女人體寫生素描技法pdf

『壹』 女人體寫生素描技法的作品目錄

目 錄第一章 人體造型概要一 外形三 基本形二 基本體積四 比例五 骨骼六 肌肉茄兆第二章 人體的軀干結構一軀干骨骼軀干肌肉第三章 人體的上肢結構上沖春肢骨骼二 上肢肌肉第四章 人體的下肢結構下顫判租肢骨骼二下肢肌肉第五章 人體素描寫生概述第六章 人體素描寫生技法範例第七章 女人體素描寫生與模特兒對照篇第八章 女人體攝影 造型欣賞篇第九章 女人體攝影 動態資料篇第十章 女人體素描名家欣賞篇

『貳』 如何畫好人體寫生

素材名稱：人體結構寫生應用

像素尺寸：2150×3000 等

圖片數量：198張

素材格式：JPG 附pdf

文件大小：92MB

這是一部經典人物素描著作，通俗易懂，極富視覺效果。從人物的基本形態到實際的人物表現，全部濃縮到其中。一冊在手，對想掌握人體結構、描繪漂亮女孩的優美身軀的學習者來說，該書是不錯的選擇。

關於作者： 三澤寬志，1961年12月16日生於東京，1984年畢業於武藏野美術大學造型學系繪畫專業，是Pixiv手工繪畫團體的負責人。1989年—2007年多次舉辦個展，現為關內藝術學校校長。

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『叄』 《動態素描·人體結構》pdf下載在線閱讀，求百度網盤雲資源

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書名：動態素描·人體結構

作者：伯恩·霍加思

譯者：林柳源

豆瓣評分：8.5

出版社：廣西美術出版社

出版年份：2000-6-1

頁數：174

內容簡介：

《動態素描：人體結構》並不是揭示「三維人體畫法簡易課程」的魔咒，不過，它的確是一本奇妙的書。它是第一本以人體運動步驟的畫面形式，詳盡而有條不紊地表現有縱深空間感的人體的技法書。我曾看過所有已出版的人體素描書（這是我的工作），所以我知道沒有哪《動態素描：人體結構》可與之匹敵。數年來，此書的系統性和教學方式已在作者任課的紐約視覺美術學校得到了完善，書中那些令人心曠神怡的、與真人等大的巨型素描，就是作者在不用模特的情況下，當著數以百計欣羨不已的學生的面完成的。

『肆』 超級漫畫美少女素描技法的目錄

漫畫美少女技法大寬告全（pdf電子書）百悄睜度網盤

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『伍』 女人體寫生素描技法的介紹

《悔唯女人體寫生素悉前卜描技法》是1999年安徽美術出版社出版的圖書，作者是若忍等。本書寫了三個基本原睜穗則，是助你快速入門教材。

『陸』 女人體寫生素描技法/人體寫生教學叢書怎麼樣，好不好

非常好，內容齊全，講解詳細

『柒』 人體素描畫法步驟

興趣是最輪基友好的老師，人體素描作為表現形式，以人體作為內容載體的作品，在美術中數量很多，而女人體寫生素描更是經過一段曲折的發展，簡單的分享下女人體寫生素描步驟：

一、步驟：

落幅：在確定全身比例、重心和動勢的同時，畫現基本形。畫人體的步驟不能從頭部開始往下畫，也不是把各個局部並湊起來，而應該把所有的部分有機地組合起來。

在畫幅的上下輕輕畫兩條線來擬定全身的高度。畫站著的人，為了不使構圖顯得太空，一般盡量使全身的高度充足於畫面，上下很少留出空間。

胸廓可以理解為一個方蛋性的立方體，盆骨可理解為三角形的立方體，二者本身都是固定不變的，運動時使它們發生不同的透視變化的是脊柱（特別是腰椎）的幾個不同方向的轉折和它的同肩線的關系，是開始階段表現人體運動和重心的.關鍵。全身的動勢（人的姿勢、四肢的方向），都是以這些形體的重心軸線的防線為基礎。

在觀察和確定全身各部分的比例動作時，還必須著重注意軀干、四肢骨骼之間主要的關節。從外表看，都是出於皮下谷歌比較顯露的地方，這些人體活動的指點，也是我們在造型上很重要的標志。

在開始時用長直線反復檢查這些關節的相互關系，特別是成對的關節如兩肩、胸廓的肋弓線、骨盆兩側和兩膝，以防下肢的內外踝骨之間，把這些主要的關節用長直線聯系起來看，就容易確定各部分基線的方向和長短，次要的線和基線的關系。可以把胸部和腹部區分為兩個梯形。強調抓住這些人體活動的支點，還在於人體寫生不同於畫石膏，人站久了，某些部位難免有變動，如果抓住對象本身的結構關系，即使局部稍有變動，對作畫也不會有大的影響。

二、人體素描結構：

①、人體的基本結構

人體的基本結構可以用「一豎，二橫，三體積，四肢」予以概括(圖1人體基本結構)。

一豎，是指人體的脊柱，即通常所說的脊樑骨。脊柱是垂直的縱軸，連接頭顱，胸廓、骨盆。是人體結構和形態上的主要特徵。

二橫，是指肩線(左右肩臘槐峰的連線)與骨髖線(左右髖關節的連線)，它們位於軀乾的上下兩端，是軀干連接四肢的紐帶。二橫線除人體在立正姿勢時呈水平狀平行外，活動時均成相反方向的傾斜。

三體積，是指人體頭部、胸廓、骨盆分別概括而成的三個立方體體積。三體積均為不動的整體，由脊椎骨貫穿連接，脊柱的彎曲旋轉使三體積呈現出俯仰、傾斜、扭動等不同狀態，並產生相應的透視變化，顯示人體軀乾的基本特徵(圖頭部、胸廓、骨盆(三體積))。

四肢，是指上肢和下肢，它們都是分別連接在軀幹上下兩端呈近粗遠細的圓椎形體塊(圖上肢與下肢)。

技巧：

三停五眼、立七坐五等都是指標準的比例，是供參考而用，而實際繪畫中，人體的比例是受透視影響而變化的，所以千萬不要死記比例，要因勢鋒歲而變，才可以畫出生動的人體。技巧就是學會運用透視原理，善於對比，通過比較，確定人體各部位的長短、粗細、大小。比如從上向下看，人體就會上大下小一樣。所以畫手指也要根據不同的角度來確定長短（找一個參照物）

『捌』 《女人體》寫生素描技法

《女人體》繪制步驟

1.白描

身體用灰墨色，頭發用濃墨勾。線條要勾得圓潤，有彈性有變化。年輕女人體無論擺什麼動姿都不會改變體態的基本特徵，豐潤和諧，大形上少有硌眼的稜角，易於把握整體。畫頭發時注意行筆要虛起虛收，要有飄動感，發際處的用筆以根須入於肉內方是佳。

2.分染

沿線染出基本結構和固有明度，如手臂、乳頭、嘴唇等部位。從分染開始就要注意女性肌膚的細膩和潤澤感，這是與畫男人體的不同之處。

3.罩染

罩染水分要多，以烘染為主，或叫濕染畫法。把畫面濕潤後著色，使肌膚顯得色澤晶瑩、飽滿。畫背景時在接近人體處要注意略有深淺變化，一是空間感的需要，二是使人體自身顯出光澤來。

4.罩粉

前三個步驟只是用古銅一種顏色進行的，在深淺明度確定後，即可罩粉。先罩石綠，既與背景色彩形成對比，又使肌膚質感細膩。刷膠礬水一遍，再罩赭石加胡粉，再刷膠礬水一遍。石色的固著力相比透明色略差，又多敷在底色之上，為防止再畫時被帶起，新舊色相混而驅，所以都要用膠礬水加固。其餘不足之處用古銅色砌染加補。嘴唇和乳頭處略施硃砂染過。襯布是後加上去的.。墨線後著花青、石綠、胡粉、古銅、硃砂等色。經過補充後的畫面顯得對比關系豐富和充實一些。

《女孩肖像》繪制步驟

1.白描

先要有個大體意圖，落墨時濃淡深淺只要差別不過分，暫可不必過於計較，只管放鬆地勾勒，不要勾得太實了。頭部的眼睛、眉毛、發際可酌情逐漸積勾充實，毛發用筆要虛起虛收，使之既有從肉而生之感，又有輕飄柔軟之意。上下唇縫應勾得有些變化。

2.分染

人物寫生的底色以對像具體膚色而定，細察不難看到人的皮膚色很少一樣的。這幅畫的分染是以古銅色起手的，分染時可以把結構畫得稍過一點，固有明度同時畫出。

3.罩染與托粉

通過罩染可以把分染過頭的關系含進去。罩染和分染在製作過程中需經過數次交替後方能達到相對完整的程度。這期間可在一些結構關系的強弱方面稍作調整。托粉在罩染之前用胡粉調赭石從絹背面輕輕地薄塗。嘴唇、耳垂、臉頰用少許硃砂、胭脂砌染。

4.罩粉

罩粉一般是在面部關系進行到七八層後才著手的。罩粉的作用一是豐富畫面層次，二是使肌膚的質感細膩。用粉要依具體對象的情況而定薄厚。先罩一遍石綠，後罩一遍胡粉赭石，各刷一次膠礬水，之後再加染補充，直到完成。眼睛的高光處用胡粉點出，適可而止。

胳膊和手部的用色基本一樣，染法略有不同。罩染和分染不截然分開，罩里帶分，如手背的古銅色和指尖的胭脂色是趁濕對接的，使兩色渾融自然，肌膚的感覺更潤澤。

『玖』 女人體寫生素描技法的內容簡介

雖然興趣是最好的老師，但很多時候方法比努力更重要。對於新入門的寫生素描愛好者來並螞說，女人體答橋寫生素描技法有哪些呢？三個基本原則助你清蔽猛快速入門。

『拾』 《女人體》寫生素描技法

《女人體》寫生素描技法

素描簡而言之就是單色畫。卻又不盡然，畢竟素描涵蓋與牽連的東西太多，解決的問題也太多，素描過程是同一時間要考慮許多問題的綜合思維活動。下面是我為大家分享女人體寫生素描技法，歡迎大家參考學習。

《女人體》繪制步驟

1.白描

身體用灰墨色，頭發用濃墨勾。線條要勾得圓潤，有彈性有變化。年輕女人體無論擺什麼動姿都不會改變體態的基本特徵，豐潤和諧，大形上少有硌眼的稜角，易於把握整體。畫頭發時注意行筆要虛起虛收，要有飄動感，發際處的用筆以根須入於肉內方是佳。

2.分染

沿線染出基本結構和固有明度，如手臂、乳頭、嘴唇等部位。從分染開始就要注意女性肌膚的細膩和潤澤感，這是與畫男人體的不同之處。

3.罩染

罩染水分要多，以烘染為主，或叫濕染畫法。把畫面濕潤後著色，使肌膚顯得色澤晶瑩、飽滿。畫背景時在接近人體處要注意略有深淺變化，一是空間感的.需要，二是使人體自身顯出光澤來。

4.罩粉

前三個步驟只是用古銅一種顏色進行的，在深淺明度確定後，即可罩粉。先罩石綠，既與背景色彩形成對比，又使肌膚質感細膩。刷膠礬水一遍，再罩赭石加胡粉，再刷膠礬水一遍。石色的固著力相比透明色略差，又多敷在底色之上，為防止再畫時被帶起，新舊色相混而驅，所以都要用膠礬水加固。其餘不足之處用古銅色砌染加補。嘴唇和乳頭處略施硃砂染過。襯布是後加上去的。墨線後著花青、石綠、胡粉、古銅、硃砂等色。經過補充後的畫面顯得對比關系豐富和充實一些。

《女孩肖像》繪制步驟

1.白描

先要有個大體意圖，落墨時濃淡深淺只要差別不過分，暫可不必過於計較，只管放鬆地勾勒，不要勾得太實了。頭部的眼睛、眉毛、發際可酌情逐漸積勾充實，毛發用筆要虛起虛收，使之既有從肉而生之感，又有輕飄柔軟之意。上下唇縫應勾得有些變化。

2.分染

人物寫生的底色以對像具體膚色而定，細察不難看到人的皮膚色很少一樣的。這幅畫的分染是以古銅色起手的，分染時可以把結構畫得稍過一點，固有明度同時畫出。

3.罩染與托粉

通過罩染可以把分染過頭的關系含進去。罩染和分染在製作過程中需經過數次交替後方能達到相對完整的程度。這期間可在一些結構關系的強弱方面稍作調整。托粉在罩染之前用胡粉調赭石從絹背面輕輕地薄塗。嘴唇、耳垂、臉頰用少許硃砂、胭脂砌染。

4.罩粉

罩粉一般是在面部關系進行到七八層後才著手的。罩粉的作用一是豐富畫面層次，二是使肌膚的質感細膩。用粉要依具體對象的情況而定薄厚。先罩一遍石綠，後罩一遍胡粉赭石，各刷一次膠礬水，之後再加染補充，直到完成。眼睛的高光處用胡粉點出，適可而止。

胳膊和手部的用色基本一樣，染法略有不同。罩染和分染不截然分開，罩里帶分，如手背的古銅色和指尖的胭脂色是趁濕對接的，使兩色渾融自然，肌膚的感覺更潤澤。