海边的卡夫卡pdf

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书名：刺杀骑士团长

作者：[日] 村上春树

译者：林少华

豆瓣评分：7.5

出版社：上海译文出版社

出版年份：2018-3

页数：780

内容简介：

“我”，36岁，美术科班出身，原本爱好抽象画，多年来为了养家糊口成为专业肖像画画家。结婚六周年纪念日前，妻子毫无征兆地提出已有外遇，要求离婚，于是“我”独自离家开车在外游荡了一个半月，最终应好友雨田政彦之邀，住进小田原郊外山间其父雨田具彦的旧居兼画室，期待通过环境的改变调整心情。

奇妙的事件就发生在搬家后不到八个月的时间里。雨田政彦帮“我”介绍了山下绘画班任教的工作，“我”和班里的两位人妻先后成了情人，经神秘邻居免色的精心策划,和班上的少女真理惠也建立了密切联系。房子主人雨田具彦是着名日本画画家，“我”搬进那栋房子后不久，意外在阁楼发现了一幅雨田具彦不为世人所知的大师级作品，名为“刺杀骑士团长”。

由此，“我”被卷入一系列不可思议的事件……

夜半铃声与古庙洞口、神秘邻居免色涉与绘画班女学生秋川真理惠、“骑士团长”与“长面人”、现实世界与隐喻世界……

村上春树用他擅长的层层剥开的写法，将读者步步引入奇妙之境。

作者简介：

村上春树 Haruki Murakami，1949年生于京都。毕业于早稻田大学第一文学部。1979年以《且听风吟》（群像新人文学奖）登上文坛。主要长篇小说有《寻羊冒险记》（野间文艺新人奖）、《世界尽头与冷酷仙境》（谷崎润一郎奖）、《挪威的森林》、《国境以南 太阳以西》 、《奇鸟行状录》（读卖文学奖）、《海边的卡夫卡》、《天黑以后》、《1Q84》（每日出版文化奖）等。另有《神的孩子全跳舞》、《东京奇谭集》等短篇小说集、随笔集、游记、翻译作品等诸多着作。在海外也获得多项文学奖项，2006年凭《海边的卡夫卡》获（捷克）弗兰茨•卡夫卡奖、凭《盲柳睡女》(Blind Willow , Sleeping Woman)获（爱尔兰）弗兰克•奥康纳国际短篇小说奖、2009年（以色列）耶路撒冷文学奖、2011年加泰罗尼亚国际奖、2016年安徒生文学奖。

⑵ 求《1Q84》的书评！以及简介

《1Q84》的书评

1.《1Q84》村上春树的作品，以非常独特的风格讲述了一个半科幻的故事，作者写作手法非常独特，最大的感触是他对事物细节的描写非常到位，看到这本书让我想起了以前学语文课里学的那些东西，原来行文流露可以这么完美，原来对主人公中周边事物的细节描写对主人公感情的表达意义如此巨大，感受到了一些大师级的写作手法，这是在其它的小说或者文字中没有感受到的，最起码在我之前看到书中是这样，另一方面也反映了我读的书太少这一事实。
最初为何看这本书呢？其实是做地铁的时候，看到对面一哥们在读，看到封面上说什么被翻译为多国语言，销量很好什么的，就回来网上search了一下，评价貌似都不错，正好也没有看过日本的小说，就拿来看了一下，没想到一共三本，小说挺长的，6寸的PDF加一块一共快2000页了，貌似之前没有看过这么长的小说，没办法，事情一但开始做，就没有理由放弃或者停止，只得把它看完了，不过确实挺不错的，我还是从客观的角度描述一下这本书吧。

对其在写作手法上的赞扬我就不说了，就说说故事安排的特别之处吧。故事的主人公其实只要两个，还会穿插着一些有寓意的特别事物存在，比如说小小人、先驱，这些都是单纯穿插进来的，作者自己在寓意些什么。。。第一部看完你会认为两个主人公之间没有任何联系，完全是两个平行的故事在继续，也完全可以分为两部来描述，不过作者始终贯彻这这两段故事，平行并交错着排版到各个章节，一递一个章节的交错描述着。从第二部开始，你感受到了主人公直接的隐含联系，背后的故事也开始渐渐明朗起来，不过还是分角色分章节的在交错的描述着，这可能就是它的一个特色吧，到了第三部，又加入了一个角色，就是那个私家侦探，通过描述他的调查，把他安排进来，来描述主人公之间的联系，有点像做程序的感觉，把二者之间的协调工作放在第三方身上了，有点MVC的感觉。结束时也留有一些悬念，大多故事貌似都是这样吧，呵呵……
另外是对书中部分内容的评价，比较书是围绕主人公在描述的，而两位主人公年龄都在28~30左右。为了故事的完整性，会涉及到一些这个年龄段必须涉及的东西，所以么，会出现一些很黄很暴力的部分，仔细想想也是，故事是围绕主人公的，为了详细的记录故事的发展，难免会交代到日常生活部分，最后还会涉及到这个话题(我想这本书的畅销应该不会是因为这个吧，开玩笑)；同时引发一种深思，中国人一般不会在公共刊物，或者大批量的发行物中很直观的大谈性事什么的，可能是源于根深蒂固的保守的性格，并且都会对这个话题比较敏感。确实是一种有趣的现象，不免会让人想到哲学或者心理学里面的一些命题，理性的力量，性冲动应该是最原始的一种动物冲动，是比较难以克制的，同时也是动物本质特征的体现(尽管人类总是试图把自己从动物中独立出来)，但是理性却可以压制这种冲动，并且几千年来的文化可以塑造这在东西，让你接受这个环境的思想开始，就在影响着你，已经把一些东西无形之中注入到了你的体内；另外就会联想到内心的强大是多么可贵。为什么要修心……额，扯远了，不过我只是从客观的角度来谈一些自己的看法。

2.近两天，如果有人见到我，那么就会看到一个不是在读《1Q84》，就是在期待读《1Q84》的人。我在在睡前读，清晨醒来读，走在路上的时候读，等车的时候读，公汽上读，地铁里读，办公室里读，吃饭的时候读……一天一夜，终于抽时间读完了。
故事未完。BOOK2对我来说，太遥遥无期了。但是对于村上的资深书迷来说，读不读BOOK2其实已经不重要——BOOK1已经重新让我返回“并非这里的那个世界”——通过文字和书页，一部分我已巧妙地进入1Q84年，一部分“遗传基因”已经形同那里的时空一样和书中人物的命运联系在一起。
在这本书里，孤独被升华成为一种精神寄托而渐渐失去原有的存在价值——是一种孤独到“孤独”这个词本身所不能承载的境况——青豆渐渐觉得，尤其是在一个人住的阳台上看到天空中出现两个月亮的时候，自己所生活的世界不再是人们普通意义上所谓的生活的这个世界。为了迎合自己的存在，青豆将自己生活的世界称为1Q84。“空气变了，风景变了。我必须尽快适应这个带着问号的世界。像被放进陌生森林里的动物一样，为了生存下去，得尽快了解并顺应这里的规则。”但其实，我觉得这仅仅是青豆适应自己的一种方式。接受自己生活在人们普通意义上所谓的世界上的一种自我保护、获得精神自由的一种方式。
书中的绝妙比喻随处可见，我比较偏爱村上独有的“宇宙系”气质比喻——“长时间倾听，渐渐感觉不像掌声，竟像在听无休无止的火星沙暴。”“而一旦沉默不语，他就像月球背面的岩石似的，沉默不语。”这样的比喻总是让我忍不住猜想，在他笔下人物的身边，还存在着一个五维世界，仿佛这样，宇宙的体系才更为健全。事实上不正是吗，所谓的五维世界，也许就是人们思想的延伸以及灵魂除了身体外的另一个神秘聚集地。

3.作为一部严肃小说，《1Q84》不合格，情节混乱的双线式表述，最后双线相交，少年相恋的男主女主成年后不幸分离，但是两人都如有神助，彼此拥有不同寻常的人生，最后机缘巧合，在“未知的力量”的指引下，找到对方，合二为一，达到精神上的飞升——这么死乞白烂的情节不是披着抱奥威尔大腿的书名就能掩盖过去的——当然，如果在白烂的情节瓶子里装的是深刻动人的美酒佳酿，我也不会这么吐村上的槽。但是凡事怕比，举个栗子，《傲慢与偏见》的情节无非就是准灰姑娘钓到金龟婿，白烂么？就算在两百年前也算得上白烂！但是不妨碍它是好小说，是伟大的小说。
《1Q84》是么？看上去村上好像对其抱着巨大的希望，但是看完整本书之后，果不其然，村上的“轻浮”依旧压过了他所期望所写作的《卡拉马佐夫兄弟》性质的“综合性”小说的野望。什么是村上的“轻浮”？再举个栗子，《1Q84》第一部写了一个神秘的组织，这个包袱卖的很响亮，把人胃口吊得老高，但是在第二部里，我们得知这个神秘组织是由“小小人”控制的（一下让我想起之前的短篇“电视人”了），但是这个“小小人”是什么呢？本以为在第三部里能得到解释，结果没了，就这么没了。我敢打赌，村上一定觉得自己这个包袱抖得真机灵，真有范，真神龙摆尾去无踪，搞不定心里还美滋滋地想卡夫卡的城堡和地洞啊、博尔赫斯的小径分叉的花园啊、卡尔维诺的看不见的城市啊……总而言之，超现实的现实，隐喻了无限的人生，真牛逼！
可是，您到底隐喻了嘛呀？隐喻这种手法一点也不新奇，被人翻来覆去用了无数遍了，真正牛逼的是一部作品隐喻背后的真实，是否强大？是否深刻？是否振聋发聩？卡夫卡牛逼之处不在于写了一个（其实很搞笑的）大甲虫，而在于他是第一个在人类自以为掌握理性之火，可以智慧地携手走向光明的前方时，意识到人类为这个自由的新世界所付出的代价是自我的丧失；博尔赫斯的花园牛逼之处不在于诡秘的情节设置，而在于他通过短短万言，让读者深深领会到了命运的无常和荒谬；卡尔维诺是着名的轻而又轻的作家，但就算他最小品的一部着作《看不见的城市》，你依旧能从他抖的那些小聪明里，窥视到大智慧不可遮掩的光芒。
但是《1Q84》这本书，带来了什么新的？深刻的？洞见的？有价值的思想精华吗？要我说，没有。整部书，抛去那些奇巧的、空洞的、华丽的、做作的诡异部分，我只看到了一个内核：即被这个世界莫名其妙所挤压的个体通过自我的抗争和完整，与世界达到一个平衡的结果。
其他的一切，都是耍花腔的点缀，或者说，装神弄鬼。
这样的概念新奇吗？一点也不！他写的深刻吗？一点也不！
把这样一个平平无奇的内核，用花里胡哨的点缀，贴上闪闪发光的标签：“邪教”、“迫害女性”、“自我完整”、“两个世界”、“小小人”、“性”，要我说，都！没！用！你真正写的是什么，你是否真诚地为这个世界创造了些什么，这不是靠扔一堆莫名其妙的想象，在想象之间扯上莫名其妙的关系，编织莫名其妙的迷局能做到的，再说一遍——都！没！用！
如果说早期我看村上的长篇（不包括《挪》，留待后面再提），虽然也会被他抖的小聪明小想象偶尔腻歪到，但是我能感到，里面还是有相当分量的真诚在，《世界尽头冷酷仙境》、《舞舞舞》、《寻羊冒险记》，探讨的都是心灵的空虚，但是村上不隐瞒，也不自我美化，所以不讨厌，虽然有点刻意，但是起码不讨厌。
是从什么时候开始变得讨厌的呢？《奇鸟形状录》。这本书给我留下很脏的印象，不是因为性描写，而是因为性描写背后展示出的村上猥琐的意图：“看我多牛逼啊，只有我敢这么写性”。我对于严肃作品写作者的要求是：尊重读者。不要玩弄，不要居高临下，不要虚伪，更不要炫耀。总而言之一个词：真诚。《奇鸟形状录》不是一部真诚的小说，在这部书里，村上开始大量地敷衍读者，用胡编乱造毫无逻辑的遐想，辅以故意花团锦簇的笔法和技巧，暗示读者：“看到没？我是有深意的！”
呸，深你个头意啊！
然后接下来的《海边的卡夫卡》，把村上的自恋表达得淋漓尽致，那个少年一出场就让我想起村上自己，我真是不能不猜想，村上写的时候在多大的程度上是为了弥补自己不得志的少年时代啊……看到结尾，又是迷失的少年在自我的强悍和奇特的际遇下，击败了莫名其妙的黑暗，寻找到了人生的新境界。我说您能不能不要每次都这么三板斧啊……
然后是《1Q84》，把自恋和自我膨胀推向极致的《1Q84》……居然在采访中提《卡拉马佐夫兄弟》。您醒醒吧，陀思妥耶夫斯基的勇气和笔力是您能比的吗？对于艰深如一座座大山的宗教、社会、伦理问题，陀氏是抱着虽手无寸铁仍然定要穿山而过的勇气，自断后路地撞进去的，换了您，看看您写的什么“小小人”，什么“空气茧”，都是神马玩意啊……连爬山都不能算，简直就是糊了个（无比精美的）纸飞机往山上一扔，然后鼓掌自贺已经征服大山了吧。
最后说说《挪》，之所以要最后说它，是因为《挪》是村上唯一一部收敛小聪明去写的书。《挪》发挥了村上最好的一面，但是也把他的老底兜了一干净。无论是双线式情节（绿子和直子的情节完全独立），还是刻骨的空虚感（是村上所有小说的内核），还是无端幻想中的牺牲和压迫（以木月为首的好几个莫名其妙就自杀的牺牲者）。如果说在那之后的书比《挪》有所改变，只在一点，那就是结局。《挪》的结尾飘渺而略带空虚，但之后的书里，村上编造出无数个世界里的无数种手段，为主人公创造一个具有各种奇特要素的充满希望的结局。
也就是说，村上的所有作品，无不是一个主题的变奏：
1.我很空虚/痛苦。（不知道为啥）
2.我要抗争/逃避。（主角没做什么努力但是配角都来帮他）
3.我胜利了。
最后，我问我自己，为什么村上会这样？为什么呢？而且，就算这样，为什么我会觉得气愤呢？
我想，这是因为我觉得村上太矫情了，也就是说，不真诚。作为一个喜欢过他甚至目前还喜欢他几部作品的读者，我非常讨厌不真诚的作者，和他们不真诚的作品。
什么叫不真诚？举个栗子，《1Q84》里写了好多悲惨的事情，但是我想问，在读的时候，你真正感觉到了悲惨吗？你真的感觉到痛了吗？书里的人物真的让你觉得，他们有血有肉，血泪淋漓？还是说，他们只是一堆木偶，被作者无形的手砍得七零八落？
不，丝毫不，无论村上怎么在书里用各种编造或者非编造的凄惨情节，向读者撒娇：“我好惨啊，看看我，我好惨啊，快点被我震撼。”对不起，我做不到，因为我能看出来，你不懂，什么是痛苦。
没有真真正正痛过的人，是装不出那种刻骨铭心的痛的，不管你怎么想象，怎么自怜自伤，怎么通过长时间跑步、清规戒律近乎自虐、把自己关起来一写写六个月，直到“把这种重复性的生活坚持很长时间——半年到一年，那就需要很强的意志力和体力了”（引自《巴黎评论》村上春树访谈），没有就是没有。需要注意的是，这里的痛指的不是肉体或者际遇的痛，不是！这种痛是灵魂深处的痛，是一个人勇敢面对他自己灵魂中所有肮脏、高尚、虚伪、真实、绝望、壮丽的时刻，所感受到的那种直插内心的痛楚——一个一生际遇平静，没有遭遇过太多悲惨的人同样可能因其敏感锐利的灵魂而得以从身边所有寡淡的事物中汲取生命的养分，最终品尝到这种痛苦——比如说艾米丽·勃朗特，她一生平庸，交游狭窄，未婚早逝，但在《呼啸山庄》中，她让全世界为她灵魂的痛楚之强烈之深刻而战栗。
但村上，他没有，他或许感受过，但是他没能在他的小说中表达出来。他最大的痛苦，我所看到过的，无非就是渡边在直子死后，一个人悲痛欲绝地流浪，他提到他伤心的是“那般鬼斧神工的肉体再也见不到了”（可能记忆有误，大概这个意思）。这种和丢了一个iphone本质上毫无区别的伤心，对不起，离真正的悼亡还差了十万八千里的深度。在村上的小说里，你是看不到真正深刻的情感，和真正震撼的心灵的。村上从始，至终，都是一个“轻盈”的作家，他没有真正深刻地展现这个世界的能力，因为他无论离真正的幸福，和真正的痛苦，都太遥远了。这不是不好，但是拜托他，别老自我催眠，抱牛逼大师的大腿了，看着都替他难受。

《1Q84》简介：

日本作家村上春树于2009年所发表的长篇小说。故事以双线（BOOK3为三线）进行，并以村上较少用的第三人称全知观点来说故事。荣获2009年日本“年度最畅销图书”第1名。

1984年，青豆与天吾皆为30岁，青豆为健身教练但另一面则是暗杀者，将受到极度暴力的妇女们的丈夫们送至死亡的世界。天吾的职业为升大学的补习班数学教师，另一面是一位作家，但只写过专栏而未出版正式的作品。青豆与天吾皆于某一时间点进入1Q84年，青豆为了区别与之前世界的不同，自行命名当年为1Q84年。1Q84年与1984年主要差异在于天空有一大一小的两个月亮，并出现一些于1984年并未发生的历史事件。这些独立于1Q84年的事件将青豆与天吾引导至一个宗教团体：“先驱”，先驱前身为一主张社会主义的政治团体。而在这团体的背后又有不属于这个世界的Little People。Little People具有制作空气蛹的能力，并可借由空气蛹来到这个世界。青豆与天吾虽对彼此持有绝对的好感，但在青豆小学转学后并没有再次碰面。二人在1Q84年以不同的角度来探索这个世界，青豆借由一次的暗杀事件而对1Q84年有自己的认知与觉悟，而天吾则是将深绘里的作品《空气蛹》重新书写编排时有了Little People与两个月亮的概念，二人因缘际会的渐渐拉近彼此的距离，在Book 2结尾时二人只有透过空气蛹而有过短暂的时空重逢。在Book 3中，青豆为了躲避“先驱”的追杀在女主人及Tamaru的帮助下躲藏起来，而天吾则由于父亲的死徘徊于医院和家之间，期间青豆得知自己怀了天吾的孩子（借由深绘里，二人并没见面）苦苦寻找着天吾想再次重逢却险些被“先驱”所派追踪者牛河发现，最后结尾二人相会共同返回了现实世界。

作者简介

村上春树，着名作家。1979年，《且听风吟》出版以来，寂寞忧郁的文字、清淡闲适的情节，尤其是独特新颖的都市感觉的写作文风，令万千读者如痴如醉。随着《挪威的森林》、《舞！舞！舞！》、《海边卡夫卡》等作品的陆续出版，逐渐赢得世界性的崇高声誉，最终形成“村上春树文学山系”。 2009年，集毕生文学之大成的巅峰杰作《1Q84》隆重出版，以席卷之势荣登日本所有畅销榜首，在整个日本、东亚乃至全球都引起巨大反响。正如媒体评论：“如此重大而复杂的题材，几可视为日本文学在新千年的伟大开篇。”

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书名：海边的卡夫卡

作者：[日] 村上春树

译者：林少华

豆瓣评分：8.1

出版社：上海译文出版社

出版年份：2003-4

页数：514

内容简介：小说的主人公是一位自称名叫田村卡夫卡——作者始终未交代其真名——的少年。他在十五岁生日前夜独自离家出走，乘坐夜行长途巴士远赴四国。出走的原因是为了逃避父亲所作的比俄底浦斯王还要可怕的预言：尔将弑父，将与尔母、尔姐交合。卡夫卡四岁时，母亲突然失踪，带走了比卡夫卡年长四岁、其实是田村家养女的姐姐，不知何故却将亲生儿子抛弃。他从未见过母亲的照片，甚至连名字也不知道。仿佛是运命在冥冥之中引导，他偶然来到某私立图书馆，遂栖身于此。馆长佐伯女士是位四十多岁气质高雅的美妇，有着波澜曲折的神秘身世。卡夫卡疑心她是自己的生母，佐伯却对此不置可否。卡夫卡恋上了佐伯，并与之发生肉体关系。小说还另设一条副线，副线的主角是老人中田，他在二战期间读小学时，经历过一次神秘的昏迷事件，从此丧失了记忆，将学过的知识完全忘记，甚至不会认字计数，却获得了与猫对话的神秘能力。中田在神智失控的情况下杀死了一个自称焦尼·沃卡（Johnny Walker）、打扮得酷似那着名威士忌酒商标上所画的英国绅士的狂人，一路搭车也来到此地。小说共分49章，奇数章基本上用写实手法讲述卡夫卡的故事，偶数章则用魔幻手法展现中田的奇遇。两种手法交互使用，编织出极富强烈虚构色彩的、奇幻诡诘的现代寓言。佐伯是将这两个故事联结为一体的结合点，而弑父的预言似乎最终也未能避免，因为狂人焦尼·沃卡居然是卡夫卡生父乔装改扮的，真正的兇手也并非中田……

作者简介：村上春树（1949- ），日本小说家。曾在早稻田大学文学部戏剧科就读。1979年，他的第一部小说《听风之歌》问世后，即被搬上了银幕。随后，他的优秀作品《1973年的弹子球》、《寻羊冒险记》、《挪威的森林》等相继发表。他的创作不受传统拘束，构思新奇，行文潇洒自在，而又不流于庸俗浅薄。尤其是在刻画人的孤独无奈方面更有特色，他没有把这种情绪写成负的东西，而是通过内心的心智性操作使之升华为一种优雅的格调，一种乐在其中的境界，以此来为读者，尤其是生活在城市里的人们提供了一种生活模式或生命的体验。

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《资本主义浩劫时聆听马克思》（杨照）电子书网盘下载免费在线阅读

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书名：资本主义浩劫时聆听马克思

作者：杨照

豆瓣评分：8.7

出版社：中信出版社

出版年份：2015-8

页数：244

内容简介：

《资本主义浩劫时聆听马克思》是作者对马克思的《资本论》的精要讲解。在马克思辞世的一百多年后，资本主义的发展已经足以印证他当时提出的警告。在本书中，作者深入浅出地导读马克思《资本论》里重要的概念，谈资本的本质、理清“分配”、“资本”、“异化”等概念，探讨人在资本主义的社会中，如何与工作、物品、乃至于自己产生种种异化。读者可以通过本书聆听这位哲人百余年前发出的巨响，体味当下。

《资本论》有如一部巨大预言，在资本主义萌芽期即看到其可能带来的浩劫。当下，我们困惑于世界与我们的生活是如何演变成现在的模样时，不禁想问：我们距离更好的、更理想的、更公平正义的世界还有多远？还原马克思哲学初始的面貌，理解《资本论》，寻找问题的答案。杨照先生讲谈经典，在资本主义浩劫时，我们将去向何方？

作者简介：

杨照，作家，1963年生，台湾大学历史系毕业，美国哈佛大学东亚史硕士，曾为哈佛大学史学博士候选人，研究专长为中国古代思想史、社会人类学。曾获各大文学奖项，着有《推理之门由此进：推理的四门必修课》（文联，2015）《马尔克斯与他的百年孤独：活着是为了说故事》（新星，2013）《永远的少年：村上春树与〈海边的卡夫卡〉》（新星，2013）《寻路青春》（广师大，2014）《我想遇见你的人生》（广师大，2012）《故事赵亮未来》（广师大，2011）等。

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书名：一不小心就老了

作者：林少华

豆瓣评分：7.1

出版社：百花文艺出版社

出版年份：2017-7-1

页数：248

内容简介：

1987年，村上春树发表了小说《挪威的森林》；1989年，林少华翻译了《挪威的森林》。这部给作者、译者带给巨大声誉的小说，出版至今整整三十年，当年最小的读者也近三十了，作者和译者也已六十余岁。时光匆匆，一不小心就老了。

本书是着名文学翻译家林少华的散文随笔。不同于以往林少华的译文，这次收录的随笔都是林少华的人生慨叹，言尽他六十余岁的思想录。关于青春、关于孤独、关于村上、关于翻译、关于阶级……

在书中，他回忆了自己的年少心事和乡土故里，自己的求学之路和与村上的缘分，从广州到青岛，从日本到中国，从青葱少年到资深翻译界前辈。一生奔波半生忙碌。或许每代人都一样，都有着无法抗拒的时代压力，无法言说的焦虑。焦虑并不独独属于现在的年轻人。但回头审视，比之于过去的自己和外在的世界，当下的自己与内心的自己，已在时光中变得丰盈起来。原来，年龄只是一个数字，坦然接受时间，坚持自己的初心，也是一种智慧。时间会给你想要的一切，终会教给你如何与世界相处。

作者简介：

林少华，着名文学翻译家，学者，中国海洋大学外国语学院教授。兼任中国日本文学研究会副会长、青岛市作家协会副主席。

着有《落花之美》《为了灵魂的自由》《乡愁与良知》《高墙与鸡蛋》《夜雨灯》《林少华看村上：村上文学35年》。

译有《挪威的森林》《海边的卡夫卡》《奇鸟行状录》等村上春树系列作品，以及《心》《罗生门》《雪国》《金阁寺》《在世界中心呼唤爱》等日本名家作品凡七十余部，广为流布，影响深远。

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《猫头鹰在黄昏起飞》（[日]川上未映子）电子书网盘下载免费在线阅读

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书名：猫头鹰在黄昏起飞

作者：[日]川上未映子

译者：林少华

豆瓣评分：6.6

出版社：上海译文出版社

出版年份：2019-6-1

页数：242

内容简介：《猫头鹰在黄昏起飞》是村上春树迄今为止接受过的极其长的长访谈。

由日本新一代风头极劲的年轻女作家川上未映子提问，村上春树回答，采访前后历时四次，集结成书。

书名以大哲学家黑格尔的名言“密涅瓦的猫头鹰在黄昏起飞”为题，紧跟《刺杀骑士团长》之后推出。讲述了《刺杀骑士团长》诞生背后的故事，同时以作家独特的细腻发问角度，让村上难得道出了许多少为人知的创作谜辛、少年时期的经历、对女权主义的看法，以及对自己的世界声誉、日常生活乃至对离世后的思考等。

采访进行时，正值村上春树执笔《刺杀骑士团长》期间，几大谜团呼之欲出。

这是一部极为深入探析村上世界的访谈记录，是一部献给万千村上粉的饕餮盛宴。

芥川奖得主、自少女时代起就是忠粉的川上对村上的一切打破砂锅问到底。

骑士团长和理念的关系？

比喻到底是怎么酝酿出来的？

新作为数十万人阅读的心情？

大家都想问却问不到的问题，原原本本一字不漏地如实记录。

历时11个小时、13万字大容量的访谈。

作者简介：村上春树（MURAKAMI HARUKI）

日本作家。1949年1月12日生于京都。

1979年以《且听风吟》登上文坛。主要长篇小说有《寻羊冒险记》、《世界尽头与冷酷仙境》、《挪威的森林》、《国境以南、太阳以西》、《奇鸟行状录》、《海边的卡夫卡》等。另有《神的孩子全跳舞》、《东京奇谭集》等短篇小说集、随笔集、游记、翻译作品等诸多着作。

荣获多个世界级文学奖项。2006年凭《海边的卡夫卡》获得弗兰茨•卡夫卡奖，凭《盲柳与睡女》获得弗兰克•奥康纳国际短篇小说奖，并于2009年获得耶路撒冷文学奖，2011年获得加泰罗尼亚国际奖，2016年获得安徒生文学奖等。

川上未映子（MIEKO KAWAKAMI）

日本作家、歌手、演员。1976年8月29日生于大阪。

2007年以小说《我的牙齿、比率或世界》登上文坛，入围第137届芥川奖，同年获得早稻田大学第1届坪内逍遥大奖鼓励奖。 2008年小说《乳与卵》获得第138届芥川奖。2009年诗集《用尖端刺或被刺都不错》获得第4届中原中也奖。2010年小说《天堂》获得平成21年度艺术选奖文部科学大臣新人奖和第20届紫式部文学奖。2013年诗集《水瓶》获得第43届高见顺奖。短篇小说集《说什么爱的梦》获得第49届谷崎润一郎文学奖。2016年《憧憬》获得渡边淳一文学奖。凭借《玛丽的爱的证明》入选2016年度格兰塔最佳日本年轻小说家。另着有《所有半夜三更的恋人们》等。2017年和村上春树共着访谈录《猫头鹰在黄昏起飞》。

曾担任《早稻田文学增刊女性号》责任编辑。2018年最新出版小说《紫藤花和三个女人》。

⑼ 村上春树《海边的卡夫卡》完整版 pdf格式 多谢

正好手上有，希望是你要的。