风景速写pdf

Ⅰ 风景速写的速写技法

一是勾线法，近似中国画的白描画法。画面的色调层次用线条的疏密体现，一般只重形象本身的结构组成关系，不重其明暗变化，适合表现明媚秀丽的景色与情调。用钢笔画这种速写，线条清晰，效果更好。
二是水墨法，利用墨色的干湿浓淡、虚实相间，表现出云雾缭绕或空间宽广深远的山水及街景等。这种画法可使速写充满含蓄、神秘、意境浓厚的大气魄。

Ⅱ 大师风景速写的书有哪些

一、大师风景速写的书比较多。

如：

《风景速写》是2011年1月由成小平等主编，中国民族摄影艺术出版社出版。

Ⅲ 风景速写怎么画

风景速写的方法：
1、认真观察选材
（1）风景速写选材的宏观把握
所谓宏观把握，即是把握大地域特色。如江南、西藏、东北、太行、陕北等地域特色分明，应根据自己爱好、对某地域了解程度，绘画表现手段的潜力，切合实际地进行选择把握。
（2）风景速写选材的微观把握
所谓微观把握，即某地域的典型特色把握。具体到某一地域来讲，题材也有典型与非典型之分，应予选择。无典型，就无个性。没有个性，就没有艺术感染力，即无生命力。
2、大胆删减取景
当题材选定之后，（具体某一地域）就该取景了。面对的大自然景色，既宽阔，又繁杂，大自然本身决不会赐给我们一幅完美的画面。这就要看艺术的鬼斧神工了——取舍。可以说，照搬自然不是艺术，艺术离不开取舍。
取舍 取，就是将与主题内容表达有密切联系的、典型的、重要的、美的东西拿过来；舍，就是将与主题内容联系不大、不典型、偶然的、难看的东西抛掉。
移景 或者叫借景，就是把原取景之外，与主题内容有密切联系，并能有效渲染主题气氛的景物移植过来。
只有大胆删减取景，才能有理想完美作品出现。但是，应当强调的事，取舍一定要合乎情理，要与画面协调统一。
3、巧妙构思布局
取景确定之后，就要考虑布局了。布局对表现主题起决定性的作用，布局的好坏，关系着风景速写的成败。
布局又称“构图”，或称“经营位置”。
风景速写的布局，就是把所取的立体景观变成平面，按一定的规律重新组织到画面上来，也就是把山石、树木、建筑等诸多物象的位置、主次、疏密等预先有个大体设想，按一定规律重新安排。这就是传统章法中所讲的“立意”或“意在笔先”。
4、准确灵活落笔
布局考虑成熟之后，就该落笔了。风景速写，钢笔或毛笔的特点是不易涂改。因此，要求画家落笔肯定、准确、灵活。
肯定，就立意与布局考虑的成熟程度而言。如果胸有成竹，自然会稳定、沉着。反之，落笔就会杂乱无章。
准确，就是布局的位置准；物象的形体结构准，主体的表达准。
灵活，就是布局的运用灵活，物象的取舍、概括灵活，用线的丰富灵活。
一般来说，风景速写，先从局部入手逐渐扩展，然后统一整理完成。可以近、中、远景次序进行，也可反之进行，即远、中、近景。还可以从中景开始，然后画近、远景。可根据情况需要，灵活运用。
用线，一般应先画主线（即结构线），它起定大局的作用。然后，在画辅助线（即装饰线）它有丰富，完善画面效果的作用，但是，这不是一定之规，可灵活运用。如可以主辅线同时进行。不过，这需要有总体考虑全面成熟之经验。
5、独具匠心点题
点题，又称“画眼”。在一幅完整的作品中，画眼的作用极其重要，可谓画龙点睛。因此，应把全部的构图机能因素调动出来“画眼”，画眼处理别出心裁，点题独具匠心，作品的格调内含就能升华，起到锦上添花。

风景速写技法：
1、对立关系
观察自然景观中相互对立的关系：形意、主次、虚实、动静、疏密、大小、长短、轻重、曲直、前后、高低等。画风景速写，也就是要运用不同的技法将这些对立的关系统一起来。
2、空间的透视
平行透视（一点透视）、成角透视（二点透视）、三点透视（三点透视）。
相关概念：消失点、高度线、天点、地点、深度线、等高线、地平线等。
3、形体疏密虚实
利用“点、线、面”的疏密排列，表现不同的风景。如同样是线，有的轻松、有的凝重、有的流畅、有的滞涩、有的纤细、有的厚实，有的柔、有的刚、有的缓、有的急等等。

Ⅳ 风景速写理论知识，要详细点。谢谢~

风景速写，是将自然中的所见所感快速、简要地表现出来的一种绘画形式。其描绘的对象为自然风光，如山川河流、树木花草、房屋建筑等。

“速”即为速度，通常理解为“快”。然而“快”与“慢”并非绝对，一张风景速写，可以在一二分钟内写就，亦可在一、二小时甚至更长的时间内完成，因此对风景速写的认识，不能简单地理解为“快”，而应根据不同对象及不同的表现形式来决定。

“写”为写生，是作者表达在自然生活中的所见所感，也是指作画时用笔的具体要求。其特点是概括、简炼和肯定。“写”最能神形兼备地表现景物，最能体现作者的情感，最能显示速写本身的艺术魅力。因此，画风景速写，既要把握“速”字，更要注重“写”字。写是速写的核心与目的，“速”则是服务于“写”的手段与方法。

要画好风景速写，除了要经常深入到大自然中去不断积累、勤学苦练以外，我认为有三个环节是至关重要的。即一须眼观，二要心悟，三靠手写。

一、眼观，乃认识和了解。

大自然五彩缤纷，无处不美。然而初画风景速写往往会有两种困惑，一是不知该画什么，二是什么都想画，却不知如何处理，这就需要先训练我们的眼睛。要经常走进大自然中去观察、去感受，要能在平凡的景物中捕捉到那生动的某个侧面，既要能抓住表现生活内容的典型事物，又不可忽视大量看来一般而实际很有生活气息的普通现象。同时，还要善于在纷繁复杂的自然景观中抓住那最动人的场面，抓住能表现自然景观及画家情感的最为主要的部分而有意省掉那些无关紧要的枝节。同样一个景，在不同的位置欣赏就有不同的美感，从不同的角度去描绘就有不同的效果，所以，培养一双审美的眼睛，是画好风景速写的基本保证。只有首先感受到美，才可能激起去表现它的欲望，也才可能通过立意、取景、构图，刻画成为一幅优秀的风景速写作品。

二、心悟，为感受及情思。
风景速写并非摄影一般纯客观地描摹对象，作者在表现客观世界的同时必然要渗入自己的主观感受。在实际写生中对自然景物的概括与提炼，对素材的取舍与添加等就源于此。这种感受一半源于眼观，一半则得自心悟。人目之见，则心有意。眼观、心悟结合，则为风景速写中的观察方法———“悟对”。眼观只能取其形，“悟对”方能生其情。风景速写虽是表现自然景观，但同样要强调表现意境及情趣。这就需要我们对生活中的自然现象除了有敏锐的观察能力外，还应具有深刻的领悟性，要善于理解和发现其有意趣的生活内容及自然景观中的意境与情趣。而这些，有的需要作者用心去捕捉，有的则需要在表现中着意铺设。一幅优美的风景速写画，所表现的应是情景交融的意象，所体现的则是物我两忘的化境。

三、手写，是技法与表现。

绘画最终还得看手上功夫。不管是谁，即使是一双善于发现美的眼睛，或者对自然景物有超人的感悟能力，而无法表现出来，也只能面对大自然空发感叹，画好风景速写只能是纸上谈兵而已。因此，手写是风景写生中最为实质性的一个环节。手写是具体技法的表现，不同的技法可以表现出不同的审美效果。如同样是线，有的轻松、有的凝重、有的流畅、有的滞涩、有的纤细、有的厚实，有的柔、有的刚、有的缓、有的急等等。因此，不同的对象，应采取不同的技法去表现。

在自然景观中，包含着诸多相互对立的关系，如形意、主次、虚实、动静、疏密、大小、长短、轻重、曲直、前后、高低等，画风景速写，也就是要运用不同的技法将这些对立的关系统一起来，使之达到形意相依、主次相应、虚实相生、动静相衬、疏密相间、大小相成、长短相连、轻重相宜、曲直相结、前后相随、高低相倾的一种相互作用、相依相存的关系，使之内容、意境、情感的高度统一与完美。当然，技法固然重要，但技法是死的，而人是活的，千万不可死套技法。一幅风景速写品味的高低，除了技法以外，还取决于作者的修养及作画时的立意构思，立意要高，构思要巧，技法要活。画重技法，但无定法，无法至法乃为至法。因此表现技法要因景而变、缘情而化。

风景速写除了强调在以其客观对象为论据的写实性上要求“应物象形”外，就绘画的表现性而言，无论是表现对象的质地、作者的感受或是反映空间的透视、形体的疏密虚实关系以及技法上“工”也好，“写”也罢，是凝重粗犷还是活泼灵秀，在线条的提炼表现上，形象的刻画上和画面组成协调律上，则同样强调要“骨法用笔”和“气韵生动”。

当然，要画好风景速写，除了上述三个环节之外，还要注意多看多画，多看包括临摹，从前辈大师的优秀作品中得到启示，找到一种适合于自己的技法，可以事半功倍。多画，则是要深入到大自然中进行大量的速写训练。不积小流，无以成江河，没有足量的技能训练，画好风景速写只能是一句空话，只要我们不断地到大自然中去体验，多练习，就一定能画出优秀的风景速写作品。

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书名：铅笔风景速写技法教学

作者：刘赦

出版社：江西美术出版社

出版年份：2006-1

页数：61

内容简介：

《铅笔风景速写技法教学》讲述了：铅笔风景速写技法教学从高等艺术院校的基础教学的要求出发，对风景速写的一些方法、形式及规律进行探讨，对速写训练中涉及的若干方法做一些解释。速写是造型艺术的基础，训练的目的主要在于：培养正确的观察方法，理解并熟练掌握物象的造型规律、表现形式的把握，艺术语言的探究等等。同时，强调速写也是一种独立的绘画表现形式。

希望通过此书，能唤起学生们对速写训练的重视，努力掌握这一被无数艺术家的实践所验证的有效训练方法，提高自己的艺术造型及创作能力。

Ⅶ 本人欲求一本优秀的风景速写书,

风景速写-基础速写教程，由黄建鑫编着，风景速写是将大自然中的所见所感快速简洁地表现出来。它是一种独立的绘画形式。风景画的创作是通过表现大自然来抒发个人思想感情的一种艺术。一幅好的风景画并不仅局限于简单地模仿对象，而是以客观自然为依据，通过独特的感受，创造性地再现自然之美，反映出作画者的理想、愿望和感情，具有诗情画意的情调。在作风景速写练习时，首先要进行简单的房屋写生。房子体积感强，分面清楚，外光色彩也很典型。可就近选一简单的小房，作画时应注意分析天空、地面、房顶、墙面的色彩关系与差别。在进行简单的景物写生时应注意选择一种有远景、中景和近景的画面，观察其远、中、近三景的色彩差别，要求在色调统一的前提下，使画面具有深远的空间感觉。