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這個網站是文心雕龍的50篇內容

《文心雕龍》為古代文學理論著作。作者劉勰。成書於南朝齊和帝中興元、二年(501～502)間。它是中國文學理論批評史上第一部有嚴密體系的，「體大而慮周」(章學誠《文史通義?詩話篇》)的文學理論專著。魏晉時期，中國的文學理論有了很大的發展。到南北朝，逐漸形成繁榮的局面。文學創作和文學理論批評在其歷史發展中所積累起來的豐富經驗，既為《文心雕龍》的出現准備了條件，也在《文心雕龍》中得到了反映。

《文心雕龍》全書以孔子美學思想為基礎，兼采道家,全面總結了齊梁以前的美學成果，細致地探索和論述了語言文學的審美 本質及其創造、鑒賞的美學規律。它提出的「辭約而旨豐，事近而喻遠」，「隱之為體義主文外」，「文外之重旨」，「使玩之者無窮，味之者，不厭」等說法，雖不完全是劉勰的獨創，

《文心雕龍》
但對文學語言的有限與無限、確定性與非確定性之間相互統一的審美特徵，作了比前人更為具體的說明。劉勰還看到，詩文的內容不是一般經典的道與理，而是和理、志、氣相聯系的「情」,其形式不是一般的言，而是和「象」與「文」相結合的有「采」之言。兩者的關系是：「情者，文之經；辭者,理之緯。經正而後緯成，理定而後辭暢。」它們相輔相成，形成質文統一的完美的藝術。而這種統一在創作過程中是通過「神思」達到的。「神思」是劉勰繼《文賦》之後，對形象思維的進一步探索。劉勰看到了它本質上是一種自由的想像活動，對之作了生動的描繪，說：「文之思也，其神遠矣，故寂然凝慮，思接千載；悄焉動容，視通萬里。吟詠之間，吐納珠玉之聲；眉睫之前，卷舒風雲之色。」在他看來，「神思」雖受理的支配,但不象抽象的邏輯思維那樣受著概念的規定,而是「神居胸臆，而志氣統其關鍵」，與物、象、言相結合，始終在感性形象中運動，並伴隨著主體情感的體驗和自由抒發。書中說：「夫神思方遠。萬塗竟萌，規矩虛位，刻鏤無形；登山則情滿於山，觀海則意溢於海,我才之多少，將與風雲而並驅矣。」認為語言文學既再現著客體的物貌，又抒發著主體的情與理、志與氣。所以，劉勰側重從「體性」來劃分文學的風格，即所謂「才情異區，文體繁說」。劉勰對文學的形式也給予了極大的重視。從語言文學的角度總結了平衡、對稱、變化統一等形式美的規律。

劉先銀書法
儒家中庸原則是貫穿《文心雕龍》全書的基調。劉勰提出的主要的美學范疇都是成對的，矛盾的雙方雖有一方為主導，但他強調兩面，而不偏執一端。文中提出「擘肌分理，唯務折衷」，在對道與文、情與采、真與奇、華與實、情與志、風與骨、隱與秀的論述中，無不遵守這一準則，體現了把各種藝術因素和諧統一起來的古典美學理想。劉勰特別強調同儒家思想相聯系的陽剛之美，表現出企圖對齊、梁柔靡文風進行矯正的傾向。他關於「風骨」的論述集中地體現了這一點，對後世發生了重要影響。
以儒家思想為核心《文心雕龍》中雖然也有某些道家和佛家思想的影響，但構成它的文學思想綱領及核心的，則是儒家的思想。它並不否認物質世界存在的真實性，卻認為在客觀現實世界之外，有一個先天地而生的「道」或「神」。這個「道」或「神」是決定客觀世界一切變化的無形的、最終的依據。劉勰認為「原道心以敷章，研神理而設教」(《原道》)，正是聖人著述經典的根本原則。「神道設教」語出《易?觀?彖》:「聖人以神道設教，而天下服矣」。把超自然的、人格化的「神」及其在現實中的代理人帝王，視作理所當然的最高權威。根據這一見解，《文心雕龍》不僅進一步發展了荀子、特別是揚雄以來的「原道」、「宗經」、「徵聖」的觀點，並且將它貫穿到《文心雕龍》一書的一切重要方面，成為他立論的根本依據，給他的理論染上了一層經學色彩而且帶來了許多局限性。例如，他認為一切種類的文章都是經典的「枝條」。對當時的各種應用文都設有專目論述，卻對正在形成的小說不屑一提。
但是，《文心雕龍》在論述具體的文學創作活動時，卻拋棄了經學家的抽象說教，表現了樸素的唯物主義的文學觀；而且，對文學創作和文學批評、文學的特點和規律等一系列問題，提出了精湛透闢的見解，富於獨創性。因此它在中國文學理論批評史上佔有十分重要的地位。

特別值得注意的是，《文心雕龍》還論述了在創作中，主觀的「情」和客觀的「景」，是互相影響、互相轉化的，即「情以物興」和「物以情觀」(《詮賦》)，「情以物遷，辭以情發」(《物色》)，「登山則情滿於山，觀海則意溢於海」(《神思》)，認為作家觀察外物，只有帶著深摯的情感，並使外物染上強烈的感情色彩，藝術表現上才會有精巧的文采。《文心雕龍》對於物與我、情與景關系的論述，對唐代及唐以後有關這個問題的探討，有著重要影響。
《文心雕龍》十分強調情感在文學創作全過程中的作用。要求文學創作要「志思蓄憤，而吟詠情性」，主張「為情而造文」；反對「為文而造情」(《情采》)。認為創作構思為「情變所孕」(《神思》)，結構是「按部整伍，以待情會」(《總術》)，剪裁要求「設情以位體」(《鎔裁》)，甚至作品的體裁、風格，也無不由強烈而真摯的感情起著重要的作用。這一認識是相當深刻，符合文學的特點和規律的。
《文心雕龍》對於風格和風骨也有深入的研討和論述。在《體性》篇中，劉勰繼承曹丕關於風格的意見，作了進一步的發揮，認為形成作家風格的原因，有先天的才情、氣質的不同:「情性所鑠」；也有後天的學養和習染的殊異:「陶染所凝」。並且將各種不同的文章，分為四組八體，每一組各有正反兩體:「雅與奇反，奧與顯殊，繁與約舛；壯與輕乖」；但它們又互相聯系，「八體雖殊，會通合數，得其環中，則輻輳相成」。作者在這八體中參差演化，就會形成自己獨特的風格。劉勰關於風格的研究，對後來的《詩式》《二十四詩品》等，都曾發生直接的影響。
在風格論的基礎上，劉勰特別標舉「風骨」。「風骨」一詞本是南朝品評人物精神面貌的專用術語。文學理論批評中的「風骨」一詞，正是從這里引申出來的。「風」是要求文學作品要有較強的思想藝術感染力，即《詩大序》中的「風以動之」的「風」。「骨」則是要求表現上的剛健清新。「風骨」的理論，既是針對南朝浮靡的文風而發，也是從傳統文學理論中概括出來的。「風骨」之說，對唐代詩歌的發展，曾經發生過重大的影響。
《文心雕龍》關於藝術想像的理論，也有精闢的論述。繼承《文賦》關於這一問題的見解，作了進一步的論述和發揮。《神思篇》借用「形在江海之上，心存魏闕之下」這一成語，論述藝術想像超越時空限制的特點:「故寂然凝慮，思接千載；悄焉動容，視通萬里。」但他又比陸機的觀點大大前進了一步，認為藝術想像並非凌虛蹈空而生的，它以「博見為饋貧之糧」的形象化的比喻，說明藝術想像的基礎只能是客觀生活中的素材或原料。這一見解，是符合實際的。同時，它又提出「神與物游」的重要觀點。「神」即「神思」，是六朝時期的常用語匯，意即思維的特點是不疾而速的；語出《易?系辭上》:「唯神也，故不疾而速，不行而至。」「物」即客觀現實。「神與物游」即指作家在藝術想像的全過程中，始終離不開具體、感性的物象，兩者始終是有機結合在一起的，這正是形像思維的特點。《文心雕龍》還強調指出，唯有當作家的精神心理處於「虛靜」狀態，用志不分，不受外界的紛擾時，才能更好地馳騁自己的藝術想像力。「虛靜」之說源於道家，荀子曾有進一步的發展，而劉勰將它創造性地運用於文藝創作理論。
《文心雕龍》在論述藝術想像時，還提出了「積學以儲寶，酌理以富才，研閱以窮照」等見解，強調藝術想像要有平日廣泛的積累和生活知識，這樣就為他的藝術想像的理論奠定了堅實的樸素唯物主義的基礎。《文心雕龍》繼《文賦》之後，對於藝術想像及形像思維的論述，對後世發生了重要的影響。例如王昌齡所說的「神會於物」(《唐音癸簽》卷二)，蘇軾所說的「神與萬物交」(《書李伯時山莊圖後》)，黃宗羲所說的「古之人情與物相游，而不能相舍」(《黃孚先詩序》)等觀點，都是灠觴於《文心雕龍》「神與物游」的。在《文心雕龍?神思》篇中還對「辭令」「志氣」和語言的關系作了很好的闡發。
關於文學創作，《文心雕龍》論述到的問題還有：文學的誇張、結構、剪裁、用事、修辭、含蓄和聲律等。在這些問題的論述中，同樣不乏精闢的創見，例如在《誇飾》中，《文心雕龍》不僅第一次提出了文學創作離不開必要的誇張，以使作者表現的事物更為突出，但他又主張誇而有節，反對誇張失實。 關於各種文章體裁、源流的闡述，也是《文心雕龍》的重要內容。自曹丕、陸機相繼對文章體制的同異提出了意見後，晉代摯虞的《文章流別論》、李充的《翰林論》，都對這一問題進行了進一步的探討，但這些著作都已亡佚。劉勰的《文心雕龍》從第 5篇《辨騷》起，到第25篇《書記》止，就成為中國現存的南朝時代關於文章體制和源流的唯一重要的著作，也是關於這一問題的重要的歷史文獻。其中不乏細致，中肯以至精闢的見解。例如在《明詩》篇中，它對自建安時代起到劉宋初年詩歌發展過程的論述，就是如此。
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② 如何做好中學班主任.pdf

一、新時代的班主任必須要轉換好四個角色
（一）班主任角色應從單一型向多元型轉換
傳統觀念下,班主任的角色只是學科教師的一種自然延伸，當今的教育與過去的教育不同，當今大多數學生為獨生子女，獨立生活能力比較差。因此，新時期的班主任要做好本職工作，就必須與時俱進，不斷拓展自己的知識面，從擁有特定專業知識的一個角色，轉換成內涵豐富的多角色。要做到：既是「學科專家」，又是「組織者」「管理者」「模範公民」以及「學生人際交往的指導者」「學生心理健康發展的咨詢者」「學生人生道路的導航者」等。而所有這些內涵對新時代班主任的素質提出了新的要求。
（二）班主任角色應從權威型向對話型轉換
傳統的教育一直是以班主任為中心，班主任在管理中擁有絕對權威，學生對班主任必須絕對服從。在這樣的環境中培養出來的學生遵守紀律，但他們亦步亦趨，依賴性強，獨立性差，缺乏主動性和創造性，實質上並不具備時代所要求的創新精神。新時代的教育呼籲一種新型的民主、平等、自由的師生關系，這就要求班主任拋棄原來絕對權威的角色形象，代之以「對話者」「引導者」「傾聽者」的角色。如果我們能完美地從權威性向對話型轉換，那麼在很大程度上可以提高學生在德育過程中的自主性與參與程度，樹立起新時代「生活導師」的形象。
（三）班主任角色應從經驗型向科研型轉換
在以往的管理中，學校都建議剛畢業的教師去向骨幹班主任學習班級管理經驗，這本身是沒有錯的，但我們不能完全按照老教師的經驗來管理。如有的教師認為對學生越嚴格、越苛刻，就越有利於學生的學習和發展，結果導致有的學生產生如過度自卑、焦慮等不同程度的心理障礙。作為新時代的班主任，我們應該意識到：經驗誠然重要，但經驗並不同於科學，教育對象在不斷變化，學生是活生生、具有鮮明個性、發展著的主體，某種教育手段在某一時刻對某一對象或群體是有效的，但對另一教育對象可能不適用的、甚至是有害的。所以我們應該以經驗為借鑒，掌握教育科學、管理科學, 認真分析當今社會所處的環境，尋求更適合這個時期的管理措施。在了解學生心理特點的基礎上去教育學生，運用科學的管理理論與現代的教育思想創造性地指導班級工作，努力使自己成為一名「科研型」的班主任。
（四）班主任角色由時代型向未來型轉換
在以往的教育中，我們往往以當前時代的需要和服務為教育的重點，突出了對時代的要求和適應性，這樣的教育往往忽略了教育功能的未來性，進而忽略了學生全面發展的可持續性。作為班主任我們應清楚地意識到：培養人才要放眼於未來社會以及個體全面發展的要求。因此，必須加強全面發展的教育，不斷提高學生的人生觀、世界觀、情感態度與價值觀，使他們具有廣泛的可持續發展性，從而培養出能適應變化、有自主能力的未來人。
二、加強對學生的培養與指導是班主任的中心工作
（一）加強對班幹部的培養
班幹部是班級的骨乾和核心，是各項工作順利開展的保證。因此，每次接新的班級，我都把班幹部的培養作為首要的任務。
首先，選好班幹部。我採取的是「激發熱情、競爭上崗」的方式進行競選。在競選前，我請學生根據自己的特長選擇適合自己的崗位，每一個
學生、每一個崗位都可以競爭。最後由學習成績優良、工作能力強、群眾基礎好的學生成班委會和團支部。
其次，加強對班委會、團支部工作的指導。組建班委會以後，學生開展正常工作的過程中，會遇到很多的問題。作為班主任，要及時指導學生在管理過程中出現的一些問題，特別要注意引導學生及時進行總結歸納，引導他們總結自己的工作方法，幫助他們分析以後遇見類似問題的處理方式等。在指導的過程中，要給學生一些獨立的思考空間，要給他們獨立的處理問題的機會。
（二）加強對班內弱勢群體的關愛和指導
中學生弱勢群體指的是：家庭經濟困難、單親或有親人變故、學習困難、性格孤僻或心理有障礙的學生。加強這方面的工作，班主任必須完全掌握班上每一個學生的基本情況，在班級管理中班主任必須以「熱愛學生、教育為本」為教育理念。另外，充分發揮班委和團支部的作用，對學習、生活和思想方面有問題的學生，研究解決的方法，並制定相應的計劃，以幫助他們度過難關。
（三）加強對學生人生目標的指導
剛開始學生確實很努力，經過一段時期的興奮後，很多學生便進入一段「人生目標迷茫」期，不知學習的目的是什麼，以後的目標是什麼。這時，作為班主任，應責無旁貸地指導學生樹立新的人生目標。首先，讓學生規劃自己的未來人生目標，並制定出切實可行的實施計劃和措施。其次，結合每個人自己的規劃，以班會的形式舉辦確定人生目標的講座，然後幫助他們對制定的規劃進行分析和修改。最後，以未來就業的危機，來強調高中階段必須培養良好的綜合素質，強調學習的重要性。通過開展這些工作，對於解決學生「人生目標迷茫」起到了十分重要的作用。
教師的職責不僅僅是傳遞知識，新時期班主任被賦予了新的要求：學會傾聽學生，重視學生的內心世界，讓學生有話敢說，消除師生間的緊張氣氛，將學生不同的觀點聯系起來，積極參與學生的想法，讓學生從自己的經驗里悟得知識和道理。這樣，班主任才能擺正位置，轉變好角色，使班集體走向成熟、走向成功。

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第六編 遼金元文學
第一章 遼金文學
名詞解釋 國朝文派
一．金大定、明昌年間，涌現出一批在金朝領土上成長起來的作家，使金代文學的發展進入了一個繁榮階段。代表作家有蔡珪、黨懷英和王庭筠。他們的創作風格與由宋入金的文人不同，屬於真正的金代作家，元好問在《中州集》里將他們歸為「國朝文派」。
二．蔡珪：他的文學成就主要在散文方面，他的散文具有北國雄健詩風；黨懷英：在詩、文、書法都很擅長，其文平實暢達，不尚虛飾，其詩體物精細，有陶謝之風；王庭筠：文學成就是多方面的，詩文書畫並成卓絕。他作詩以黃庭堅為法，詩律精嚴生新，卻沒有險怪生澀之病，很少用典。
國朝文派出現後，標志著金代文學的真正開始。
諸宮調
所謂「諸宮調」，指取向一宮調的若干曲牌聯成首尾一韻的短套，再用不同宮調的短套聯結成長篇的說唱體文學形式，它由韻文與散文兩部分組成，採用歌唱與說白相間的方式演說故事，基本上屬於敘事體，但它的唱詞中有接近代言的成分，對戲劇藝術的發展有重要影響。
簡述元好問《論詩三十首》所體現的審美追求和詩歌創作觀
元好問是金代文壇最傑出的大家，他的《詩論三十首》是唐宋以來最系統、最全面的一組詩論絕句，集中體現了他的審美追求和詩歌創作觀。
一．元好問在《論詩三十首》中通過歷評漢魏以下的詩人作品來明辨清濁，故其論詩絕句，按時間順序分論魏晉南北朝、唐、宋三個時期的詩歌流派，樹立學習榜樣而貶斥偽體。
二．他頌揚魏晉風骨，又特別強調詩歌創作要出自天然，天然，質朴和有英雄氣。他比較形象和准確地把握唐代諸家詩歌在風格意境和創作手法方面的特點，褒多於貶。
三．對於宋人的詩歌創作則頗多微辭，認為宋詩之病在於不與古人同而一味求奇。他批評宋詩的滄海橫流和翻新出奇，認為以偏離了古詩正體而走到盡頭。矛頭所指蘇、黃後學一味求新求變的「更出奇」，明確表示自己不願意作江西詩派中人。
簡述元好問詩歌的思想內容與藝術風格
元好問是金代文壇最傑出的大家。
一．元好問的詩現存一千四百餘首，不僅在金代詩人里數量最多，藝術成就也最高。
二．元好問最感人的作品，是他在金亡後寫的喪亂詩，真是字字血，聲聲淚，具有極蒼涼沉鬱而悲憤高亢的特點，從而形成了情調悲涼而骨力蒼勁的獨特風格。
三．元好問擅長寫各種詩體，而以七律和七絕成就最為突出。在晚年還寫了不少詠物詩、山水詩等，技巧更成熟，且不失其一貫的豪健之氣，但藝術感染力已遠不如喪亂詩了。
第二章 前期元雜劇
名詞解釋 元雜劇
元雜劇有稱北雜劇，是在諸宮調和金院本基礎上發展起來的成熟戲劇形式。
主要特點：
1． 由「四折一楔子」構成；
2． 一折里用同一宮調的一套曲子；
3． 楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代劇情，起「序幕」的作用；
4． 在表演上由一人主唱，如以正旦為主的戲里，只由正旦一人獨唱到底，其它角色都不唱，只用旁白。
在金、元之交，北雜劇的創作就已達到相當高的藝術水平，著名的雜劇作家有：白樸、馬致遠、關漢卿等，多為金入元的文人。元雜劇的前期創作呈繁榮的局面，成為中國戲劇文學史上最為光彩奪目的黃金時代。
簡述白樸歷史劇《梧桐雨》的創作特色和寓意
1． 最有代表性的作品《梧桐雨》體現白樸文學創作的一個顯著特色，是善於表現患難後的寂寞和衰殘中的孤憤。它直接取材於《長恨歌》，但並不是為了歌頌李、楊的愛情。
2． 「安史之亂」是整個唐王朝由盛到衰的轉折點，作者把李、楊故事放在這樣一種急劇變化的歷史背靜上表現，抒寫了人世滄桑之感，將一個眾人熟知的歷史故事，處理得寓意深刻，不同凡響。
3． 該劇之所以動人，還在於它融進了作者對戰亂不幸生活的切身體驗，借劇中人物表達自己的感受，故能把唐明皇孤寂時聽雨的一縷哀思，寫得百轉千回。
簡述白樸愛情戲劇《牆頭馬上》的藝術的風格
1． 白樸《牆頭馬上》是一出帶有較濃喜劇色彩的愛情劇、以緊湊、生動的情節安排和鮮明的人物形象刻畫見長。
2． 劇中主角李千金大膽、潑辣，在愛情問題上處理採取主動，因此她一遇到意中人就敢與其私奔，並堅定地認為自己的行為是正確的，看重和維護自己的人格尊嚴。
3． 這是一出正面歌頌青年男女爭取婚姻自主、諷刺封建家長的作品，人物生動，劇情活潑、藝術風格輕松，與《梧桐雨》的凝重迥然不同。
試敘馬致遠《漢宮秋》的思想內容與藝術特色
著名歷史劇《漢宮秋》元代作家馬致遠的代表作，取材昭君出塞的故事。
1． 把「和親」之舉作為國家衰弱的徵象，寫歷史興亡的感慨，借昭君之恨抒發了反抗民族壓迫的情緒，並在一定程度上抨擊了封建王朝的腐敗無能。
2． 在劇情描寫中，作者把悲劇的根源推倒奸臣毛延壽及滿朝文武身上，有意或無意地對漢元帝做了「美化」的處理，把他寫成一個忠於「愛情」的風流才子式的人物，並在劇中以大量的篇幅表現漢元帝失去王昭君時的悲愁別恨。
3． 藝術上：劇中許多唱詞寫得聲情並茂，以塞北風光和宮中秋景，襯托離別之恨和思念之苦，意境優美，音節嘹亮跌宕，極富藝術感染力。
試敘《西廂記》的藝術成就：
一．簡述《西廂記》在體制上的突破
1． 突破了元雜劇一本四折的體制，採用五本二十一折的長篇巨制，像是用多本雜劇連演一個故事的連台本。
2．打破了元雜劇由一人主唱的通例，採用了由末、旦輪流主唱的方式。
二．試敘《西廂記》的人物塑造藝術
王實甫的《西廂記》善於塑造性格鮮明的人物形象，是其獲得藝術上成功的重要因素，這主要體現在對張生、鶯鶯和紅娘的性格刻畫上。
1． 張生：隨是一介，但卻能不顧門第的懸殊，十分勇敢地追求相國小姐，一見到意中美人就把功名拋置腦後，執迷不悟，把一場自由戀愛搞得轟轟烈烈。
2． 崔鶯鶯，是個性格復雜的人物。出身名門，可她風情和作派卻不象淑女。一方面對於男女自由戀愛有一種本能的渴望，希望有人愛自己，自己也去愛別人，她對張生的愛是很主動、大膽的，敢於突破禁區。另一方面，作為名門的小姐，她又得時時顧及自己的身份，有時顯得心口不一、優柔寡斷，需要紅娘從旁助一臂之力。
3． 紅娘，是劇中最光彩的人物。雖出身低賤，卻顯得比女主人更有主見，而且機智、潑辣。富有正義感，為張、崔的自由戀愛穿針引線。在兩人的婚事遭到老夫人反對時，她挺身而出，指責老夫人背義忘恩，又巧妙地將老夫人制服。她的名字成了那種不計個人得失而樂於成全他人的助人者的象徵。
三．簡述《西廂記》的詞章之美
王實甫的《西廂記》在語言上，達到了很高的水平。
1． 人物語言都是充分戲劇化和個性化的，形成了抒情詩般的歌唱語言和潛台詞豐富的道白語言，具有很高的文學價值。
2． 劇中的唱詞表現了特定的場景中人物的真情實感，以經過提煉的當時民間口語為主，適當地融化前人的詩詞佳句，形成一中既明白通暢，又清麗華美的語言風格。
3． 劇中的唱詞本色而富於文采，具有濃郁的詩意，能啟發讀者的想像力，使人感受到主人公離合悲歡的纏綿之情，了解人物的內心秘密，從而產生強烈的共鳴。
第三章 關漢卿 簡述關漢卿歷史劇《單刀會》的藝術特色
《單刀會》是元雜劇代表作家關漢卿歷史劇的代表作。主要藝術特色有：
1．構思很有特點，善於用鋪墊和渲染手法塑造人物，主人公關羽到第三折才出場，由東吳的親貴喬公主主唱，讓他追述關羽的英雄業績和豪勇氣派，先聲奪人！
2．風格沉雄壯烈，許多唱詞寫得很大氣，具有雄渾蒼勁的意境。
試敘《救風塵》中趙盼兒的人物形象塑造藝術
《救風塵》是元雜劇代表作家關漢卿創作的風月劇。
1．趙盼兒是劇中關漢卿的塑造的妓女形象中最具光彩的人物。她雖曾有過從良的念頭，但生活中的教訓告訴她，一朝淪落、終身蒙塵的妓女，是決不可能有風月場中更好的命運的。到妓院里來的男人都只是把妓女當作尋歡作樂的玩物，指望他們做誠心腸的丈夫，無異於白日做夢。
2．一開始，就勸宋引章，別相形周舍的甜言蜜語。街道宋引章的求救信後，她巧做安排，先是用風月手段勾引周舍，發誓要嫁給他，讓周舍休了宋引章，然後有翻臉不認人，玩弄周舍於股掌之上，顯示出她對姐妹的俠骨柔腸，和對付無賴陰惡之徒的大智大勇。
試敘關漢卿風月愛情劇中的女性形象
元雜劇代表作家關漢卿擅長寫女性題材，在他現存的十八種雜劇作品裡，「旦本」戲多達十二種。有《救風塵》、《謝天香》、《金線池》等。
1．這三種都以妓女為主角，專為風塵女子寫照傳神。風塵女子是相對良家婦女而言的。在與異性交往方面，被視為尤物的風塵女子享有一定的自由，然而卻是以她們不能過正常人的生活為代價。她們具有婉轉的歌喉、曼妙的舞姿、敏捷的才思，以及動人的姿色和顧盼生姿的眼波，但在男性為中心的封建社會里，這一切並不能改變她們作為玩物的命運。
2．在這三出正面描寫妓女生活的劇作中，作者真實地展示了風塵女子爭取從良的曲折過程，寫出了她們在與不幸命運抗爭時的，無知沉淪如宋引章急於嫁給一個公子哥，想立個婦名；大智大勇如趙盼兒救姐妹俠骨柔腸，斗無賴大智大勇；軟弱動搖如謝天香嫁到錢府為妾，任人擺布，只是自嘆自己的命不好；心高氣傲如杜蕊娘較早意識到自己將老死風塵的悲慘命運，於是歷經千辛想從良，追求自己理想的生活。劇中塑造的性格各異而鮮明生動的人物形象，堪稱風塵女子的知音。
試敘關漢卿《竇娥冤》中竇娥的品格與反抗精神
關漢卿的《竇娥冤》是元雜劇中最著名的悲劇作品。劇本反映的內容和人物遭遇，是以元代貪官污吏徇徇私枉法、製造冤假錯案的社會現實為根據的，屬於社會公案劇。
1． 這是一出描寫好人蒙冤受難的苦情戲。劇中的竇娥具有安分守己、逆來順受和事事為他人著想的善良品格。如竇娥在嚴刑拷打之下仍不屈服，當聽到要拷打婆婆時，才屈招投毒一事是自己所為。寧願讓自己受冤也不願看婆婆遭受皮肉之苦。
2． 劇中的竇娥同時也具有剛烈的性格和強烈的反抗精神。如「叱天罵地」之舉蘊含著強烈的反抗精神，是對暗無天日的社會制度的懷疑和批判。「三樁誓願」的應驗，表明天地也為其冤情所感動。最後竇娥的冤魂化作復仇的鬼魂出場，也是其剛烈性格的表現。
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④ CAD轉成pdf後線寬顯示不出，怎麼才能顯示出來

CAD轉換PDF時，需要設置線寬。

以迅捷CAD編輯器為例，CAD轉換為PDF設置線寬步驟如下所示：

1、在電腦桌面打開迅捷CAD編輯器軟體。

作圖時注意事項

一、不輕易在特性管理器里修改單個線段的線型比例

通常在剛開始繪圖時，要用到中心線的線型，而初始繪圖時很可能線型比例設置的不合適，導致看到畫出來的線是一條實線而不是中心線。

二、不輕易對單個圖元強行修改其特性

把圖形的幾個特性通常都默認為隨層（包括線型、顏色、線寬），以便於以後對圖形修改方便，若有必要可以建立新的圖層，不要強行賦予對象線型、顏色、線寬等。

三、不輕易在對象工具欄里強行賦給單個對象線寬

如果確實需要寬線可以用PLINE命令創建帶寬度的線型。列印出圖時各種類型的線寬，用列印樣式表ctb文件根據顏色來區分就很方便了。

四、創建圖塊的時候不輕易要把對象放在「0」層以外的圖層上

把對象放在「0」層的好處是，在插入圖塊時，這個圖塊的屬性會根據大家插入的圖層的屬性改變而改變，以便於大家對圖層的凍結操作以及以後根據顏色列印時更方便。

⑤ 《股票大作手回憶錄雙語譯林》pdf下載在線閱讀，求百度網盤雲資源

《股票大作手回憶錄》（埃德溫·勒菲弗）電子書網盤下載免費在線閱讀

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書名：股票大作手回憶錄

作者：埃德溫·勒菲弗

譯者：王坤

豆瓣評分：8.2

出版社：中華工商聯合出社

出版年份：2017-11

內容簡介：

傑克 施瓦格在對當代30位證券交易員的采訪時，向他們提出了同樣一個問題：哪一本書讓證券交易員過目不忘、受益匪淺？《股票大作手回憶錄》獨占榜單名首。這本書記錄了美國股票史上傳奇人物傑西·利弗莫爾（Jesse Livermore）的投機生涯。他把天賦、才華和熱情傾注在金融市場上。他被人們稱為「少年作手」和「華爾街巨熊」。他在14歲與人湊了5美元進場，15歲賺到一千美元，21歲賺到一萬美元，24歲賺到五萬美元，29歲身價百萬美元，30歲身價三百萬美元，52歲身價一億美元。美國總統威爾遜曾親自召見他，華爾街之王摩根先生也找人跟他協商。1929年，他做空股市賺走一億美元，成為股票歷史上瘋狂的大空頭。他一生四起四落，贏得很多的掌聲，也留下很深的遺憾。他的操作經驗至今仍是股市的教科書，被彼得·林奇、巴菲特、索羅斯、格雷厄姆等推崇。

作者簡介：

埃德溫·勒菲弗（1871-1943）

美國著名的記者、作家和政治家。在其五十多年的寫作生涯中，主要著作都是關於華爾街的。1922年，埃德溫·勒菲弗對傑西·利弗莫爾進行了數周的采訪，之後將采訪內容發表在《星期六晚報》（The Saturday Evening Post）上而聲名大噪，成為知名的財經作者。

⑥ PDF文件不能列印，為什麼 「圖層」對象中的類型或值無效

圖形導入選項因要導入的圖像類型而異。要顯示導入選項，務必在「置入」對話框中選中「顯示導入選項」。

封裝 PostScript (.eps) 導入選項
置入 EPS 圖形（或使用 Illustrator 8.0 或更低版本存儲的文件）並在「置入」對話框中選擇「顯示導入選項」後，將會看到一個包含以下選項的對話框：

讀取嵌入的 OPI 圖像鏈接此選項指示 InDesign 從包含（或嵌入）在圖形中的圖像的 OPI 注釋中讀取鏈接。
如果您正在使用基於代理的工作流程，並計劃讓服務提供商使用他們的 OPI 軟體執行圖像替換，則取消選擇此選項。取消選擇此選項後，InDesign 將保留 OPI 鏈接，但不讀取它們。當列印或導出時，代理及鏈接將會傳遞到輸出文件中。

如果您正在使用基於代理的工作流程，並希望 InDesign（而不是服務提供商）在輸出最終文件時執行圖像替換，請選擇此選項。選擇此選項後，OPI 鏈接將顯示在「鏈接」面板中。

如果所導入 EPS 文件中包含的 OPI 注釋不是基於代理的工作流程的組成部分，也需要選擇此選項。例如，如果所導入 EPS 文件包含忽略的 TIFF 或點陣圖圖像的 OPI 注釋，則需要選擇此選項，以便 InDesign 可以在您輸出文件時訪問 TIFF 信息。

應用 Photoshop 剪切路徑無論是否選擇此選項，置入的 EPS 文件都在 InDesign 中包含剪切路徑。但是，取消選擇此選項可能導致定界框大小不同。

代理生成此選項用於將文件繪制到屏幕上時，創建圖像的低解析度點陣圖代理。下列設置用於控制代理的生成方式：
使用 TIFF 或 PICT 預覽某些 EPS 圖像包含嵌入預覽。選擇此選項可以生成現有預覽的代理圖像。如果不存在預覽，則會通過將 EPS 柵格化成屏外點陣圖來生成代理。

柵格化 PostScript選擇此選項將忽略嵌入預覽。此選項通常速度較慢，但可以提供最高品質的結果。
註： 向同一文檔中導入多個文件時，所有實例將共享導入文件的第一個實例的代理設置。

點陣圖導入選項
在文檔中使用顏色管理工具時，可以將顏色管理選項應用於各個導入的圖形。還可以導入與在 Photoshop 中創建的圖像存儲在一起的剪切路徑或 Alpha 通道。這樣，可以直接選擇圖像並修改其路徑，而不必更改圖形框架。

置入 PSD、TIFF、GIF、JPEG 或 BMP 文件並在「置入」對話框中選擇「顯示導入選項」後，將會看到一個包含以下選項的對話框：

應用 Photoshop 剪切路徑如果此選項不可用，則表示圖像在存儲時並未包含剪切路徑，或文件格式不支持剪切路徑。如果點陣圖圖像沒有剪切路徑，可以在 InDesign 中創建一個。

Alpha 通道選擇一個 Alpha 通道，以便將圖像中存儲為 Alpha 通道的區域導入 Photoshop 中。InDesign 使用 Alpha 通道在圖像上創建透明蒙版。此選項僅對至少包含一個 Alpha 通道的圖像可用。

沒有剪切路徑的導入圖像（左）和具有剪切路徑的導入圖像（右）

單擊「顏色」選項卡，查看下列選項：

配置文件如果選擇了「使用文檔默認設置」，則使此選項保持不變。否則，選擇一個與用於創建圖形的設備或軟體的色域匹配的顏色源配置文件。此配置文件使 InDesign 能夠將它的顏色正確地轉換為輸出設備的色域。

渲染方法選擇將圖形的顏色范圍調整為輸出設備的顏色范圍時要使用的方法。一般情況下選擇「可感知（圖像）」，因為它可以精確地表示出照片中的顏色。「飽和度（圖形）」、「相對比色」和「絕對比色」選項更適合於純色區域，但是不能很好地重現照片。「渲染方法」選項對點陣圖、灰度和索引顏色模式的圖像不可用。

便攜網路圖形 (.png) 導入選項
置入 PNG 圖像並在「置入」對話框中選擇「顯示導入選項」後，將會看到一個包含三個導入設置部分的對話框。其中兩個部分包含的選項與可用於其它點陣圖圖像格式的選項相同。另一個部分「PNG 設置」包含下列設置：

使用透明信息默認情況下，當 PNG 圖形包含透明度時，將啟用此選項。如果導入的 PNG 文件包含透明度，則圖形只在背景透明的位置交互。

白色背景默認情況下，如果 PNG 圖形不包含文件定義的背景顏色，將選中此選項。但是，只有激活「使用透明信息」才會啟用該選項。如果選擇了此選項，則在應用透明信息時會以白色用作背景顏色。

文件定義的背景顏色 默認情況下，如果使用非白色背景顏色存儲 PNG 圖形，並選擇了「使用透明信息」，則會選擇此選項。如果不想使用默認背景顏色，可以單擊「白色背景」，導入具有白色背景的圖形；或取消選擇「使用透明信息」，導入沒有任何透明度的圖形（顯示當前透明的圖形區域）。某些圖像編輯程序無法為 PNG 圖形指定非白色背景顏色。

應用灰度系數校正選擇此選項，可以在置入 PNG 圖形時調整其灰度系數（中間調）值。使用此選項，可以使圖像灰度系數與用於列印或顯示圖形的設備（如低解析度或非 PostScript 列印機或計算機顯示器）的灰度系數匹配。取消選擇此選項，將在不應用任何灰度系數校正的情況下置入圖像。默認情況下，如果 PNG 圖形存儲有灰度系數值，則會選中此選項。

灰度系數值此選項（僅當選擇了「應用灰度系數校正」時可用）顯示與圖形存儲在一起的灰度系數值。要更改此值，請鍵入一個介於 0.01 和 3.0 之間的正數。
導入 PNG 文件後，「圖像導入選項」對話框中的設置將始終以選定文件為基礎，而不是以默認設置或上次使用的設置為基礎。

Acrobat (.pdf) 和 Illustrator (.ai) 導入選項
將保留置入的 PDF 中的版面、圖形和排版規則。與置入的其它圖形一樣，不能在 InDesign 中編輯置入的 PDF 頁面。可以控制分層的 PDF 中圖層的可視性。還可以置入多頁面 PDF 的多個頁面。

置入存儲有密碼的 PDF 時，系統會提示您輸入所需的密碼。如果 PDF 文件存儲有使用限制（例如，無法編輯或列印），但未存儲密碼，則可以置入此文件。

置入 PDF（或使用 Illustrator 9.0 或更高版本存儲的文件）並在「置入」對話框中選擇「顯示導入選項」後，將會看到一個包含下列選項的對話框：

顯示預覽在置入 PDF 中的頁面之前，可以先預覽該頁面。如果是從包含多個頁面的 PDF 置入頁面，請單擊箭頭，或在預覽圖像下鍵入頁碼，以便預覽特定頁面。

頁面指定要置入的頁面：預覽中顯示的頁面、所有頁面或一定范圍的頁面。對於 Illustrator 文件，您可以指定要置入的畫板。
如果指定多個頁面，請在置入文件時按住 Alt 鍵 (Windows) 或 Option 鍵 (Mac OS)，以便按照逐張疊放的方式同時置入所有頁面。

裁切到指定要置入的 PDF 頁面的范圍：
定界框置入 PDF 頁面的定界框，或包圍頁面上的對象（包括頁面標記）的最小區域。

作品區僅置入作者作為可置入圖稿（例如，剪貼圖）創建的矩形所限定區域中的 PDF 頁面。

裁切僅置入 Adobe Acrobat 顯示或列印的區域中的 PDF 頁面。

成品尺寸識別最終生成的頁面上，在生產過程中發生實際剪切操作的位置（如果存在裁切標記）。

出血僅置入表示其中的所有頁面內容都應被剪切的區域（如果存在出血區域）。如果在生產環境中輸出該頁面，則此信息很有用。注意，列印頁面可能包含位於出血區域之外的頁面標記。

媒體置入代表原始 PDF 文檔的實際紙張大小（例如，A4 紙的尺寸）的區域（包括頁面標記）。

置入的 PDF 的裁切選項

A.媒體
B.內容
C.出血
D.成品尺寸
E.裁切
F.作品區

透明背景 選擇此選項，以顯示在 InDesign 版面中位於 PDF 頁面下方的文本或圖形。取消選擇此選項，將置入帶有白色不透明背景的 PDF 頁面。
如果在包含 PDF 圖形的框架中使其背景變得透明，以後可以通過向此框架添加填色，使其變成不透明狀態。

InDesign (.indd) 導入選項
InDesign 會保留置入的 INDD 文件中的版面、圖形和排版規則。不過，盡管可以控制圖層的可視性並可以選擇要導入多頁面 INDD 文件中的哪些頁面，但文件仍被視為對象，並且無法對其進行編輯。

置入 InDesign 文件並在「置入」對話框中選擇「顯示導入選項」後，將會看到一個包含以下選項的對話框：

顯示預覽置入頁面之前可以先預覽它。要預覽多頁面文檔中的某一頁面，可以鍵入頁碼或單擊箭頭。

頁面指定要置入的頁面：預覽中顯示的頁面、所有頁面或一定范圍的頁面。

裁切到指定要置入多大頁面、頁面本身或粘貼板上的出血或輔助信息區。

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將文檔或書籍導出為 Adobe PDF 非常簡單，就像使用默認的「高品質列印」設置一樣，或者可以根據需要對其進行自定以適合您的任務。指定的 PDF 導出設置存儲在應用程序中，並將應用於導出為 PDF 的每個新的 InDesign 文檔或書籍，直至再次更改這些設置。要將自定設置快速應用到 PDF 文件，可以使用預設。

可以將文檔、書籍或書籍中的選定文檔導出為單個 PDF 文件。也可以將內容從 InDesign 版面復制到剪貼板，並自動創建此內容的 Adobe PDF 文件。（對於將 PDF 文件粘貼到另一個應用程序，如 Adobe Illustrator，這將非常有用。）

將 InDesign 文件導出為 PDF 時，可以保留導航元素（如目錄和索引條目）和交互功能（如超級鏈接、書簽、媒體剪輯和按鈕）。還可以選擇將隱藏圖層、非列印圖層和非列印對象導出為 PDF。如果要導出書籍，可以使用「書籍」面板合並具有相同名稱的圖層。

將打開的文檔導出為 PDF
1.選擇「文件」>「導出」。
2.指定文件的名稱和位置。
3.對於「存儲類型」(Windows) 或「存儲格式」(Mac OS)，請選擇「Adobe PDF」，然後單擊「存儲」。
4.執行以下操作之一：
■要使用預定義的一組作業選項，請從「Adobe PDF 預設」菜單中選擇預設。

■要創建 PDF/X 文件，可以從「Adobe PDF 預設」菜單中選擇 PDF/X 預設，或者從「標准」菜單中選擇預定義的 PDF/X 格式。

■要自定選項，請從左側列表中選擇一個類別，然後設置選項。

5.對於「兼容性」，請選擇打開創建的文件所需的最低 PDF 版本。
6.單擊「導出」(Windows) 或「存儲」(Mac OS)。
要將選項重置為默認值，請在「Adobe PDF 導出」對話框中按住 Alt 鍵 (Windows) 或 Option 鍵 (Mac OS) 並單擊「重置」。（「取消」按鈕將變為「重置」。）
在將書籍導出為 PDF 之前准備圖層
將書籍導出為 PDF 時，可以在 PDF 文檔中顯示和隱藏 InDesign 圖層。為避免 PDF 中出現圖層名稱重復，可以在導出時合並圖層。

如果選中「導出時合並具有相同名稱的圖層」選項，圖層名稱將在 Acrobat 或 Reader 中顯示在同一書籍名稱下。如果未選中此選項，圖層名稱將分別顯示在每個文檔名稱下。

1.如果不希望合並特定圖層，請在每個書籍文檔中為其賦予唯一名稱。
圖層名稱區分大小寫，因此「Art」和「art」圖層不會合並。

2.在「書籍」面板菜單中，選擇「導出時合並具有相同名稱的圖層」。
註： 將書籍導出為 PDF 時，請確保選中「創建 Acrobat 圖層」。要選擇此選項，必須使用 Acrobat 6 (PDF 1.5) 或更高兼容版本。
將書籍導出為 PDF
1.執行以下操作之一：
■要創建整部書籍的 PDF，請單擊「書籍」面板中的空白區域以取消選擇任何選定文檔，然後選擇「書籍」面板菜單中的「將書籍導出為 PDF」。

■要創建書籍中的文檔的 PDF，請在「書籍」面板中選擇一個或多個文檔，然後選擇「書籍」面板菜單中的「將選定的文檔導出為 PDF」。

2.為 PDF 文件指定名稱和位置，然後單擊「存儲」。
3.從「Adobe PDF 預設」菜單中選擇預設，或者從「導出 Adobe PDF」對話框左側的列表中選擇一個類別，然後自定選項。
4.單擊「導出」(Windows) 或「存儲」(Mac OS)。
減小 PDF 大小
對於僅為進行查看而發布的 PDF 文件，從 InDesign 導出時，您可能想要減小 PDF 文件的大小。下面是一些可在「導出 Adobe PDF」對話框中使用的減小文件大小的方法：

■從「Adobe PDF 預設」菜單中選擇 [最小文件大小]。

■在「壓縮」區域中，將圖像像素采樣縮減為 72 像素/英寸，選擇自動壓縮，並為彩色和灰度圖像選擇低或中等圖像品質。處理照相圖像時，請使用「自動 (JPEG 2000)」壓縮；處理大部分為純色的圖像（如圖表和圖形）時，請使用 ZIP 壓縮。

■在「輸出」區域中，使用「油墨管理器」將專色轉換為印刷色。

若要減小 PDF 的大小，只需在 Acrobat 8.0 或更高版本中打開 PDF，選擇「文檔」>「減小文件大小」，然後指定兼容性級別。若要更精確地控制，請選擇「高級」>「PDF Optimizer」。
有關減小 PDF 文件大小的更多信息，請參見 Acrobat 幫助和 Adobe 網站。

⑦ 求全套江恩學習資料 視頻 pdf word txt 全套哦 親 滿意追加100分

早些時候，本雜志便被威廉·D·江恩對股市的長期預測深深的吸引住了。在大量的事例中，江恩先生事先給出了某些股票和商品將要到達的確定價位，這包含某些當時公認的不可能到達的目標位。

例如，當紐約中夾公司賣131美元/股的時候，他預測這只股要在跌到129美元/股以前將會漲到145美元/股。他的預測一次又一次的被證明是准確的，並且他使用的交易方法與我們所知的任何一個專家的交易方法均不同，為此我們對江恩先生和他的預測方法以及它們在市場中的運用展開了調查。

這項調查的結果在許多方面都非常引人注目。事實表明，江恩先生發明了一套全新的思想作為支配股票市場運動的原理。他將他的操作建立在某種自然法則上，盡管這些法則從開天闢地時已存在，但僅在近幾年才受到人類現代發現的頭銜。

我們曾要求江恩先生概述一下他的工作，而且就我們等到的結果來看，已獲得了一些非凡的證據。在全面認識到華爾街上有一個具有新觀念的人這樣一個事實面前，我們認可了這些事實。這個新觀念不為大多數人歡迎，因為它反傳統，並且鼓勵科學的主張。激活了人的思想和研究。這些行為使大多數人憎惡。

江恩先生在這里談到了他的經歷和交易方法。讀者在閱讀時將會看到，江恩先生的預測在絕大多數的事例中都被證明是正確的。在過去的十年中，我將全部的時間和精力都有投入到市場投機中。像其它人一樣，我曾損失過成千上萬美元，並經歷了一個在沒有預備知識的情況下入市的新手所必然遭遇到的起起落落。

我很快便意識到，所有成功人士——無論是律師、醫生還是科學家，他們在開始賺錢以前，都對自己特定的追求或職業進行過多年的學習和研究。在我自己的經紀業務以及為大量的客戶服務過程中，我有常人難得的機會去研究他人失敗和成功的原因。我發現，在對市場沒有任何知識和研究的交易者中，在百分之九十以上最終虧本。

我很快注意到股票和商品期貨漲跌的周期性再現。這使我得出結論：自然法則是市場運動的基礎。因此，我決定花10年的時間研究應用於市場的自然法則，並將我的精力投入么使投機成為一種有利可圖的職業中去。在對已知的科學經過徹底的研究和調查後，我發現波動法則（Law of Vibration）可以讓我准確測定在給定時間內股票或商品期貨價格漲跌所能到達的准確位置。這個法則可以在華爾街還未意識到之前，確定成因並預見結果。大多數投機者可以證實，只知結果而不知原因是導致虧損的根本。

在此，我不可能給出我在市場中應用的波動法則的具體概念，但是，當我說波動法則是無線電報，地線電話和留聲機的基本法則時，門外漢還是可能抓住某些要領。沒有這種法則的存在，上敘述這些發明將是不可能的。

為了檢驗我的想法的有效性，幾年裡我不僅正常上班，而且 還花了九個月的時間在紐約的阿斯特（Astor）圖書館和倫敦的大英博物館（British Museum London）里沒日沒夜地工作，研究早至1820年的股票交易記錄。我還研究了傑伊·古爾德（Jay Gould）、丹尼爾·朱（Danidl Drew）、康門多爾·范德比爾特（Commodore Vanderbilt），以及從那時起至今華爾街所有其他大炒家的操作方法。我已經研究了E·H·哈里曼(E·H·Harriman)的風險控製法以前及以後的聯合太平洋公司（Union Pacific）的行情，我可以說在華爾街歷史上的所有操作方法中，哈里曼先生的最具代表性。數據表明，無論是否是無意識的，哈里曼先生嚴格按自然法則進行交易。

重溫市場的歷史和相關的統計資料，我們就會很明顯地看出有某種法則控制著股票價格的變化和波動，以及在所有這些運動背後確實存在一種周期法則或循環法則。觀察表明，在證券交易中存在固定周期的活躍期，其後是沉寂期。

亨利·豪(Henry Hall)先生在他的新作中以大量的篇幅論述了他發現的按固定的時間間隔出現的繁榮與蕭條的循環。我運用的規律有僅適用於這些長期的循環或變化，還適用於每日甚至每小時的股票運動。了解每隻個股的確切波動，我就可以研判什麼地方是支撐位，什麼地方是阻力位。

那些密切接觸市場的人已經發現了股價的潮起潮落現象，或漲跌現象。在某些時候一隻股票會變得異常活躍，成交量巨大，而在另一些時候，同樣的股票會變得幾乎靜止或凝滯，交投清淡。 我發現波動法則支配和控制著這些條件。我還發現，這個法則的某些方面支配著一隻股票的上漲，而一種完全不同的法則卻控制著下跌。 當8月份創出最高價的聯合太平洋公司以及其他鐵路在上跌的時候，美國鋼鐵公司（United States Steel）的普通股卻在穩步上揚。這是波動法則在起作用，它使一隻特定的股票處於上升趨勢，而此時其他股票正處於下跌趨勢。

我發現股票本身與它背後的驅動力之間存在著某種和諧不和諧的關系。因此它全部活動的秘密是顯而易見的。用我的方法，我可以研判每隻股票的波動，而且通過考慮某種時間值，我可以在大多數情況下確切說出在給定條件下股票的表現。 研判市場趨勢的能力歸因於我對每隻個股特徵的知識，以及在其特有波動率下的一群不同的股票知識。股票是有生命的電子，有生命的原子和有生命的分子，它們有與基本的波動法則相應的個性。科學告訴我們任何原始的激勵最終都會變成一種周期運動或有節奏的運動。就像來年總會帶來玫瑰和春天，隨著原子量的增加，元素性質會周期性地再現也是如此。

我從廣泛的調查、研究和實踐中發現，不僅各種股票在波動，而且控制這些股票的驅動力也處於波動狀態。這些波動力只能通過它們在股票上產生的運動和它們在市場中的值來認識。既然所有大的行情或市場運動是循環的，所以它們遵循周期法則。科學已經得出結論，元素的性質是其原子量的周期函數。一位著名的科學家曾說過，我們將會證明，能被感知的自然在不同領域內的多樣性以數學關系緊密相聯。這些數字不是混雜的、混沌的和隨機的，而是受固定周期性的影響。在許多情況下，變化與發展是波動起伏的。

因此，我確信，每種現象，無論是自然界中的還是市場中的，必定受制於因果關系的協調關系的普遍法則。每個結果必有一種適當的原因。如果我們希望避免交易中的失敗，那麼我們必須究其原因。每一種存在的事物都基於確切的比率和適當的關系。自然界中不存在場合，因為最高級的數學原理是萬物的基礎。法拉第(Faraday)曾說過宇宙中只存在力的數學特徵。

波動是最根本的，萬物皆如此。它是最普遍的，因此適用於地球上的每一種現象。
根據波動法則，市場中的每隻股票都在其自身的活動范圍內運動，至於強度，成交量和運動方向，所有演化的本質特徵都在於其自身的波動率。股票就像原子，是能量的真正中心，因此它們受數學的控制。股票創造了它們自身的活動領域和力量——吸引或排斥的力量，這個原理說明了為什麼某些股票有時是市場的領漲股，而有進又變成了死亡板塊。因此，要想進行科學的投機，就非得遵循自然法則不可。

在多年的耐心研究後，我已經向我自己以及他人證明，波動法則可以解釋市場的每個可能的階段和狀況。

為了證實江恩用他的方法所能達到的成效，我們拜訪了住在紐約市比弗街（Beaver Street）16號的威廉·E·基利 (William E. Gilley) 先生，他是一位進口貨物檢驗員。基利先生是市面上中心和知名人物。他本人研究股市運動已有25年，在此期間，他檢驗了每一篇發表過的或可以在華爾街獲得的市場文獻。正是他鼓勵江恩先生研究出市場運動潛在的科學價值和數學價值。當我們問及江恩先生的哪些工作和預言給他留下了深刻的印象時，他做了以下回答。

我很難記住江恩先生所有的驚人預言和交易動作，下面僅是些許例子：1908年，當聯合太平洋公司賣168 1/8美元時，他告訴我這只股票在沒有很好地回調以前不會漲到169美元。我們一路放空，直至它跌到152 5/8美元，然後回補並反手做多，結果在一波18點的行情中賺到了23點的利潤。

當美國鋼鐵公司的股票在大約50美元的時候，他過來告訴我，這只鋼鐵股會漲到58美元，但不會到59美元。那以後，它應下跌16 3/4點。我們在大約58 3/4美元的價位放空，並在59美元處設置止蝕單。結果，它的最高價是58 3/4美元。那以後，它一路下跌至41 1/4美元，下跌了17 1/2美元。

另一次是小麥處在大約89美分的時候。他預言5月份的期權合約可以漲到1.35美元。我們買入期權，並在一路上揚的行情中賺了大錢。它最終上摸1 .35 1/2美元。
當聯合太平洋公司還在172美元的時候，他說這只股票會漲到184 7/8美元，但在沒有調整好以前，不會漲到185美元。結果，它真的漲到了184 7/8美元，並反復了八、九次。我們反復在這個價位上放空，並在185美元處設置止蝕單，這些止蝕單從未成交過。聯合太平洋公司最終跌到了172 1/2美元。

江恩先生的計算方法以自然法則為基礎。我已經密切跟蹤他的工作幾年了。我知道他已經緊緊抓住了控制股票市場運動的基本原理，而且我想念目前世界上還沒有人可以復制他的觀念或方法。

今年初，他曾預計上升行情的頭部可能出現在8月份的某一天，並計算出那時道瓊斯平均指數可能到達的位置。結果，市場真的在那一天見頂，而且僅與估計的指數相差五分之四個百分點。

你和江恩先生一定從所有這些交易中賺得盆缽滿溢。我們聯想到。

是的，我們賺了很多錢，在過去幾年裡，他從市場中賺了50萬美元。有一次我曾看見他帶來130美元，結果在不到一個月的時間里把它變成了1萬2千多美元。他能比我認識的其他任何人更快地賺錢。

江恩先生做出的最驚人的計算之一發生在去年（1909）夏天，那時他預言9月份小麥合約將到達1.20美元。這意味著小麥合約必須在9月結束前到達這個數字。在9月份30日（9月的最後一天）芝加哥時間12時，期權還低於1.8美元，看起來他的預言不可能應驗。

江恩說，如果在收盤前它達不到1.20美元，那就說明我的整個計算方法有問題。我不在乎現在的價格，它必到那個價位。眾所周知，9月小麥合約使舉國震驚，它在最後一個小時里漲到了1.20美元，而且再也沒有出現更高的價位，並最終報收於1.20美元。

這些就是江恩先生本人和其他人可以證明的言行。現在來看看我們采訪之前江恩先生做的示範。

在1909年10月的25個交易日里，江恩先生在我們的代表在場的情況下，對不同的股票進行了286次交易，既做多又做空。結果，有264次盈利，22次虧損。他運作的資金增值了9倍，因此在月末他的保證金增值至初始時是1000%。在我們在場的情況下，江恩先生在94 7/8美元的價位上放空美國鋼鐵公司的普通股，並說這只股票不會漲支95美元。結果的確如此。

在10月29日結束的那周里，江恩在86 1/4美元買進美國鋼鐵公司的普通股，並說不會跌到86美元。結果，最低價是86 1/8美元。我們曾經看到他在一天內對同一隻股票成功地進行了16筆交易，結果證明其中8次是在頂部或底部，上述事實我們可以確認無疑。這些表現以及前文的事實在華爾街歷史上很可能是無可匹敵的。

詹姆斯·R·基恩（James R. Keeme）曾說過："10次交易中有6次正確的人可以賺大錢。"這里就有一位交易者，他創造了超過92%的贏利比的交易記錄，他沒有任何錶演的意圖（因為他不知道將要被出版的交易結果是什麼？）。

江恩先生無論如何都不肯公開他的方法，但對那些有科學傾向的人來說，他無疑為華爾街又增添了一份知識，並指出了無限的可能性。

我們請求江恩先生為《行情報價與投資文摘》的讀者說幾條他從價位計算中得出的重要徵兆。在將其公之於眾的同時，我們要提醒大家在華爾街內外，沒有哪個人是永遠正確的。

江恩先生現在估計，除了正常的反彈以外，股市在1910年3月或4月前仍將斷續走低。他預計，現在是1.02美元一份的5月小麥合約，不會跌到99美分，並將在明年天到達1.45美元。至於現在處於15美分價位的棉花，他估計在經過充分的調整後，這種商品的價格應在明年春到達18美分。他希望壟斷3月或5月的期權。

無論這些數字正確與否，都不會影響江恩已經創造的記錄。

江恩出生在德克薩斯州的路芙根市，現在31歲。他是一個有天賦的數學家，對數字有著非凡的記憶力，而且是解讀行情的專家。撇開他的科學，他也能憑對行情的直覺戰勝市場。

我們相信，憑借他的非凡能力，用不了幾年，威廉·D·江恩就會成為華爾街的大炒家。

⑧ 奇門元機賦和千金訣哪個更好一點，價值更高

從時間上說，千金訣在前，至少明代以前，玄機賦在後，至少明以後的作品。學習還是贊成玄機賦，詳細。最近也看千金訣較多，此文乍看是寫佔法，實或寫克擇。個人之言，僅供參考！