① 樂句循環效果器連接順序
從前到後順序:
1、音量效果:如音量踏板volumepedal注:只有高輸入
阻抗的音量踏板才可以接到第一個位置。
2、變頻效果:移調(whammy)、八度(octave)、和聲
(Harmoniser)音高效果器。一般放在壓縮後面，不放失真後面。
3、壓縮效果:壓縮(compressor)保證信號比較平穩的輸
出給後而，一般放在失真前面，不放哇音後面。
4、濾波效果:自動哇音(Auto-wah)，濾波(Filter)哇音
(Wah-Wah)，相位(phaser)
5、失真前均衡:(Pre-EQ)提升聲音的飽滿度。
6、增益效果:提升(Boost)、過載(overdrive)、失真
(Distortion)、法茲(Fuzz))，按照失真度的大小排列，失真度小的在前面。Boost在失真前:提升失真度和延音。Boost在是真後!增加音量，整體輸出，動態增大法茲最好放在能喜前而
7、失真後均價:Post-o股都把EQ放在是真後，對失真信號進行再修飾。
8、壓限效果:主要是雜訊門(Noisegate)小黑粗失真帶
來的不必要噪音。
9、調制效果:通常稱為Molation，鑲邊(Flanger)和合
唱(Chorus)，接在是真後，空間類之前。同一類的效
果誰在後面誰的效果明顯。
10、音量控制:顫音(Trmolo)，音量踏板(levelpedal)。
顫音是通過改變音量,忽大忽小來顫,區別於(vibrator),是通過改變音高顫。
11、空間效果:回聲(Echo)延遲(Delay)，混響(Reverb),
效果一般放在最後。
② 效果器效果位置前後有什麼影響
是boss的效果器吧？你這樣操作：如從in輸入後這些效果的位置你可以自己自由的編排，CMP是壓縮。PLD是踏板。EQ是均衡，調頻段的。FX1，fx2是各種周邊，哇音鑲邊變木吉他相位twist顫音之類的各種效果。OD是失真音色。PrA是a通道響頭，PrB是b通到響頭。NS1,NS2是降噪。 FV是音量踏板。DLY是延時。 CHO是合唱。 ACC是loop（循環錄音）踏板右邊那個，你可以設置音色配合1，2，3，4踏板音色使用（比如八度音，延時，混響...）。 REV是混響。 MST你在使用usb或者MIDI輸出才有用。out是輸出~
③ Audition音效插件的一般排列順序
降噪一般放在首位。
混響一般用發送方式在匯流排添加。
最後輸出前最好加一個限制器，可以提升音量又不會過載。
其它效果器沒有固定位置，一般美化音色的效果器靠前放置，而為了各頻段聲音平衡的效果器靠後放置。
④ 哪位電吉他大師能教我一下效果器的順序排列，有壓縮，失真，延時，合唱，均衡，模擬音箱，這幾款單塊。
一般來講，比較常見的是吉他-失真類-周邊類(合唱、延遲等等）-音箱，哇音踏板有的喜歡接在最前面，覺得比較好控制，這個依據個人調節習慣。音箱模擬，我這里理解為di盒吧，這個通常是放在最後面，因為單塊是不能直接進調音台的，di則是平衡信號的。所以通常放在最後。再一個需要注意的是，效果器的鏈接也不易過多，一個是用處不多，再一個串聯太多，信號也會有一定的衰減，影響音色效果。效果器的調節並不是一成不變的，這也是效果器的最大樂趣之一，多去實驗是最好的調高小節能力的方式，所以，你可以多去變化一下，或許會有更驚喜的發現。希望對你有幫助
⑤ Adobe Audition 3.0音樂製作次序問題。急~
1，沒有固定順序，沒有效果器是必須的，只能說比較重要的是壓縮，EQ，混響，限制。其他的能浮雲就讓它浮雲去吧
2，沒有什麼標准化這回事，那隻是偷懶者做的行為。各軌的音量要根據聲壓去衡量，當然，如果准備要在匯流排添加效果的話，則每軌最少要留3db音量空間給匯流排。最後標不標准化並不重要，響度才是關鍵
3，混響是發送不是插入的，發送沒有之前或之後一說
⑥ 降噪效果器放在哪
如果你是說在音頻工作站宿主中工作，應該放在第一級。如果還有其他效果器，都應排在它後面。
不過，建議用降噪器處理完音頻後，最好導出為一個「洗過澡」的音頻文件，再導入進來進行下面的工作。
⑦ adobe audition3.0 效果器的使用順序,比如：先降噪。再用臭氧，再用壓限，應該是什麼樣的順序
效果應根據各人的聲音特點使用，不見得把效果全用上，效果用的越少越好，以免引起聲音畸變。錄音完成後，要處理人聲、調整人聲和伴奏的比例。
其中人聲的大概順序1、降噪。 2、激勵。 3、壓限。 4、混響。至於用哪個效果，根據聲音的情況定。
⑧ 如何使用 iZotope RX 4 進行降噪，修復爆音和削波失真
我們在錄音的時候總會出現一些不可避免的小瑕疵，例如噪音，爆音，劈啪聲，在條件和環境允許的情況下，通常會通過補錄或重錄的方式當場解決，然而對於錄同期聲就沒這么幸運了，現場的情況錯綜復雜，時間也很寶貴，一些小的瑕疵通常只能尋求後期手段來補救，慶幸的是，在數字時代，這些小瑕使用iZotope RX4軟體很容易進行修復！本文將向大家介紹：如何使用RX4進行降噪，修復爆音和削波。
在《混音全揭秘》視頻課程的錄制過程中，其中有一個話筒專門用來錄對白，同樣也遇到了這些問題，筆者節選了一段對白聲音音頻進行講解，演示文件可以分別下載（修復前RX_LEAM.wav和修復後RX_LEAM_FIX.wav），大家可以對比修復前和修復後的聲音變化，也自己動手嘗試修復。
先聽一聽演示文件，分析哪些地方需要進行修復的：第一，這段對白有較明顯的底噪，會影響播出效果。第二，錄音時話放增益設置的不合理，導致多處有電平過載所產生的失真，30秒，34秒的地方很明顯，第三，14秒的地方有一個爆音，我們逐一來解決。
一，降低背景噪音
背景噪音直接影響聲音的清晰度，如果條件允許，盡可能在前期減少噪音而不是通過後期來補救，對於歌曲和器樂演奏來說，降噪不是必須的步驟，輕微的設備底噪完全不影響混音。對於這種較規律的背景噪音，可以用RX4中的「Denoise「插件來處理，」Denoise「是一個非常棒的采樣降噪效果器。
先來了解一下「噪音樣本」的概念，采樣降噪效果器在工作前首先需要讓插件學習一小段噪音，作用是讓插件理解我們要降低的環境噪音有有什麼特點，插件根據這一段噪音樣本去識別我們需要處理的聲音，而我們在選擇噪音樣本的的時候，盡可能選擇」干凈」和」有代表性「的噪音以獲得理想的效果，一般1-2秒就夠了，也可以在錄音時額外錄制一小段環境噪音作為噪音樣本，
修復步驟：
1，打開」Denoise」效果器界面
2，用」選擇工具「從素材中選擇一小段環境噪音
3，點擊」Leam「按鈕讓插件學習噪音樣本
4，調整」Threshold「（閾值）和」Rection「（減少）參數
」Threshold「參數用來控制噪音處理的閾值，」Rection「參數用來控制將噪音衰減多少，」Artifact control"參數用則來調整人工噪音的比例，通過「Preview」按鈕來試聽和調整參數，當參數調整合適後，點擊「Process」按年即可完成處理。
「Denoise」效果器在降噪過程中還加入了一定的人工噪音演算法，使得經過降噪處理的聲音能夠聽起來更自然，我們的目的只是降低噪音，而不是把噪音完全拿掉，至於衰減多少，需要你自己來取捨，原則是保證噪音被有效降低，並且不會出現明顯的失真。
值得一提的是：RX4中的選擇工具是一個組合概念，除了時間選擇（選一豎條）還可以選擇一部分頻率（選一小塊），甚至還可以自己用滑鼠畫一個區域，一般情況用常規的時間選擇工具選擇一豎條噪音樣本就可以了，其他幾種方式可以自己嘗試。
二， 修復削波失真
削波失真通常由於電平過載所產生，所以在錄音前，提前規劃輸入電平調整好話放的增益，留出一定餘量很有必要，加一個硬體的壓縮器都能夠避免削波的產生。如果已經出現一些輕微的削波失真，我們仍然可以通過RX4套裝中的」Decilp「插件來修復。
通過觀察波形不難發現，演示文件中有多處超過0dB的地方，例如30秒和34秒的地方，聲音已經明顯出現失真，我們嘗試用」Decilp「插件來對其進行修復。
修復步驟：
1，演示文件有多處削波，我們可以選中全部片段
2，打開」Decilp」效果器界面
3，點擊「Preview」預覽削波所產生的失真是否已經被修復
4，點擊「Process」進行處理
」Threshold「參數用於識別需要修復過載的電平大小，」Makeup Gain「參數的作用是限制修復後的最大電平，類似於限制器。經過修復以後，因為電平過載而產生的削波失真已經被修復了，現在聽起來很自然，接下來我們來修復14秒的地方的一個劈啪聲。
三， 修復噼啪聲
劈啪聲產生的原因有很多，音效卡和系統卡頓會引起爆音，交流電供電不穩也會引起爆音，出現劈啪聲的原因有很多，有了RX4以後這些沒有什麼大不了的，使用RX4套裝中的「 Spectral Repair」效果器，很容易對劈啪聲進行修復。需要注意的是：如果你通常使用插件方式來使用RX4，我更建議選擇一小塊需要處理的地方，使用破壞性編輯的方式進行處理，因為有爆音的地方很固定，這樣既不佔用資源，也不會插件演算法的緣故引發新問題。
修復步驟：
1，選中需要修復劈啪聲小片段
2，打開」Spectral Repair」效果器界面
3，先不調整任何參數，點擊「Preview」聽爆音是否消失
4，如果已經解決，點擊「Process」進行處理
5，如果爆音未被修復，更改處理模式再次預覽，爆音消失後點擊處理
爆音產生原因不同，修復的演算法也不一樣，使用默認的參數成功將劈啪聲完美修復，Spectral Repair插件中的其他幾種處理模式就不一一介紹了，在處理實際問題的時候來嘗試。用我們的耳朵去判斷，以成功修復爆音並且不產生新問題為目標。
至此，演示文件中的這三個問題已被成功修復，對比修復前和修復後的兩個演示文件，就會知道RX4到底有多神了，需要提醒大家的是：能在錄音前和錄音過程中解決的問題盡量在前期解決，後期來修復只是補救措施，如果錄了一條全是劈啪聲和噪音的素材，就別浪費時間去修復啦，直接扔進回收站吧！
⑨ 壓縮效果器應該是串在音箱前面還是後面
應該放在功放前面的信號處理部分。
怎麼可能放到音箱的前面或後面，尤其是音箱後面是喇叭發出的聲波進入空間，效果器是一套電路，不能放在空氣中去處理聲波。