色彩設計的原理pdf

『壹』 色彩的基本原理

色彩的基本原理

一、 光-形-色

二、 固有色 光源色 環境色 條件色

三、 色的混合

四、 色彩三要素

五、 色彩的感情

六 色彩視覺生理特徵

七、 色彩的感情效果

八、 色彩設計

一、 光-形-色色彩是人對眼睛視網膜接收到的光作出反應,在大腦中產生的某種感覺。

眾所周知,我們所見到的大部分物體是不發光的,如果在黑暗的夜裡,或者說是在沒有光照的條件下,這些物體是不能被人們看見的,更不可能知道它們各是什麼顏色並伍人們之所以能看見色彩,是因為來自發光光源,如太陽、電燈光、燭光、火光等;或是發光光源的反射光,即發光光源照射在非發光物體上所反射的光,如月亮、建築牆面、地面等,再散射到被觀察物體上所致。由此可見,光和色是分不開的,光是色的先決條件,反映到人們視覺中的色彩其實是一種光色感覺。

光

雨過天晴後的彩虹這一自然現象也許正是啟發英國科學家牛頓發現色彩的成因,揭示光色原理的起因。1666年牛頓在劍橋大學的實驗室,把太陽光從一小縫引進暗室,通過三棱鏡後,在屏幕上顯現出一條美麗的綵帶,為紅、橙、黃、綠、青、藍、紫色光,這種現象稱作光的分解,形成的綵帶 即光譜。光譜現象的出現,說明太陽光是由光譜中的色構成的。光從空氣透過三棱鏡再到空氣,在不同的介質中產生兩次折射,由於光波的長短不同,三棱鏡各部位的厚薄肢旁不同引起的時差,經過折射的作用,將太歷蔽橡陽光分解為紅、橙、黃、綠、青、藍、紫色光,如果在光線分散的途中加一塊凸透鏡,,使分散的光線集中,集中的一點又成為白色光。經三棱鏡分解過的紅、橙、黃、綠、青、藍、紫任意一束色光再經三棱鏡不能再分解,投射至屏幕上仍是原來的色光。含有紅、橙、黃、綠、青、藍、紫所有波長的色光叫全色光。含有兩種以上波長的色光叫復色光。只含有一種波長的色光叫單色光。簡單地說,光是能量的一種形式,是一種電磁輻射能。我們肉眼所能看的光線稱為可見光。可見光的振幅大小產生明暗的變化,光波的長短產生色相的區別,光波長在400~700毫微米之間的為可見光,即用三棱鏡分解太陽光形成的光譜,紅色光的波長最長,紫色光的波長最短,相應地在色彩中,紅色傳遞的訊息最遠,而紫色傳遞的訊息最近。因此波長在400毫微米以外,可使人體皮膚變黑的光線稱之為紫外線,波長在700毫微米以外,能產生熱量的光線稱之為紅外線。另外,在不可見光中還有可以透過物體(金屬除外)的X光線、迦瑪線、有輻射作用的電磁波等其他射線,這些都是肉眼看不見的光,要通過儀器才能觀測。

二、固有色 光源色 環境色 條件色⑴關於"固有色"

在日常生活中,通常我們認為顏色是有物質性的,即"固有色"是存在的、不變的。春天的樹葉是綠色的,雪是白色的,小王的手套是黃色的,我新購的一件新衣是粉綠色的,這些顏色的確定當然是以標准日光的照射為前提。 有趣的是,當光源改變為人工燈光、月光、星光,或是將這些物品放在櫃子里時,一般並不會認為它們的顏色也隨之改變了。在偏黃色光的自熾燈下觀察白天日光下看慣了的物體時,我們差不多總要按同樣的方式來感覺其顏色。夜晚在光線很弱的情況下,我們也不會將身穿白襯衫的人說成是穿深灰色的襯衣,即使在紅燈照射下,看到的雪仍是白色。這種習慣性的色彩認識,稱之為色彩恆定性。

固有色是存在的,顏色是物質的一種不變性質,這一觀點滿足了日常生活中許多實際需要,在科學和技術上也有不少實用之處,但值得注意的是,在藝術、設計上,這一觀點並不總能令人滿意。例如,我們取明度相同的兩張紙,在紙的中心各塗上直徑5cm的圓形綠色塊,如果這兩張紙一張是中性灰色,另一張是紅色,那麼塗上去的兩塊綠色看起來就不會有相同的綠色感,這種視覺現象稱為同時色對比。顯然,為了正確地辨別物體的顏色,須在特定的條件下觀察物體。

有關物質的顏色與光的顏色的這些觀點,和認為太陽每天升起又落下的觀點一樣,從科學的角度上來說是根本錯誤的。但在日常生活中,卻有必要認為它們是正確的。因為在我們的生活中,需要有一個相對穩定的、來自以往經驗中的色彩印象來表達某一物體的色彩特徵,就像在繪畫中固有色的特徵也具有很大的象徵意義和現實性的價值一樣,當畫面的色彩以固有色的關系存在時,往往給人以現實主義的印象,而某種固有色被單獨抽取出來使用時,會具有象徵的意義。如綠色是春天、農作物和樹葉的色彩,因此它常常被作為和平的象徵用在許多具有象徵意義的設計中,在具體的實用設計中,例如,咖啡的外包裝盒的設計上,用上咖啡的固有色是非常必要的,這樣能引起觀者對咖啡香味的聯想,並產生想喝它的慾望。若是咖啡的固有色用在椅子汁、綠茶或牛奶的外包裝上那是絕對不可以的。因此,對固有色這個問題的認識要掌握相應性,不可一概論之。

⑵．光源色

光源色是指照射物體的光源的光色。在色光中，光譜成分的變化，光色就要變化。太陽光一般是呈白色，但清晨的太陽光呈偏冷的紅色，黃昏時呈偏暖的金黃色，這就是太陽光光譜成分的變化所呈現出的不同光色。其他，如月光呈青綠色，日光燈呈冷白色，白熾燈（鎢絲燈）呈橙黃色等，都體現了不同顏色的光源色，舞台上的各式聚光燈，通過各種顏色的玻璃片或玻璃紙蓋罩，射出的光就是各種色彩的光源色。

⑶．環境色

物像置身於某種環境中，環境所呈現的顏色叫做環境色。綠色的森林，金黃色的麥田，各具有不同的環境色象。距離較近的物體之間，彼此形成了環境，這種物與物自身呈現的色彩氛圍也稱環境色。

⑹．條件色

某種顏色的物體，在不同的光源、環境的影響下，物體所呈現出的色彩，叫做條件色。生活中的一切物像，都呈現它的固有色，而任何物像都置身於某一具體環境中，它既受光源色的影響，也受環境色的影響，所以物像一般呈現的色彩既有光源色，也有固有色和環境色。

通過以上的理論表明，我們在對產品的色彩設計的時候應該將產品固有色、光源色、環境色三者聯系起來，多觀察、多思考、多記憶，切實弄清楚產品所需要的色彩條件和成因，方能在設計實踐中靈活的運用。

三、．色的混合

牛頓用實驗將太陽分解為紅、橙、黃、綠、青、藍、紫七種色光，這七種色混合一起又產生白光，因此他認定這七種色光為光原色。後來，物理家大衛?伯魯斯特通過實驗，進一步發現原色只是紅、黃、藍三種顏色，其他顏色都可以由這三種原色混合而成。從此，紅、黃、藍作為三個原色的理論被人們公認。

經過科學家的實驗證明，色光和顏料的混合是有區別的：色光的三原色是：紅、綠、藍

顏料的三原色是：紅、黃、藍色光混合顏色變亮，顏料混合顏色變深。色光混合又稱加色法混合，顏料混合又稱減色法混合。

加色法混色效果，是由人的視覺器官來完成的，因此是一種視覺混合。彩色電視機就是根據色光混合的原理而設計的。原色?間色?復色

繪畫用的是顏料，採用減色法混合。

三原色

所謂的三原色，是指這三色中的任意一色，都不能由另外兩種顏料混合產生，而其他色可由這三色按一定比例混合出來，這三個獨立的色稱為三原色（又稱三基色）。

三原色是：紅（品紅）

黃（檸檬黃）

青（湖藍）

品紅、檸檬黃、青三原色在色彩學上也稱為第一次色。

間色 兩種不同的原色相混合所產生的另一個色稱第二次色，也稱有間色。

間色有：紅（橙紅）

藍（青紫）

綠

一般稱為橙、紫、綠。

復色 將一個間色與一個原色相混合，或兩個間色相混合，所得的另一個色，則稱第三次色，也稱復色。

由於復色的混合次數增多，顏色就變灰，綠灰、紫灰、紅灰```````等均是復色。

空間混合

四.色彩的三要素⑴.無彩色與有彩色

無彩色是黑色、白色及二者按不同比例混合所得到的深淺各異的灰色系列。從物理學的角度上來說,當光源、反射光與透射光在視知覺中並未顯出某種單色光的特徵時即為無彩色系列,無彩色系列給人的印象是表情深沉、抽象、缺乏生命力的色彩效果。無彩色系的顏色只有一種基本性質——明度，它們不具備色相和純度，也就是說它們的色相與純度等於零。

有彩色是指可見光譜中的紅、橙、黃、綠、青、藍、紫七種基本色,及它們之間的混合色,即視覺能感受到某種單色光的特徵,我們所看到的就是有彩色系列,這些色彩往往給人以相對的、易變的、具象的心理感受。無彩色系與有彩色系形成了相互區別而又休戚與共的統一色彩整體。彩色系具有三個特徵：色相、純度、明度。這三個基本特徵色彩學上稱為色彩的三大要素。理解、熟悉和掌握這三大要素，對於認識色彩和表現色彩是極為重要的。

色相 色相：即色彩的相貌和特徵。它是色彩的最大特徵。是指能夠比較確切地表示某種顏色的

名稱。自然界中色彩的種類很多，色相指色彩的種類和名稱。如；紅、橙、黃、綠、青、藍、

紫等等顏色的種類變化就叫色相。

明度 明度：指色彩的亮度或明度。顏色有深淺、明暗、濃淡的變化。比如，深黃、中黃、淡黃、

檸檬黃等黃顏色在明度上就不一樣，紫紅、深紅、玫瑰紅、大紅、朱紅、桔紅等紅顏色在度

上也不盡相同。這些顏色在明暗、深淺上的不同變化，也就是色彩的又一重要特徵一一明度變

化。色彩的明度有兩種情況：一是，同一色相不同明度。即一個顏色在強光照射下，顯得明

亮，弱光照射下顯得灰暗。二是，各種顏色的不同明度，太陽所含的七個純色中，黃色明度最

高，蘭紫色明度最低，紅、綠色為中間明度。

任何色加入白色明度就提高，純度降低，加入黑色明度降低。純度也降低。色彩的明度變化有許多種情況，一是不同色相之間的明度變化。如：白比黃亮、黃比橙亮、橙

比紅亮、紅比紫亮、紫比黑亮；二是在某種顏色中加白色，亮度就會逐漸提高，加黑色亮度就會

暗，但同時它們的純度(顏色的飽和度)就會降低，三是相同的顏色，因光線照射的強弱不同也會

產生不同的明暗變化。

純度 純度：指色彩的純凈程度，也叫飽和度。它表示顏色中所含有色成分的比例，原色是純度最

高的色彩。顏色混合的次數越多，純度越低，反之，純度則高。原色中混入補色，純度會立即

降低、變灰。物體本身的色彩，也有純度高低之分，西紅柿與蘋果相比，西紅柿的純度高些，

蘋果的純度低些。

『貳』 色彩設計基礎知識整理

產品設計： 工業設計、UI設計、書籍報刊設計等。重點在於品牌印象，清晰、舒適、耐看。誘目性低，可以長時間凝視而不會疲勞。

運營/推廣設計： 海報、廣告、招貼等形式。重點在於氛圍營造，吸睛、具有較強的表現力。誘目性高，瞬間吸引人的注意力。

區分層次；渲染氛圍；強化主題；關聯傳達品牌特性；

H（hues）色相： 紅、黃、藍等色彩的種類；根據位置來劃分色彩的鄰近色、對比色等。

色相會具有一定的偏向性，如偏藍色的綠色/偏黃色的綠色，在與其他顏色搭配師，不同的偏向性會產生不同的效果。

從色彩屬性上，可以分為冷色與暖色。藍色、紫色等冷色表現出清涼、冷靜的感覺。黃色、橙色等暖色給人溫暖的感覺。

S（saturation）純度/飽和度：色彩的鮮明程度，為閉物0時為灰色；

B（brightness）明度/亮度： 色彩的明亮程度，最高為白色，最低為黑色；明度高：輕快、明亮；明度低：厚重、沉著。

明度差大：力量、有活力；明度差小：高雅、平穩。

RGB：紅、綠、藍；加色混合（混到一起成為白色），屏幕所用色彩表現方式。

CMYK：青、品紅、黃、黑；減色混合（混到一起成為黑色），印刷所用的色彩模式

色調系列： 色彩的不同明度和純度的組合，色調由純度和明度交叉創造而成。不同的色調會給人留下不同的心理印象，決定畫面的氛圍。

決定畫面的三要素是色調、色相和對比強度。

色調差小，則對比小，平穩和諧；色調差大，則對比較強，變化而有力量。鏈態此

淡色調（P）

心理印象：溫柔、夢幻、輕盈、輕、淡、淺，多用於化妝品、嬰兒用品等。

淺色調（LT）

心理印象：清爽、輕松、明快、輕、淡、淺，多用於化妝品、兒童用品等。

淺灰色調（LTG）

心理印象：素雅、溫柔、消極、成熟、雅緻。

輕柔色調（SF）

心理印象：質朴、消極、平和、成熟。

明亮色調（B ）

心理印象：輕快、活潑、童真。多用於兒童用品。

強烈色調（S）

心理印象：強烈、有深度、充滿熱情的印象。

鮮艷色調（V）

心理印象：華麗、熱鬧、刺激、鮮明。

灰色調（G）

心理印象：資深、沉穩、厚重、成熟、含蓄、保守、消極。

濁色調（D）

心理印象：鈍化、厚重、質朴、穩重、高級。

深色調（DP）

心理印象：沉著、干練、穩重棚迅。

暗灰色調（DKG）

心理印象：穩重、沉悶、質朴、厚重。

暗色調（DK）

心理印象：厚重、陰暗、穩重、質朴。

暖色：紅、黃、橙等，讓人聯想到火焰、溫暖的太陽等比較溫暖的事物；

冷色：藍色、綠色、紫色等，讓人聯想到冰、雪等比較涼爽的事物；

前進色：看著比實際上離自己近，膨脹色，一般是暖色，偏白的顏色；

後退色：看著比實際上離自己遠，收縮色，一般是冷色，黑色等；

膨脹色：暖色、明度較高的顏色，讓物體看起來感覺比實際更大；

收縮色：冷色、明度較低的顏色，讓物體看起來感覺比實際更小；

色彩的重量感：黑色比白色顯得更重，更牢固。明度越低，顯得越有重量。反之，顯得越輕。

不同色調的心理印象：

將色彩分為5個角色：主角色、配角色、支配色、融合色、強調色。

主角色： 配色的中心色，其他顏色以此為基準。

主角色決定主體，使畫面整體安定。要用最強色。面積不需要多大，但是要有力度。

配角色（突出色）： 襯托主角、支持主角，專門設置在主角近旁，使主角突出。

配角色增加對比，在一成不變的色彩中增加變化，突出主角色。面積與主角色形成差異，會增強對比的效果（如主角色面積較大時，面積越小的配角色效果越好）。

支配色（背景色）： 作為背景環抱整體的顏色。即時小面積也能支配整體感覺。

背景色支配著畫面的整體感覺。背景色包圍主體，即使面積小，在觀眾的心中會「看到」主角背後的背景色，所以也會支配整體的感覺。

融合色： 主角色游離其他色時，置同系色於游離處，起到融合整體的作用。

但兩種顏色對立過於激烈時，加入融合色，起到緩和矛盾的作用，使整體更加平穩。

強調色： 在小范圍點上強烈的顏色，使畫面整體更加鮮明生動。

強調色讓頁面的變化更加強烈，增加整體的活力。同樣，面積與主題差異較大，可以增加對比效果。

首先需要明確設計的目的是什麼、內容是什麼、受眾是誰。

設計是解決問題的一種方式，了解產品的形象、用戶的角色，可以明確整體所要表現的風格氣質，明確我們要解決的問題以及解決問題的思路與方向。如考慮不同年齡、不同性別、不同層次用戶對於色彩的偏好。孩童一般喜歡明度和純度比較高的色彩；老年人一般喜歡明度和純度都較低的色彩。這樣在選取顏色的時候才會有方向、有目標。

了解設計的內容可以關注技術的限制、觀看距離的遠近以及周圍環境的影響。如平面設計一般採用cmyk模式，UI設計一般採用rgb模式。觀看距離較遠時，需要較強的對比度，增加識別性；反之，距離較近時需要更加柔和，讓觀者的眼睛不會疲勞。而夜晚模式的使用更是對於光線不足時的一種反應。就環境影響而言，如果產品周圍的物體、產品等顏色比較花哨、豐富，那麼選用簡單、無彩色的配色會更加容易從中凸顯。

主色調選取，一般是品牌的主打色，同時需要與所要傳達的主題氣質相符合。主色所佔的比例一般會比較大，對整體風格起到一個主導作用。

對於公司內部的產品，一般考慮公司的品牌色。對於新的、toC的產品，可以使用情景版的方式來確定主色。或者使用行業/客戶特定的色彩，如針對中國電網設計產品，考慮使用其綠色作為主色。

主色確定之後，單色配色一般是在色彩的明度、純度上發生變化，並且加上黑白灰等無彩色來形成配色方案。雙色配色可以考慮類似色、對比色、互補色等配色方式，一般而言，與主色在明度和純度上的差異不會太大。多色配色可以考慮三角形、四邊形、五邊形的配色方式。

色彩的對比強度，可以是色相、明度、純度任一方面。需要依據整體的感覺、氣質需要來選取和調整。激烈、熱鬧的氛圍需要比較大的對比度，柔和、安靜的氛圍需要不太強的對比。

色彩的冷暖感：如果都選用冷色或者暖色，整個畫面就會偏冷或偏暖。除非有特殊的主題需求，一般多色配色時，會需要在全是冷色的顏色中加入暖色，或者在全是暖色的顏色中加入冷色來點綴與平衡畫面的冷暖感。

色彩的明暗：色彩的明暗就像是畫面的光影，有高光、有陰影物體才會有體積感。同樣，顏色的明暗對比讓畫面具有層次感與縱深感。同時，全是亮色會顯得浮躁，全是暗色會顯得沉悶。

色彩之間的呼應： 整個畫面之間的顏色並不是割裂的，這里一塊那裡一塊獨立存在。而是在元素之間穿插錯落。色彩的呼應會讓整體感更加明顯，也更容易讓畫面變得和諧。

色彩的面積： 主色與輔色所佔的面積大小一般會有所差異，形成對比。常見的比例有7:2:1,。整體的感覺與印象是不同面積色彩感覺之間拉扯的結果。

環境色/光源色的影響： 高光與陰影的顏色會受到環境色的影響，如黃色燈光下的物體，高光會偏黃色；藍色背景上的物體，其陰影也會偏藍色。在對元素填色時，需要考慮環境色/光源色的影響，在基礎色的色相上偏向光源色或者多層疊加顏色來讓整體細節更豐富、更有質感。

兼顧「突出」與「融合」兩個方面： 在完成配色的方案後，要審視整體的方案與目標氣質、定位基調的一致性。如果過於沉靜，則下點功夫突出一下即可；如果過於喧鬧，則像著沉浸、融合的方向調整即可。

取色板的右上角頂點為某一色相的純色。水平往左，是逐漸加入白色的過程，顏色純度逐漸降低；垂直往下，是逐漸加入黑色的過程，顏色明度逐漸降低。將取色板均等分為9個區域。每個區域的顏色會給人不同的感覺。與pccs的色調劃分方式有些類似，在設計軟體中選取顏色時運用比較方便。

色彩九宮格與給人的心理印象

1號區域-淡色調

心理印象：高明度低純度，溫柔、輕盈、夢幻、素雅、

2號區域-明色調

心理印象：高明度中等純度，清爽、明亮、活潑、可愛。多用於兒童用品等。

3號區域-純色調

心理印象：高明度高純度，鮮艷、刺激、熱鬧、華麗、年輕化、沖擊力強。多用於廣告、海報等運營類設計。

4號區域-淡濁色調

心理印象：中等明度低純度，素雅、格調、安靜、朴實、舒適、平和。高級灰、莫蘭迪色。

5號區域-濁色調

心理印象：中等明度中等純度，堅定、質朴、安靜、高級。

6號區域-暗色調

心理印象：中等明度高純度，沉悶、成熟、沉穩

7-8-9區域-黑暗色調

心理印象：低明度，危險、高檔、暗沉、厚重、陰暗

此區域的顏色，有人視為色彩禁區。顏色顯臟不好搭配。當需要純黑色的替代色時，可以考慮選取這幾個區域的顏色，色彩可以偏向於主色的色相或者與主色協調的色相。

九宮格配色的使用技巧： 比較簡單的方式是選擇同一區塊的顏色，在色相上產生變化。在多色配色的情況下可以取得較好的效果。也可以考慮明度與色彩的重量感，選用亮與暗、輕與重的顏色協調。

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色相一致的配色

各個色彩色相保持一致或者接近，通過明度或純度變化來產生差異。

明度一致的配色

各個色彩明度保持一致或者接近，不會產生強烈對比感，整體會顯得比較均衡。

純度一致的配色

各個色彩純度保持一致或者接近，純度越高，刺激性越強，純度越低，越顯得沉穩；

同色系配色

色相不變，在純度與明度上產生變化，形成配色方案。單色系配色，比較容易做出效果。

鄰近色/類似色配色

色相跨度較小，容易形成比較清晰一致、意圖明顯的的效果。

中差色配色

色相環上顏色位置呈90°，具有一定的對比但不是太強烈，高級、華麗、干練。

對比色/互補色配色

色相環上二者成180°，對比強烈，容易形成炫光效果，一般會使用面積差異或者明度差異來讓頁面更加穩定。

三角形配色

色相環上顏色呈三角形，對比較為強烈、穩定。

四邊形配色

色相環上顏色呈四邊形，有一定的對比，色彩數量比較豐富。

五邊形配色

以五邊形的方式從色環選取顏色，色相之間的對比比較均衡。色彩數量豐富，熱鬧、活潑。

整體顯得模糊時，應該刪除曖昧模糊的地方，突出主題，大力強調作為主角的部分，整體更加清爽踏實。

當配色過於沉重壓抑時，應該減少黑色，增加鮮艷顏色，提升明度、飽和度，整體明朗、生動。

對比越強，顯得有活力、精神飽滿；對比越弱，則更加安定、穩定。

加入對比色： 對比色是主色的補充，兩者形成沖突。注意麵積、明度、純度、位置的調節，避免畫面過於激烈、不協調。

准對比色帶來平穩的對比： 比直接使用對比色的效果更緩和一些，即使用稍偏離對比色的補色。

全色相型： 色彩種類豐富，畫面熱鬧、開放，類似五邊形配色。

三角形配色： 平衡、穩定，類似三原色的配色。

十字型： 兩組對比色，在色環上構成「十」字，有力度、緊湊。

黑色起突出作用： 黑色凸顯出力量感，能夠襯托出有彩色的鮮艷。

白色在不破壞畫面感覺的基礎上起強調作用： 白色作為中立色，不破壞其他顏色。可以作為強調色、間隔色。

用淡色群固定淡色主角： 淡色主角，背景色、輔助色等不應該過於強烈，搶過主角的風頭。整體的淡色調，讓畫面氛圍更加輕快。

加強中心部分的方法： 提高純度；強化明度對比；強化色相對比；

加入鮮艷色彩： 鮮艷色調顯得有活力，暗色調顯得庄嚴、高雅。

減少一部分黑色： 與加入鮮艷顏色是一個道理，讓色調往明亮、鮮艷方向靠近一些。

設置明度差： 也就是增加對比。對比產生力量、躍動的活力。色彩的對比包括色相、明度、純度、面積的對比。

製造一個亮點： 抑制背景色，突出主題色的明度、純度，與背景色拉大面積對比。

增大色彩面積： 畫面過於單調、空洞，可以適當增加色彩的面積，減少留白，增加圖版率和視覺度。（圖版率高，整體更加活躍、熱鬧，適合快速瀏覽。圖版率低，則更加安靜、偏向於細細閱讀，適合閱讀、文檔等應用的設計。詳見 - 寫文章 ）

分離配色： 顏色之間不按照色相環的順序排列，而是讓對立的顏色放到一起，增加沖突，製造動感。

重心： 深色（明度低）在上，淺色在下，重心就會上移，不穩定而形成動感。防止，則重心靠下，更加安定。

畫面色彩不協調/過於喧囂，使用三屬性（色相、明度、純度）、位置、面積來緩和氛圍，整體更加和諧。

色相靠近： 同系色、鄰近色等，色相差異較小，測試穩定、溫馨、保守、恬靜的效果。

雙色調： 色相相同或相近，色調形成差異，淡色&明色/明色&濁色等的組合。

對比雙色調： 兩組雙色調，色相之間形成對比。雙色調的平穩感與色相對比的緊湊感共存。

統一明度： 色相差異較大時，採用相同的明度，整體會給人安定的感覺。

靠近色調： 純度與明度組成色調，同樣的色調可以強化該色調帶來的感覺，統一整體的畫面氛圍。

通過群化法收斂混亂： 將色相、明度、純度中的一部分共通化，會得到統一感。

濃淡法： 按照色相的順序或者明度的順序配色，形成穩定的節奏感。

微差： 近似的色相與明度，整體會比較寧靜。

靈活運用令人生厭的色調： 使用小面積強調色十分有效。強調色的選用：高彩度的同色系色彩、准高彩度的對比色彩、高明度色彩。

通過重復融合整體： 在不同的位置放置一樣的色彩，形成呼應，整個畫面更好地融為一體。

利用白色間隔使畫面更柔和： 在過於濃艷的配色中使用白色間隔，可以緩和色相之間的強烈對比。

從自然中獲取配色 ：

選取自然風光的照片，進行馬賽克處理，選取其中的顏色作為配色方案。

選擇與主體一致的顏色：

設計材料中有一些必須加入畫面的圖片、圖案等，可以在其中吸取顏色，作為字體、裝飾元素的顏色。讓整個畫面更加協調。

插入間隔色：

主體與背景色、輔色等產生沖突時，可以在二者中間插入間隔色，進行一個區分、緩沖與過渡的作用。間隔色一般為無彩色或者濁色調色彩。

色彩印象：

嬰兒→兒童→成年→中年 —— 淺色調、輕柔色調→明亮色調、鮮艷色調→強烈色調、濁色調→深色調、灰色調；

男性 —— 純色，強對比；女性 —— 柔和、素雅，弱對比。

朝氣、活力 —— 暖色、全色相；

可愛 —— 增加白色面積佔比、在顏色中加入白色；

素雅 —— 淡雅明快的色調，弱對比；

豪華 —— 暖色、鮮艷色調、強對比；

自然 —— 明亮、素雅的濁色，在色調圖中的輕柔色調、強烈色調、濁色調。

力量、速度 —— 鮮艷、厚重的色調，對比強烈；

幻想、神秘 —— 同色系，自然界中少見的；

漸變：

採用色調一致的顏色，通過色調來形成不同的氛圍。

·同類色漸變：柔和、輕微、細膩。具有柔和的光影感。

·鄰近色漸變：時尚、耐看、活躍

·互補色/對比色漸變：沖擊力、吸引眼球、時尚。

先確定版式，再選擇配色。

色彩的數量與協調：

有彩色的數量較多，容易形成熱鬧、絢麗的氛圍。但是顏色數量越多，協調起來越難。色彩數量較少會比較有力量感，給人感覺更加堅定、方向明確；

可以在明度或純度上保持相似性。也可以加入無彩色作為區分、過渡。或者將某一種顏色用在所有元素上，讓整體更加統一。

多色配色：

色相、純度、明度等至少要有一個保持一致或接近。如多色相的（色彩種類較多）時，應該保持各色彩的純度和明度至少一個差別不大。要是都差別很大，則容易不協調。可以將其中一個顏色的明度或純度提高，進行有意凸顯與強調。

多色配色也要講究顏色之間的呼應，如某些細節部分顏色與大面積色彩保持一致，而非一個顏色占據一塊。

多色配色時，顏色之間的比例也需要權衡。比較均衡時，整體比較熱鬧。主次分明時，與大面積色的感覺更靠近。

疊加模式：

通過不同的疊加模式（柔光、疊加、顏色加深等），讓圖片或者色彩之間融合更加自然。

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《 七日掌握 設計 配色 基礎》

『叄』 色彩設計的原理

色彩由光引起，而光又有其物理屬性。三原色（紅、黃、藍）是色彩構成的基本要素，將三原色以適當比例混合，可以得到各種不同的色彩。色相、明度、純度稱為色彩三要素。色彩三要素是色彩最基本的屬性，是研究色彩的基礎，也是最重要的概念。它們是研究色彩的基礎。
兩個鮮艷的色塊放在一起產生強烈的刺激感，兩個柔和的色塊放在一起產生和諧的美感。不同的色塊組合帶給人千差萬別的視覺感受，通過科學的系列的訓練方法，理解色彩組合的概念，掌握色彩搭配的規律，就可以用直觀有效的色彩設計作品表達平面設計的主題。
色彩對視覺有刺激作用，在視覺傳達設計中常常具有先聲奪人的力量，這就是人們常說的設計的視覺沖擊力的主要體現吧。「遠看色彩近看花」、「七分顏色三分花」正說明色彩極易引起人的情感反應與變化。人的視覺對於色彩的特殊敏感性，決定了色彩設計在包裝視覺傳達中的重要價值。 色彩對比是指兩個以上的色彩，以空間或時間關系相比較，能比較出明確的差別時稱為色彩對比關系。色彩對比主要掌握的關鍵是色彩三要素的對比既：色相對比、明度對比、純度對比，同時色彩的冷暖對冊頌比亦至關重要。
色相是指色彩的相貌名稱，是區分色彩的主要依據，也是色彩特徵的主體因素。以色相為主的配色，一般以色相環為依據，按照色彩在色相環上的位置所成的角度，可分為：
①同種色5度，如單色相紅加黑、白、顫桐灰為膚色、土紅、暗紅等各單色相的配色；
②鄰近色30度，如紅、紅紫、紫、藍紫、藍、藍綠、綠、黃綠、黃、黃橙、橙、紅橙相鄰兩色之間的配色；
③類似色60度，紅、橙、黃、綠、藍、紫的兩色之間的秩序配色；
④中差色90度，紅、黃橙、綠、藍紫兩色間的秩序配色；
⑤對比色120度紅、黃、藍的配色，橙、綠、紫的配色；
⑥互補色180度紅、綠配色，藍、橙配色，黃、紫配色。總之兩色所成角度愈小，色彩的共性愈大，反之兩色所成角度愈大，色彩的對比性愈強，調和性愈弱。
註：
①單色相：無有色相差別，主要應突出明度對比，配色時要拉大明度色階；
②鄰近色：色相差別很小，對比微弱，統一性極高，但易顯單調，配色時要拉大明度色階；
③類似色：色相差別較明顯，對比顯著，色相間又含有共同色素，活潑而富有朝氣，統一柔和明確，配色時也要拉大明度色階；
④中差色：色相差別明顯，對比明州洞鄭快、活潑、熱情、飽滿的特色，配色時要注意明度、純度的變化；
⑤對比色：色相差十分明顯，對比效果鮮明、強烈，具有飽和、華麗、歡樂、活躍的特點，但也易產生不協調感，配色時要注意純度變化；
⑥互補色：一種原色與其餘兩種原色的間色對比關系，色相差別極大，對比效果強烈刺激，易產生眩目、喧鬧與戲劇性的效果，配色時要注意純度及面積的變化。 明度是色彩的明暗差別，只有適度的明度對比才會帶來調和感。配色中的明度感可從高、中、低調子、明度差及綜合因素來考慮。這是對12色相環的補充。
多元化的色彩設計
在色相環的基礎上，將明度系列分為9個級，最深為1，最亮為9，並劃分為三個明度基調：
1—3級暗色組成低明度基調，具有沉靜、厚重、鈍悶的感覺；
4—6級中明色組成中明度基調，具有柔和、穩定、高雅的感覺；
7—9級亮色組成高明度基調，具有明快、華麗、清朗的感覺。明度對比的強弱決定於色彩明度差別跨度的大小。
短調：相差3級以內的明度弱對比，具有含蓄、朦朧、微妙的感覺。
中調：相差4—5級的明度中對比，具有明確、爽快、清晰的感覺。
長調：相差7級以上的明度強對比，具有強烈、刺激、跳躍的感覺。
運用75%以上為主面積，可構成低短調、低中調、低長調，中短調、中中調、中長調，高短調、高中調、高長調，最長調等許許多多明度對比調子。就色相環上的各種純色而言，具有各不相同的高、低明度，如黃色明度最高，高明度色加大量的黑後才能達到低明度。紫色明度最低，中低明度純色加相當多的白後才能達到高明度。明度對比配色的優劣決定著包裝設計色彩的黑白對比的視覺效果。 純度指各色彩鮮艷程度。純度在配色上具有強調主題、製造多種效果的作用，根據兩色之間的彩度差異所產生的配色方式與明度對比具有同等重要的地位。在色相環的基礎上，將一個純色與同明度的無彩灰色的相等差按比例混合，可建立一個12等級純度色系，1為灰，12為最純。純度對比的強弱決定於純度差。純度對比的作用不如明度對比明顯，一般認為，一個階段差明度對比的清晰度等於三個階段差的純度對比。
高純度基調——相差8個色階以上構成高純度強對比，產生強烈、鮮艷、明麗的感覺。
中純度基調——相差5—7個色階構成高中純度中對比，產生溫和、柔軟、沉靜的感覺；
低純度基調——相差4個色階以下構成低純度對比，產生臟濁，含混無力的感覺；
純度對比可構成鮮強、鮮中、鮮弱、中中、中弱、灰強、灰中、灰弱等多種對比基調。
純度高的顏色強烈刺激，使人印象深刻，也容易生產厭倦，與低純度顏色的配合才能細膩、含蓄、耐著持久。高純度色容易引起注意的特點，決定了其使用於包裝畫面中最主要的位置，還應考慮到因視覺距離的遠與近所帶來的強與弱的變化。純度對比處理的好壞直接影響著商品包裝的特性。 從色彩本身的功能來看，紅、橙、黃能使人產生心跳加快，血壓升高，使人產生熱的感覺。而藍、藍紫、藍綠能使人血壓降低，心跳減慢產生冷的感覺。橙色為暖極色；紅色、黃色為暖色；紅紫色、黃綠色為中性微暖色；藍色為冷極色；藍綠色、藍紫色為冷色；紫色、綠色為中性微冷色，從對比的角度來分，凡是離暖極色越近的色越暖。凡是離冷極色越近的色越冷。
冷暖極色對比為冷暖最強對比；冷極與暖色、暖極與冷色對比為冷暖的強對比；暖極色、暖色與中性微冷色，冷極色冷色與中性微暖色的對比為中等對比；極與暖色、冷極與冷色、暖色與中性微暖色、冷色與中性微冷色、中性微暖色與中性微冷的對比為冷暖的弱對比。冷暖對比決定商品包裝的屬性，應認真對待。
對比產生差異，包裝色彩設計中沒有對比便無精神而言，對比過份則使人眼花繚亂，所以在色彩對比的同時兼顧色彩調和的處理顯得更加重要。

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『伍』 色彩設計原理

《色彩設計原理》絕陪遵循理論聯系實際的原則，共分為5章，對色彩在設計中的重要性、色彩體系、色彩的知滑弊覺效應、色彩搭配的法則、色彩的對比與調和等方面進行信宏族了較系統、詳盡的論述。論述中結合了國際、國內平面設計精品對色彩設計進行詮釋，具有代表性；同時也使用了不少針對性強的設計作品為範例，讓讀者在色彩設計訓練中有樣可依，使其對色彩設計知識有詳盡的認識和理解，在實踐中可以創造性地應用色彩設計。

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