❶ 電吉他單塊效果器，我有個壓縮和失真，兩個的TONE要怎麼調啊。
首先兩個塊你接反了；其次先調節失真，找到自己要的音色之後，關掉失真調節壓縮，然後兩塊同時打陪迅開，聽聽是歲亂茄不是要的動靜乎察
❷ 如何使用吉他壓縮效果器
首先你必須先了解一下壓縮是怎麼工作的。壓縮器最開始是用在錄音室里作為音色加強的工具，除了均衡器和混響器，壓縮很可能是錄音室用得最多的工具了，它的工作就是減少「信號的動態范圍」,也就是聲音電平值的最低點到最高點之間的范圍。簡單來說，當你把聲音信號輸入壓縮器之後，無論是人聲、鼓聲、吉他還是貝司，當它的聲音信號超過它的「門限（threshold）」時，信號將變得更「柔軟」，這個壓縮比由「ratio」控制。從這一角度來說，一塊壓縮器與限波器（limiter）的工作原理非常相似。而壓縮器的不同在於不管你的撥弦的力度如何，壓縮器都會按照預置的電平輸出信號，在信號漸弱的時候達到更長延音效果，這一點在吉他演奏上尤為實用。
除了「門限threshold」和「壓縮比ratio」的設置外，還有「attack」——起始時間的設置，也就是壓縮器開始處理信號的時間，以及「release」——釋放時間，也就是確定信號音量降到門限值以下後，Compressor 停止降低信號所需的時間，一般用來延長樂器的延音。對於錄音室的壓縮，你需要知道的就是在混音和後期母帶處理中，幾乎所有的樂器和聲音都需要經過壓縮的處理，來得到一個更有力更平滑、音量更適中的音色，如果你對自己的錄音有更高的要求，那麼你就得掌握壓縮這門「藝術」。而本文將會把主要筆墨放在吉他的壓縮效果器上。
在錄音室中，混音師通過壓縮器能讓人聲更「清澈」更具穿透力，而運用到吉他上的話，並把參數設置得極端一點的話，音色則會有一種被「壓迫」的感覺，而且也聽起來非常不錯，這也是效果器廠家把壓縮效果放進單塊中的原因。他們把錄音室中壓縮器的設置和操作簡化，並且與吉他的動態范圍和頻率相匹配。例如MXR dynacomp，這塊可以說是普及率最高的壓縮效果器，它只有兩個設置參數：輸出音量Output Volume和控制壓縮度的「強度Intensity」，當你往順時針方向轉動控制旋鈕時，你的吉他音色聽來就更加的「緊致」。
壓縮效果器對我吉他音色有什麼幫助？
當與clean音色結合的時候，壓縮可以給你一個非常明亮、纖細的音色，而且延音充足。Pink Floyd樂隊的吉他手David Gilmour就非常熱衷使用壓縮效果器。很長一段時間里他使用MXR dynacomp來為他的干琴音色獲取更多的延音，現在他使用得更多的是更為昂貴的Demeter Compulator。除了David Gilmour之外，還有鄉村風格和Funk風格的吉他手都是壓縮效果器的忠實用戶，為他們那快速演奏的清音音色增加顆粒感，讓節奏掃弦變得更流暢。
當壓縮效果器放在過載或失真效果之前時，它的對音色帶來的變化和改善或許不那麼容易被覺察出來，因為失真和過載單塊本身就會對信號進行壓縮處理。盡管如此，壓縮效果器除了「壓縮」音色，它還可以增加sustain，並且讓音色變得飽滿。需要注意的是，因為壓縮效果器本身不會識別輸入的信號是噪音信號還是正常的樂器信號，在不演奏吉他的時候，務必要把壓縮效果器關閉。
❸ 吉他單塊效果器的問題
就某一單一的音色來看，單塊效果器一般來說音色都要比綜合效果器好一些。當然，如果你想完全用單塊兒來串出所有效果的話，所花的錢也肯定要比買一個綜合效果器貴的多。
需要買的種類取決於你彈的東西的風格，一般來說，要有這么幾項：失真（或過載），均衡，延遲，混響，音神扮箱模擬。電吉他的信號其實在處理上是先進壓縮的，所有的綜合效果器的第一個處理幾乎都是壓縮。但在串單塊兒的時候可以省略壓縮。「失真（或過載）+均衡」這兩塊兒用好了的話可以把信號進滲瞎孫行不錯的壓縮處理。很多樂手還會配一個哇音踏板。這幾個音效我個人推薦：失真或過載種類較多，不錯的有BOSS的MT2、DS1、OD20，或IBANEZ的TS9。均衡用BOSS的GE7。延遲用BOSS的DD3或DD6。混響用BOSS的RV5，有幾種自己可以選一下兒。音箱摸擬單塊兒用DIGITECH的，也是有幾種，自己挑一種覺得合適的。哇音踏板用DUNLOP的CRY BABY，是非常經典的一款哇音踏板。
以上我說的這些你可以從綠洲音樂網：http://www.lvzhou.net/yueqi/effect/index.htm找到相關的介紹。
再說一些個人建議。如果是經常跑現場的話還是用綜合效果器吧，換音色很方便。用單塊兒的話每一個單塊兒只能調出一個音色，你在控制的時候只能控制它的開和關，不能再具體的調了。而且一個單塊兒就要配一個電源，多了的話到現場舞台上接電也不方便。現在BOSS出了一款裝單塊兒的大盒子，可以分出很多根電源線，之後把好多單塊兒叢鏈都固定在盒子上，不過這一個盒子就一千多塊錢。所以說用單塊兒還是很燒錢的。當然如果是在室內做錄音工作的話，與綜合效果器比起來，用單塊兒還是可以出來更好的效果的。
❹ 我是電吉他新手，請問我買單塊效果器除了失真還要什麼。
就效果器得連接來說，一般有個基本模式
失真（或者過載）——延遲——混響
失真或者過載被稱作失真源，是讓電吉他發出它特有的琴聲，延遲和混響屬於周邊效果，為了讓電吉他失真的聲音更好聽一點。
然後一般有些人覺得失真或者過載不夠味道，又要在失真或者過載前面再加一個失真或者過載，這個叫激勵
還有一種很麻很麻的失真叫法茲
有些人喜歡加點稀奇古怪的聲音，可以在延遲前面整點合唱之類的。
還有壓縮效果器，這個一般在清音的時候使用，讓聲音更飽滿，放在失真的前端。
還要均衡效果器，可以調節電吉他輸入信號的頻段分布。
還有哇音踏板，可以一邊演奏一邊用腳踩出哇音。
所以一般連接模式是
哇音——壓縮——均衡——失真（過載、法茲）——合唱——延遲——混響
然後還有一些其他效果器也可以自己研究著玩一下：鑲邊，八度，移調，相位，Loop等單塊可以玩。
❺ 吉他壓縮效果器的用法
你的是BOSS CS-3嗎？
壓縮效果器一般接在單塊群里的第一塊，它不會改變吉他的音色，只是對音量和延音時間有影響，可以讓你彈出的音量保持一致，
這么說吧，沒有壓縮的時候，你彈輕點，聲音就小，彈重點，聲音就大，開了壓縮以後，壓縮效果器會把你彈的輕的音量提高，把彈得重的音量降低，讓整體音量保持在一個限度里，讓聲音聽起來比較整齊。
尤其是彈節奏的時候，你的手上功夫不行，不能保證每個錚錚錚錚的音量一樣大，那壓縮可以彌補這個缺陷，讓節奏聽起來很整齊。
不同牌子的功能會有一些細小的不同，有些整合了壓限（Limiter）有些就沒有。
❻ 2020-09-22
【技術貼】電吉他單塊效果器的連接方法與功能簡介
再發一篇效果器方面的資料，純技術貼，頭幾天發了一個相關效果器的，內容還是不夠，所以我發這個找出來分享了，這個文章是我之前收藏的，結果資料太多，一頓找，還好，找到了。文字比較多，大家耐心閱讀吧。ESP貼吧好資源不斷！你們的支持是我最大的動力！
一、效果器連接順序
效果器的連接順序是具有一定的基本規則的，但是也不是完全絕對的。從理論上說，你可以將它們隨意的排列，而且不同的排列會帶來不同的效果特點。所以效果器連接順序的第一個原則就是沒有原則，或者說只要你覺得合適你所演奏的音樂需要就可以。
當然，在平時的使用中，大家會發現某一些固定的連接順序獲得的效枝豎帆果是比較容易讓人能夠接受的，這就是我們下面要說的常用效果器連接順序。這種順序規則是以失真效果器為中心，來安排其他效果器的位置。下面我們來按照順序看一下效果器的連接順序，不過請注意每個類別中都可能會存在一些特殊的效果器種類，其排列的順序是有變化的。
1、 音量效果：比如吉他音量旋鈕以及音量踏板(Volume Pedal)、。很多吉他手都喜歡通過改變吉他上的音量旋鈕來控制音色的變化，所以我們也可以將一個音量踏板接在最前面來替代，不過請注意，並不是所有的音量踏板型號都合適接在最前面的，只有那些具有高輸入阻抗的音量踏板才可以接在第一個位置。
2、變頻效果：移調（Whammy）、八度（Octa）、和聲（Harmoniser），這些都屬於改變頻率也就是音高的效果器。此類效果也可以放在壓縮後面，差異不是很明顯，不過不能放在失真後面，否纖衡則的話，同時演奏2個音符以上的時候，聲音就會混亂。
3、壓縮效果：壓縮（Compressor）通常是放在比較前面的位置，保證信號平穩的輸出給後面的效果處理環節。一般壓縮通常是被放在失真前面的，不過壓縮放在失真的前面和後面，個人感覺總體效果差不多，沒有特別不正常的變化。但是壓縮不太合適放在哇音後面，特別是同時使用失真效果，否則的話你會感覺哇音效果變的有些奇怪，比如說音量變弱，效果不明顯等。
4、濾波效果：比如自動哇音（Auto-Wah）、濾波（Filter）、哇音（Wah-Wah）、相位（Phase）。通常猛雹大家習慣將哇音放在失真前面，不過也有將哇音放在失真後面的，當哇音在失真前面的時候，幅度會小一些，但是音色感覺更加正常，特別合適現代高增益的音色使用。而哇音在失真後面，幅度會更大，但是演奏起來會感覺音色不夠粘性，也就是平時所說的不跟手，這種方式適合失真度不太大，比較傳統一些的風格。你可以都嘗試一下，看看哪種連接最合適你的口味。而自動哇音，最好是接在壓縮之前，因為此類效果器是跟演奏力度密切相關的，你彈的越重，效果就越明顯，而壓縮則是要將你的演奏力度平均化處理，所以自動哇音類效果器不太適合放在壓縮後面。
5、失真前均衡：失真前均衡（(Pre-EQ)，可以提升聲音的飽滿度和響度，但是均衡可調節變化的幅度就不如放在失真後那麼明顯。
6、增益效果：比如提升(Boost)、過載(Overdrive)、失真（Distortion）、法茲(Fuzz)，這些都屬於失真類。如果你有幾塊失真類效果器的話，那麼它們之間的順序是按照失真度大小來排列的，通常失真度小的在前面。這里要特別提兩點，第一是關於Boost的使用，通常的方法是將 Boost接在失真前面，這時候主要是提升失真度和延音。而將Boost接在失真後面，則可以明顯的感覺到對於音量的提升，由於整體的輸出增加，你會感覺到演奏起來的動態更大。另外一點是關於Fuzz的使用，和別的增益類效果器不同，由於Fuzz對於輸入信號的變化相當的敏感，因此最好將它接在哇音前面，比如Jimi Hendrix就是這樣使用的，接在失真後面的話，你會發現哇音效果很不明顯。
7、失真後均衡，失真後均衡(Post-EQ)，對失真的信號再進行修飾，調節的幅度比較大，效果也很明顯，如果只有一塊均衡的話，通常大家都習慣將均衡放在失真後面。
8、 壓限效果：這里主要是指噪音門，它都是放在失真後面的，用來消除失真所帶來的額外噪音。
9、 調制效果：通常稱為Molation，最常見的就是鑲邊（Flanger）和合唱（Chorus ）。它們通常都是接在失真後面，並且在空間類效果之前。此外我們也可以把其它一些比如Univibe、Rotary、Ringmod、Vibrato等效果都歸納到這個部分（雖然它們的原理並不一定屬於調制類效果）。這些Molation效果互相之間的前後都沒有規定，可以自由放置。這里可以提供一個基本原則，那就是哪個效果器接在後面，則哪種效果就會更明顯，比如說顫音接在合唱後面，則顫音效果會更明顯，而反過來接的話，則合唱效果更明顯。其實這也是所有效果器連接中的一個基本原則。此類效果器也有人接在失真前面，不過這樣做的話，往往效果就不明顯，都被失真掩蓋掉了，如果你只是想讓你的失真音色稍稍有一點點不同的話，也可以這樣去做。
10、 音量控制：主要有顫音（Tremolo）和音量踏板（Level Pedal）兩種。Tremolo與Vibrato是不同的，前者是通過改變音量得到的效果，而後者是改變音高得到的效果。音量踏板被放在空間類效果器之前，其優點是可以在關掉音量的過程中，保持回聲或混響效果可以自然的衰弱，而不是一下都關掉。當然音量踏板也可以放在最後，這時候它所起的作用就是總音量控制。另外很多音量踏板都具有一個外接調音表的功能，當你關閉音量踏板的時候，調音表還是有信號進入的，因此就可以在舞台上安靜校音了。
11、空間效果：包括各種長短的回聲（Echo）、延時（Delay）以及混響(Reverb)。我們這里把Echo和Delay都統一叫做延時（經管它們的效果聽覺實際上稍微有一點不同）。通常我們總是將延時放在混響前面，不過最好的方式是將它們並聯。延時效果器有的人也會接在失真前面，這時候延時的效果音會被失真所強調，因此更加明顯，會有另外一種音色的味道與特點，你也可以嘗試一下。
二、並聯與立體聲接法
通常效果器都是串聯的接法，不過也有並聯的連接存在。並聯的連接就是將信號分成兩路，各自進入不同的效果器進行處理（或者是一路保持原始信號，一路進行效果處理），然後再合並成一路。這樣的好處是可以單獨調節不同效果的比例，同時信號在經過效果處理後總會有所損失和變化，並聯的連接就可以提供部分原始信號來彌補此類損失，因此對於音色也是有好處的。空間類效果就經常採用並聯的方式，我們可以分別將延時和混響分成兩路單獨處理，然後再合並，這樣出來的效果會更加好。
我們也可以利用並聯的接法，將吉他信號送入到兩台音箱中去，來製造立體聲效果，或者通過A/B Box來切換兩路信號，獲得不同的音色效果。如果我們要獲得立體聲效果，一定要注意兩路信號應該是有所差異的，而不是一模一樣的。最常見的是利用延時效果器來製造立體聲效果。首先我們需要一個具有立體聲雙輸出的延時效果器，也就是一路干信號（無延時效果）輸出，一路是濕信號（加延時效果）輸出，然後分別接兩台音箱，這樣就獲得了真正的立體聲效果。
三、音箱Loop的接法
很多音箱上帶有效果Loop功能，其目的就是為了串接效果器之用。前面我們已經了解了，哪些效果器應該接在失真前面，哪些應該接在失真後面。如果我們需要使用音箱上的失真通道的話，那麼就需要利用音箱的Loop，將那些需要接在失真後面的效果器連接在音箱失真之後，比如說延時、混響效果器等。
對於那些不需要配合音箱失真使用的單塊效果器，比如說合唱，顫音，這些往往很少被和失真在一起使用，那麼就不一定必須連接在Loop里，你完全可以連接在音箱之前。如果你根本不使用音箱的失真，或者音箱本身就不帶失真通道，那麼就更加沒有必要把效果器連接在Loop里了，因為Loop只是一種補充手段，而不是必須手段，並不是說效果器就必須要接在Loop裡面的。如果不使用音箱失真的話，建議你還是將所有的效果器連接在音箱前面，因為使用Loop，或多或少還是對音色是有損失的，特別是那些抵擋音箱的Loop。
不同的音箱的Loop有不同的寫法，常見的有：Send/Return、Effect Out/Effect In，Effect Send/Effect Return或者是FX in/out。通常Loop有兩大類，串聯（series）或者是並聯（parallel），也有兩種都有可以選擇的。
串聯：這是最常見的一種，也就是說，當使用Loop之後，音箱信號會全部經過Loop，經過效果器處理之後再回到音箱。效果的干濕比例調節是依靠效果器來調節的。
並聯：就是指音箱Loop被使用後，音箱內部還是通信號的，一部分信號通過Loop進入效果器，經過效果處理後返迴音箱，另一部分不經過Loop，最後和效果信號合並在一起。並聯Loop，都肯定會有一個Mixer調節旋鈕，用來控制干濕信號的混合比例。當你把這個旋鈕開到最小（逆時針），就只有干信號聲，開到最大（順時針），則是只有經過效果器處理的濕信號，中間位置則是各一半的比例。這種類型對於音色的影響會小一些。
現在我們來討論一下將效果器連接在Loop里有哪些需要注意的地方。首先是哪些效果器需要接在Loop里，根據前面說的，只有失真後的那些效果才需要連接在Loop里，常用的有噪音門、合唱、飄忽、顫音、延時、混響等，如果你需要在音箱失真後再用均衡修飾，也可以連接均衡效果器。要提醒注意的是，別把失真類以及需要連接在失真前面的效果器連接在Loop里。
然後我們來分析單塊和機架類效果器的連接注意點，對於機架類效果器，通常都具有Line規格的輸入和輸出標准，而且功能性方面也比較強，很多都帶有輸入和輸出強度的調節，可以適應多種不同的連接方式，因此連接在各種Loop裡面一般都沒有什麼問題，只要別接錯就可以了。而單塊類，則相對復雜一些，因為大部分的單塊都是為連接在吉他和音箱之間設計的，因此在連接之前最好先確認一下音箱Loop的輸出信號強度以及單塊的輸入信號強度是否匹配。現在很多音箱都帶有Loop的信號強度控制，比如對輸出信號做改變信號強度+4/-10dB的按鈕（通常-10dB適合單塊使用），有的是對於輸出和輸入都有單獨的調節旋鈕，甚至還有對於不同類型效果器提供不同的Loop模式，再配合可調旋鈕來控制。你可以根據自己效果器的具體情況來進行選擇和調節，使得音箱和效果器獲得最佳的配合效果。
我們將單塊效果器的連接與音箱Loop的連接結合起來，大家可以看一下下面的連接順序：
吉他——音量踏板——變頻效果（Whammy踏板等）——自動哇音——壓縮——Fuzz效果器——哇音踏板——Pre EQ——增益類（Boost/OD/Dist）——音箱前級Input——音箱Loop Send——Post-EQ——噪音門——Molation效果類（合唱/Flanger等）——音量踏板——空間類效果（延時、混響）——音箱Loop Return——音箱後級——喇叭
四、信號損失與切換控制
如果你只使用2、3個效果器，那麼這個部分可以忽略不看，但是如果你使用很多效果器，那麼這個部分就是必須要了解的了。我們知道，電吉他的輸出信號是很微弱的高阻抗信號，因此很容易被外界干擾同時在傳輸過程中損耗，特別是當使用很長的連線，同時連接很多效果器以及其他設備的話，信號損失的問題就會很明顯的突顯出來。通常你可以明顯的感覺到音色發悶變暗，失去活力以及動態反映。要解決這個問題，可以通過以下幾個方面來現實：
1、使用高檔的連線，一方面更好的屏蔽外界的信號干擾避免噪音，另一方面保證信號盡可能完整的通過。另外盡可能使用短的連線也是一個好辦法。
2、 盡可能購買和使用True Bypass或Buffer Bypass的效果器，雖然說True Bypass並不能完全保證信號一點都不損失，但是總歸比類似Boss那種非True Bypass類的要好。如果你有很多非True Bypass類的效果器，而且你也不想再更換的話，那麼True Bypass的Loop類設備就可以幫助你減少信號的損失。
3、使用Buffer設備，也叫做「緩沖」設備，它的作用就是保證信號在長距離多設備之間傳導過程中，盡可能少的損失，並且可以在一定程度上進行彌補。有點類似信號加油站的意思。比如說VHT的Valvulator I就是很有名的Buffer產品。通常它的連接位置是在所有效果器的最前面，如果你的音箱距離你很遠的話，那麼在效果器最後，也可以使用它。對於那些大量使用機架類設備的人來說，還可以在機架設備之間來使用它。好消息是現在有不少效果器本身就提供類似的功能，比如說Mi Audio的Boost，在關閉的時候就起到Buffer作用。
對於單塊使用者來說，如何在現場同時切換好幾個效果器的音色，也是一個問題。幸好現在有專門為控制單塊效果器的控制器。比如說Voodoo Lab的GCX Audio Switcher，就是功能非常強大的控制器，不僅可以控制單塊的切換，還可以控制音箱通道切換，或者和別的MIDI控制介面的設備進行連接，通過它就可以將你的單塊、音箱、機架設備都整合在一起，通過Ground Control Pro MIDI踏板來實現一腳切換，唯一的缺點恐怕就是價格比較昂貴。如果你不需要那麼復雜的功能，只是切換單塊效果器，則類似Carl Martin Octa Switch也是一個很好的解決辦法，它可以同時連接8個單塊，並且儲存8組不同的單塊組合，這樣在演出的時候，就可以一腳切換多個效果器的組合變化了，並且價格方面也不是十分昂貴。
❼ 關於吉他壓縮效果器的串接
大部分吉他手都是把壓縮串到最後級 我也建議你串到最後面 如果你把壓縮串到單塊最前面 會使你後面的很多效果器音色都有壓縮感 甚至有可能還會產生多餘的雜音 其實關於這個串接的方法最好自己體驗好比你吃菜一樣有的人喜歡偏甜有的喜歡偏酸 有的喜歡辣一些 所以按照你現有的單塊無論你把壓縮串接到效果器的最前面還是中間或者最後面只要不產生多餘的雜音能得到你喜歡的音色都是可行的 再次考慮的就是吃tone的問題也就是吃音的問題 一般用大晌單塊用的多都比較吃音 其實我個人用的單塊很多吃音多少會影響一些只是脊仿中看你喜櫻山歡不 如果你不想吃音太多建議你少串一些單塊 或者用loop串接 這樣都可以減少單塊吃音的問題