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《電影藝術 : 形式與風格（插圖修訂第8版）》（[美]大衛·波德維爾（David Bordwell））電子書網盤下載免費在線閱讀

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書名：電影藝術 : 形式與風格（插圖修訂第8版）

作者：[美]大衛·波德維爾（David Bordwell）

譯者：曾偉禎

豆瓣評分：9.1

出版社：北京聯合出版公司·後浪出版公司

出版年份：2015-7

頁數：632

內容簡介：

三十年來世界上最受歡迎的電影教程全新修訂版

奧斯卡最佳導演李安親自推薦

上千張原始底片的放大照片

幾十部電影的全景式分析

百來位重要影人的經驗箴言

海量文獻及深入研究建議

【編輯推薦】

★ 世界上最為廣泛閱讀的電影學概論教程 波德維爾夫婦堪稱美國，乃至國際電影學領域最多產、最偉大的教科書編撰者，他們的作品電影學界幾乎無人不曾讀過。

★ 完美的實用性，超強的適用性 本書最初是為學電影的本科生而編撰，但也是影視相關專業研究生的必讀作品。與此同時，它還是影視傳媒工作者和純粹熱愛電影的非專業讀者奉為至愛的經典寶書。

★ 上千幅底片放大格圖片，全景式的電影分析 與一般電影書不同，本書沒有採用劇照，而是羅列了1061幅珍貴的原始膠片放大格照片，並對一些具有代表性的場景進行全景式的逐格分析。可以說是跳出觀影的直觀經驗，手把手的教會讀者一套分析電影的技能。

★ 形式與風格的交相輝映，還電影以完整的藝術整體性 本書沒有孤立的考察電影的方方面面，而是將電影視為一門完整的藝術，技術、意念、風格、人物等在其中各司其職，作者所要揭示的便是這些元素之間的整體協調運作。

★ 從傳統好萊塢敘事電影到亞洲電影，從電影類型到電影運動，有關電影的一切瞭然於胸 作者不僅以大量的舉例和分析列舉了諸多電影類型，而且將電影放到歷史的情景脈絡中，考察歷史上重要的電影運動，從而在歷史中解釋電影風格的演變。而2007年3月，大衛·波德維爾曾以其對亞洲電影尤其是香港電影的持續關注而榮膺「亞洲電影學術研究大獎」。

【內容簡介】

《電影藝術》第1版面世於1979年，此後歷經七次修訂，早已成為電影學領域公認的標尺性著作。本書內容宏廣，從對電影製作的技術性解說、對構成電影各元素的系統化評介，到電影分析方法的示範、電影史的梗概提要，無不做到深入淺出、思慮縝密而觀點周全。

作者以一個非常系統性的方式進行電影「形式」與「風格」方面的概念思考,同時佐以巨細靡遺的影片舉例，詳細分析電影的元素，說明電影的形式系統（敘事性與非敘事性）及風格系統（攝影、剪輯、場面調度與聲音）如何在影片中交互作用。這樣能幫助讀者在了解一部電影時，不再是以過往觀影經驗所累積的慣性直覺方式，去感受影片技術上或情感上的精彩片段，而能將電影看做如同詩歌、建築、音樂與舞蹈等其他藝術一般，是一個創作者在凝粹創作意念之後，執行到影片膠卷上的完整呈現。

【推薦語】

大衛·波德維爾我是很熟的，他寫的書，

去讀，沒錯！

——李安，奧斯卡最佳導演

這本書在美國出版時，對評論界和學術界是個震撼。它擺脫了長久電影理論的僵硬觀念，准確的從形式主義出發，深入淺出注釋電影的完整觀念。它使閱讀理論成為樂趣，使學生進入電影領域有所憑藉。

——焦雄屏，著名電影學者，華語世界重要電影人

電影學界幾乎無人沒讀過大衛·波德維爾及其夫人克里斯汀·湯普森的著作，他們那些或歷史、或理論的教科書流行於各國的電影課堂。因為格外鍾情功能認知探討，他們的研究方法在文化批評興盛的時刻受到了簡單刻板的貶斥。然而對於影像讀解能力不那麼敏銳的學人來說，這些形式至上的著作讀來卻頗有裨益。

本書以形式與風格的專題昭彰，其實是一本系統的電影概論，全書內容涵蓋寬泛，從原始的製作到高端的學術皆有描述。作者以意義傳達、視聽風格、歷史傳統的不同維度分章斷節，對電影的構成素材進行多角度解析，並憑借豐厚的專業素養實例舉證，施予細膩而感性的鑒賞。一冊在手，有關電影的林林總總瞭然於胸。

大衛·波德維爾和夫人執教數十年，著述等身，僅兩岸三地的漢譯本就已有7本，堪稱學界勞模。他們雄心勃勃的寫作糅容電影工業和電影詩學的不同元素，刨示鏡頭意義的建構過程，提煉電影評論的基本框架與理念，身體力行地開拓了原初的電影研究。

——楊遠嬰，北京電影學院教授

很少有電影著述像這本書一樣如此簡潔明了，卻又系統嚴謹地介紹電影藝術的全部內容，而且自成體系、個性鮮明。作者是有著豐富教學經驗的著名學者，深刻明了如何幫助讀者建立起關於電影的基本概念和知識體系，並且提供一套科學有效、操作性強的電影分析與批評方法，因而，不同層次的讀者都可以從本書中受益。

——王宜文，北京師范大學藝術與傳媒學院副院長

基礎的知識解決最基本的問題；基本的問題是一切迷惑的根源。《電影藝術》有正本清源的作用，怎不令人驚喜？

——何平，資深導演、編劇和監制，作品有《雙旗鎮刀客》《不見不散》《大腕》等

這是我個人電影求學過程中最具影響力的一本書。這本書在美國近年來已經成為各影劇學校最熱門的教科書，也是一本見解犀利、有觀點的電影入門好書……

——周旭微，資深影人

這本書最大的功能是指引了我們如何思考電影。好的影片往往啟發觀眾的思想，好的電影書則可以幫助熱愛的人思考電影的種種。

——林良忠，著名攝影師，代表作《飲食男女》《推手》等

雖然全書旨在討論電影，但是其中的觀念卻能啟發所有從事影像工作（電視、廣告、MTV）的朋友，幫助大家更深入的了解影像媒體。

——王瑋，廣告導演

作者簡介：

大衛·波德維爾（David Bordwell, 1947 ～ ）和夫人克里斯汀·湯普森（Kristin Thompson, 1950 ～ ），當代美國重要的電影理論家，美國威斯康辛—麥迪遜大學傳播藝術系榮譽教授，國際電影學界最多產、最偉大的教科書編撰者之一。波德維爾是「認知電影理論」的創始人，並以其對小津安二郎、愛森斯坦等人的「作者」研究，以及對電影敘事學、香港電影和電影風格史的研究而廣受尊敬，目前他受聘擔任法國電影資料館（Cinémathèque Française）顧問一職；湯普森則是新形式主義電影分析理論的領軍人物之一，她的Breaking the Glass Armor（1988）是公認的新形式主義經典著作。

波德維爾夫婦著有多部享譽世界的電影學專著，如《世界電影史》《場面調度的藝術》《好萊塢怎樣講故事》等。但若論在世界范圍內最暢銷、最深入人心的作品，則非這部《電影藝術》莫屬。

2007年3月，大衛·波德維爾以其對亞洲電影尤其是香港電影的持續關注而榮膺「亞州電影學術研究大獎」。

曾偉禎，紐約大學電影研究中心電影學碩士，台灣著名編劇、影評家，曾任台北金馬影展、台北電影節、金鍾獎評審。其譯作還有大衛·馬梅的《導演功課》等。

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《電影是什麼？》（(法)安德烈·巴贊）電子書網盤下載免費在線閱讀

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書名：電影是什麼？

作者：(法)安德烈·巴贊

譯者：崔君衍

豆瓣評分：9.3

出版社：商務印書館

出版年份：2017-9

頁數：396

內容簡介：

本書為法國新浪潮電影之父巴贊發表的一系列高質量影評和電影評論的結集，涉及電影本體論、電影社會學、電影心理學和電影美學等諸多話題，是研究巴贊和當代電影美學的必備讀物。在電影理論史上，巴贊的電影理論是一座卓越的里程碑，他的現實主義美學深刻影響了世界電影的發展，他宣揚的攝影影像本體論和真實美學也形成了與蒙太奇理論不同的電影美學體系，開拓了電影研究的領域。正是由於巴贊的努力，電影才成為嚴肅的研究課題。作為巴贊電影理論的經典代表，《電影是什麼？》從問世之初就受到電影從業者和廣大影迷的好評，被譽為「電影的聖經」，也為巴贊贏得了「電影的亞里士多德」的崇高榮譽。

作者簡介：

安德烈·巴贊，法國《電影手冊》創辦人之一，著名電影批評家、理論家，提倡現實主義美學，提出了長鏡頭理論，闡述了新現實主義導演的重要價值，以及蒙太奇與景深鏡頭在電影語言中的重要性和辯證關系。因為對電影事業的重大貢獻，自上世紀40年代至今，巴贊在西方電影備受推崇，被譽為「法國影迷的精神之父」「新浪潮電影之父」「電影的亞里士多德」，主要著作有《電影是什麼？》《查理·卓別林》《殘酷電影》《讓·雷諾阿》。

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《導演的攝影課》（[美]傑奎琳·弗洛斯特）電子書網盤下載免費在線閱讀

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書名：導演的攝影課

作者：[美]傑奎琳·弗洛斯特

譯者：鞏如梅 等

豆瓣評分：7.6

出版社：世界圖書出版公司

出版年份：2014-2

頁數：296

內容簡介：ASC攝影大師工作經驗首度公開

面向導演和攝影師的UCLA精品課程

本書旨在講授導演需要了解的攝影知識，明確攝影師的職能，讓彼此能達成專業且富有創造性的合作。作者以電影製作的具體流程為基本結構，引證美國電影攝影師協會各位大師及著名導演的工作經驗、創作研討會記錄、專題訪談，對如何選擇攝影師、怎樣將劇本翻譯成視覺形象、怎樣為影片設定恰當的視覺風格和色彩基調以及如何選擇合適的拍攝格式等導演和攝影師需要共同面對的問題，提供了切實有效的指導。

本書每章末尾都附有詳實的具體建議，以《色，戒》《神槍手之死》《英國病人》《血色將至》等攝影佳作為案例，並收錄了大量劇照、故事板以及繪畫和平面攝影作品等視覺參考。

作者簡介：傑奎琳·弗洛斯特（Jacqueline B. Frost），美國加州州立大學富勒頓分校教授，主講電影攝影及前沿影視製作等課程，並為UCLA定期講授「導演的攝影課」，也繼續著自己的電影攝影師生涯。

鞏如梅，曾任北京電影學院攝影系教授、碩士研究生導師。現任北京電影學院現代創 意媒體學院攝影藝術與技術系教授、系主任。編著有《中國電影專業史研究·電影攝影卷》《鏡頭後面的世界——中國電影攝影師研究》《製造的影像——與十五位電影人對話數字技術》。

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《讀庫1101》（張立憲）電子書網盤下載免費在線閱讀

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書名：讀庫1101

作者：張立憲

豆瓣評分：7.6

出版社：新星出版社

出版年份：2011-1

頁數：317

內容簡介：

《讀庫1101》內容主要包括：《中學生》、《辛亥私人記錄:剪辮》、《辛亥私人記錄:易幟》、《七年》、《毒斗天南》、《皮克斯「尋蛋」之旅（上）》、《風水和天命》、《心字香和聲音》。

《中學生》是攝影師任曙林記錄的八十年代北京一七一中學的中學生，他的鏡頭下，八十年代校園的懵懂與青澀讓我們怦然心動。「那幾年，許多中學還是社會上最後一塊凈土，還可以保持相對的獨立性。那時的中學生好看，是因為她們臉上真有純真爛漫，她們內心總還相信著什麼，那時的戀愛是真戀愛啊。」潛心拍完那些照片，他說，「八十年代的中學生不能復制，他們只能是那個時代的產物。」

2011正值辛亥百年，與之相關的概念書定會鋪天蓋地。傅國涌先生則另闢蹊徑，通過親歷者的私人記錄來多維展示歷史大事件。

這些親歷者的日記、書信、口述、回憶錄等史料，它們來自不同社會階層，具有不同政治傾向，重現了有關辛亥革命的許多史實，對辛亥革命作出了全新的解讀，讓我們得以進一步靠近現場，看到一幅幅更真實的歷史圖景，在平靜的敘事中感受那個大變革時代的呼吸，重新認識那場改寫歷史的革命。

「剪辮」與「易幟」，在豐富的史料與細節中，傅國涌為我們展開了辛亥年間波瀾壯闊的歷史畫卷，這是一幅立體的工筆畫，上至精英、下至底層民眾，都是這段歷史的參與者、親歷者，也是歷史的塑造者。歷史的真相，也期待我們在無限逼近的細節之中逐漸獲得。

電腦動畫工作室皮克斯已成為影壇傳奇。它將四個來自三家公司、不同職務的人緊緊聯系在一起：喬治·盧卡斯、史蒂夫·喬布斯、羅伯特·艾格和約翰·拉塞特。這四位，第一位是星戰帝國的教父、《星球大戰》的導演，第二位是蘋果公司的CEO，第三位是迪士尼公司的CEO，最後一位是迪士尼和皮克斯動畫工作室的首席創意師、全球范圍內的迪士尼主題公園和度假勝地的首席創意顧問，一個曾經被迪士尼踢出家門的初級動畫師。

1995年11月22日，《玩具總動員》在北美上映，引起了全美的轟動。從此，皮克斯成為電腦動畫電影的王者，而這家原來瀕臨倒閉的公司，也開始逐漸被全世界的影迷所熟悉，觀眾為熒幕上那個歡快的小台燈而歡呼鼓掌。

也是從《玩具總動員》開始，皮克斯開始了在影片中的「藏蛋」之旅，並由此成為影迷觀看皮克斯電影的樂趣之一。《皮克斯「尋蛋」之旅》則開始挖掘所有皮克斯出品的影片中深埋的彩蛋。

中國人成為世界上命運感最強的民族之一。《風水和天命》一文則是張宏傑先生揭示的曾國藩的一個側面。

垂暮之年，他猛然發現用盡一生精力換來的「同治中興」不過是一片虛假繁榮。他遵循聖人之道一絲不苟地苦學苦修，卻並沒有達到「為天地立心，為生民立命，為往聖繼絕學，為萬世開太平」的理想。他眼看著神州不斷陸沉，自己卻無能為力。他以一人之力，無法挽回傳統社會積千百年形成的強大頹勢。一生的奮斗，最後竟然如拔刀斫水，並不能絲毫影響水之東流。他對晚清朝廷上下一如既往的昏潰混亂、對時世滄桑人心難復深深失望，對自己一生燈蛾撲火式的努力深為失望，「老年常多悔懼」，「近年焦慮過多，無一日游於坦盪之天」。在「補救無術，日暮道窮」之際，不免愈加以天命說來排解自己的郁懷。

「以不言者為體，以所言者為用，以不言者存諸心，以所言者勉諸身」，是皈依了天命說之後曾國藩的行事策略。也就是說，以天命說來排解心中的迷惑憤懣，以天人感應說來激勵自己繼續奮斗。鑒於這種考慮，曾國藩從不在眾人面前談論天命，即使私下談論，也總不出親信僚屬的小圈子，並且多在事後。他愈是感到「天命難違」，愈是強調主觀意志的作用，甚至達到極端的程度。「志之所向，金石為開」一語，就是他晚年用來勉勵年青人的。

2011年度的藏書票，選自威廉·莫里斯（William Morris，1834-1896）為自己的幻想小說《閃光平原》（The Story of the Glittering Plain，or the Land of Living Men）創作的插圖。

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