要求達到熟練自如的程度，方可作寫生或創作。
一幅優秀的鋼筆畫作品，不但與作者的繪畫技巧有關，而且與作者的藝術素養有著緊密的聯系。在以輪廓線或稱之為單線的素描為主的世界優秀的畫家中，線條素描對他們來講只不過是為創造勾勒草圖之用，但也有畫家把線條素描看作是架上畫的形式。

⑵ 請問建築速寫能用鉛筆起稿然後用鋼筆畫嗎那位前輩能告訴我建築鋼筆速寫的合理步驟

如果你剛學建築速寫，可以先用鉛筆定稿，畫出輪廓，這主要是防止初學時畫錯透視，找不準形體。建築速寫第一步，起稿構圖。畫出圖的大體輪廓，確定建築的位置；第二步，具體刻畫建築，配景（樹木，天空，樹木）建築速寫主要需要不斷臨摹，從臨摹中學習如何體現建築細節.配景（樹木，天空，大地）。畫建築速寫的表現手法有很多種，需要不斷揣摩。還有畫這個需要經常練習基本功，在白紙上用鋼筆畫直，曲線條。或是單獨練習人物，樹木的鋼筆速寫等。

⑶ 建築鋼筆畫點評

clair鑫設計系列課教案

基本技能：包括建築表現技法、抽象造型設計和建築體驗分析三部分內容。
(1) 建築表現技法：內容包括工具制圖、徒手鋼筆畫及模型製作。該部分的訓練，除徒手鋼筆畫作為課外作業外，其餘均為各綜合訓練單元的有機組成部分，使學生既能掌握基本的方案表達技能，又能將其運用到具體設計之中。
(2) 抽象形態造型訓練：內容包括平面構成和立體構成兩部分。要求學生在掌握形態構成的基本概念、原則、手法及其一般形式美法則、視覺心理學原理的前提下，初步建立並逐步提高審美能力、動手能力乃至創造力，為建築設計積累較堅實的造型基礎。
(3) 建築體驗分析：內容包括建築調研分析(寒假作業)和外部空間體驗分析(課內作業)。其目的是通過對建築內部及外部空間的直觀體驗和理性分析，使學生了解並初步掌握建築空間的一般概念以及影響空間質量效果的制約因素，並從中學習空間分析的簡單方法與步驟，以提高學生理性認識建築的水平。
3. 小建築系列設計：該部分是一年級建築設計課程的主幹內容，包括基本空間單元設計、建築小品及其外部空間設計、建築概念性設計、小型建築設計等。要求學生在掌握建築平面、立面、剖面知識，人體尺度、建築比例概念，以及建築的基本組成要素(包括功能、環境、空間、交通、圍護、結型)的基礎上，學習並逐步掌握小型建築設計方案的立意構思、優化比較、修改深入以及最終表現的方法與步驟。
本課程在每一階段，每一內容的學習與訓練，都應始終強調嚴謹學風、正確態度、科學方法、合作精神、

⑷ 如何學習鋼筆建築設計手繪

如何自學鋼筆建築手繪？

作者：李老三

來源：知乎

這是一副很失敗的畫，過於死板，排列的線條幾乎無變化。同樣，水很平淡完全沒有什麼倒影的感覺。

1.31 更新

下面更新的畫還處於摸索階段，線條隨意，沒有章法，樹不會畫。

其中關於樹，我也是做了一些其他嘗試，我把失敗的也發上來，什麼叫沒有章法？線條散亂，這就是，大家避免這種畫法。

對於光影刻畫，主要是要透氣，要有過渡，不能是一個明暗關系就交代清楚地，影子的邊緣要虛，不要畫一個框往裡填色。尤其屋檐下的投影，要和陽光下的屋頂有比較明顯的明暗分割，這個要做到對比強烈，不怕誇張。比如窗戶中的細節不用交代，把色調壓重，體積就出來了，這個明暗可以達到8-9，但是，不要全部漆黑一團，這樣就死了，要隱約透出一點明暗變化，一下就透氣了。

這張畫我可以練了一下排線，全部都是排線的灰調子，左邊的屋檐部分，感覺很多磚啊堆砌的構造，仔細一看就是一對排線。還是不要畫的太死，要有明暗變化。

畫了一個雕塑小品，排線，還是排線，畫到這個時間，我大概知道，運用好排線的重要性了，最起碼對我自己來說，就是這樣。

這張練習的是假山石塊的表現，還有夾雜的綠化，亭子倒是畫的很一般，素描關系倒是對，色調很暗。

1.30 第二次繼續更新

這個階段的畫，是在對初學階段的一個整體反思，我意識到鋼筆表達建築和景物，主要就是用排線作為最根本的構圖和表現單元。右下角的地面陰影處理，避免了初期的生硬和色調過於黑暗，沒有過度，也沒有透氣感，所以，這個階段的畫全部都變成淺灰，是對前一階段的一個矯枉過正吧。

左上角的樹，變成了一些排列的線條，沒有具體的樹葉和樹枝，這也是一個探索，始終在探索。

上圖看得出，整幅畫的線條更加放鬆，甚至出現了隨意的線條，這幅畫不到一小時就完成了，但是，這么快的速度就畫完，目的是什麼？難道真的就是以快為榮，還是我的手上功夫到了這個水平？我的反思告訴我，這不是我要的。

出差在外地，靜下心來，好好研究一下樹，你到底怎麼才能好看。所以找了一副以樹為中心的構圖，徹底解決這個問題。還好，4個小時，收獲很大，也沒有失敗，表達就是排線，畫來畫去還是排線，這個結果堅定了我研究排線的決心和信心。

ok，這張圖我要把排線放在首位。從中間的那個房頂的側面，出現了到現在我還在用的排線方式，右下角地面的投影，更靈活和鬆散，但是都是疏密與否在我控制之下。

白塔整個體積的塑造，全部排線搞定。幾根電線桿也都是排線組合在一起，為了不跑壞這個排線的組合，本來應該有的電線我都沒畫。

這是一副很失敗的畫，排線沒有一個統一的秩序，太多形態出現，顯得凌亂。左邊的樹想用輪廓和明暗結合，不夠理想，被打擊了。

再次被打擊，更加凌亂的排線出現了，硬著頭皮畫完的。

1.30 第一次更新對我自己有幫助的書目，和為什麼我覺得有幫助。

我前期的鋼筆畫，都是對王彬 徐秀麗著《胡同與門樓》裡面的照片的臨摹，這本書對我很有幫助。因為胡同和門樓這種構圖和小型的建築，相對比較簡單，畫起來也相對容易，能快速建立自信心。

書是肯定要看的，我回頭把書名記一下貼出來。

1.30 更新 對我很有幫助的書

蓋瑞·斯梅恩斯著 鋼筆畫技法；（這本書主要講了鋼筆畫的線條排列和如何應用，至於建築鋼筆畫倒是沒說多少，看完就知道原來鋼筆還有這些畫法，留白、構圖、如何把照片畫成你想要的鋼筆畫等等）

卡爾普賽爾著 你的藝術家大腦；（擴展閱讀，相對鋼筆畫提高，可不能只是看建築鋼筆畫的書，這本書看完，同樣對我是很有啟發。）

況晗著 消失的胡同—鉛筆畫中的北京風貌；（對於建築和風景，作者有自己非常獨到的概括能力，還有他的每一筆的型都處理的有道理，有表現力，這個非常不容易，給我很深的印象。這本書里的作者，每畫完一副鉛筆畫，身上都會被汗濕透，可見，畫畫也真不是輕松的事。）

大家感受一下，如果鉛筆的線條都是無序排列，還有現在這種感受嗎？我始終認為，不要過於隨意，要嚴謹對待自己的每一根線。

黑茲爾·哈里森著 風景畫入門手冊—提高風景寫生水平的必知技法；（看看國外有經驗的畫家，是怎麼來處理風景的，如何取捨、用筆觸概括，尤其是畫家對一幅畫的素描關系的處理，調子要響亮。我們中國人對線條很敏感，眼裡大部分就是線條，看看外國人是怎麼看到他們眼中的風景吧。）

環球美術家視點系列 安格爾素描；（線條大師，極簡單的繪畫方式，以至於讓我找不到他處理五官明暗的筆觸，還有，他的肖像畫中背景建築，都是一絲不苟的用透視原理畫出來的。如果換成我，會怎麼處理？大概也就概括的畫畫吧，畢竟是背景何必這么麻煩。嗯，我想，這就是大師的不同吧。）

魯愚力著 魯愚力鋼筆畫與技法。（這是最早看到的一本建築鋼筆畫，當時看到畫的時候，就覺得很累，這一幅畫要處理多少細節啊，根本看不過來，想不出來。現在看來，這種風格非常值得臨摹，哪怕我們再不喜歡，也能通過這種表現方式體會一下，認真刻畫建築和形體是怎樣一個過程，不是建築鋼筆速寫就是建築鋼筆畫，現在隨便翻出一本鋼筆畫的書，就是這樣的風格，不是不好，如果只看這種書，還真的讓我覺得，鋼筆畫也就是這樣的一個寫生、采風類的輔助畫種，其實，建築鋼筆畫同樣可以經典、細致。我還是那個觀點，建築鋼筆畫如果想表現的很好，線條就是要控制、認真和有目的，為什麼要隨意？以我自己的水平，想好好控制盡力表現都沒那麼容易，何況隨意了。）

鍾訓正先生編著的這本，想畫建築鋼筆畫必備的一本，而且很多畫都值得臨摹。

彭一剛、鍾訓正，他們出的書最好都拿來仔細看看，好好臨摹，揣摩其中筆觸和對形體的塑造。畫建築鋼筆畫不知道這兩位老先生的書和畫的，也算是缺了一課了。

隨便找一本丟勒的書，大家看看，大師的作品，是不是因為自己是大師而線條隨意了。再推薦大家看看人民幣和各國貨幣的背景圖，都是用細致認真的線條排列出來的，試想，這些線條如果是隨意的，還這么有貨幣的價值感嗎？

1.29 第二次更新

練習畫數量

我的鋼筆畫愛好和工作沒有關系，也沒系統學過，甚至素描彩畫也沒系統學過，只能算有美術基礎。純粹自發學習和練習的建築鋼筆畫的數量，也沒有超過50張，我不太主張以數量代替用心。不用心的畫我也畫過，結果只能是連看都不想看，能被自己惡心到，這么爛的畫也能畫出來。所以，從那以後，再也不畫不過腦子的畫了。

每一張習作都是完整的畫

最適合我的就是找到感興趣的畫，找出一個局部，仔細刻畫，無論從形體到明暗，完全的畫下來，每一筆都要做到意在筆先，沒想好不能動筆。但是，畫了就不要覺得不夠好就不繼續，一定要咬牙把畫畫完，畫完之後會得到更多的啟發和收獲。

找根最適合自己的筆

鋼筆畫，不能顧名思義，我用的不是書寫用的鋼筆，而是針管筆，或者櫻花一次性針管筆，粗細自己各選幾只吧。如果非要說有什麼要求，那就是流利。我用過紅環和斯德羅的針管筆，我會用最細的砂紙，對針管筆的四邊稍作打磨，這樣，筆尖會稍稍圓滑一些，不要看這一點點圓滑，帶來的變化就是畫綠化和樹葉的時候，會非常流暢，不劃紙。假如這張紙是用來上水彩的，那就更好了，不會因為筆尖劃過紙的地方出現洇漬，這一定不是計劃要出現的水彩效果。

紙張

無所謂，就是A4普通列印紙就可以了，要求高一點就買80g的吧。再有些追求就用A3的挑戰一下自己的耐心，試想仔細畫一張充滿細節的建築畫，有多麼激動人心，整幅畫面都是建築細部和節點，以及建築投影里精綵排列的線條。

不浮躁

如果對著一張畫來臨摹會產生壓力，那麼我會臨摹精彩的局部，甚至個別的線條部分，不是交作業，就是提高自己和建立對鋼筆畫的興趣，那就更靈活的去畫。聚沙成塔，集腋成裘啊。任何鋼筆畫都是一筆一筆畫出來的，我是先通過簡單的練習提高自己的自信心，未嘗也是一種好辦法。因為覺得面對很大的一張畫無從下筆，所以想盡快把畫臨摹完是不可取的。目的不僅僅是畫完，而是學習，通過臨摹學習如果用不同的線條排列刻畫形體。

1.29 已更新

無人邀請，自己來的。目的把自己從零開始的過程分享一下，自學鋼筆畫，無老師無教材，因為學鋼筆畫不難，而且很有趣。

可以在短時間內提升很快，唯一要注意的就是，每一張畫都要仔仔細細，認真靜下心來畫完。

不要耍帥，畫鋼筆畫我不認為可以做到像國畫那樣揮毫潑墨，可以這么認為，畫鋼筆畫就像綉花，要對筆下的每一個筆觸和線條負責。

題主說只是作為一個興趣愛好，有點太可惜了，鋼筆畫的應用范圍遠超出我們的想像和日常所見。希望能引起題主的重視，因為畫一張畫用的時間和花費的精力在某種程度上說是差不多的，但是，如果多用些心思，得到的結果是不一樣的。怎麼說，當作一個以後可以炫耀和給生活工作帶來更多回饋的技能，這樣想功利一些，是不是更合適。

我只對鋼筆畫這一件事能說幾句話，發幾張圖，希望能給題主一些啟發，或者一些鼓勵吧。對我來說找到一個有共同愛好者，一個共同的話題不容易，很開心。

先發幾張工作的用圖

鋼筆線描底稿

繼續更新一下，鋼筆線條+淡彩效果，我始終相信，用心對待每一張畫，就會有回饋，因為，每一根線條都是有生命的。

鋼筆底稿

屋頂底稿

線描+淡彩，目的是清晰表達設計意圖，突出重點，其他部分做淡化處理。

透視底稿（臨摹）

淡彩

鳥瞰圖，單純的鋼筆線稿。

空間分析（除了填色，鋼筆線條是主要表達手段）

建築高度控制示意

主要突出屋頂的天際線變化

臨摹

線描稿

填色稿

線描稿

填色稿

鋼筆稿

彩鉛稿

透視線稿。對物體的質感盡量少做刻畫，基本是突出一下明暗的對比，哪怕這個對比很小，不能沒有，否則這幅畫就會很平，沒有張力。

馬克筆上色，效果很差，還不如只上彩鉛，還是水平問題。

這是室內，不是建築畫，也算是建築鋼筆畫的一個過程作業。顏色過艷，筆觸凌亂無章法，請大家避免我這個情況。

這也是建築鋼筆畫，只不過說的是建築和空間的關系，這類分析示意圖，有它自己的屬性和美。

稍微有點鋼筆畫基礎的人，都可以輕松畫出，不是嗎。

建築和路網形成的肌理，很容易看懂，卻不容易說清。

一張簡單的鋼筆畫，或許在工作中常用，意圖清晰的示意圖，希望能給題主帶來工作的啟發。

這幾棵樹的平面圍和示意，也就是純粹的鋼筆線條了，只是注意了粗細運用。

樹的樣子很難看，但是，這張畫說的是矮牆對於建築私密性的重要，誰會在意這棵樹美不美呢？所以，建築鋼筆畫在這各方面反而忽略了技法本身，作為一個重要的溝通技能凸顯了出來。還是不要僅僅只作為興趣了。

某種住宅形式的排列規律，整個圖都很簡單，最難的也許就是小汽車了吧。

上圖說的是屋頂的高度和形狀的對比，以及這樣的不同會對居住和功能產生的影響。

上圖說的是入口的各種形式和規律，如果說單純徒手畫完的話，15分鍾都用不了。

鋼筆畫的分析圖（插圖）。上面這些圖都很簡單，都是不需要賣弄線條的，相反，卻說簡單清楚一個用語言和文字很費力才能說明白的事。

上面是工作中用到的圖，下面發的圖都是純興趣而畫的。

今天持續更新一下，把前期所有的建築鋼筆畫發上來，大概十幾張。

鋼筆畫愛好者，無緣無故的喜歡，尤其是建築鋼筆畫。沒怎麼畫過人和景物，只喜歡畫建築，我把我自己從第一張到最近的一張和題主分享一下，主要是這個過程，至於畫本身不重要，權當拋個磚吧。

1、看書是要看的，尤其是要看國外的鋼筆畫，盡量少看國內的，不是國內的不好，是要找到這種畫種的源頭，從最高水平的作品去欣賞。推薦英國水彩畫家特納的作品，尤其是有關建築的一些，他對建築細節的刻畫，是很適合鋼筆畫借鑒和學習的。先去看什麼是好的，至於國內的好不好最好不要先不管。我是沒系統學過鋼筆畫，一節課也沒上過，但是素描是學過幾節，這是美術的基礎，沒法繞過去。

2、從書中要找出對一個事物描繪的筆觸和方法，不要一開始就臨摹一副很大和復雜（相對的，只要你覺得信息量太大，就不要硬著頭皮上）的畫。最好先畫些局部，通過局部先作為入手的方法，有了興趣才能進一步提高水平。

3、既然是建築畫，做練習時少畫靜物，盡量去看看自然的景物是怎麼刻畫的，提高對一些非具體形象的概括能力，如：雲、水、樹、影子等等。把人和靜物先放一放，把視野提升到一個比較概括的層面，不要一上來就摳細節。

4、還是要看看美術基礎的書，還是盡量看國外的，不要看美術院校考試的那種。你是通過了解素描本身，對鋼筆畫有促進，基本就是要畫一畫，再來看看書學一學，這樣反復對照進步才快。

5、盡量不要用輔助工具，類似尺子之類的，學習鋼筆畫就是對自己手、眼、腦的一種協調鍛煉。不要怕開始畫的丑，一定要明白什麼是丑，什麼是美，要有一個階段目標。透視最主要的是你要理解，不要在畫面中出現明顯的錯誤，或者說看著不順眼的地方。這是一個理解建築的基本方式，如果沒理解，沒弄明白，還是要從心裡徹底弄清楚，主要是理解。

6、我從開始看畫，偏執的認為，有寫實風格的，經典的畫就是美的。現在看，確實很片面，但這個主要審美觀沒重大變化。我買學慣用的工具書時，一定是要用這個來衡量的。開闊眼界的看看就行了，能值得臨摹的，充滿大量細節的，不含糊概括的鋼筆畫才值得買。

這是第一張鋼筆畫，是用最常見的簽字筆畫的，原圖是一張照片。

素描關系很重要，剩下的就是用什麼筆觸表現這種素描關系。

大坑，慢慢填吧。

和題主一起分享我的每一步對鋼筆畫的心得。

這張圖是沒想清楚到底用什麼筆觸去表達所繪對象。

僅僅做到了表達了相對正確的素描關系，遠看是能感知是一副黑白風景，但是近看筆觸經不起推敲。

還是用普通的簽字筆畫的。

還是要一筆一筆的畫，甚至是一個點一個點的畫，每畫一個局部就要檢查一下是不是合理的表現了素描關系。筆觸是放在第二位去考慮的了，所以，有些地方看著透視和筆觸不夠自然，還是處於摸索時期。

房子上面的樹畫的很失敗，但是，檐口下面的畫法筆觸找到一點感覺，每幅畫就是這么一點點摸索和找到感覺的。前提是，耐心一點一點的話，不能想著一揮而就的瀟灑。

中間的門里的色調很深，需要反復的塗畫，但是這個素描關系是很必要的，還是要耐心。

地面表現的很差，從某方面來說不如入這個畫的色調，樹叢的表現稍好了一點，但是筆觸還是不夠符合樹的形狀。

小的細節和形狀要注意，比如三輪車和電線桿上掛的燈。沒有這些細節的刻畫，就沒有趣味性，一幅畫就沒有看點。

還是在學習樹怎麼畫，換了一個筆觸表現方式，地面依舊沒找到合適的方法。

上圖這一張，真的一下對鋼筆畫產生了興趣，因為在對左側這個舊的土坯牆的刻畫得到啟發，原來土坯的磚可以只畫磚縫，就能表現出質感。至於這個質感表現的好與壞是另一回事了，我在畫畫的過程中是在不斷尋求這個興奮點，來促進自己不斷進步。

地面換了一個表現方式，把影子作為重要景物刻畫，但是影子邊緣太生硬，有喧賓奪主之嫌。

對於整個畫面中的陰影部分，該很重的地方，一定要壓得下去，才能表現建築的光感。

如果把整幅畫的素描關系，從白到黑，或者說明暗分為0-9，留白的地方自然是0了，那麼暗處的陰影部分，有寫能達到8了，素描關系很清晰。為何這么誇張的表現一幅畫的素描關系？因為本身鋼筆畫畫完給人的感覺就是一副灰色調的畫，所以，盡量有些明暗的對比，使整幅畫調子很響亮。

上圖是把光影下的胡同作為一個主要學習對象，尤其是樹下的小汽車，還有書叢本身要簡化，因為是突出日光下的「亮調子」。才能與樹蔭形成沖突，提高畫面的緊張感。

地面依舊很糟，但是，我開始明白地面不要只用幾根線刻畫，需要一個淡淡的灰面去表達。有氣死左下角與牆根交接的地面，這個關系就是我要的，有色調，也能讓人感到這是一個鋪地，但是不能在強烈的日光下太搶眼，淡淡的來幾筆就可以了。

主要表現的地方時門洞的陰影帶來的強烈對比，要壓得下去。

上圖中左側的樹干，只起了一個輪廓，沒有深入。因為覺得這畫如果把樹再畫完，整幅畫就不夠輕松，最後還是沒畫。

但是，作為對建築的瓦、檐口、磚牆、影子還是做了仔細的刻畫，找出對這些牆面筆觸的方法。有些牆面是全部豎線條組成，而且要有疏密和點線的斷續。

還有，有些地方還是很重，素描關系要明亮。

上圖換了針管筆，是想把牆面的排線處理的更細致，把牆面的明暗關系表達的更有層次。

最高的屋頂的檐口陰影，就全是用排線來表達的，這樣耐看，透氣，這才是鋼筆畫的特點和優勢。

這張畫第一次學著畫水，主要是表現建築在水中的倒影，筆觸更加放鬆一點。

上圖主要是學習怎麼畫魚鱗瓦，照片中的瓦的形狀是一樣的，要自己有取捨和疏密構圖。一定是想好了怎麼畫，而不是畫了才覺得這樣不對。

右上角的屋檐用簡單的幾根線概括，不要畫的太仔細，要放鬆。

整幅畫的對比還是很強烈，國畫中有句話說的很好，構圖要「疏可跑馬，密不透風」才好。這也就是有緊張感的構圖才是好的構圖。

上圖把下面的樹叢用最簡單的方式概括一下，很放鬆。但是塔尖的檐口要刻畫的很用力，在我看來有稜有角才是建築。但是，我自己把塔身接近樹叢的位置，從筆觸上融合一下，疏密形成過度。

這張圖的遺憾就是，全部豎線條不夠垂直，試想，如果全部豎線條都是垂直的，這張畫會更具建築應該有筆挺結實的質感。而這張畫的線條給我的感覺是：這個塔是草扎的，哈哈

上圖是很失敗的一張，全部都在表現建築的明暗關系，但是形體卻丟掉了，尤其是左邊的一側的建築感覺就是一堵軟泥糊在那裡。右側的屋頂刻畫很失敗，看不出瓦的質感和形狀，過於追求正確的素描關系，沒有自己合理構圖。

每次看到這張圖都很窩心，但是，我還是堅持完成了，這樣才知道到底問題出在哪了。

上圖這張的地面處理已經知道大概方式了，不是幾根線就可以把地面概括的，一定也是一個面。左上角的樹枝，是一個進步，雖然就是幾個樹枝但是讓我一下明白了怎麼用筆和概括。

最右邊的遠處建築的概括畫法也是讓我得到啟發，遠處的就虛掉，近處的就很清晰了。

很大的一個問題就是，這個建築不垂直，變形了，這個問題一定要避免。

這張的樹枝是對上一張樹枝的一個總結和提高，整張畫與前面畫的不同就是，筆觸鬆散一些，用放鬆的筆觸去刻畫一些牆和物體。

這張畫是對上面筆觸刻畫形體的延續，右面的牆面就是一堆筆觸刷刷刷，最左下角的石頭墩子，我注意了強調石頭的稜角和明暗對比。

其實每張畫能得到的啟發和進步是不同的，有時就是很少一點，這就足夠了。

這幾張畫都開始起鉛筆稿了。

筆觸，還是筆觸，就是鋼筆線條的排列、疏密。然後用最大的耐心把畫畫完。

後來，我也畫了一些較為具象的物體，不是建築，就是學著刻畫一些有特點的物體，把握好質感和筆觸的處理。

不同筆觸，得到的質感就不同，這些是雕塑，去過798的應該不陌生。

這時的我，已經很注意筆觸的組合和排列了，說到底，這就是鋼筆畫的魅力所在，也是我享受畫鋼筆畫的樂趣。

畫本身是否好看是另一回事，享受這個畫的從無到有的過程才是我想得到的

這張畫的筆觸是對上面畫的一個總結和提高，這個雕塑是鐵鑄的，我在畫的時候就突出或者有意的誇張這個特點，怎麼誇張，就是強調明暗的對比，還有形體轉折的稜角，不要很圓潤的過度。

上圖是經過一番折騰之後，也就是仔細看過很多國外鋼筆畫的書，練過一些鋼筆線條的排列，試過各種組合對表現對象質感的表達，發現，不要拿建築當建築畫，就可以了。

就是用一堆你認為很美的鋼筆線條排列出一些幾何形體，如果這個過程中，能把一些形體的體積、陰影、質感都放進去，就更好了。

這張畫把鉛筆稿起的很仔細，需要留白的的地方要想好。不足的地方就是，這個筆有些粗，如果用再細一點的筆就好了。

我自己開始認識到，不要有任何雜亂無章的線，所有的線畫上去，都是有目的的，排列要有秩序感，組合起來要美。

上圖是對前面的畫一個總結和提高，開始很注意筆觸的排列和組合。如果局部放大，很可能看不出這是一個建築，僅僅就是一堆線條。這樣對不對？我不知道。

最前面這棵樹是留白方式處理。

如果說把鋼筆畫的作用，從單純的一個愛好拓展一下，可以放在工作中，起到輔助表達工作理念和意圖的作用，一個溝通和表達意見的直觀工具。

翻制的一本書的插圖

基本就是鋼筆白描，如果每棵樹都盡量畫到接近正圓就好了，還是水平有限。

線條本身沒難度，就是一個用法，點、線、粗、細的變化，能表示出不同的范圍和示意。

母題就是圓形，大小不同而已。最大的難度也許就是怎麼把圓畫的盡量圓。

上圖最需要注意的是線要保證橫平豎直，不要有歪斜。如果每條線的結束用斷續來過渡，會顯得整幅圖比較放鬆，把視覺中心放在圖中間那個「小廣場」。

題主，是不是能把僅作為興趣愛好的觀念拓展一下了。

⑸ 如何練好建築鋼筆畫

   浪費了時間和錢財是弊端之一，更重要的一方面，很多"書獃子"把老師說的繪畫方式當成了黃金法則，彷彿做數學題一樣，畫天空的雲彩一定要怎麼怎麼樣，河流一定要怎麼怎麼樣。作為從幼兒園學繪畫學到高三的人根本不能忍這種同學，藝術是具有創造性而富有生命力的，你需要遵循的准則是 基本透視，快慢線的准確掌握 ， 構圖美感， 而其餘部分都是根據個人風格自由發揮的。

   相信大部分同學都知道手繪班的培訓課程安排，從線條練習開始，再到一點透視，兩點透視的練習，從簡單的體塊開始，到添加明暗關系和建築細部的表達。這些都掌握了之後，老師會開始教授配景的練習，從各種形式的石頭，掛角樹，人物再到水體以及天空的表達。最後則是完整畫面的練習。

   我是贊成建築類相關專業的同學們在低年級的時候報名手繪班的，因為通過系統的學習你可以掌握到以上我列出的所有繪畫方法。 但是我不贊成攀比心理的盲目報名。 舉個例子，很多同學覺得大禹和華元口碑最好，爭相報最貴的那個班，然而最後學出的結果並不盡如人意。

   根據以上情況，小楓總結了幾點練習鋼筆畫的要點:

一、 興趣

   興趣是最好的老師。只有使自己對繪畫產生濃厚的興趣，你才會有慾望把它練好。手繪只是表達技法，歸根到底都是展現設計的工具，所以，一定要有興趣才能練好，為設計服務。那麼， 怎麼產生興趣呢？

   首先，你要培養自己時常拿起畫筆的習慣，畫畫和演奏樂器一樣，三天不練手生，這也是很多同學學完之後不勤加練習，發現自己畫的越來越丑的原因。

   其次，隨身帶個手繪本，看到好看的就畫下來，不見得一定要畫鋼筆畫，可以畫任何事物，在畫室練習水粉和素描也可以，這是培養興趣的最關鍵一點，而且有助於理解明暗關系和色彩平衡， 注意這些原理在任何形式的繪畫中都通用。

二、工具

   練習鋼筆畫我們需要准備哪些工具呢？其實很簡單，我們只需要A3紙和鋼筆就可以了。有人會說，不對！我們手繪班老師說了，還要鉛筆，橡皮，平移尺！而且都用針管筆畫！

   這里小楓要糾正大家幾點錯誤：

1、最好不要用尺子和鉛筆。很多初學者會用鉛筆先畫底稿，再用橡皮反復擦，直到精準得能用儀器測量了才肯罷休，然後上墨線。這也是同樣一幅畫，熟練的同學五分鍾畫完，初學者誇張到六個小時都畫不完的原因。畫鋼筆畫首先構圖，用素描的方法，定好上下左右最外面的點，再定好建築幾個輪廓的點，最後就是連線了。如果你一直依賴尺子和鉛筆，你的速度永遠也提不上去，線條永遠也畫不直。

   針管筆適合室內的同學，而對於建築學同學則更適合用鋼筆練習，因為掌握好了鋼筆，你就可以駕馭針管筆，因為針管筆易操控，筆桿輕，但是容易把手型練錯。不建議大家一開始就偷懶用針管筆，更有甚者拿水筆，圓珠筆來畫鋼筆畫，我要打你了。

2、手繪班老師教學經常有個誤區，就是長線條逼著你練習快線。其實高年級學過快題的同學以及考研黨都知道考研時建築輪廓基本都用尺子打，這樣建築才能挺起來。但是，你練習鋼筆畫的時候不能用尺子，因為這是基礎，必須練好。小楓的意思是，建築外輪廓的長線條沒必要用快線，好像一筆過去沒對准你學費就白交了一樣，我有一萬種方式讓你輪廓畫直，為何非要跟自己較勁過不去呢？（這里教程不太適合室內同學，因為室內小尺度空間還是用快線展示最好）

   那麼，建築外輪廓的長線條究竟怎樣畫才不用畫快線還能畫直呢？其實很簡單，和素描一樣的道理，定點。先定好兩端的點，如果線條過長，就在中間的連線上再找幾個點，然後依次用慢線連接起來。這需要長時間的練習才能做到，繪畫的時候注意姿勢，手腕不要轉動，否則線條就會呈現弧線的趨勢。

3、鋼筆的選擇

   很多同學抱有攀比心理，一上來就要用最好的鋼筆，凌美什麼的速度代購某寶買起來，這是錯誤的。凌美鋼筆適合長期練習鋼筆畫的老手，而新手一開始就用，會使你用其他鋼筆都不習慣，挑三揀四。

   小楓認為，再難看的紙張只要你用繪畫渲染它，都能使它煥發新生。同理，再爛的鋼筆，你技術高超，都能畫好鋼筆畫。小楓一開始用廢了五根英雄牌鋼筆，都是超市15元一支的，最後換了現在的lamyF頭的，推薦大家可以購買。

三、堅持

   很多同學會抱怨，一開始畫的怎麼那麼丑啊。小楓想告訴你，小楓大一的時候畫的也很醜。只要你堅持，你就會發現你在進步。最重要的是，我們不能機械地重復勞動，而要思考。每次畫完都要檢驗自己是否運用了快慢線的原理，構圖是否還有更好看的方式，明暗關系是否突出，配景是否可以更豐富一些，如何深化場景與建築主體的關系……

   小楓建議大家報個手繪基礎班，把原理都學會，然後自己練習就可以了，如果希望在手繪上有突出表現的同學可以繼續學習，身邊很多朋友有開手繪班的打算，我覺得這也是很好的想法。小楓用過的書有阿裏手繪，九華山手繪，東道手繪，華元手繪，大禹手繪。個人建議大禹放在最後練習，作為提高，因為大禹的書真的非常非常好，很有素描的風格，對建築與場景關系的把握非常到位，不僅建築物表達很豐富，場景也很有意境，值得深入學習。

   歡迎大家和小楓交流鋼筆畫學習心得，可以私聊我哦。也希望結交更多建築學的朋友，大神們帶我飛呀～

⑹ 建築畫畫教程

建築畫畫教程：

線描是鋼筆畫的一種繪畫方法，也是鋼筆畫手繪常用的手繪形式，講究線條的節奏感和流動感，好的線描作品更要有超凡的藝術格調。線描可以鍛煉學畫者的線條造型能力，更是培養這種能力的重要途徑。

【繪制要點】

在建築鋼筆手繪中，盡量運用線條來概括處理，表現物體的空間感、體積感等。畫面中近景的輪船與遠山前後的對比，拉開畫面的空間層次，將人的視線引到了遠處。在畫的時候，用肯定流暢的直線繪制建築的結構線，用自然的曲線繪制植物與遠山，用輕松隨意的抖線繪制波動的水面，表現出普吉島輕松、愜意的氣氛。

【繪制步驟】

01.從畫面的整體出發，用鉛筆勾出畫面大概的構圖關系，確定畫面中的輪船與遠山的位置。

⑺ 建築鋼筆畫入門用什麼鋼筆

建築鋼筆畫入門，使用普通的鋼筆即可。根據需要，選擇純藍墨水或者黑藍墨水均可。

建築鋼筆畫：

⑻ 大家分享一下都用什麼鋼筆畫手繪書

常用的是鍾訓正《建築鋼筆畫及其表現技法》《外國建築鋼筆畫精選》
齊康《風景入畫》《畫的記憶》夏克梁，陳新生的手繪書