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2. 自學二胡入門教程

自學二胡入門教程

自學二胡入門教程，二胡這門樂器是中國樂器中拉弦樂器之一，有著非常悠久的歷史，是一項我們中國的古典樂器，對於一開始剛學二胡的人來說，二胡很難，下面來看看自學二胡入門教程吧。

自學二胡入門教程1

二胡入門基礎知識

（1）定弦、記譜、音域與音色

二胡有里外兩根弦，琴弓馬尾毛夾置於兩弦之間拉奏。定弦為純五度，在不改變兩弦音程關系前題下，還可在一定范圍里變化。

二胡用高音譜表按實際音高記譜，在音色方面，內外弦在常用和相同把位上比較，內弦音色飽滿，外弦較清亮。

（2）弓法

下面介紹的二胡的一些主要弓法，在其他拉弦樂器上同樣適用。

弓子在弦上摩擦運動的方向稱為"弓向"。將弓子從左（持弓端）向右拉為拉弓；將弓子從右（弓尖端）向左推為推弓。標記用弓弦樂器通用符號--拉弓標記為"?"推弓標記為"∨"。

主要弓法有以下幾種：

1、 分弓是一弓一音的弓法。用長弓演奏的分弓稱為「大分弓」，適宜強奏和演奏抒情旋律中的長音符。用短弓演奏的分弓，可分別稱作中分弓、小分弓一般適宜演奏快速進行的緊密音符。

2、連弓--是一弓奏郵若干音的弓法。根據速度與音符進行密度，一弓所奏的音數量是有限的，一弓的弱奏比強奏能奏出更多的一些音符。連弓用普通連音弧線標記："?"。

3、頓弓--從運弓形式上分為兩種：一種為"分頓號"，用分弓奏出，每一弓均奏出一個短促的音符：另一種為"連頓號"，用一弓奏出幾個短促的音。分頓弓用"?"符號標記；頓號是演奏輕巧敏捷性音樂的常用弓法。

4、連斷號--用一弓奏出幾個比連頓弓稍長的，但又有間斷的幾個音來。用連斷弓演奏的一組音，在音符上各加一短橫線，並用弧線連起。

5、顫弓--還可稱為"抖弓"，這是演奏震音的.弓法，通用震音符號標記。用弓子的某一部分（一般用弓尖或弓子的前半部分）演奏，適宜各種力度。

自學二胡入門教程2

新二胡開音方法

一、莽皮的厚薄及檬皮的松緊。

檬皮在松緊適度時,開音時間：0.4毫米是一年，0.5毫米是兩年，0.6毫米是三年，在這個時間段內都是可以的。同樣厚的莽皮，大莽、老莽、野生莽時間稍長一點。如果：0.4毫米是兩年，0.5毫米是三年，0.6毫米是四年，在這樣的時間段內就屬檬皮太緊了點，時間長了點，莽皮承受的拉力太大，0.4毫米左右厚的皮將影響壽命。

二、木材的密度及含水量。

密度和開音時間成正比(內部的水份揮發時間長)，含水量和開音時間成反比(含水越多，琴筒干縮越快、越小)。密度越大、含水量越少、時間越長，音質音量越好。

三、檬皮時和檬皮後的干濕度。

檬前莽皮是泡發了的，檬上後有一個固(干)化過程。任何物質的凝固(濕轉干、液轉固)過程，以及化學反應過程，其速度是在允許的范圍內，越慢分子排列越歸整、越緊密，抗拉、抗彎、抗壓、抗疲勞強度越大。根據這個原理檬皮時和檬皮後的濕度要大一點，即春末檬皮琴開音好壽命長。

四、口徑的大小。

二胡的外口徑是國家標准，內口徑(以及內部結構)多數都不一樣。老師傅做琴，皮薄點，內口徑就做小點、音窗面積加大點，內口徑越小開音越快。內口徑太小時，相當於莽皮加大了振動強度，等於皮膜處在長期高強度振動中，琴碼底邊緣莽皮的分子結構容易振疏鬆，對莽皮的耐疲勞及壽命有影響，甚至塌陷。

五、拉奏。

要想讓琴開音又快又好，要多拉、強奏。輕拉時只振動碼底邊沿附近的莽皮，整個琴面的莽皮以及琴碼、琴筒、音窗、琴桿、琴托、琴軸的分子結構沒受到多大的振動影響。強奏能讓琴碼帶動大面積的莽皮與琴筒、音窗、琴桿、琴托、琴軸融合成一個整體振動，使分子結構從新排列組合，產生物理及化學反應，琴開音好壽命長。

六、琴碼及卸荷。

必須要強調的是新的、皮厚、檬得緊的中高檔琴，第一個春天不要裝盒,每個月松弦卸荷24小時。莽皮是直紋的，不追求近、短期效果，採用17×12毫米左右的碼子：駐琴時，能加大莽皮受壓面積，減小壓強;演奏時，能加大莽皮的振動面積。能加速第五條，琴的「整體共振」。琴開音好壽命長。

自學二胡入門教程3

二胡如何入門呢?

這是習練二胡的初級階段。通過對二胡基礎知識的學習和基本功的訓練，能初步掌握二胡演奏的基本弓法、指法、換弦、換把、揉弦等技巧，能初步把握音準和節奏，可以流暢地演奏二胡考級第四級的練習曲和獨奏曲目。

算是具備了二胡演奏的基本功力。筆者認為，在初級的演奏曲目中，《良宵》和《賽馬》是最理想、最全面的「組裝」各種操作技巧的獨奏曲。把這兩個曲子中的每一個小節，都能按照技術要求完美的表現出來，初級的標准就算真正達到了，我們就可以進行下一步的學習了。

二胡入門何時達到情景交融呢?

在有了扎實的基本功之後，還要提高藝術素質和修養，理解二胡曲目的內涵，進入到感情的層次。如果光有技巧，十級的曲子，從頭到尾能准確無誤的拉下來，但不會表達曲子的情感。就好像白開水，索然無味，還有炫耀技巧之嫌。

只有進一步了解曲作的環境、背景，曲作者的意圖，能夠准確的表達出曲作者想要抒發的情感，這樣就具有了感染力。只有自己首先被樂曲的情感所打動，才能通過演奏流露出的感情，去感動聽眾。這就是專業演奏級的層次。 台上一分鍾，台下十年功，二胡的成功不僅要努力刻苦，當然還要有相當的天賦及周圍環境的支持。

二胡入門何時達到二胡最高境界呢？

這是二胡演奏的最高層次。不但要了解曲目所要表達的情感，而且在這個基礎上，還要對樂曲進行深層次的分析研究，進入樂曲的境界。運用自己的藝術修養、知識層面、閱歷、想像力、形象思維能力，融 入自己的感悟，對樂曲進行第二次創作。

達到人琴合一、情自心發、忘我無我的境界，使演奏具有震撼力，去打動觀眾的心，把觀眾也帶入到樂曲的境界中去。

如果沒有嫻熟的技法、爐火純青的技藝、深厚的藝術造詣，神似的功力，是達不到這一層次的。這就是大師級的層次。達到這個層次，就可以說具有了超凡的駕馭二胡的能力，其二胡技藝已是出神入化，隨心所欲了，學術創作，永留史冊。

3. 二胡教程大全

二胡教程大全

二胡教程大全，樂器可以說是我們日常生活很常見的了，大家對樂器應該都非常的熟悉，很多人都會每天都會看到各種各樣的樂器。而二胡就是其中之一，下面是二胡教程大全。

二胡教程大全1

二胡自學自練基本方法

練習順序：長弓，快弓，其他弓法，音階，小的綜合練習曲，老師布置的樂曲。 長弓和快弓每天必練，快弓一定要由慢到快，最重要是每個音要清楚!這兩個要15分鍾左右。 音階要每個調都練習，但重要的是一定要保證音準，下載一些音階示範對比著練習，時間根據速度而定。

綜合練習在考級的書上每級都有，根據自己的能力選擇。 練習樂曲的時候，最好化整為零，每天攻克一小段，千萬不要一遍遍過曲子，由慢到快一點點練，特別是快弓，注意音準。

不管怎麼練，時間是保證，至少每天一小時，如果還是覺得沒有足夠時間，就練基礎的，打基礎很重要，也許你有能力拉下一個大麴子，但是沒有好的基礎，你就會發現所有的曲子你拉的都有瑕疵，沒有一首是滿意的。

以上都是我的切身體會，希望你琴藝提高，加油!二胡自學自練基本方法 五十年代學二胡的人大約都聽到過「千日胡琴百日蕭」的順口溜，意指學二胡有一定難度，大約需要近三年時間，不能急功近利。

還有一句是「會拉的一條線，不會拉的一大遍」，指拉琴時弓毛在琴筒上留下的軌跡正確的方法應當保持一條線，錯誤的運弓方法在琴筒上的痕跡是亂七八糟的。寥寥幾字卻極其通俗地說明了弓毛與琴弦保持垂直、貼近琴筒和臂腕配合的運弓效果。

涉及二胡技能的訓練，網上已有眾多專家發表了詳盡的論述，值得我等業余愛好者去認真學習揣摸。或許有人說，自學其實就是模仿，但在學習方法上無疑會各自有道。

二胡正確的持琴方法

二胡正確的持琴，首先把琴放在左腿根部，琴桿豎起稍向前傾斜，放在左手虎口位置，虎口位於琴桿千斤以下，左手四指自然彎曲成握住狀，左臂肘部與腰部約為45度夾角，這就完成了持琴的姿勢。

初學持琴時要注意兩點：

〈1〉持琴首先要琴身穩定，是將琴身的重心放置在左腿根部與身體夾角的支撐點上而獲得的。琴的重心是在琴筒底托的中心略靠近琴桿裝置的位置。琴筒的內側緊貼下腹部，琴桿基本垂直稍向前傾斜，左手虎口輕握琴桿就能使琴身穩定。

〈2〉一般初學使容易將琴桿過分前傾，使琴身頭重腳輕，如果這樣，琴桿就成了左手的負擔，演奏中會影響到左手的各種動作和技巧的發揮。

〈3〉持琴主要靠左手的虎口位置，左臂以及全身一定要放鬆。虎口起著穩定琴桿的作用，並不是把琴桿夾死，虎口要穩住琴桿使左臂各個關節保持一定的姿勢，決不能夾住琴桿，使左臂各個關節僵硬運行不暢，在演奏中影響上下換把。

二胡握弓最佳方法

1、持弓時，身體放鬆，右手左旋。

右手自然曲肘平伸前出，右手掌底部及小臂外緣與地面略成平行，即右手掌及小臂底部成一條直線。也就是右掌心向左，手掌要平，不可下垂，手腕不要用力。

持弓時共計有八個接觸點，而這些接觸點各有各的功能，且接觸點力度隨著運弓的不同而變化著。這八接觸點有時候是同時、有時候是分別地控制著弓子。

2、弓桿放在食指指根關節的軟窩處，並向上將弓桿持平。

將琴弓的弓根扣在食指的回彎處，這時右手心基本上朝左並向上偏;

3、拇指右端以指面按圖釘的位置、對准食指第一關節按於弓桿上方;拇指關節宜多彎，並指背偏向右方而非朝上。

大拇指猶如電燈開關，這個地方非常關鍵，一般不容易察覺出來。

右手的拇指與其餘四指自然分開，掌心由上向下反轉，並用將拇指第一關節外抵於弓桿，使琴弓穩固。

此食指和拇指的兩作用點，是一上一下反作用於弓桿上，猶如兩釘固定於右手上，即可以此為支點來回運弓。運弓發力時，亦猶如右手向左旋轉之力，固稱為左旋轉力。

4、中指指背向外撐出。

中指則穿入弓桿與弓毛之間，並以第一指節背面外靠弓桿，指面貼弓毛根部，指尖略出弓毛。

如此食指、拇指和中指三個點，即可將弓桿控制自如。若以整個指面控制弓徑，右手腕將僵硬，而難以運作。

5、 將無名指的.指面勾弓毛。

無名指自然彎曲，並輕靠中指之後，也自然放在弓桿與弓毛之間，以充分利用指關節的靈巧性。

6、小指則順勢置於馬尾(弓毛)外方。

二胡教程大全2

在學習二胡的過程中，掌握正確、科學的演奏方法是成功的第一要素。要知道，即使是最輕微的錯誤也可能成為成功的絆腳石。正確、科學的演奏方法基於以下兩個原則：動作要最大程度地符合人體生理運動規律；盡可能提高能量的轉化率。用外行的話來說，它是自然而有效的。

二胡的演奏動作要樹立這樣一個概念，即除了一些特殊技能外，大部分都是生活動作的重組，所以大部分都能找到生活動作的原型。比如長弓右臂的動作就像和右邊的朋友握手一樣；快弓右臂的動作與扇扇子的動作是一樣的等，只要我們仔細觀察，不難發現，生活動作是最自然、最有效率的動作。它的特點是「直達目的」，沒有多餘的動作，這正是二胡打法所追求的。

大多數二胡學習者在初學者時應老師的要求努力練習「二胡的演奏動作」，很少將其與生活動作聯系起來，因此或多或少形成了一些不自然的動作。這些行為與動作轉變為聲能的過程背道而馳。因此，提高能量轉化率也是鑒別二胡表現方法是否正確的科學原則。

為了提高二胡在演奏時的能量轉換率，首先要做的就是讓能量傳遞暢通無阻，不阻塞、不抵消、不額外消耗；其次，充分利用身體的重量和運動的慣性，在盡可能節能的狀態下完成一首好音樂的演奏；第三，在樂曲的處理上，還要「惜力如金」，如：彈奏長音符時，要昂首挺胸，收腹露尾。

二胡教程大全3

二胡的滾揉

滾揉在技術結構中的位置與意義

在揉弦類技法中，滾揉堤是使用最廣泛，適應性最強的一種形式，它不受音位變化，指序變換，動作框架變換，動作交接以及右手動作形式變換的制約，技術條件和使用條件都具有相當的自由。滾揉產生的音波具有舒展、平緩、溫雅、柔和的特性。

一般情況下，它沒有特別的或者特定的地域文化色彩和特性，而是乆相對寬泛的適應性，融入作品的風格中。

滾揉的動作採用揉弦指的第一指節作屈伸功能，在掌部的主動作用下完成。

滾揉的動作條件和技術方式：

(一)完成動作的部位功能

肩部至腕部在滾揉動作中的主要功能是穩定的靜態支撐。食指、中指、無名指的第一關節以屈伸功能完配合掌部作上提下擺運動，手掌上提時，帶動揉弦指的第一關節變直，從而發出比音準基線略低的音，手掌下擺時，帶動揉弦指第一關節彎曲，從而發出比音準基線略高的音。滾揉動作進行中，揉弦指第一關節不能出現反彎現象，以保證在動作進行過程中能夠合理釋放自然臂重。

(二)動作框架

與基本按音動作相比，肩部、臂部框架的穩定支撐功能更為突出。

1、一般情況下，臂部不能有上下擺動動作，腕部也不能有上下擺動，腕部只是揉弦動作的「軸」，但要松馳。

2、與基本按音動作相比，揉弦指觸弦不可過重。

3、與基本按弦框架相比，揉弦時的腕部可稍隆起一點，以增加揉弦指在揉弦時動作空間。

4、手掌上提，揉弦指第一關節伸直時，此時以指腹觸弦，手掌下擺時，揉弦指第一關節彎曲時，此時以指尖觸弦。

5、小指不可能釆用完全的滾揉，因為小指按弦時手指是伸直的，第一關節是不彎曲的，所以小指是滾與壓相結合的揉弦。

6、滾揉從動作方式來看，它屬改變弦長而發出音波的一種方式。

(三)動作幅度

動作幅度與音波的形態、情緒的傾向以及音樂的變化直接相芖，共同受制於作品的需要。

(四)動作速度

手指屈伸動作的速度決定音波的疏密。在音樂表現中，音波變化的疏密與幅度同樣具有情態功能，但是兩者之間沒有必然的相互制約關系。

單一的上提下擺速度變化不改變手指屈伸的功能部位。音波同時帶有幅度與密度的變化，需要隨時調整與幅度變化相關的技術條件。

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