瓷板畫效果用什麼APP

Ⅰ 如何畫瓷板畫

初學者可以用瓷器漆直接畫。

Ⅱ 大家給我看看這個是不是王大凡真跡嗎

你這個圖片太少，比較難以分辨真偽，看第一張照片局部感覺有點像王大凡的瓷板畫風格，但是感覺人物的衣服線條下筆滯澀，比較像是一件仿品。
瓷板畫，顧名思義，不同於我們普通的在紙上或者布匹上作畫的形式，它作畫的載體是瓷板，在瓷板上運用一些特殊的顏料來進行作畫，之後在進行一系列的處理，變成一件完整的瓷器，瓷板畫才算大功告成。瓷板畫不論是在藝術層面還是收藏價值方面都有很大的價值，也正因為如此，越來越多的不法分子想盡辦法來仿冒一些藝術大家的瓷板畫作品來牟利，其中，王大凡大師所做的瓷板畫更是被仿冒的對象。
鑒定王大凡瓷板畫，我們首先要准備幾個工具，也不復雜，就是手電筒和放大鏡而已，在它們的幫助下，我們能更好的從細節上分辨真假。要說辨別真假王大凡瓷板畫，那我們就必須要從王大凡大師繪制瓷板畫的一些小的細節方面進行鑒別。一般來說呢，王大凡大師繪制的瓷板畫背景比較統一，一般以自然風景為主要的背景，比如說蔥郁的樹木、山上的野花等等，而且在色澤過渡上比較柔和均勻，一般的假貨的過渡就做的比較生硬，讓人看起來很不舒服。王大凡瓷板畫用色較為鮮艷明亮，讓人影響深刻，那些顯得較為灰暗的作品就明顯不是王大凡大師製作的了。而且，王大凡瓷板畫色澤比較濃厚，給人一種厚實的感覺，假貨普遍色澤單薄，這也是分別真假的一個方法。
王大凡瓷板畫一般上面都會出現人物造型，而且人物的臉龐非常生動，在明暗對比方面做的也相當的出色，人物立體感非常強，這也是王大凡瓷板畫赫赫有名的原因之一，大家稍微觀察一下就能分辨。
王大凡早年的人物畫多是富貴壽考、伏虎羅漢、八仙圖等，晚年的人物畫以木蘭從軍、聞雞起舞、岳母刺字等內容為多，注重作品的時代性。模仿品以其20世紀30、40年代的人物畫為多，也有少量50、60年代的作品。從王氏人物畫筆墨特點來看，主要有以下幾個特色：
一是用筆用線遒勁，似傳統線描法中的高古游絲描、鐵線描一類，多是中鋒用筆，樸拙、厚實、圓潤，章法別致，有裝飾味，這是王大凡與王琦側鋒用筆畫人物畫的最大區別。而模仿品勾線難學其骨，少圓潤勁拔之韻味，有的中、側鋒並用，不得要領。
二是人物臉部刻畫細膩，講究明暗變化，有西畫中的素描關系和光影變化，暈染手法獨特，立體感強。王氏畫仕女以「丹鳳眼」、「櫻桃嘴」冠之，特點鮮明，並形成一種慣用的程式。
三是人物畫背景多勾描蔥鬱林木，竹石茅屋，野卉山花，染色青翠，草綠、翠綠、深綠幾個層次明顯，筆法一絲不苟。 從王氏作品設色來看：一是畫面絢麗照人，光彩艷發，畫場面大、人物多的作品，總是根據主題需要，主角多用鮮艷奪目的色料(如胭脂紅、西赤等)，次要人物一般以赭、黃、藍色陪襯；二是填色較厚實，人物畫在雙勾白描稿的基礎上，多用濃重、深沉、艷麗的色彩，作多層次的渲染，注重明暗層次和冷暖變化，有傳統工筆重彩的藝術效果。模仿品設色染色平板，厚重之中少陰陽層次變化，色調過渡生硬，少潤澤之感。
與大部分瓷板畫不同的是，王大凡瓷板畫工藝相對簡化了一步，但這種簡化並沒有造成瓷板畫的敗筆，反而形成了一種新的形勢，那就是在繪畫中，王大凡研究出「落地粉彩」畫法，不用玻璃白填底色，直接將色料填繪在瓷胎上，再罩雪白、水綠之類料色，簡化工藝，畫意更濃，使得畫法更加簡單，但是表現出的感覺更加濃厚。

Ⅲ 南昌市哪裡有 南昌瓷板畫學習班

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Ⅳ 保利拍賣公司網站,有拍品、周湘甫四美圖瓷板畫、汪野亭山水四條淺降

有，但是保利，嘉德不對外徵集，你去買可以，

經營古董類的單位不少，參與前一定問清楚，覺得適合再去參加，一旦流拍後要能接受費用損失的現實，否則悔之晚也。

其次藏品最安全的交易方法去擺地攤賣掉，沒任何損失，還現金交易。

其次有藏品盡量選擇去古玩城一帶擺地攤交易，沒任何花費。

以下為藏品交易與參加拍賣的常識：

請仔細閱讀，避免上當受騙。我本人參加拍賣七八年，總計花費25萬以上，有血有淚，在此公平客觀的回答，是為了讓更多的藏家少受一分傷害， 阿彌托佛，苦海無邊，回頭是岸。

藏友問某某公司是否正規？

是不是騙子？可靠嗎？任何單位都是法制注冊營業的，至於服務質量，收費的標准，得自己去考察衡量，一定謹慎避免高收費，藏品不成交造成的傷害。特別是誇口說保證能成交的公司，十有八九騙費用的公司。法律規定正規單位不能收購倒賣古董，其次個別單位以現金收購古董為名，讓藏家先鑒定，真品就現金收購，其實他們沒有買家，忽悠藏家交完鑒定費後，鑒定時故意告訴你的東西是假的。鑒定費不退了，保證金也不退了。

其次很多業務員自稱經理，總監，王總什麼的，天天打電話忽悠藏家，其實就是普通業務員拉皮條，專忽悠沒見識的老實人，然後說能把你介紹，拉攏到五六家拍賣公司去繳費，等你委託繳費後，業務員與公司一人一半分你的委託費。你想想這是公司嗎？

還有，動不動在網站把十幾位知名專家的照片貼在網站上，去忽悠藏家，特別北京東三環的一家單位，網站上放著放一張廢舊電冰箱改裝的設備，當文物鑒定儀器忽悠藏家，這類單位十有八九是騙人的。

注意：
1、國內保利，嘉德，其次外資企業佳士得，蘇富比，目前不對外徵集藏品，也未設任何辦事處，個別拍賣業務員說我能幫你送進去，這是騙人的。

2，還有一種藏家，成交了故意說不成交，這種人見不得別人發財，其次有些藏家東西沒被選上，故意說對方公司不好。

3、拍賣公司業務員拉皮條，拉不到業務也互相詆毀其他公司，導致國內似乎沒有幾家好單位。

收藏拍賣交易參考資料一：

行業劃分古董拍賣，鑒定，交易目前大部分單位集中的上海，北京、青島。藏家參與前一定多比較，多了解，才能避免上當受騙，祝您發財。

收藏拍賣交易參考資料二：

關於拍賣資質與文物拍賣資質「文物」是國家備案發掘的藏品叫文物，或者從文物商店購買的藏品，叫文物。老百姓手裡的藏品屬於民間收藏藝術品，不屬於文物。老百姓的手裡的藏品，可以自由開古玩店，擺地攤等自由參與買賣交易。

有些藏家問你單位有文物拍賣資質沒？這屬於知識稀少的提問，只要你的藏品來源不是從文物商店購買的，國內98%的拍賣公司，藝術品經營公司都可以給你拍賣，交易。

文物拍賣資質，國家指定交易法院沒收資產與不良資產，處理古董的公司，老百姓手裡的藏品與文物沒關系，屬於自由買賣，無需任何資質。2015年國家為了鼓勵文化市場發展，取締各類資質的阻礙，一切從簡，只要在工商注冊的任何單位都可以有權經營收藏藝術品業務。

收藏拍賣交易參考資料三：

瘋狂的混亂鑒定關於當前混亂的古董鑒定，一件古董拿去分別給八位專家看，能出四種不同的結果，每位專家各有各的觀點，所以不要去糾結，藏品投放市場，有人買，就是真品，很多專家都是靠收鑒定證書費騙人的。

還有機器檢測都是人為操作，主要騙收鑒定費的。很多藏家給自己的藏品買了一堆鑒定證書，到頭來一樣賣不出去。鑒於瘋狂的混亂鑒定市場，買家都是自己相信自己的眼光去購買藏品，作為藏家只要把藏品能投放到一個靠譜的單位，就等於成功了一大半，無需購買哪些沒用的證書。

收藏拍賣交易參考資料四：

拍賣的風險拍賣有風險，建議大家謹慎參與，頂級品牌單位近些年的真實付款成交率不到50%，行情整體不樂觀。有藏品大家盡量找古玩城開店的老闆去推銷賣掉，或者擺地攤處理掉，「拍賣」屬於有錢人的風險投資，不適合普通老百姓參與。

特別是天天給你打電話的公司，並不是你的藏品值錢，主要為收你的圖錄費，鑒定費、出關費、交易保證金等，一個個陷阱等著你鑽入。

國內正規單位，誰跟你啰嗦，誰給你打電話？個別收入低，經濟困難的藏家，醒醒吧，幾百萬、幾千萬沒那麼好做夢。

收藏拍賣交易參考資料五：

正確判斷與學習很多藏家是在拍賣上當受騙後才發惱騷，到時投訴，舉報，維權都不起作用，導致雪上加霜。應該在參與之前，提三月考察，比較各個公司的企業文化，與服務特點，其次要知道自己的分量，你去參加拍賣，是為了求財，和去銀行借款相似，你見過那個有錢的人向沒錢的人低三下四，很多小公司一天給你五個電話，那是把你當神經病在忽悠，忽悠你去繳費，好公司不用忽悠，市場賓朋滿座，門庭若市。

收藏拍賣交易參考資料六：

畸形發財心態因為很多知識匱乏、家庭困難，無知的農民朋友對錢沒有概念，在拍賣公司巨額估價的誘惑下，估價2000萬的藏品，先交5--20萬的服務費，這類農民想著只要我湊夠20萬，等於2000萬很快就到手了，所以有抵押房產的，變賣生產工具牲畜牛羊的，東湊西借的，把20萬交給拍賣公司後，然後把工作辭了，田地也荒了，忙著去預定寶馬名車，結果拍賣結束，沒成交當頭一棒，20萬打水漂了，盲目參與導致家破人亡的事跡時有發生.

很簡單的問題，很多藏家分析時就出問題了，試想一下，假如你委託四件東西最少能成交一件，你立刻就是百萬富翁，如果那麼容易發財的話，乾脆把60萬的房子賣掉，委託上100件東西，最少成交兩件，得到500萬也很劃算，對不？

今年大拍，十副齊白石的畫，只成交了2副，那也是騙子嗎，古董拍賣想成交就得多參與。保利，嘉德為什麼不收低端藏家的東西，因為成交了大家高興，失敗了大家說騙子，所以藏家繳費了，有些東西不容易成交，導致藏家很郁悶，下結論為騙也是不合理的。

收藏拍賣交易參考資料七：

比較實力正規單位【像正規的保利嘉德，都是幾百平米的辦公室，藏品放在辦公室與與展櫃里買家隨到隨看】除此之外，行業內95%的小拍賣單位，租個實際使用面積60平米的小辦公室，藏品簽訂委託合同後，把近千件藏品堆放在潮濕的地下室里，不見天日存放大半年，然後等到拍賣的幾天才拿出藏品，去小酒店花五六千元租個場地，著急上火的預展一兩天賣不出去幾件，等於完成拍賣活動，這種方式幾乎沒有賣東西的任何希望。

收藏拍賣交易參考資料八：

什麼是不靠譜拍賣目前90%的拍賣公司，電話頻繁忽悠沒腦子的老百姓參加，徵集上1000件後，就開始准備拍賣會，拍賣會的整個過程，就是去酒店租兩天場地，把1000件藏品展示一下，等於在預展兩天的預展現場，如果你仔細觀察的話，前去觀賞藏品的人，除了幾十個委託人在預展現場來回瞎出溜，幾乎沒有任何買家到場觀看，兩天預展結束。第三天開始拍賣，拍賣會場在座的95%是藏家委託人，也就是賣東西的人，為了掩飾藏家，這類拍賣公司話費100元僱傭一些無業遊民，老弱病殘來充當買家，舉牌子。

我參加過七次拍賣，時常看見一些拍賣公司的買家大老闆，拍賣到中午吃飯時，現場搶牛奶，搶麵包。狼狽不堪，拍賣結束暗中一打聽，屬於雇來的失業低保戶。稍有思想的老百姓就能看出門道，

其次一個小拍賣公司，不去招商，租個80平米的辦公室，天天僱人給藏家打電話，忽悠藏家送拍，這種單位那來的買家，說實話還不如你自己去擺地攤的效果好。

靠譜的拍賣，就是觀察這個公司的實際營業方式，具體給藏家做了那些可以看得到的真實服務，看不到的服務就是假的不靠譜的。

收藏拍賣交易參考資料九： 看服務與行情

引用資料1、中國嘉德拍賣公司，

不好的現象需要抵制，改變風氣大家應該互相學習、探討、研究。收藏愛好者應該把自己水平提高，進一步深化收藏文化，進入文化領域，而不是簡單的收藏，收藏不能狹隘地只為經濟利益，而是為了愛好、傳承我們國家的文化，幾年以後它給你帶來的經濟利益只是個附加值而已。

【引用資料2、---青島大前門集團拍賣公司】：

關於藏品估價：通俗點說，你家有個漂亮閨女，嫁個普通人老百姓比較隨便，嫁個村長，一個村裡就一個村長，這個可以有機會，嫁給縣長、也是可以奢望的，，，哪嫁給市長、你覺得好嫁嗎？-------很多思想不成熟的藏家，在藏品的估價要求上，理想根本不是把閨女嫁給省長那麼簡單，把一件低端藏品要求拍賣百萬、千萬、無疑是把閨女必須要嫁給國家主席。（ 合理的估價，藏品想成交，一定估價要合適，價格符合市場行情，在哪裡都有機會交易。）

【引用資料3、---保利拍賣公司】

收藏逐漸普及化， 藏品的市值是藏品自身創造的，是金子無論放在哪裡都會發光。

***藏家注意，國內目前有2000家拍賣單位，其中98%的單位都是前期收費的，收費的公司可以分為以下三種。

不成交不收任何費用的公司 （這類公司國內有五六家）

不收前期費用，流拍後要收流拍費的 （國內有20家）
委託前不收費用，委託後暗藏費用的 （欺詐公司一直這樣，說有買家要藏品，等你 去鑒定，真品就收，其次，買家已經付款了，需要繳納一定的保證金，最後找個理由 不退了，或者公司跑路了，藏品也沒有了。）

4. 當前不成交不收取任何費用的單位目前有

北京保利拍賣、 （不對普通藏家徵集）
北京嘉德拍賣、 （不對普通藏家徵集）
北京翰海拍賣、 （不對普通藏家徵集）
北京匡時拍賣
南寧中景美術館

上海榮寶齋拍賣
上海老城隍廟
上海朵雲軒
上海道明拍賣
上海嘉禾拍賣

青島新天地拍賣，
青島中藝拍賣，
青島銀座拍賣，
青島大前門拍賣，
青島麒麟閣拍賣，

以上單位藏品不成交，沒有前後期費用，不收你一分錢費用，按時拿走即可。

其次藏品最安全的交易方法去擺地攤賣掉，沒任何損失，還現金交易。

Ⅳ 王懷俊的代表作品

《馬到成功》瓷板畫
2014馬年到來之即，以徐悲鴻先生的奔馬作品為創意主題，經徐悲鴻繼承人徐小陽先生唯一授權，將此前從未公開的徐悲鴻大師作品以瓷板畫形式全新演繹，中國陶瓷藝術大師王懷俊擔綱製作2014馬年生肖跨界藝術收藏品——首幅徐悲鴻奔馬瓷板畫《馬到成功》正式發行
據悉，這是我國首幅徐悲鴻《奔馬》畫作的瓷板畫作品，由中國陶瓷藝術大師王懷俊擔綱製作，與瓷板畫同時發行的還有徐悲鴻《柏馬圖》金箔畫作品一幅。此次選用的《奔馬》、《柏馬圖》是此前從未公開亮相的徐悲鴻先生的作品，由徐悲鴻作品繼承人徐小陽先生首度公開、唯一授權，在2014甲午馬年來臨之即發行，實屬珍稀難得。
此次擔綱製作的王懷俊大師出身陶瓷世家，到目前為止是景德鎮陶瓷業界唯一的一位連任三屆的全國政協委員，也是陶瓷界唯一的一位享受國務院政府津貼的大師級人物，其在陶瓷界的成就可見一斑。
王懷俊大師的瓷板畫作品技藝高超，價值巨大，他的瓷板畫「賞花圖」獲江西省第一屆工藝美術作品評比大師獎；瓷板畫《東山清韻》拍賣價格高達57.5萬元；瓷板畫《魏王觀海圖》拍賣價格高達150萬元。
《馬到成功》全套產品內含徐悲鴻《奔馬》瓷板畫1幅（帶畫框54×1350px）、徐悲鴻《柏馬圖》金箔畫1幅（帶台架13.5×625px）、貴金屬鑒定證書1張、收藏證書1張，採用美國牛皮卡紙包裝盒包裝。
瓷板畫選用原礦高嶺土經過72道景德鎮傳統陶瓷工藝，畫面採用釉上堆料的工藝，用1350度的高溫經過三次入爐，使其達到了琺琅彩的通透效果。
《馬到成功》以陶瓷為載體，以國畫為視角，有機的將國瓷、國畫兩種古典精粹互補融合，開辟出「國畫瓷板畫」的新領域，實現了國瓷與國畫的一次華麗升級。
《馬到成功》是國畫大師、陶瓷大師的交流與碰撞，所體現的藝術跨界與融合迎合了當今藝術潮流，使藝術收藏品融入到當今藝術跨界融合的新趨勢中，在熟悉的藝術形式中打破原有模式和界線，採用全新方式進行重組，並創造性展現，這種跨界融合給收藏界帶來全新的形式和創新的動力，將是收藏領域未來新的發展趨向。
粉彩《徐霞客》
王懷俊在景德鎮瓷畫藝術界堪稱翹楚，並不僅僅是因為他出身名門，是珠山八友王大凡的孫子，而是他的瓷畫藝術功力，既繼承了祖上遺風，又吸納了西洋畫、中國畫的精髓，不拘古法，自成一派。早先王懷俊擅長粉彩，像傳統的景德鎮大師那樣，精於工筆畫，人物、山水、花鳥樣樣拿得出手。但王懷俊的工筆畫追求意境，畫中有詩，畫中有掌故，給人以深刻寓意，浮想聯翩。如粉彩《徐霞客》，構圖是徐霞客拄杖在松樹下，若有所思，筆法細膩，但不失誇張，尤其是那遒勁的蒼松，枝繁葉茂，型態古怪，襯托主人翁特立獨行的個性。

Ⅵ 如圖這種陶瓷板的加工工藝叫什麼！ 如何做出這樣的立體感效果！

你好，這個屬於瓷板畫范疇，瓷板浮雕。要想做出這種立體感的話，要分單品還是批量生產，還要考慮成本高低。
1 單品的話（低成本）
A 繪制圖樣，圖樣分層，底層瓷板尺寸（按瓷板收縮率提前算好）突起高度較淺的部分一層（樹葉 壽山石 人物），較高的部分一層（樹 幹部分），另外有的瓷板浮雕層次更多，甚至加入了一些圓雕透雕技法在裡面，相應需要分的層 數也更多。
B 更具繪制的圖樣壓制相應尺寸的泥板作為底板，注意壓制完的泥板不要隨意扳動，泥土具有記憶性，隨意擺動壓制好的泥板，即使後來又挀平了，燒完以後還是會變形。
C 用相同干濕度泥料壓制下一層泥片，根據繪制圖樣裁切外形，泥漿濕粘到上一層泥片位置，用木製雕刀雕塑機理紋樣。
D 用同上一部的方法，雕塑下一層機理紋樣
E 陰干後素胚燒制 ，燒完素胚後打磨修正，施釉後高溫成瓷。
2 單品（高成本）
A 繪制圖樣，根據圖樣3D建模（要跟下一步機器匹配）
B 利用雕刻機對陰干好的泥板進行雕刻
C 對雕刻好的泥板進行修正
D 素燒 修整 施釉 釉燒
3 批量生產
A 利用前面兩種方法製作模種
B 對模種不能一次脫模的細節，容易卡模具部分進行填補，填補完後批量製作陰刻磨具
C 利用印模對泥板進行印胚（如果浮雕高低層次過於復雜，可以分層印胚後濕粘起來，相應的磨具也要分兩層甚至幾層進行）
D 陰干後，用刻刀對細節進行雕刻處理
E 素燒 修整 施釉 釉燒

以上僅是介紹了幾種常規方法，根據製作師傅的習慣，有些步驟稍有不同（批量生產模種做法也很多），大致流程都是這樣，希望對你有幫助

Ⅶ 瓷板畫魅力所在

瓷板畫是指在平素瓷板上使用特殊的化工顏料手工繪畫、上釉，再經高溫燒制而成的一種平面陶瓷工藝品[1]

。瓷板畫可裝裱、或嵌入屏風中，作觀賞用。瓷板畫最早可追溯到秦漢時期，而真正意義上的「瓷板畫」則出現在明代中期。從清中期開始，瓷板畫的發展走向了興盛。

瓷板畫品種多樣，有青花、青花釉里紅、五彩、素三彩、鬥彩、粉彩、墨彩、淺絳彩等，圖案內容涉及面廣，包括人物、山水、花卉、蟲鳥、魚藻及吉祥圖案等，形制則有長方、圓形、橢圓、多方、多角、扇面等多種形制。

瓷板畫與紙絹畫相比，材料物理和化學性能都很穩定，不怕潮濕，不怕霉變，其色彩將保持數十年的鮮艷。

瓷板畫是第一批南昌市非物質文化遺產，2008年入選省級、國家級非物質文化遺產名錄。

珠山八友瓷板畫（一組）

此次拍品展示為珠山八友之劉雨岑、程意亭兩位大師。程意亭作品繪荷花用胭脂紅洗染，濃淡相宜，過渡自然，顏色瑩潤，唯妙唯肖，成對出現十分難得。劉雨岑作品色彩濃淡自如，花頭更顯活潑自然，畫面嚴謹，清麗韶秀，禽鳥的用筆尤為精緻，畫花葉時卻能稀處補枝，密處綴英，葉子的深淺、濃淡、枯濕等，力求生動有變化、有韻味，設色秀逸，處處可見匠心。

民國畢伯濤繪花鳥四季花卉紋瓷板畫（一組四件）

說明：瓷板一組四件以春夏秋冬為題，繪四季花卉。春為桃花，枝幹自右上側斜出，向左分叉而開，其上桃花怒放，嬌艷欲滴，花蕊以黃彩點綴，惹人愛惜，最上方一綬帶鳥站立，長尾下曳，回首而鳴，姿態生動。夏為柳葉，只取一橫向枝幹局部，柳葉隨風飄動，一隻八哥站立其上，昂首而視，栩栩如生。秋為菊花，自上而垂下數條枝葉，兩色菊花綻放，分外妖嬈。冬為梅花，枝幹分叉，梅花凌寒而放，數只小雀棲息其上，姿態可愛。此組畢伯濤繪瓷板，畫工精湛，實為其瓷板畫之精品。

作者簡介：畢伯濤（1886－1961），名達，字伯濤，號黃山樵子，祖籍安徽省歙縣，寄居江西省波陽縣，「珠山八友」之一，中國陶瓷美術大師，在景德鎮陶瓷繪畫界以金石、詩、書、畫傲視瓷壇，畢伯濤的繪畫藝術來源於清代畫家新羅山人。畢伯濤早年曾師從波陽畫家張雲山學習紙畫，旅居景德鎮後專攻陶瓷粉彩，擅長翎毛花卉，瓷畫以用筆工細、設色淡雅著稱。後研習新羅山人一派畫風，作品極富生活氣息且標新立異，神形兼備。畫花鳥善於表現禽鳥瞬間動態與明媚鮮艷的花樹，風格俊逸清新，刻意汲取新羅山人畫風之精髓，融會貫通，使瓷畫別具一格，對新中國成立後景德鎮制瓷藝術的昌盛繁榮，做出了應有的貢獻。

民國王琦達摩渡江瓷板畫

從清中期開始，瓷板畫的發展走向了興盛。該件「達摩渡江圖」正是道釋人物，畫的很細膩，一類畫風。人物神采畢現，衣紋線條雖簡，但非常概括，轉折有力。此畫雖是細寫，卻有意筆效果典型大師之作。王琦號碧珍，別號陶迷道人，齋名陶陶齋，江西新建縣人，為「珠山八友」之一。

民國汪野亭制春夏秋冬山水人物瓷板畫（一套四件）

說明：此瓷板為近代著名瓷藝大師、「珠山八友」之一汪野亭之作。1928年，著名陶瓷藝術家王琦發起成立「月圓會」，邀請八位志同道合者配畫作詩，研討畫藝。這八位為民國時期民間粉彩和瓷版畫的高手，在瓷畫中均追求清代中期「揚州八怪」的風骨，世人稱之為「珠山八友」。此拍品四幅均為山水人物圖，每幅瓷畫中但見遠處群山起伏，層巒迭嶂，近處枯藤老樹，歷經風霜。單帆孤舟獨影，草屋淡泊人生，曾經滄桑，儼然一幅富含詩情畫意的山水畫卷，盡顯作者之精湛畫工與悠遠情懷。整器高大規整，充分體現了傳統對稱美的講究，而每幅山水又都以四??光為主題，規矩中蘊含變化，並以典雅的木雕為框，若陳於室內，定雅緻萬分，藏家實可寶之。

作者簡介：汪野亭（1888?1942），名平，字鑒，號平山、平生、老平、垂釣子，亦號傳芳居士，平山草堂主人，齋名平山草堂，江西省樂平縣人，近現代著名繪瓷藝家。為瓷都景德鎮20世紀20年代形成的珠山八友之一，工畫花鳥、山水。在繪瓷技法上，採用油料，以水粉敷色，作品別具一格。

數量：4件

李峻迦諾迦尊者粉彩瓷板畫

李峻，1940年生，又名李進，江西石城人。師承王大凡，1979年獲景德鎮「陶瓷美術家」稱號。1993年被授予中國工藝美術大師稱號。享受國務院特殊津貼，長期於中國輕工陶瓷科學研究所從事陶瓷藝術創作研究。系中國工藝美術學會高級會員、江西省美術家協會會員、江西省美術家協會理事、高級工藝美術師。

民國「王琦」、「徐仲南」繪粉彩瓷板畫

這幅瓷板畫出自民國時期「珠山八友」之二的王琦和徐仲南之手。一面為王琦所繪晉代名士陶淵明採菊圖，左上側題「東籬採菊」，並註明為戊辰（1928年）初冬作，末尾有「陶迷散人王琦」字樣，落紅款。另一面為徐中南繪山水人物圖，高山蒼茫，近樹林立，屋舍掩映，一片靜謐。右上角題相應七言詩，尾落終南氏名和方形印章款。版畫嵌於黑色木框中，上有金屬吊環可供系掛。

王琦（1884—1934），字碧珍，號陶迷散人，率先在陶瓷繪畫上使用西洋畫技法，給景德鎮陶瓷藝術帶來了一股清新的空氣。

徐仲南（1872—1935），名陔，「珠山八友」之最年長者。竹石蒼松、山水人物俱善長，畫技純熟而全面，並善作詩詞。

吳錦華閑庭信步明月中·粉彩瓷板畫

王大凡八仙瓷板畫

民國珠山八友之一許人何處瓷板畫梁園飛雪

本文由香港福義國際陳生撰寫。

福義國際拍賣行是近年來拍賣界的一匹黑馬，成立6年就已經擠入全球十大拍賣行之一，在現如今行情低迷的拍賣市場，福義國際始終保持著高成交率的成績，猶如黑暗中的一盞明燈，始終給著眾多藏家一份希望，一份憧憬。福義國際拍賣行總裁吳徵兵，7日接受中新社記者專訪時說，福義國際上拍的藏品必須是經過嚴格的徵集制度徵集而來的，我們只要精品。今年是福義國際拍賣行進軍亞洲香港的第二個年頭，這次迎春拍的出色表現，既表明福義國際拍賣行已躋身並穩居香港拍賣市場陣營，也將推動香港福義國際拍賣行發展再上一個大台階。香港福義國際拍賣行今年迎春拍稱為「一場完美的拍賣會」，也將是香港福義國際拍賣行一個新的里程碑」。

這就是福義國際企業精神，嚴格的藏品甄選制度，只求精不求多。這也促成了福義國際高成交率的最重要原因之一。

拍賣是否成功關鍵還是看拍品的品質，如果依靠拍賣形式的創新，忽視提升拍品的品質，恐怕不會有質的改變與成交的希望。如果你有古玩精品想拍賣或者參加拍賣推薦會請即咨詢csming520與福義國際拍賣公司客服經理或授權徵集點客服經理聯絡，洽談市場趨勢與托售事宜。