理想豐滿pdf

⑴ 求油畫零基礎入門教程

1、塗底料

用大號底料刷講丙烯底料塗到作畫表面上、塗抹動作要大塗底料時應該從左向右、自上而下均勻塗抹，保證顏料可以很好的附著。待底料乾燥以後開始作畫，除非塗抹很厚，乾燥時間一般為半個小時到一個小時。

2、油畫筆和畫刀的握法

作畫過程中一般用手握住畫刀的中部，作畫時胳膊伸直，胳膊在油畫區和油畫區外自由轉動。對於細節和較小的形狀，握筆時手稍微靠前，但要握緊。

對於大的空間作畫，應該使用最大號的油畫筆。握畫刀的方式應該跟握筆的方式相同。可以使用畫刀橫向把顏料推到作畫的表面上，也可以縱向使用。

3、筆觸

練習不同的握筆方式，包括豎直、平握，與繪畫表面接近平行等等各種方式。改變握筆力度，轉動手腕，向不同的方向轉動筆。還可以嘗試一條線、一片或者輕塗。用不同的筆觸在線條或一片顏料上塗色，嘗試不同的效果。

(1)理想豐滿pdf擴展閱讀：

技法：

素描稿

一般人看來，素描稿只是粗略的草稿，用幾根隨意性的線條勾畫出物象的大體外形而已，而決定畫面最終效果的是色彩塑造。對於採用直接作畫法的藝術家來說，素描稿可能如此。而對於古典寫實繪畫的藝術家來說，

素描稿則相當重要，它是藝術家造型語言的全部。因為素描是最基本的藝術表達方式，是藝術家與自然交流的第一步。在這里我們研究一下青年畫家朝戈起素描稿的過程，如圖25。

（1）先勾出一個設想性的草稿，用鉛筆在紙上畫出大構圖和人物大體表情，然後對照模特進行寫生。畫家在寫生時多以感性因素為主，人物的外形和神態盡可能接近對象。

（2）在寫生過程中充分體味模特的內在氣質，緊緊地抓住這一開啟性靈的契機加以強化。然後，畫家根據寫生稿進行加工、概括、提煉。

（3）在前兩張素描稿連續嬗變和語言凈化的基礎上進行第三張素描稿的創作。這一步強調輪廓線處理，使外形更加豐滿，人物在光影的作用下產生一種浮雕感。

同時對局部的內容加以充實，畫得更加肯定。素描稿敲定之後，畫家以極其嚴格的方法（方格放大法）將素描稿拷貝到畫布上。由此看來，起素描稿是一個靈活的造型過程，它允許甚至鼓勵不斷修改和調整，所有這一切都是為了確定一個明確滿意的視覺形象。

在任何油畫的起步階段，都有理由也有必要花費大量時間來起素描稿。起素描稿並不一定上調子，可直接用線在畫布上修改、調整，也可以用簡單色來確定畫面的主體色調與色彩關系。

下面介紹幾種起稿用的工具。

（1）炭條。炭精棒與木炭條都適於在畫布或木板上畫素描。木炭條的性能更好，因為它的印痕較輕，更容易擦掉，用起來較為靈活。炭精棒能留下很重的線條，使輪廓線較為明確。

（2）炭筆。線條較細，更適於畫細部。有人不主張用鉛筆，認為鉛印會從油畫色層底下泛上來。

（3）色粉筆與蠟筆。在畫布上使用不易過多，要避免使用白色或淺色。在這種素描中過多使用色粉筆或蠟筆會使底子不穩定。

（4）水彩與丙烯色。極薄的水彩不會對油畫色的覆蓋產生任何影響。若要厚塗，就用丙烯色。

（5）水墨。使用中國書畫用水墨，是很有趣的事。墨線既可以用油畫色覆蓋，也可以保留，它不會輕易被松節油洗掉。

（6）復寫紙。可將紙上的素描稿復印到畫布上。在起素描稿階段，發膠、膠液等固定液是不可缺少的。對於易脫落或泛色的材料有必要噴上一層固定液。另外，各種橡皮、抹布等也是必備品。

材料工具

用透明的植物油調和顏料，在製作過底子的布、紙、木板等材料上塑造藝術形象的繪畫。它起源並發展於歐洲，到近代成為世界性的重要畫種。

產生15世紀以前歐洲繪畫中的蛋彩畫是油畫的前身。在運用蛋彩畫法的同時，許多畫家繼續尋找更為理想的調和劑。一般認為，15世紀初期的尼德蘭畫家凡·愛克兄弟是油畫技法的奠基人。他們在前人嘗試用油溶解顏料的基礎上，

用亞麻油和核桃油作為調和劑作畫，致使描繪時運筆流暢，顏料在畫面上乾燥的時間適中，易於作畫過程中多次覆蓋與修改，形成豐富的色彩層次和光澤度

，干透後顏料附著力強，不易剝落和褪色。他們運用新的油畫材料創作，在當時的畫壇很有影響。油畫技術很快在西歐其他國家傳開，尤其在義大利的威尼斯得以迅速發展。

油畫的主要材料和工具有顏料、松節油、畫筆、畫刀、畫布、上光油、外框等。

① 顏料，分礦物質和化學合成兩大類。最初的顏料多為礦物質顏料，由手工研磨成細末，作畫時才進行調和鼻衄內。近代由工廠成批生產，裝入錫管，顏料的種類也不斷增加。

顏料的性能與其所含的化學成分有關，調色時，化學作用會使有些顏料之間產生不良反應。因而，掌握顏料的性能有助於充分發揮油畫技巧並使作品色彩經久不變。

② 松節油，是一種揮發性醫用油。在油畫的調制中，起稀釋顏料的作用。一兩分鍾即可完全揮發，干後無光澤。將松節油和調色油按照一定比例混合使用，幹得較快，色彩也比較亮。

③畫筆，用彈性適中的動物毛製成，有尖鋒圓形、平鋒扁平形、短鋒扁平形及扇形等種類。

④ 畫刀，又稱調色刀，用富有彈性的薄鋼片製成，有尖狀、圓狀之分，用於在調色板上調勻顏料，不少畫家也以刀代筆，直接用刀作畫或部分地在畫布上形成顏料層面、肌理，增加表現力。

⑤ 畫布，標準的畫布，是將亞麻布或帆布緊綳在木質內框上後，用膠或油與白粉摻和並塗刷在布的表面製作而成。一般做成不吸油又具有一定布紋效果的底子，或根據創作需要做成半吸油或完全吸油的底子。

布紋的粗細根據畫幅的大小而定，也根據作畫效果的需要選擇。有的畫家使用塗過底色的畫布，容易形成統一的畫面色調，作畫時還可不經意地露出底色。經過塗底製作後，不吸油的木板或硬紙板也可以代替畫布。

⑥ 上光油，通常在油畫完成並干透後罩塗上光油，保持畫面的光澤度，防止空氣侵蝕和積垢。

⑦ 外框，完整的油畫作品包括外框，尤其是寫實性較強的油畫，外框形成觀者對作品視域的界限，使畫面顯得完整、集中，畫中的物象在觀者的感覺中朝縱深發展。

畫框的厚薄、大小依作品內容而定。古典油畫的外框多用木料、石膏製成，近現代油畫的外框較多用鋁合金等金屬材料製成。

參考資料來源：網路-油畫

⑵ 手相看哪只手

怎麼看手相

從前的手相看法是，男人看左手，女人看右手。或是以左手代表先天運，右手錶示後天運，重視單一的相法。這種舊式相學是錯誤的。現在的科學手相法是看左右兩手而相比較。稱做綜合診斷。

男人的左手代表母親，右手代表父親，左手代表初年，右手代表晚年。女人左手代表母右手代表父的遺傳，此點和男性相同。但運勢方正配相反，右手代表初年，左手代表晚年。

同時，初年和晚年的區分，和手紋同樣，三十歲左右的年齡是倆者的分界線。


（摘錄於秘傳相法）

手相解讀你人生的貧富貴賤

1、掌丘隆起豐滿、起伏有形的人容易富貴；掌丘平整、低陷的人容易貧賤。掌丘是在手掌上凸出或隆起的肉墊，稱為丘或陵，其形

狀有點象小山，故命名為丘，掌丘分為木星丘、土星丘、太陽丘、水星丘、金星丘第一火星丘、第二火星丘等等，各代表著不同的含義。如果這些掌丘隆起豐滿、起伏有形，則代表著事業和財運上能成功，且容易富貴，在社會上有一定的地位。如果這些掌丘平整低陷，分不出來個高低，整個手掌平平，該高的部位卻低陷，這樣的人容易貧賤，一生容易從事基層辛苦類的工作，人生較默默無聞。

2、手掌厚實紅潤的人容易富貴；手掌粗糙堅硬的人容易貧賤。手掌厚實紅潤的人，代表著他的事業財運好，有經濟物質基礎，不管他們在工作上，還是在生活中，都比較努力奮斗，往往有很好的收獲，這類手相的人在財富方面運氣也比較好，生活上較寬裕，屬於容易富貴的手相。如果一個人的手掌比較粗糙和堅硬，這樣的人容易貧或賤，他們常常依靠辛苦求財，很少採用智慧，雖然有一份收入，往往只能夠生活所需，即便有財富，他們喜歡過樸素的日子，不喜歡奢侈，人生比較平凡單純，精神上有時知足而樂，雖然不是很富貴有，但貧賤他們也快樂。

3、五指圓厚柔軟、密不透風的人容易富貴；五指粗澀堅硬、疏漏見光的人容易貧賤。五個手指的形狀比較圓厚，不幹瘦，五指並齊時密不透風，這樣的人往往生活上比較富貴，他們擅長理財，運用智慧投資，生活上會越來越好，且會變得富貴。五個手指粗澀堅硬，乾瘦猶如枯枝，這樣的人做事憨厚，生活上常常很艱苦，理想不務實，常常想著不努力就能獲取財富，或想著一下子中個大獎，心比較高，結局往往是大的理想沒有實現，小的事情又不願意去做，導致自己兩手空空，生活上變得貧賤。另外，如果五指並齊，處處疏漏見光，則代表著收入沒有開支多，入不敷出，屬於月光族，工資月月花光，所以他們容易貧賤。

4、手相中的線清晰且深長的人容易富貴；手相中的線淺且亂的人容易貧賤。手中的線有時和命運有著很大的關系，特別是手相中的三大主紋，即感情線（天紋）、生命線（地紋）、智慧線（人紋）這三大線起著重要的作用，如果清晰深長不亂，事業線和財運線再好一些，運勢比較穩定，容易富貴。如果手中的主線亂且淺，手中有很多粗粗細細、短短長長雜線，形成很多不規則的形狀，這樣的人內心善良，一生操心較多，生活上容易貧賤，即便有財富，也會優先讓親威成員用，自己在生活上則比較節省。

手相圖解，如何看手相，手相掌丘奧秘

掌丘是在手掌上凸出或隆起的肉墊，從厚薄程度可以看出一個人的個性、特點、健康、愛情優劣

第一火星平原：代表勇氣

第一火星丘（積極火星丘，又名下火星丘），在木星丘和金星丘的中間部份，在中國手相學的位於震位；另一個叫做第二火星丘（消極火星丘，又名上火星丘），在水星丘和太陰丘的中間，即小指對下掌邊的中央處。

第一火星丘隆起的人，大多數身體非常強壯、孔武有力、勇敢異常、不斷邁進，可以說是天生的戰斗者，很多有名的軍人和將領，都是屬於火星丘漲的人。

如果第一火星丘低陷時，主膽怯、畏羞、沒有進取心、做事猶豫不決、決而不行，此外對任何事情都提不起興趣和精神去做，即使機會來臨，也不敢去把握和利用，因此往往失去良機，故成功的機會很少。

第二火星平原：代表自製力

第二火星丘，（消極火星丘，又名上火星丘）在水星丘與太陰丘之間的部份，即小指對下掌的中央處，相當於中國手相學的兌位；第二火星丘發達的人，其性質是與第一火星丘剛相反，它的特性，對人或對事，都是以理智來處理，不像第一火星丘人的沖動和魯莽，他們有道義、講邏輯、不喜歡野蠻的舉動和厭惡流血事件。

第二火星丘適當發達的人，最宜為軍人、外科醫生、警察、消防員、救生員、機械工程員、冒險家等；除上述的職業外，還具有一種神秘的磁力，如利用此天賦特質，來研究玄學，例如：催眠術、心靈學、占卜，易學等，而通常都能獲得意想不到的效果。

木星丘：代表上進心

木星丘所在的位置是在食指基部之下，在中國手相學上，稱為巽宮（以先天手掌左手計）。

木星丘發達飽滿即顯著隆起時：主道德觀念重、性善良、愛權力、有野心、支配欲強、愛名譽、重尊嚴、重財帛、有慈悲心、直覺力強，對宗教有興趣、責任感重，假如你找人來負責一個重要職位，擴展業務，行政人員少不免要誠實可靠，有責任感，那麼木星丘發達的人，就是你所需要的人了。

木星丘低陷時：主愚笨，粗俗，無道德觀念，怯懦，好色，不忠實，不愛名譽，與此木星丘發達時所主的事項，恰恰相反。

土星丘：代表思考與誠信方面

土星丘的位置是在中指基部之下，相當於中國手相學的離位；一般土星丘越高聳中指越長；但通常土星這丘發達的人，是比較少。

土星丘隆起時：主其人有智慧、忍耐力強、待人誠懇、處事小心、獨立心強，高智能、好學、好研究、有組織和系統能力、對數學計算方面有興趣、喜愛寧靜的郊外生活；此外對運動也感興趣、農作、畜牧、園林、地產、礦務的業務也適宜。丘過大者，主多愁善感。

土星丘低陷時：主其人容易悲觀、憂郁、沮喪、可守秘、喜穩居、迷信、宗教狂、感覺遲純，有星狀紋者為陰虛陽亢體質（若月丘也有星狀紋，易患中風）。

太陽丘：代表財富、才能與名聲

太陽丘在無名指之下，相當於中國手相學的離位。太陽丘所主范圍大概如下幾點：有藝術審美眼光、名譽、光榮、樂觀、溫和、慈愛、奢侈、輕視財帛等。

太陽丘發達的人不一定是畫家，藝術家或戲劇家，但是對服裝方面很講究，家庭、辦公室和他經常接觸的地方，都喜歡優雅和藝術化，懂得怎樣享受，和利用天然環境作樂；此外，太陽丘發達的人富同情心，又樂意幫助他人，即使是個陌生人來求他，也能得到金錢上或人事上的幫忙；太陽丘發達的人不願意接受別人的恩惠或禮物，除非對方允許領受他的回敬；做事方面，要求真善美，有始有終，絕不中途而廢，如他認為不滿意時，將繼續幹下去，直至十全十美。

水星丘：代表機智方面

水星丘在小指之下，如果水星丘過度發達，比其它丘特別隆起時，或加上小指彎曲，頭腦線有缺點，或丘上有不良的符號等，那麼他能運用天賦的才幹，會作出種種為非作歹的事情來。例如：一位沒有道德的商人，以欺詐手段，鼓其雌黃之舌，把對方說服，達其無恥目的，或模仿他人的商標，偽造別人的貨品等，以中飽私囊，要是一位醫生或律師，可能利用他們本身職業的常識，加上先天的條件，向顧客以不正當的手法勒詐、威迫、苛求，一切總是以錢為前提，損人利己；總言之，成功者多數屬水星丘人，而危害社會的，也是水星丘人佔多數，因此觀察此丘，就不得不小心了。

月丘：代表浪漫、神秘

月丘又稱（太陰丘），在小指對下掌邊最底的部份，即第二火星丘下，至手頸在線的位置，這個丘主想像力、玄想、神秘、音樂、自私、懶惰、愛旅行等事項。

太陰丘發達的人，對水方面特別有興趣，他們喜歡居住於近海的地方，或湖邊的地區，假如水星丘同時發達的話，愛好航海生涯，很多水手都有隆起的太陰丘。

如果太陰丘過度發達，則主其人憂郁、善變、冷酷、貪婪、宗教狂、幻想、懶惰、迷信等；假如拇指雄壯而堅硬，則其程度可以減輕，若是拇指柔軟而細小，其程度則更甚，又如果他的手掌軟而鬆弛，則是一個懶惰成性的人，生活在幻想中，醉生夢死，不能面對現實，常被幻想支配，往往渴望不能得到的事物，因此無法滿足自己，希望時常轉換環境，因而引起心靈常常不安，若經濟許可，經常作遠行，如經濟不容許，祗有鬱郁不樂。

金星丘：代表健康活力

金星丘所在的位置，是在第一火星丘的下面，手頸線對上的部份，即拇指底下，生命線內邊的部份，相當於中國手相的艮位。金星丘較為發達的人，主仁慈、富同情心、情愛溫和、感情豐富等；通常這個丘稱為（愛）丘，父母之愛其子女，子女之愛其雙親，夫婦間之恩愛，朋友間之友愛等；這個（愛）都是從我們內心表達出來的，當然愛的種種是有區別的。

金星丘過度發達，主活力充沛、性感、情慾旺熾、淫亂、對愛情虛偽、自私；如果是女性，主賣弄風情之類。

如果金星丘低陷、平坦，同時生命線太接近拇指，使金星丘所應占的部份太過狹窄而細小時：主缺乏活力、愛情冷淡、無同情心、自視過高、性機能薄弱，倘若是婦女，為不孕象徵之一。

地丘

地丘又稱（海皇丘）在手掌的底部，相當於中國手相學的坎位，是發展的原動力所在，亦代表健康、生殖能力、性能力、持久力和住所等。

地丘上有旅行線（從生命線底部分叉橫過地丘至月丘）表示喜歡到處雲游，會遠離家鄉或居無定所，經常會搬家。

地丘發達，主忍耐力強，事業在外會受人幫助而有所作為，且健康良好，子女運亦很好。

地丘低陷、平坦，主健康不良，做事虎頭蛇尾，不能有持久力，在外會受到很多挫折，就算有旅行線，亦不宜經常遠行。

火星平原

火星平原的位置，是在第一火星丘與第二火星丘的中間，亦即是掌的最中凹陷的部份，通常來說，這個部份是稍為低陷；假如這部份周圍平坦而中間特別隆起，像一土堆似的，如其高度與各指對下的各丘相等時，表示有不屈的精神，和無比的勇氣，若配以各指第一節長，頭腦線良好，為不可多得的最佳象徵；若果各指第一節短，而頭腦線有缺點，則祗表示有勇無謀，傲慢自大，暴躁而已。

判斷火星平原的低陷情形，須要小心來觀察，譬如，各丘隆起，自然會形成火星平原覺得低陷，需知這是良好之徵，所謂真正的凹陷，意思就是說：各丘不發達，同時火星平原又是低陷下去，那就難免遭遇到上述的各種情形。

希望對你有幫助。

⑶ 求上海的一些桂花資料,最好是桂林公園的,主要是桂花的配置形式,應用情況

桂湖桂花的特徵

桂樺，又稱木樨、岩桂、九里香。為木樨科，木樨屬的多年生常綠灌木或小喬木。樹冠多為圓球形，生長3～5年的桂花樹冠為長圓球形或扁圓球形。整個樹型渾厚豐滿，葉色濃綠，鬱郁蔥蔥，細枝下垂，婀娜姿態，十分壯觀。桂花樹干，一般高為2～5米，但在亞熱帶地區，能長成10米以上的桂花大樹，樹干直徑為10～40厘米，大樹直徑可達70～85厘米。莖干灰色，表皮光滑，嫩莖紫茄色，表皮粗糙，嫩葉微黃。桂花葉片為單葉對生，成形葉片翡翠深綠，平展光滑革質，網脈不甚明顯。葉片外觀為橢圓形或長橢圓狀披針形，先端尖形或尖開，基部楔形，全緣疏和細鋸齒；花蕾簇生狀，3～5朵著生於當年春梢的葉腋間或頂尖上，聚傘花序，2～3年老枝也有少數著花，徒長樹、內膛枝、纖細枝不著花。桂花花梗纖細，花朵小，有黃色、白色或橙紅色等，具有濃郁香味。花冠四裂，花期多為農歷八月開放。果實為核果，紫黑色，隨圓形，次年4～5月成熟，俗稱桂子。
桂花樹的生命較長，一般可活幾十年至數百年，有的甚至活到上千年。宋代詩人郭鯤溟的詩："西嶺千年桂，陰森入翠微；玉枝雲外綠，金粟雨中肥；影落浮杯酒，香飄襲客人；蹦旰吐墩郟��蜆愫�欏?quot;說明根深葉茂，生長旺盛的桂花能活千年以上。當棚斗今四川東部的北碚縉雲山麓，有座北瘟泉公園，是宋代著名唯物主義哲學家周濂溪講學的地方，那裡依山傍水，林木蔥蔥，清幽雅緻。在那叢綠的蔭郁中，歷經千年的宋代桂樹，至今老乾蒼勁、綠影婆娑、花香四溢，為園林增色添輝，吸引著四海遊人。
桂花原產於雲南、貴州、四川、湖南、湖北、廣東、廣西、江蘇、浙江等省。現在西南、兩廣等地尚有野生桂林，如四川大邑縣大飛水風景區，有一片佔在1000多畝的原始桂林，生有桂樹六萬余株，最大單株直徑42厘米。桂花一般都生長在海拔800～2500米的丘陵地區，性喜陽光照射，但也能耐半陰，喜溫暖、濕潤、通風良好的氣候環境；桂花耐寒力強，如遇-5℃的低溫，在短時期內也能抗過，所以長江流域及其以南地區，多為露在栽培；桂花對土壤要求不嚴，用酸性肥活、濕潤、排水性好、透氣性強、富含腐殖質的砂質土壤為最好；桂花怕積水，所以澇地、鹼地都不適宜栽培桂花。同時桂花喜歡清新的潔凈空氣，不耐煙塵，否則生長不好，也不開花。
四川是桂花的原產地之一，園藝品種很多，新都桂湖的桂花品種就包括了柴桂、銀桂、丹桂和四季桂的絕大部分品種。，現就桂湖的常見的品種作一簡要介紹：
金桂。 金桂的主要特徵是開放金黃色的花朵。這個品種株型高大直立、樹冠圓球形、枝葉繁茂、枝條發育強健。發芽期早，一年能兩次抽枝，一次在3月上旬開始發芽，到4月底停止生長，一般稱為春梢；另一次在秋季花後萌發，稱為秋梢。桂花葉色光亮油綠，革質較薄，9月下旬開花，香味農烈。初開時花瓣為嫩黃色，以後逐變為金黃色，發出一種香甜氣味，濃可醉人，這是一種經濟價值和觀賞價值都比較高的品種，現介紹黃花類的六個主要品種。
銀桂。 一般都認為銀桂一定是天白花，其實不然，仔細觀察銀桂的花色並非完全白色，而多為黃白色或淡黃色，香氣較金桂略淡。這個品種的樹型比金桂小，枝條、葉多一般都比較稀疏，樹冠呈現長圓球形，便秋梢比金桂抽發要多。銀桂葉片多為黃綠色，背面平展，花期比金桂晚開一周，花朵初開時，為乳白色，後逐漸變為淡黃色，香氣四溢，遠至數里，是綠化庭院的好品種。
丹桂。 是余好一種遲花品種，春梢萌發校遲。枝條硬而短粗，葉片橢圓形，葉緣出現鈍鋸齒形狀，葉面顏色為墨綠色，秋梢生長旺盛。春梢和頭年秋梢的葉腋間著生1～2個花芽，很少出現重疊現象，每隻花序由5～7朵小花組成，頂端節間突出簇出成花球狀，二年生的枝條頂端也著花。丹桂花期多在9月下旬，花冠呈現橙黃色，隨著時間的推移，逐漸變為橙紅色，極為美麗，但香氣稍遜。丹桂品種稀少，再加上豐姿艷麗，花色灼灼爍人，觀賞價值較高，是盆栽品種中最理想的花卉。
月桂。 有的地方稱為月月開，但統稱為四季桂。這個品種的主要特徵是：植株叢生呈現灌木狀，樹冠為橢圓形，枝條發育健壯，枝葉繁茂。當年嫩枝的葉色較為淺淡，呈現黃綠色或綠色，橢圓形，葉片比較平展，全緣有鋸齒，革質淡綠，葉尖下垂，側脈較多，一般為15～17對。花其較長，花朵為檸檬黃或淡黃色。除嚴冬酷暑外，平時略有數朵香花陸續開放，而以秋季開花為最多。長江流域及其以南地區，冬季也不斷開花，因而被稱為四季桂，只鏈毀磨是香氣不如其他季節，如果氣溫降至5℃以下時，幾乎聞不到香味。
柴桂。 又稱子桂。樹高可這10米，枝條稀疏略微下垂，葉片平展粗糙，葉片邊緣有針刺狀齒，葉面呈現深綠色。這個品種的特點是：幼樹一般都不開花，多年生的大樹才能開花，花朵稀少而易脫落，花冠為黃白色，稍微有點香氣，可用優良品種的花粉，進行人工授粉，培養桂花優良品種。也可將柴桂實生苗，作為嫁接砧木，繁殖名貴桂花。
桂花在園林中的應用
桂花是特有的園林樹種，自古就受到人民的愛戴。因此，它在桂湖園林的配置中，一直被列為骨幹樹種而得到廣泛的應用。
（一）配置的特點
桂花的配置在基本滿足桂花習性要求的基礎上，按照適用、美觀和經濟這三項原則要求而與其他樹種進行一種合理的搭配，組成相對穩定的植物群落。在具體配置桂花這一樹種時，應重視以下幾項原則性的要求。
1．因地制宜
所謂因地制宜，就是把桂花盡可能地配置在最適合它生長的地方。這個地方不僅要適合桂花的生長，而且同時也要適合與桂花搭配在一起的其他植物的生長。
2．層次錯落
在以觀賞栽培為主要目的園林中，桂花的層次安排顯得非常重要。通常第一層是樹冠衡疏的陽性落葉大喬木，第二層是骨幹樹種桂花，第三層是比較耐蔭的落葉或常綠的花灌木，第四層是耐蔭的地被植物。有了這幾個垂直層次，地面不同空間的光照和地下不同深度層次的土壤水分和養分，都能得到了最有效的利用，使綠化覆蓋率大為增加，並實現黃土不見天的理想效果。
3．季相變化
所謂季相變化，就是指植物在一年中隨季節的更替而發生的周期性的物候變化，例如發葉、開花、結果、落葉等等。它對組成景觀效果來說，是一個十分重要的因素。
桂花是常綠闊葉樹種，花期較短，花朵又小，季相變化不很豐富。為此，需要和其他樹種合理搭配起來，以充實景觀內容。由於桂花常綠，所以與其混交的樹種應以落葉樹種為主，既要有喬木類，也要有灌木類；既要有花木類，也要有果土燈；既要考慮到時令上的銜接，又要注意到色彩上的協調等等。這樣，才能起到眾星捧月的理想效果，使整個園容隨著季節的變化而呈現出氣象萬千、絢麗多採的動人景觀。
4．背景烘托
背景是襯托主景和配景的物體。桂花常綠，枝下高度又低，作為一些落葉花灌木的背景樹是非常適合的，可以襯托出配景花灌木的婀娜多姿。同時，桂花樹身較低、樹冠圓整、葉色明亮，倘若使用一些樹身高大、葉色深暗、或有紅黃葉的秋色葉樹種，作為桂花的背景樹，則可充分襯托出主景桂花的特色。
5．民族傳統
桂花在我國古代就有應用，它是吉祥如意的象徵。我國人民常把秋桂與秋月聯系在一起，編喻了許多神話傳說，如"嫦娥奔月"、"吳剛伐桂"等，一直成為膾炙人口的美談。我國舊時庭院，常把玉蘭、海裳、牡丹、桂花四種傳統名花同栽庭前，以取玉、堂、富、貴之諧音，此外，"雙桂當庭"或"雙桂留芳"等對植方式也是我國古典園林中常見的配植手法，並具有悠久的歷史傳統。我們應該繼承和發揚古代的這些藝術風格，使之能更好地為社會主義園林建設事業服務。
（二）配置的形式
桂花的配置形式大體上可以分為自然式和規則式兩類。自然式配置以模仿自然、強調變化為主，具有活潑幽雅的自然情調，有孤植、叢植、群植等方法。規則式配置多以某一軸線為主，呈對稱或成行排列，以強調整齊、對稱為主，給人以雄偉肅穆之感，有對植、列植等方法。
1、孤植
在空曠的平地、山坡或草坪上，配置單株桂花，以體現其樹形美，展現為空曠地上的主景，稱為孤植。
桂花的孤植藝術在古代文獻中就有記載，它是以單株掛樹為主體的庭院綠化設計，風格特異，在現代小型宅第中仍有應用。孤植桂花的具體要求如下：
（1）高度 桂花的高度有限，一般在10米以內。作為孤植樹的桂花，最好配置在地形較高處，增加它的相對高差（在平地上，可人堆土形成較高的地形），以突出體現桂花樹體的挺拔雄偉。
（2）主幹 用作孤植的桂花樹，最好能有明顯的主幹。至於分枝點的高低則不必苛求，一般在1米以上處有幾個大分枝即可，它可形成濃密的樹冠，能遮掩樹身。
（3）樹冠 孤植桂花要求的東、南、西、北四個方向都比較完整，以提高它多方向和多角度的觀賞價值。
（4）品種選擇 孤植桂花最好選用金桂、銀桂和丹桂等喬木型的品種，不宜用四季桂、月月桂等灌木型的品種。
2．對植
用兩株桂花分別按一定的軸線左右對稱的栽植方式，稱為對植。對植多用在公園、大型建築物的出入口兩側，或磴道石級與橋頭的兩旁，它有烘托主景的作用。
桂花對植古稱雙桂當庭或雙桂留芳，是我國傳統的配置桂花的方法。它不但可豐富建築物的畫面，而且還賦予建築物以時間和空間的生機動態感，常和廳、堂殿、軒等古建築配置在一起。對植桂花的具體要求如下：
（1）場所 桂花是喜光、喜暖的陽性樹種，最好配置在建築物的背風向陽處，而不要栽植在迎風背蔭地方。
（2）間距 在建築物周圍種植桂花，要考慮到合理的間距問題。一般應根據建築物的高度和方位，分別制定出不同的間距要求。在建築物的南面種植桂花，桂花號建築物的距離可小些；在建築物的北面種桂花，則應大些。在低矮建築物前間距小些；在高大建築物前間距大些。桂花與古建築物的間距一般可設計為2～4米。
（3）主幹 對植桂花一般要求具有比較明顯的主幹，使其產生較大的上層樹冠，不致因干櫱叢生而佔用過多的地坪面積，這在我國庭院面積多半不大的情況下尤為重要。對植可使有的視線透過桂花的主幹，看到背景中蒼翠虯枝和古樸建築，能形成一幅令人嚮往的圖畫。
（4）地面鋪裝 參植桂花的地坪通常有鋪裝材料。這些材料最好由方磚、卵石或條石砌成，忌用水泥或瀝青鋪路。尤需注意的是桂花樹身周圍至少有直徑1米的土坪范圍不要鋪裝，否則影響根系發育，桂花難以良好生長。
（5）形體、色彩 對植的兩株桂花其體形大小、植株高矮和姿態色彩等要求相對一致，並與周圍環境相互協調。例如，要粉牆前種植桂花，應能襯托出桂花秀麗的樹姿，且能打破粉牆單調而又呆板的線條，使濃綠的樹影與疏淡的牆面形成虛實對比，提高襯托效果。
3．叢植
將3株以上20株以內的同種或異種樹木組成的配置方式，稱為叢植。這是一種最自然的配置方法，在園林中常用於寬廣的草地，道路的兩側或一側，路口、水邊或建築物的周圍等處。通常是封閉性或不開放的，主要用作觀賞的主景（如公園入口）和背景（如雕塑、紀念碑），也可用為障景（如路口）、夾景（如甬道）和漏景（如岸邊）等。
叢植桂花的具體要求如下：
（1）樹種配置 叢植可以用單一的桂花樹種組成，也可以用2～3個樹種組成，但應以桂花為主。
主景桂花配置往往比較自由活潑。允許高矮參差、疏密交替、品種多變，以達到層次有變化、間距有疏密、色彩有差異的藝術效果。在進行配置設計時，要注意研究桂花與其他樹種在光照、水分、養分等方面的協調性。總的原則是：桂花的上層樹種為落葉稀疏的陽性大喬木，下層為比較耐蔭的花灌木，彼此之間留有適當空間，距桂花有一定距離。
（2）間距 叢植與孤植的相同處在於都要求考慮個體美，但叢植桂花還要妥善地處理栽植密度和種間的混交關系，要求群體美與個體美統籌兼顧和相得益彰。
叢植的合理間距一般以成年樹冠不相互交錯重迭為原則，如間距過小，勢必會形成畸形樹冠，影響桂花的生長發育，降低其觀賞價值。一般在杭州的中等立地條件下，30年生桂花平均冠幅為3.0米，40年生為4.0米，50年生為5.0米，80年生為6米。如以"而立"之年（30年）作為叢植的設計標准，則桂花叢植的間距至少為3米。
（3）視距 叢植桂花的周圍最好有廣闊的空間如大片草地等，使桂花的樹冠能自由擴展。在公園中配置桂花樹叢時，一定要注意留出相當於樹高3～4倍的觀賞視距，在主要觀賞面甚至要有10倍以上的視距。
叢植還可仿照自然景色，與湖石或其他園林建築組合搭配。如上海市桂林公園中的"步雲"一景，以片狀湖石修築的踏步和園洞山門為先導，象徵雲霧繚繞的月宮，透過洞門，隱約可見後山的桂花和山石，這不禁令人幻想起月宮中"吳剛伐桂"的神話故事，似乎身臨仙境，令人產生無限的遐想。
4．列植
按照一定的株行距成行栽植桂花樹，叫做列植。列植構成的景觀顯得整齊而有氣魄，主要配置在規則式的園林綠地。唐代王績訪桂詩曰："桂樹何蒼蒼，叢植臨前堂，連拳八九樹，偃寒蹇二三行，枝枝自相糾，葉葉還相當……。"說明自古以業桂花就有種植在甬道兩側的習慣。
列植桂花的具體要求如下：
（1）整體美 弄植是規則式配置的主要方式。其植株大小、樹身高矮和間隔距離等，都要求相對一致，以體現它的整齊美觀。
（2）株距 桂花列植的初期，株距為2～3米。15～20年後進行疏移，將株距改為4～6米，如此可以穩定生長40～60年左右。定期疏移桂花大樹，能大大改善體留植株的郁閉條件和景觀布局，同時也可以充分利用株間的地力和空間，培育出一批成形大苗。
（3）場所 園路兩側往往是人流集中而小氣候條件較差的地方。在這些地方列植桂花，常常長勢不旺，並且保護困難。因此，採用幾米寬的草花帶或花灌木帶，將桂花與園路隔開的方法，可減少人為破壞，保護桂花更好成長。
5．群植
凡引種20株以上，100株以下的同種或異種樹木組合在一起的配置方式，稱為群植。樹群是園林的骨幹，常用它來組織空間層次和劃分景點區域。群植表現的是樹種的群體美，主要觀賞其層次、林緣和林冠。
6．園植
以採收桂花進行加工利用為目的的桂花種植，稱之為園植。園植花應根據當地的立地條件和管理水平，確定合理的栽植密度，安排桂花生產。
（三）與搭配植物的關系
在確定桂花的搭配植物時，應考慮兩者的協調關系，包括對土壤條件、光照、溫度、水分及養分的要求；搭配植物的枝、葉、花、果要求能夠豐富、補充和提高桂花的景觀色彩。
1984年以來筆者在各地對桂花的搭配植物進行了調查，發現與桂花常用的搭配植物是比較豐富的，有喬木，灌木和地被植物等。
1．喬木類
園林中能與桂花搭配的常見落葉喬木有銀杏、金錢松、水杉、白玉蘭、檫樹、楓香、三角楓、櫻花、杏花、梅花、桃花、紅葉李、木瓜、垂絲海裳、西府海棠、海棠花、合歡、紫荊、烏桕、黃連木、雞爪槭、七葉樹、無患子、山膀胱、梧桐、紫薇、石榴和柿樹等。常見的常綠喬木有馬尾松、龍柏、羅漢松、楊梅、廣玉蘭、珊瑚、月桂、蚊母、楷杷、石楠、女貞、冬青、山茶、厚皮香、柞木和棕櫚等。
桂花是常綠樹種，在與其他樹種搭配時要考慮季相、色彩和景觀等因素，在以桂花為優勢種的群落中進行搭配時，落葉喬木的數量和比例應適當增加，即多用落葉喬木，少用常綠喬木。
在常用的桂花搭配樹種中，有許多樹種的高度超出桂花，如常綠喬木馬尾松、龍柏、廣玉蘭和樟樹等，這些樹種應該配置在桂花的北側而不能配置在桂花的南側，以免遮去南側的光線，影響桂花的生長發育。
與桂花樹身高度基本平齊的喬木樹種，如紅葉李、西府海棠、合歡、雞爪槭等，則應該根據這些樹種成年的冠幅大小，來決定它們和桂花之間的合理間距，以求穩定和持久。
為了突出桂花園林的春色，可適當搭配白玉蘭、山茶、梅花和桃花等春季花木樹種。另外，為了體現桂花種植園的秋色，則可栽植銀杏、無患子、烏桕和雞爪槭等秋色葉樹種。夏季開花樹種少，色彩比較單調，可選用楷杷、楊梅等夏季果木樹種，以及紫薇、石榴等夏季花木樹種，力求使桂花園的季相變化豐富多彩。
冠大蔭濃的喬木樹種如懸鈴木、樟樹等，應盡可能少用，至少不能距桂花太近，否則會造成花開花少或不開花。這在上海的人民公園和南京的玄武湖公園都曾發現過。
隨著歲月的流逝和樹齡的增產，桂花與配植的喬木樹種的樹冠相互交錯或重迭的現象是不可避免的，應該重度修剪並控制其他喬木樹種的樹冠，以保證骨幹樹種--桂花的正常生長發育。
2．灌木類
園林中可以同桂花配植的落葉灌木有小檗、紫玉蘭、蠟梅、溲疏、山梅花、八仙花、白鵑梅、榆葉梅、郁李、棣棠、平枝枸子、野薔薇、噴雪花、笑靨花、日本綉線菊、貼梗海棠、木瓜海棠、倭海棠、山麻桿、衛矛、木芙蓉、木槿、結香、杜鵑花、老鴉柿、瓶蘭、金鍾花、迎春、丁香、海仙花、綉球花、紫珠、枸杞等。常綠灌木有十大功勞、南天竺、含笑、海桐、火棘、月季、金柑、黃楊、枸骨、大葉黃楊、金絲桃、胡頹子、八角金盤、灑金東瀛珊瑚、馬銀花、紫金牛、雲南黃馨、夾竹桃、梔子花、六月雪和鳳尾蘭等。
桂花種植時，為了增加植被層次和提高綠化覆蓋率，應增加灌木的比重，特別是有利地被植物生長的落葉灌木的數量。由於桂花枝葉非常稠密，所以，與桂花搭配在一起的灌木要求比較耐艿如杜鵑、山茶、八仙花、八角金盤和灑金東瀛珊瑚等。同時還要求將這些樹種種植在桂花的林緣地帶，以避免日後因遮蔭太重，生長不良或不能開花。
春花灌木有迎春、噴雪花、郁李、棣棠和野薔薇等；夏花灌木有綉球花、含笑、梔子花、金絲桃和海仙花等；秋花灌木有木槿和木芙蓉等。各季灌木的花色各有千秋，花期也有前後不同，合理設計搭配這些樹種，力求達到色彩豐富，開花期錯落有致、綿延不斷的效果。除花灌木以外，還應重視十大功勞、黃楊、胡頹子和鳳尾蘭等觀葉灌木的配植。為減免秋冬肖瑟氣氛，小檗、枸骨、火棘、枸子和紫珠等觀果灌木的引種工作也應重視。
桂花與灌木的生長關系一般是比較協調的。一旦發生矛盾，應該毫不姑息地修剪並控制灌木的生長。個別"野性"特強的灌木種類如夾竹桃等，要限制在桂花園地內使用。
3．地被植物類
園林中常見的地被植物有沿階草、闊葉麥冬、羽衣甘藍、諸葛菜、矮牽牛、紅花酢漿草、萱草、鳳仙花、紫茉莉、紅花石蒜和一串紅等。
在園林中搭配種植地被植物，能降低園地土壤容重，改善園地小氣候環境條件；防止並控制雜草生長，節省勞務開支；嗇綠化層次，提高觀賞效果等。實踐證明，應在桂花園地中廣泛推廣應用。
桂花園地中引種栽培的地被植物最好具備生長期長、繁殖容易、管理粗放、適應性好、抗逆性強、觀賞效果佳以及具有較高的經濟價值等特點，一般有諸葛菜、闊葉麥冬、紫茉莉和一串紅等。由於桂花園地中局部的小氣候條件並不是均勻一致的，所以，應該根據地被植物的生長習性和耐蔭要求，分別設計和配置適宜和種類。
有幾年來的調查研究表明：適合在桂花林下的地被植物有紅花酢漿草、虎耳草和連錢草等；適合在桂花林緣或疏林下的有沿階草、闊葉麥冬、諸葛菜、紅花石蒜和萱草等；適合在叢植桂花周圍栽植的有一串紅、紫茉莉、鳳仙花、矮牽牛和羽衣甘藍等。
最後，必須強調說明一點的是：適宜和桂花搭配的喬木、灌木和地被植物的種類雖然很多，但就對苛一景點的叢植桂花來說，只須挑選1～2個樹種與桂花搭配混交即可，這樣可以達到生長穩定、景觀和諧持久的效果。

另有文章園景的應用http://www.ynsdc.org/upfile/%B9%F0%BB%A8%D4%DA%D4%B0%C1%D6%BE%B0%B9%DB%C9%E8%BC%C6%D6%D0%B5%C4%D3%A6%D3%C3.pdf