編織pdf

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3. 《故事的織體》筆記匯總——第三部分pdf

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筆記匯總

第6章你的靈感從哪裡來，到哪裡去

01.靈感需要持續專注地激發，寫在大紙上，它們還會相互激發。不要急於寫作，學會享受這個靈感產生的過程。

02.分類的意義在於操作，為了高效的操作你必須學會分類。

03.分類要以方便操作為目標，分層也是一種分類，好的分類與分層才會好用。

04.故事靈感按三類兩層來分類。三類是指人物、事件、主題，兩層是指綱與目。分類後的靈感還可以激發新靈感。

第7章寫作的起點，三支柱與八要素

05.靈感分類完成後，接下來必須明確故事的人物、事件、主題。這三支柱是故事的核心，是故事創作的起點。

06.支柱性人物就是主角，身份、慾望、動作是主角的三個支點，明確人物就是明確主角的身份、慾望、動作以及三者間的作用關系。

07.支柱性事件就是圍繞解決故事核心問題的主事件，它由核心問題、主要障礙和結果三個支點組成。

08.主題就是故事的最終表達目標，明確主題不但要明確故事主題的中心思想，還要清楚構成這一思想的正負價值。

09.身份、慾望、動作、核心問題、主要障礙、結果、正價值、負價值，是故事的八要素，是故事織體的編織對象。

10.「一句話故事」是通過對故事八要素的描述，來體現故事運行的主幹邏輯與主導動力。

11.在明確故事核心的實際操作中，人、事、主題這三個故事支柱是同時設計，相互修正的。

12.故事需要背景支持，故事背景分成時空背景與沖突背景。背景對故事有限制和激勵的雙重作用。

第8章故事的聲部

13.故事的首尾必須是事件。人物、意義動作、價值變化就是構成事件的三個條件。開篇事件是故事的起點，高潮事件是故事的終點，故事的「結局」是高潮事件的延續。

14.人物聲部、事件聲部、主題聲部是故事的支柱聲部，由故事三支柱發展而來。

15.人物線由支柱人物（主角）發展而來。起止點是故事開篇事件與高潮事件時，主角的身份、慾望與動作的狀態。

16.事件聲部是指，由故事次事件連接而成的線，起點是開篇事件，終點是高潮或結局。核心問題、主要障礙、結果是事件聲部的三要素。

17.主題聲部是由次事件表現出來的意義連接而成，正價值、負價值是主題聲部的組成要素。

18.身份、慾望、動作、核心問題、障礙、結果、主題，是組成整個故事織體的七個聲部。故事織體表是故事創作的總譜。

19.確立故事聲部時，盡量拉開人物線、事件線、主題線的起點與終點的狀態距離，使之形成反差。

第9章關鍵事件與幕布局

20.線性三幕是一種四樂章的故事結構，它對應著故事建置、進展、轉折和解決這種起承轉合的結構功能。

21.故事被激勵事件、轉折事件和危機事件劃分成第一幕、第二幕（上）、第二幕（下）、第三幕四個部分。這三個事件引導著故事方向，對故事進展有決定性的意義。

22.以建置、進展、轉折、解決為結構邏輯設計三幕內容，以邏輯性和動力性為目標來設計關鍵事件。

第10章該寫故事梗概了

23.故事梗概就是對故事概略性的描述，要展示故事的主要內容和大體結構方式，字數在300到500字。

24.故事梗概是作品的初次全貌展示，可以在宏觀上修正自己的創作，是向外推介作品的最簡文體。

25.故事梗概就是描述幕層面的故事內容和結構方式。可以通過故事的最簡表述—簡潔表述—故事梗概的程序進行寫作練習。

第11章幕的織體

26.故事的結構單位至少有「幕」、「序列」、「場景」三個層級，邏輯性和動力性是織體的目標，「幕的織體」就是以邏輯性和動力性為目標，在幕結構層面和縱橫兩個方向上，組織故事要素的方式。

27.幕內邏輯編織，是指理順幕內各故事要素之間的因果關系。幕內動力編織針對的是身份的難易、慾望的強弱、動作的正反、障礙的大小。幕內編織應遵照表達目標、邏輯性、動力性的優先順序，以及「已知主導，亮點優先」的原則。

28.幕間邏輯編織是指，理順以關鍵事件為節點，各故事要素在幕連接上的合理性。幕間動力編織是指，通過調整主角慾望與單位結果之間的鴻溝，來控制幕的穩定性。身份決定慾望，動作和障礙決定結果。

第12章讓人物關系一目瞭然

29.人物是有關系的，人物關系對人物行為影響巨大，對故事的邏輯性、動力性至關重要，人物不能脫離人物關系而孤立存在。

30.人物關系是故事的邏輯基礎和故事發展的重要動力源泉。

31.人物關系分別以事件和主角為核心，可以分為處事人物關系和相互人物關系。處事人物關系中包含有動力人物和阻力人物，相互人物關系包括利益關系、情感關系和價值關系，每種關系下包含有相向人物與相背人物。

32.處事人物關系的設置目標在於，圍繞故事事件的沖突需求，設置出故事的對抗力，為精彩、曲折的故事進展提供動力。相互人物關系的設置目標在於，設置對抗力的人物關系原因，為故事對抗力的層次、平衡、變化提供邏輯支持。人物關系對力影響巨大，但絕不是影響力的唯一原因。

第13章人物走到幕里來

33.故事創作之初，將人物隱沒在事件中，有利於整體結構設計，人物應該在幕織體完成後，開始出場。

34.圍繞每一幕的「事」，設置處事人物關系，人物就在這兩股抗力的需求中出場。

35.通過對相互人物關系中利益、情感、價值關系的設置，來影響人物的力向、力度以及力的變化，從而影響針對故事事件的動力與阻力。

36.人物屬性包括身份、慾望、動作，人物屬性決定人物關系，人物屬性影響人物的力向和力度以及力變。

37.不要急著給故事人物取名，在創作階段使用標簽式的人物名稱，對創作會更有幫助。

第14章高潮大綱

38.精彩的故事需要高潮，高潮影響觀眾的觀影體驗，決定故事的創作方向。高潮是故事創作的動力目標和邏輯目標。

39.高潮大綱是按時間順序，以主動人物為線索，以動作回合為單位，分人物、原因、動作、內容、反應等五項內容來記錄故事進展，並以表格的方式呈現出來。它讓高潮的邏輯與動力一目瞭然。

40.率先寫作高潮大綱，可以為高潮的創作留有最大的自由度；率先成型的高潮，還可以成為整個故事創作的精確、清晰的目標。

第15章故事路標

41.故事路標是對故事進展有重要意義的事件，路標事件的路標點是創作者順利完成創作的依靠，是吸引觀眾的故事抓手。

42.故事有10個路標，它們分別是：開篇事件、切入事件、激勵事件、進展事件、轉折事件、再轉事件、危機事件、導入事件、高潮事件、結局。對故事發展起導航作用。

43.開篇事件、高潮事件、激勵事件、轉折事件、危機事件已經在前面步驟明確。確立故事的路標就是把切入事件、進展事件、再轉事件、導入事件與結局追加、置入故事中。

44.故事是有起伏的，路標事件是故事波的波峰，線性三幕的每次起伏間隔大約15分鍾，起伏強度大致分為三個檔次。

第16章序列織體

45.序列小於幕、大於場景，是故事第二層級的結構單位。它包含一個路標事件以及與該路標事件功能相同的其他事件、場景、環節。

46.10個路標事件把故事分解成10個序列，它們分別是：開篇、切入、激勵，進展、轉折，再轉、危機，導向高潮、高潮、結局。

47.「序列織體」就是以邏輯性和動力性為目標，在序列結構層面和縱橫兩個方向上，組織故事要素的方式。

48.序列內邏輯編織，是指理順幕內各故事要素之間的因果關系。序列內動力編織針對的是身份的難易、慾望的強弱、動作的正反、障礙的大小。序列內編織應遵照表達目標、邏輯性、動力性的優先順序，以及「已知主導，亮點優先」的原則。

49.序列間邏輯編織是指，理順以路標事件為節點，各故事要素在序列連接上的合理性。序列間動力編織是指，通過調整主角慾望與單位結果之間的鴻溝，來控制序列的穩定性。身份決定慾望，動作和障礙決定結果。

第17章序列人物

50.針對10個序列的核心問題，設計具有處事關系的人物，新人物因為新事件而出場。人物設計原理、方法與幕人物設計相同。

51.次要人物設計三原則：寧少勿多、高效利用、長線作用。

52.序列層級的相互人物關系與幕人物關系原理相同，設置人物間利益、情感、價值關系，為人物在序列事件中力的原因、力的多少、力的變化提供依據。

53.序列織體編織完成後，可以給故事人物取名，也可以人物名稱與標簽名稱夾雜使用。

第18章故事大綱

54.故事大綱就是故事的內容要點，是對故事和故事講法的描述。

55.故事大綱是故事交流和推介最重要的文本。作者通過故事大綱可以整體審視自己的作品，對故事的後續創作有指導意義。

56.故事大綱要以主角為線索和中心，展現故事的內容、結構和主題。大綱的內容選擇要有取捨與側重，可以有適當的細節與抒情。大綱行文要簡潔並有畫面感。故事大綱前，可以單列人物和背景介紹。

第19章關注的點與線——創作的換位思考

57.關注點是指能引起觀眾重視的故事環節，由激發點、關注內容、結束點組成。關注點分為心理與感官兩個層面，具有速度、長度、強度三個屬性。關注需要得到滿足，關注期待可以形成故事動力。

58.關注點的無縫連接便是關注線，關注線必須為內容服務，關注線要注意關注點的組合節奏，伏筆—分曉作為一種長效關注，可以構成關注線，但需要合理運用。

59.模式是為故事內容服務的，心理學是編劇的基礎科學，持續的吸引力是故事創作的目標，關照觀眾的關注訴求，把握關注線的運行方式，適用於所有模式。

第20章場景織體

60.場景是指統一空間和連續時間內的故事場面，小於序列，大於環節的故事構成單位。有價值的動作是故事場景的必備條件。場景與事件是有交集的兩個概念。

61.場景織體就是，以路標事件為核心，以實現序列意義為目標，以場景為單位，進行故事內容的選擇與安排。

62.場景的縱向編織主要是以序列為單位，進行故事內容的選擇。1．場景選擇與場景的表達目標。2．環節的選擇與關注點。

63.場景的橫向編織是指：1．編織場景線，調整場景的順序與節奏。2．編織場景目標線，調整目標相關性與價值起伏的節奏。3．編織關注線，檢查關注點的連續性和節奏安排。

第21章環節

64.環節是故事的最小結構單位，指同等價值的動作或動作交流。

65.環節記錄就是記錄各場景內的每一個環節的環節名稱、人物動作和人物對白。

第22章人物圖譜

66.人物全家福是指，以表格的方式呈現所有故事人物的身份、慾望、動作在故事開始與結束時的狀態，按照人物在故事中的重要性排序。

67.人物的基因與經歷（簡歷）決定著人物的性格與能力（特徵），人物的性格與能力決定著人物的慾望與動作（人物要素）。故事人物的三要素必須要有人物特徵、人物簡歷作支撐。重點在於邏輯設計，難點在於故事中的呈現方式。

68.人物圖譜就是把故事中的每一個人物，按照人物屬性、人物特徵、人物簡歷，以表格的方式排列出來，以觀察人物達成故事功能的形成過程。

第23章寫劇本

69.劇本正文應該包括場景信息標注、場景描述、對白三個部分。三部分都需要分行另起，內容視情況再分行分段。

70.第一稿：素材內容為表達目標服務，素材順序影響表達效果，用關鍵詞和短句作素材的快速連接。

71.第二稿：劇本的描寫分為環境描寫與人物描寫，描寫要本著可見、周到、簡潔、准確四條原則。對白的本質是人物的動作，或者是人物動作的延伸。對白具有交流、交待、表現、獨立審美四個功能。

72.第三稿的檢查主要針對細節，兼顧內容與結構。建議擱置一段時間後自己檢查，還要請別人幫忙檢查。不能夜郎自大，也別妄自菲薄。

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名稱含有 針織 的標准
FZ/T 90089.3-1996 紡織機械銘牌 針織機械銘牌內容.pdf 78KB
GB/T 6002.9-2008 紡織機械術語 第9部分：針織機分類和術語 527KB
GB/T 6411-2008 針織內衣規格尺寸系列（單行本完整清晰掃描版） 722KB
GB/T 6411-2008 針織內衣規格尺寸系列（單行本完整清晰掃描版） 700KB
FZ/T 73010-2008 針織工藝衫（單行本完整清晰掃描版） 1365KB
FZ/T 73027-2008 針織經編花邊 (單行本完整清晰掃描版) 576KB
FZ/T 73017-2008 針織家居服 (單行本完整清晰掃描版) 752KB
FZ/T 72009-2008 針織吸濕牛仔布 (單行本完整清晰掃描版) 417KB
FZ/T 71008-2008 半精紡毛針織紗線 (單行本完整清晰掃描版) 592KB
FZ/T 73027-2008 針織經編花邊 548KB
FZ/T 73017-2008 針織家居服 713KB
FZ/T 72009-2008 針織吸濕牛仔布 393KB
FZ/T 71008-2008 半精紡毛針織紗線 562KB
GB/T 8878-2002 棉針織內衣(單行本完整清晰掃描版) 429KB
FZ/T 73025-2006 嬰幼兒針織服飾 317KB
FZ/T 73022-2004 針織保暖內衣 163KB
FZ/T 73021-2004 針織學生服 278KB
FZ/T 73020-2004 針織休閑服裝 243KB
FZ/T 73018-2002 毛針織品 401KB
FZ/T 73017-2000 針織睡衣 192KB
FZ/T 73016-2000 針織保暖內衣.絮片類 187KB
FZ/T 73011-2004 針織腹帶 176KB
FZ/T 73009-1997 羊絨針織品 239KB
FZ/T 73008-2002 針織T恤衫 292KB
FZ/T 73007-2002 針織運動服 353KB
FZ/T 73005-2002 低含毛混紡及仿毛針織品 148KB
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FZ/T 72002-2006毛條喂入式針織人造毛皮 398KB
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FZ/T 70010-2006針織物平方米乾燥重量試驗的測定 95KB
FZ/T 20011-2006毛針織成衣扭斜角試驗方法 219KB
FZ/T 12014-2006針織用棉色紡紗 260KB