壓縮和雜訊門區別

㈠ 調音台里壓縮器作用是什麼

壓縮器的主要作用：壓縮器本質上是自動音量控制設備，將壓縮器安裝在調音台與發射機之間，通過對信號進行壓縮，以滿足無線廣播發射機對信號的動態范圍的要求；壓縮器用於混錄時控制特定的聲軌，使它們更便於控制，以「適應」不同媒介或用戶需要的音量范圍。

壓縮器實質上改變的就是輸入與輸出信號的比例。是一種隨著輸入信號電平增大而本身增益減少的放大器。壓縮器也經常應用於音頻節日製作的過程中。

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壓縮器的重要參數

1、閾值

在壓縮器中，如果聲音信號的大小(聲音電平)超過了設定的閾值，則會被壓縮器處理。如果輸入信號的電平低於閥值，那麼壓縮器就會自動停止。

2、壓縮比

如果輸入信號與輸出信號大小相同，也就是輸入輸出信號比例是1：1，那麼聲音經過壓縮器之後並不會被處理；如果壓縮比為2：1，則聲音信號大於一20dB，壓縮器就會按這個壓縮比對聲音信號進行「壓縮」。

3、建立時間

當輸人信號超過閾值後壓縮器由啟動到正常壓縮狀態所用的時間。

4、釋放時間

當輸人信號下降到閾值之下後壓縮器由壓縮狀態恢復到不工作狀態所需要的時間。如果將釋放時間設置得過大，就會產生泵音效應，尤其當前一個音較響而後一個音較弱時，這種現象尤為明顯。

㈡ 壓限器的壓限器的原理

壓限器一般分為兩大主要功能，就是：雜訊門、壓縮器和限幅器。
A、雜訊門
1、閾值(THRESHOLD)
雜訊門顧名思義是可以減少系統中正常雜訊的，形象來說它就像一個水庫里的水閘，但它攔截的是水底的淤泥。如果水閘太低，水裡的淤泥就會照樣越過水
閘流向下流；如果水閘太高就不但攔住了無用的淤泥，還攔住了有用的清水。因此雜訊門的門限電平也就是閾值(THRESHOLD)要調到剛剛好，就像水庫里
的水閘一樣要調到合適的高度。當然為了能完全的把淤泥給攔截掉，我們可以適當提高水閘的高度，這樣雖然也攔截掉了一些清水，但也做到了萬無一失，相比較來說還是值得的。
2、恢復時間(RELEASE)
較長的恢復時間有利於信號的平緩過度，否則恢復時間太短會有突兀感，聲音會顯得斷斷續續。形象的來說：假如我們張開口打個噴嚏，由於從張口到閉口時間很短，所以發出的聲音就很突兀，這樣的聲音就容易讓人覺察到；如果我們累了伸伸懶腰長舒一口氣，這時你從張開口到閉上口之間的時間較長，如此發出的聲音是比較平緩過度的，別人就相對不容易覺察到這種聲音。這也是為什麼我們關音樂音量時要慢慢關小，不能一下關掉，因為一下關掉顯得太突兀，讓人覺得不舒服。恢復時間(RELEASE)我要用電聲原理來解釋有些人就很難理解了，這樣比喻就很好理解了吧。
B、壓縮器和限幅器
1、閾值(THRESHOLD)
壓縮器部分的THRESHOLD調節鈕和雜訊門部分的THRESHOLD是有區別的，還是以水閘來比喻吧：雜訊門里的THRESHOLD水閘是一個很低的水閘，它在水庫入水口的底部，主要的作用是擋一下流入水庫里的淤泥；壓縮器里的THRESHOLD水閘是一個較高的水閘，它在水庫入水口的頂部，如果這個水閘太高，水庫進水量太大就可能會有崩潰的危險，如果太低，水庫里的存水又不夠，所以為了達到最大又安全的庫存，這個水閘就要調整到合適的位置。因此閾值(THRESHOLD)的調節是很重要的,它決定了壓限器在多大電平時開始起作用。
2、壓縮比(RATIO)
壓縮比(RATIO)是與閾值(THRESHOLD)相配合工作的，還是用水閘來形容吧，6：1的壓縮比就好像是上游水流超出了一個水庫安全范圍6米高，但經過壓限處理後最後流入到水庫里的水才有1米高，這樣水庫還是安全的。再例如，設置壓縮率為4：1，則每增加4 dB的輸入電平只會造成輸出電平有1 dB的變化。當壓縮比設定在6：1以上時，實際上壓縮器就變成限幅器了，當調整在∞:1(無限大)時，此時不管增大多少輸入電平，輸出電平也不會變化，這就是限幅器的作用了。
3、啟動時間(ATTACK)
啟動時間就是指當信號電平超出我們所設置的閾值(THRESHOLD)電平時，壓限器在多長時間內開始工作，就好像一個水閘在多長時間內可以打開。如果啟動時間速度太快，可能會稍微影響音樂音頭的動態和力度；如果啟動時間太慢，又會影響音樂的自然程度和瞬態，還會產生一定的延遲感和渾濁感。因此兩者相比我們還是要調到啟動時間較短一點些好。
4、恢復時間(RELEASE)
這方面具體設定還要參考啟動時間(ATTACK)和音樂特性進行合理的調整。

㈢ 誰告訴我單塊效果器的種類各有什麼用

失真器（Distortion）
俗稱沙聲器。早期的法鼓器（F。一演變而來。是一種將電吉他聲音故意造成嚴重失真，使聲音變成沙啞的裝置。電吉他聲音通過失真 器的調變之後，可產生柔軟的沙啞聲或清脆刺耳的沙聲。持續音很長以延長音符時值。有「電的薩克斯」之稱，是搖滾樂用得最多的一種效果器，常在歌曲的前奏、問麥、結尾、華彩獨奏中加入，也用於摹仿初、響弦小鼓燈節奏，發「查，查」聲，演奏手法多變，不—一列舉。近年來，這一效果器又有了新的發展，名堂甚多。例僅超反饋失真、重金屬失真、渦輪失真、管爆失真、強烈亮度失真，其主流是音色趨向尖、硬、亮、強、嚎方向發展；以增強刺激。
驅動器（Over Drive）

超速驅動器、激勵器。利用適度的畸變（失真）、產生管樂般失真效果，模擬管樂音色。常用於電吉他主旋律領奏、前奏、問奏、結尾等中加入。可產生從柔和圓潤到金屬般的激昂的管或壓縮器（Comvresso…、是一種能夠壓縮高電平、提升低電平，具有改變或放大波形作用的效果器。它與失真器不同的是提供不失真的多種彈奏音色，並能延長音符或縮短音符的
時值，可產生打擊音或長延音。
合唱（Chorus）
又稱和聲器，是利用 BBD電路，使聲波產生延遲後與正常聲波混和，通主、右兩個聲道輸出，從而使電吉他的聲音左右游移回盪、柔美寬廣像混聲大合唱的效果。如果只用一個輸出端則立體大合唱效果較差。合唱效果器常用於彈奏分解和弦或和弦伴奏。它那輕柔飄逸，縹緲回盪的聲音給人以抒情的感受。
移相器（Phaser）
是利用經過移相的聲波與原聲波之間互相干涉作用，使聲音產生頗震、固族飄逸效果。它與合唱器不同的是聲音具有顏震感。早期用得較多的效果器之一。
弗蘭格（Flanger）
又稱哇音器。它的電路原理基本與合唱相同，加了反饋電路。是一種產生額震音響的效果器，它與合唱不同的是聲音具有旋轉、飄逸、晚代感覺，緩慢時如太空夢幻、悠悠鍾聲。快速時發水波聲或發雞哇音，也能產生強烈如噴氣發動機聲。音色 變化較多。常用於在樂曲（歌曲伴奏）中添加特效，以增強藝術感染力。
延時器（Delay）
是產生混響或回聲的效果器。有模擬延時器，數字延時器、混響器等c它們的原理基本相同，廣泛用於舞台音響，卡拉OK。延遲時間可以從50毫秒到1秒以上，電吉他用的延時器一般為20～476毫秒之間，時間短產生混響效果（大廳效應人時間長則產生回聲（山谷效應人電吉他通過延時器之後聲音豐富、飽滿、有空間感。回聲，則常用於電吉他演奏最高潮時最
末一個音符加入，以便出現幾個反射回聲，情似對山谷呼喊。
哇音器（WAH）
不同於弗蘭格。它的發音好似張嘴與合嘴產生的雞——哇或哇——鳴聲。緩慢時像人們切切絲語，快速時像青蛙叫，用於電吉他演奏詼偕、活潑的樂曲。也可U調出像拉弦樂器的音調，例如：國際朝陽電子樂隊演奏的。《戈文達》一曲，就用了這種效果。
均衡器（Equalize）
又稱頻率補償器、參數均衡器、用於調整電吉他的頻響曲線。由於電吉他的頻帶中心比一般擴音機低二個信頻程．哪從業＊E下降到250H助，一般的擴音機音調控制器無法調整電吉他的中、高音區。只有專用的均衡器才能勝任。同時，均衡器可以設定電吉他的音調狀態，以便在樂曲中的某一段表現明亮歡快或深沉寬厚的色彩，需要加入時只要踩一下開關即可十分
方便。
音色提升（TOne B00Ate）
是提升電吉他高頻段的裝置、躍升量達20分貝。它不同於均衡器可任意調整全頻帶而只提升高音。常用於領奏時突出表現電吉他明亮歡快的音色，強調金屬音。在用失真器進行迎泰華彩樂段時，同時加入這一效果，更具強烈明亮的金屬音色彩。八度音，可將電吉他的音程降低一個或二個八度的裝置，以擴展電吉他在低音區的表現，可像電信司那樣演奏。
音量踏板（P刨al Volume）

雖然在電吉他面板上或音箱上都有音量控制器，但這里的音量踏板用途有別於一般的音量控制器，它是作為表情踏板使用的。樂譜中標有強弱音記號時如＊《或PPP等。就要用音量踏板控制音量的起伏變化。在搖滾電吉他奏法中在一種volume奏法（音量奏法），是利用音量踏板或用右手小指旋轉電吉他上的音量電位器，彈出沒有音頭而音量漸增的聲音，像拉小提
琴，有若隱若現的感覺。只要會利用還可產生其他效果。
限幅器（Timiter）
用於排除電吉他信號在傳輸中出現的過載或不良瞬變發生，當電平仍然超值時，內設的壓控放大器（VCA） bo以壓縮，使聲音不產生嚴重失真。
雜訊門（NOISE-Gate）
當電路接線過長，效果器串聯過多，能消除不良哼聲和雜訊，使電吉他的聲音保持純凈優美。