『壹』 求油畫零基礎入門教程
1、塗底料
用大號底料刷講丙烯底料塗到作畫表面上、塗抹動作要大塗底料時應該從左向右、自上而下均勻塗抹,保證顏料可以很好的附著。待底料乾燥以後開始作畫,除非塗抹很厚,乾燥時間一般為半個小時到一個小時。
2、油畫筆和畫刀的握法
作畫過程中一般用手握住畫刀的中部,作畫時胳膊伸直,胳膊在油畫區和油畫區外自由轉動。對於細節和較小的形狀,握筆時手稍微靠前,但要握緊。
對於大的空間作畫,應該使用最大號的油畫筆。握畫刀的方式應該跟握筆的方式相同。可以使用畫刀橫向把顏料推到作畫的表面上,也可以縱向使用。
3、筆觸
練習不同的握筆方式,包括豎直、平握,與繪畫表面接近平行等等各種方式。改變握筆力度,轉動手腕,向不同的方向轉動筆。還可以嘗試一條線、一片或者輕塗。用不同的筆觸在線條或一片顏料上塗色,嘗試不同的效果。
(1)繪畫基礎pdf擴展閱讀:
技法:
素描稿
一般人看來,素描稿只是粗略的草稿,用幾根隨意性的線條勾畫出物象的大體外形而已,而決定畫面最終效果的是色彩塑造。對於採用直接作畫法的藝術家來說,素描稿可能如此。而對於古典寫實繪畫的藝術家來說,
素描稿則相當重要,它是藝術家造型語言的全部。因為素描是最基本的藝術表達方式,是藝術家與自然交流的第一步。在這里我們研究一下青年畫家朝戈起素描稿的過程,如圖25。
(1)先勾出一個設想性的草稿,用鉛筆在紙上畫出大構圖和人物大體表情,然後對照模特進行寫生。畫家在寫生時多以感性因素為主,人物的外形和神態盡可能接近對象。
(2)在寫生過程中充分體味模特的內在氣質,緊緊地抓住這一開啟性靈的契機加以強化。然後,畫家根據寫生稿進行加工、概括、提煉。
(3)在前兩張素描稿連續嬗變和語言凈化的基礎上進行第三張素描稿的創作。這一步強調輪廓線處理,使外形更加豐滿,人物在光影的作用下產生一種浮雕感。
同時對局部的內容加以充實,畫得更加肯定。素描稿敲定之後,畫家以極其嚴格的方法(方格放大法)將素描稿拷貝到畫布上。由此看來,起素描稿是一個靈活的造型過程,它允許甚至鼓勵不斷修改和調整,所有這一切都是為了確定一個明確滿意的視覺形象。
在任何油畫的起步階段,都有理由也有必要花費大量時間來起素描稿。起素描稿並不一定上調子,可直接用線在畫布上修改、調整,也可以用簡單色來確定畫面的主體色調與色彩關系。
下面介紹幾種起稿用的工具。
(1)炭條。炭精棒與木炭條都適於在畫布或木板上畫素描。木炭條的性能更好,因為它的印痕較輕,更容易擦掉,用起來較為靈活。炭精棒能留下很重的線條,使輪廓線較為明確。
(2)炭筆。線條較細,更適於畫細部。有人不主張用鉛筆,認為鉛印會從油畫色層底下泛上來。
(3)色粉筆與蠟筆。在畫布上使用不易過多,要避免使用白色或淺色。在這種素描中過多使用色粉筆或蠟筆會使底子不穩定。
(4)水彩與丙烯色。極薄的水彩不會對油畫色的覆蓋產生任何影響。若要厚塗,就用丙烯色。
(5)水墨。使用中國書畫用水墨,是很有趣的事。墨線既可以用油畫色覆蓋,也可以保留,它不會輕易被松節油洗掉。
(6)復寫紙。可將紙上的素描稿復印到畫布上。在起素描稿階段,發膠、膠液等固定液是不可缺少的。對於易脫落或泛色的材料有必要噴上一層固定液。另外,各種橡皮、抹布等也是必備品。
材料工具
用透明的植物油調和顏料,在製作過底子的布、紙、木板等材料上塑造藝術形象的繪畫。它起源並發展於歐洲,到近代成為世界性的重要畫種。
產生15世紀以前歐洲繪畫中的蛋彩畫是油畫的前身。在運用蛋彩畫法的同時,許多畫家繼續尋找更為理想的調和劑。一般認為,15世紀初期的尼德蘭畫家凡·愛克兄弟是油畫技法的奠基人。他們在前人嘗試用油溶解顏料的基礎上,
用亞麻油和核桃油作為調和劑作畫,致使描繪時運筆流暢,顏料在畫面上乾燥的時間適中,易於作畫過程中多次覆蓋與修改,形成豐富的色彩層次和光澤度
,干透後顏料附著力強,不易剝落和褪色。他們運用新的油畫材料創作,在當時的畫壇很有影響。油畫技術很快在西歐其他國家傳開,尤其在義大利的威尼斯得以迅速發展。
油畫的主要材料和工具有顏料、松節油、畫筆、畫刀、畫布、上光油、外框等。
① 顏料,分礦物質和化學合成兩大類。最初的顏料多為礦物質顏料,由手工研磨成細末,作畫時才進行調和鼻衄內。近代由工廠成批生產,裝入錫管,顏料的種類也不斷增加。
顏料的性能與其所含的化學成分有關,調色時,化學作用會使有些顏料之間產生不良反應。因而,掌握顏料的性能有助於充分發揮油畫技巧並使作品色彩經久不變。
② 松節油,是一種揮發性醫用油。在油畫的調制中,起稀釋顏料的作用。一兩分鍾即可完全揮發,干後無光澤。將松節油和調色油按照一定比例混合使用,幹得較快,色彩也比較亮。
③畫筆,用彈性適中的動物毛製成,有尖鋒圓形、平鋒扁平形、短鋒扁平形及扇形等種類。
④ 畫刀,又稱調色刀,用富有彈性的薄鋼片製成,有尖狀、圓狀之分,用於在調色板上調勻顏料,不少畫家也以刀代筆,直接用刀作畫或部分地在畫布上形成顏料層面、肌理,增加表現力。
⑤ 畫布,標準的畫布,是將亞麻布或帆布緊綳在木質內框上後,用膠或油與白粉摻和並塗刷在布的表面製作而成。一般做成不吸油又具有一定布紋效果的底子,或根據創作需要做成半吸油或完全吸油的底子。
布紋的粗細根據畫幅的大小而定,也根據作畫效果的需要選擇。有的畫家使用塗過底色的畫布,容易形成統一的畫面色調,作畫時還可不經意地露出底色。經過塗底製作後,不吸油的木板或硬紙板也可以代替畫布。
⑥ 上光油,通常在油畫完成並干透後罩塗上光油,保持畫面的光澤度,防止空氣侵蝕和積垢。
⑦ 外框,完整的油畫作品包括外框,尤其是寫實性較強的油畫,外框形成觀者對作品視域的界限,使畫面顯得完整、集中,畫中的物象在觀者的感覺中朝縱深發展。
畫框的厚薄、大小依作品內容而定。古典油畫的外框多用木料、石膏製成,近現代油畫的外框較多用鋁合金等金屬材料製成。
參考資料來源:網路-油畫
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書名:古風漫畫技法從入門到精通
作者:C·C動漫社
豆瓣評分:6.4
出版社:中國水利水電出版社
出版年份:2012-5
頁數:223
內容簡介:《古風漫畫技法從入門到精通》中所探討的古風是在漫畫中具有一定分量的、表現古代風韻的漫畫風格。喜歡古風的人可以通過身穿古代服飾的人物和古代場景表現出自己所嚮往的那曾經的輝煌。我們也許不是藝術家,只是單純的喜歡漫畫,喜歡古風這種風格,我們就可以借用漫畫的形式將喜愛的古風表現在紙上。不要再為自己喜歡古風漫畫卻無從下筆而讓自己繪畫的夢想破滅。《古風漫畫技法從入門到精通》就是為沒有繪畫基礎卻喜歡繪畫的人而編寫的。書中對古風漫畫的繪畫技法由淺入深地進行講解,能幫助讀者打好堅實的繪畫基礎,並能夠快速上手畫出讓人滿意且具有特色的古風漫畫作品。
翻開《古風漫畫技法從入門到精通》,你就會發現其實徒手繪制古風漫畫並沒有想像的那麼難。古風漫畫中的線條是怎樣的?同樣是漫畫中的人物,古風漫畫中的人物和一般漫畫中的人物在體形、面部等方面有何不同?古風漫畫中的人物有怎樣獨特的發型和動作?在古風漫畫中,與古風人物相匹配的動物、場景及其他道具該如何繪制?古風漫畫構圖及上色又有怎樣的特點?……針對這些問題《古風漫畫技法從入門到精通》都進行了詳細的講解,只要根據書中安排的課程一一學習就可以將自己想像中的古風人物,用自己的雙手繪制在紙上了。當然除了基礎學習,勤思考、多動手也是十分必要的,我們可以通過欣賞成熟的作品和不斷的自我練習來加深自己對古風的印象,從而熟練地繪制古風作品。你想讓自己繪畫的夢想不再只是停留在夢中嗎?你想讓自己想像中那唯美華麗的古風人物和場景躍然於紙上嗎?還等什麼呢?打開《古風漫畫技法從入門到精通》,讓我們一起進入古風的奇幻世界吧!
作者簡介:C.C動漫社是目前國內規模最大,也是最專業、最權威的漫畫技法圖書創作團隊,從2005年開發出國內第一本卡漫技法圖書至今,已經出版有60餘種漫畫技法教程圖書,並被眾多大專院校和培訓班選作教材。其中大部分著作版權都已輸出到港台地區。其代表作《超級漫畫素描技法》和《超級漫畫技法寶典》兩大系列圖書更是長期位居當當網、卓越網及新華書店同類圖書暢銷榜前列。
《漫畫素描技法從入門到精通》系列圖書由C.C動漫社數位資深漫畫師,在總結多年漫畫創作經驗的基礎上,整理了數以千計的讀者反饋意見,歷時一年多時間創作而成。在這里,眼睛所到之處都是畫師們的精髓之作,無論從內容含金量上、講解細致程度上,還是從繪畫的技術水平上,堪稱近些年國內同類書的最高水平。相信在這里,大家將會有意想不到的收獲和喜悅。
感謝多年來廣大漫迷們對C.C動漫社和原創漫畫的支持,我們會再接再厲,創作出更多更好的作品回報給讀者,為中國的動漫事業做出自己的一份貢獻。
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結構素描,色階,塊麵塑造,光影訓練。
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書名:萌新入坑手賬簡筆畫 你也能畫得萌萌噠
豆瓣評分:7.4
內容簡介:
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書名:1分鍾畫出快樂簡筆畫
作者:飛樂鳥
豆瓣評分:7.7
出版社:水利水電出版社
出版年份:2013-4
頁數:160
內容簡介:
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