编剧心理学pdf

A. 编剧怎么学习

故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理 [美]麦基 这一次文件储存在纳米盘！点击以上链接，除了可下载麦基的《故事》之外，请注意下载页面下方的“相关文件”，你可以从其中选择自己需要的书籍。如果需要下载“纳米机器人”，请不要担心，是一个下载提速工具，无病毒！请开心看书吧！
书难找，好书更难找，冷门的好书尤其难找；身在北京之外的编剧爱好者，恐怕都曾经身受无书可读之苦。在此提供给大家部分电影和编剧书籍的电子版，以方便诸位热爱编剧的朋友。

下载链接为新浪“爱问知识人”共享资料页面，无病毒，无密码，请放心下载。

悉德.菲尔德的书现在满天飞，我就不发了。有意阅读的朋友去狗狗里搜悉德的名字可也。

另外，我没有提供国内编剧书籍，如有意阅读的，我在文后提供了部分书目，以供参考。

所提供的书里，我个人认为麦基、布鲁姆和舟桥和郎的书都非常好，可惜的是，相对中国影视界现状，还嫌缺乏针对性，如果国内有人去这么实实在在地替编剧爱好者写书就好了。叹口气吧。

还要格外唠叨一句：“一册在手天下走”的神书是没有的，虽然说没有书万万不能，但书绝不是万能。首先书存在一个能领会不能领会的问题，其次书里能讲明的，必然是可以口头传达的基本技巧，真正深层次艺术层面的东西，是很难言传的，只能依靠感悟和经验来解决，所以多写、努力写，仍然是最有效的学习途经。
书可以铺路，但路还得自己走。

电子书均为pdf格式，如没有相应阅读器，可去网上搜索“Foxit Reader”软件。编剧理论

1、《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》 [美]麦基

罗伯特?麦基被公认为世界银幕剧作教学第一大师。《故事--材质、结构、风格和银幕剧作的原理》是麦基第一次以书的形式揭示其屡获大奖的银幕剧作方法。

中国电影出版社2001年出版了被公认为“世界银幕剧作教学第一大师”罗伯特?麦基的《故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理》（周铁东译）。《故事》不同于其他流行的讲述银幕剧作手法的着作，论及的是形式而不是公式，它对电影中起作用的、应予以周密考虑的各因素都进行了深入细致的探讨，把写作从智力活动提升到情感活动的高度，将银幕剧作的手艺转变为一种艺术形式。次年中国电影出版社又推出了悉德?菲尔德的《电影剧本写作基础》（鲍玉珩、钟大丰译）、《电影剧作者疑难问题解决指南》（钟大丰、鲍玉珩译）。前者是美国典型的《编剧手册》式书籍中最有名的一本，从书里可以看到与电影商业市场紧密相关的美国电影剧作教育的所有特征；后者从构思、人物、结构、情节等各方面来帮助编剧们解决写剧本时恼人的心理问题。这些着作都成为学习电影剧作的良好教材。 故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理

2、《电视与银幕写作：从创意到签约》 [美]布鲁姆

这一套译本，与过去的影视教育教材最大的不同在于，它们不仅仅局限为过去那种“影视艺术”教材，而扩大为“影视传播”教材，影视媒介的管理、影视产业、影视职业能力培养等等都被纳入本翻译系列，与中国影视业的产业化发展和市场化趋势结合更紧密，也更加具有实用性。

这是一本电视与银幕写作的标准教材，已经被公认为这个领域的经典读物。无论是对电视、电影，还是对情景剧，系列情节剧，长篇连续篇、肥皂剧、谈话节目、综艺节目、动画片以及非虚构娱乐节目的脚本写作，你都将从中得到具体的指导。如何打磨出具有市场价值的创意？如何编写高质量和具有可操作性的剧本？如何在市场化的工业体制中为写作赢得支持？如何规范行业中的标准并使之保护作者的权益？

第1章 引言
第一部分：在影视作品中创造出具有市场价值的前提
第2章 如何在影视剧本中创造出具有市场价值的前提
第二部分：故事的创作
第3章 如何开发具有市场的故事
第4章 如何书写故事
第5章 戏剧元素和段落结构
第三部分 人物和对白
第6章 如何塑造具有真实感和表现力的人物
第7章 如何设计真实的
第四部分 电影剧本格式
第8章 投稿电影剧本格式
第9章 如何在剧作中有效地设置场景
第10章 剧本修改
第五部分 电视剧本
第11章 情影喜剧剧本格式
第12章 如何设置专业的情景喜剧场景
第13章 动画片、互动媒体、新媒体和非虚构性娱乐节目
第14章 剧情类电视剧剧本格式
第15章 如何在剧情类电视剧中创作专业的场景
第16章 肥皂剧、谈话节目和综艺节目
第17章 如何创作新的电视系列剧
第六部分 市场营销与剧本推销
第18章 如何推销电影剧本
第19章 如何推销电视剧本
第20章 电视与银幕写作：从创意到签约 3、《作为文学的电影剧本》 [美]温斯顿

本书的作者在题目上用了文学二字，在国外任何一个国家都很自由地用这个词，但是没有一个国家蠢到把文学看成是电影的属性之一。而且从剧本的角度来说，话剧本也都划归为文学。LITERATURE在英文里的含义很广。他们并没有因为这样的划分而造成神精错乱，把文学变成了电影的属性之一了。

在大陆中国，那些电影综合艺术论者到处找稻草。找到一两部影片，马上就大喊大叫，“ 文学回潮啦”，甚至连“作家电影”这个概念也被所谓的研究外国电影的“ 专家”当作文学性的证明提出来的。真是使人怀疑，这种人不仅不懂英语，甚至连汉语都不懂。大家明白地知道，作家电影的提法就是导演中心论。导演就象作家一样，是那个作品的唯一的作者，其他人只是体现他的构思与意图而已。这跟文学性有何干系？

我们可以看看这本书的目录，它不是在谈电影剧本吗？可是为什么它没有谈属性，反倒是先谈电影的语言。至于对安东尼奥尼，费里尼，伯格曼等人的创作的认识给我启发尤其大，尤其是对于我的读解能力，因为他是从电影的角度来讲一个思潮，包括意识流。尽管我认为他的分类存在一些问题。 作为文学的电影剧本

4、《戏剧与电影的剧作理论与技巧》 [美]劳逊

尽管在写作这本书的时候，它的作者尚没有完全脱离戏剧理论的框架了总结电影剧作的特殊规律，它对于我 电视剧脚本作法48讲 电影剧本 1、世界着名电影剧本选 第1分册 苏联分册 世界着名电影剧本选 第1分册 苏联分册 2、世界着名电影剧本选 第2分册 美国分册 世界着名电影剧本选 第2分册 美国分册

3、 日本电影剧本选 日本电影剧本选

电影理论

1、 导演功课 导演功课

2、电影的元素 [美]波布克 电影的元素

3、电影史：理论与实践 [美]艾伦等 电影史：理论与实践

4、《电影与方法：符号学文选》[法]克里斯丁?麦茨 等 电影与方法：符号学文选

4、 电影语言 [法]马尔丹 电影语言

新增 1、《电影剧本写作基础》 悉德.菲尔德（DJVU格式） 电影剧本写作基础 DJVU阅读器下载 DJVU阅读器 2、电影剧本的结构 新藤兼人 本书共五部分。第一部分是谈戏剧与电影的关系,以莎士比亚的作品为例;第二部分介绍名导演沟口健二对电影剧本的要求;第三部分是漫谈电影写作技巧问题;第四部分分析了电影剧本《裸岛》的结构;第五部分着重谈文学作品的改编问题。 电影剧本的结构 新藤兼人 3、电影的戏剧艺术 (英)艾伦．卡斯蒂 着 电影的戏剧艺术 4、电影美学 （匈）巴拉兹.贝拉 着 电影美学 5、动画剧本创作与营销（美）斯科特 动画剧本创作与营销 6、电影技术基础（英）哈佩 电影技术基础.pdf 7、影视制作者指南（美）平卡斯 阿谢尔 影视制作者指南.pdf 8、免费电影期刊在线阅读 电影艺术、大众电影、电影文学、电影评介、电影画刊、新电影 电影世界 部分国内编剧参考书籍（存目）

1、《电视剧编剧艺术》 宋家玲

2、《电视剧创作》 陈晓春

3、《电视剧创作手册》 姚扣根

4、《电视剧理论与创作技巧》陈晓春

5、《电视剧写作概论》 姚扣根

6、《电视剧叙事研究》 杨新敏

7、《电视文本写作学》 黄会林

8、《电影编剧学》 汪流

9、《电影剧作结构样式》 汪流

10、《电影叙事学：理论和实例》 李显杰

11、《影视剧作的叙事艺术》 赵孝思

12、《影视剧作元素与技巧》 周涌

13、《影视艺术：理论?简史?流派》 黄琳

14、《电视剧的戏剧冲突艺术》 秦俊香

15、《电视剧原理 第一卷 本质论》 曾庆瑞

16、《美国电视剧》 苗棣

17、《编剧十论：电影剧本精品赏析》 于艾平

18、《电视美学：电视艺术的美及其审美活动》 刘隆民

19、《电影美学原理》 李泱

20、《夏衍谈电影》

21、《影视美学导论》 金丹元

B. 《弹性在极速变化的世界中灵活思考》pdf下载在线阅读，求百度网盘云资源

《弹性》（[美] 列纳德·蒙洛迪诺）电子书网盘下载免费在线阅读

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书名：弹性

作者：[美] 列纳德·蒙洛迪诺

译者：张媚

豆瓣评分：7.1

出版社：中信出版集团

出版年份：2019-8-1

页数：228

内容简介：社会会奖励那些积极面对改变的人，也会惩罚那些故步自封的人。

——列纳德•蒙洛迪诺

人有两套思维模式——逻辑思维和弹性思维，相比理智的逻辑思维，无论是个人还是组织，弹性思维都更有助于我们打破或重新制定规则，从而更好地实现创新。

在这本书中，作者围绕弹性思维背后的心理学和神经学原理，揭示了有关弹性思维的一系列过程，以帮助人们了解“神秘灵感”背后的科学起因。

作为人类特有的一种能力，弹性思维往往是在无意识中推进的，并且可能是多条思路并行的，它不像分析性思维那样受到自上而下的直接指示，更多是受情感驱使，并将多元信息整合起来，从而找到应对挑战的新方法。它还会接纳一些非常规的，甚至是奇特的新想法，让我们释放更大的创造力。

作者简介：列纳德•蒙洛迪诺（Leonard Mlodinow）

美国着名理论物理学家，任教于加州理工学院；

霍金《时间简史（普及版）》与《大设计》合着者，他的代表作还有《醉汉的脚步》《费曼的彩虹》等，并多次入围英国皇家学会图书奖；

《星际航行：下一代》等好莱坞巨制的编剧，与史蒂文•斯皮尔伯格以及迪士尼公司合作制作的电脑游戏更是斩获电游领域的多项大奖。

C. 周奇墨：温水煮青蛙

文｜ 谢梦遥

喜剧舞台传统而言，是外向型人格者统治的世界——也许不是真的但至少看起来如此，那里站的大多数是不害羞、放得开、能量充沛的人。脱口秀（stand-up comedy，即单口喜剧）的独特之处在于，为那些原本可能的少数派——内向型人格者打开了新的机会。周奇墨就是个内向的人。

在综艺节目《脱口秀大会》第三季的选手内投环节中，周奇墨排行第一，这意味着他得到了行业的普遍认可。但谁是周奇墨？这大概是很多人刚看这个节目时的疑问。

作为北京单立人喜剧签约演员，早在2017年，周奇墨就拿下中国脱口秀喜剧节与爱奇艺脱口秀大赛的双料冠军。他的职业发展似乎就像是他的性格一样，沉稳、平缓。当越来越多的脱口秀演员通过线上综艺进入大众视野，他主要在线下小剧场与开放麦积累着口碑。直到这一次登上节目。

某种程度上，《脱口秀大会》需要这样一个OG人设，就像欧阳靖之于说唱综艺。他必须深耕这个艺术已久，他必须带着高期待的光环，他也必须成为一个原有卡司之外的挑战者。对于周奇墨来说，名次、观众评价甚至内容表达的选择，都不是他能掌控的，我能保证的是我怎么演。

周奇墨舞台风格属于慢热，但在他娓娓道来的讲述里，常常有一些犀利、刁钻的思索。他是最早在中国脱口秀圈子里讲起长故事的人，他把那些看似毫无喜剧色彩的沉重经历——小学时遭受校园霸凌、住出租屋煤气中毒事件、北漂独居的内心孤独，都融进了脱口秀里。他的段子冒犯性很低，但他懂得如何用技巧表达嘲讽，他曾在线下讲过假设自己死后上天堂历经的重重手续，实际指向官僚主义。

他有着极高的自我追求。他经常有一些梗把我们逗得不行了，他说这个打算不讲了。我们说你疯了吧，他就说，这个梗感觉就是为了好笑而写的梗，他不是要真的表达个啥观点。单立人喜剧演员刘旸（教主）告诉《人物》，这个底层的逻辑会决定我们的创作的不同吧。

以下为周奇墨自述。

周奇墨在《脱口秀大会》 图源脱口秀大会微博

1

原来的世界感觉是黑白的。我早早自杀也是有可能的，太没劲了，活着为什么，不知道人生的意义在哪儿。抑郁、苦闷。那时候真的需要有一些东西把我从生活中解救出来。这个问题现在解决了。

讲脱口秀是一个巨大的转折，我的人生从此有了色彩。

我从小就慢慢变成一个敏感、内向的人。幼儿园、小学和初中三个阶段都有转学或者中途换城市的经历，总要见新人，新的朋友，之前的朋友有的时候就断掉了。转学经常面对一群陌生的人，慢慢就放不开了，会收敛。

这个性格会自我否定，觉得自己怎么会这样，有些东西你是渴望、羡慕的，但是你得不到，就会劝自己，我不是那样的人。比如从小很羡慕别人过生日能来一大帮朋友，自己过生日就没有小朋友来。朋友少，或者说大家在一起聚的时候你搭不上话，慢慢地就习惯了。

大三、大四期间吧，我的内向已经有一点病态。我有一阵就哭，想起一些什么事，给家里打电话。我宿舍一个哥们平时跟我关系很好，他说咱俩去哪个公园逛一逛。我说我不想去，其实我心里特别想离开那个小房间，外面春光明媚，但我不知道为啥，我就不想出这个屋子，说我可能不想去外面散心，感觉如果你承认了，就是否定了自己。

后来我在一个英语培训机构当老师。我在工作里也非常内向。只有跟学生聊天的时候能放松下来，平时整个人紧绷绷的。

当时以教小班为主，基本上看气氛沉重了就现场调侃一下，有的学生不愿意开玩笑，我也不开玩笑，一板一眼给他们讲。后来造成我的两拨学生底下认识，那个说，我特别喜欢上周奇墨的课。两个人就会对我的评价出现巨大的反差。啊，你说的是那个周奇墨吗，上课多没劲啊。

每天讲课，感觉自己是个工具一样，我是一辈子讲课吗，我以后能干啥啊，你不知道以后要干啥。

我觉得我的生活被我的内向给箍住了，那个东西（脱口秀）是我的唯一的出口。我有什么想讲的我就往外讲，这个口子慢慢在变大。脱口秀挺适合内向的人。我感觉有些话是想说的，有些状态是想达到的，那你在生活中没有办法，打不开，所以就选择一个舞台表演的形式，没有人干扰你，没有人打断你。

那种外放很安全，跟你平时社交用的能量是不一样的，它是一种没有具体目标的社交。我不针对某个具体的人聊天，我不用他给我一来一回地对话，我就是让他可以顺着我的思路来，被我的段子所影响。演完，我和观众一拍即散。你回你的家，我回我的家，那个时候是很释放的。平时社交不一样，我们要先想话题，我还得察言观色。

我挺喜欢跟演员在一起待着，因为大家都挺单纯，聊的事也不 社会 ，瞎侃，瞎聊，开玩笑都懂，笑点一致。我比较被动，很少主动叫别人出来聚一聚，我总有一种顺其自然的心理。对于生活也是，对于交友也是。

周奇墨和演员在线下聊天会 图源单立人微博

2

我2015年接触脱口秀，那时候开放麦没有现在这么多，一周一两次吧，基本报都能上，一年后决定全职来做。

我这个人还是精神世界比较纯粹一点，就觉得我如果不做全职，我对不起我自己，我怕死了的时候特后悔。我也是心比较大那种人，船到桥头自然直，先把自己逼到绝境。家里人不这么想，一些演员也不这么想，一定是给自己找到后路了，明年怎么办，我没有收入啊，我还有房租啊。那些我都不考虑，我只要比如说下两个月还能活下去，我就尽量去做。

做全职以后，我比以前快乐了，我不用再忧虑那些所谓工作上的事儿了。整个人的心态会进入到一种相对平稳的状态，定期会有点波动，会有点低沉。有一阵真的特别孤独，又写不出段子，后来一想，不如把孤独写成段子。

持续一段时间以后没钱，做了点编剧的活儿。后来编剧的焦虑感胜过了对生活的焦虑感，我就宁肯我先挺挺看，没有办法我再去做。

全职演员如果不做编剧，挣的就是演出费。基本入不敷出。好的时候（每月）几千块钱，偶尔能过万，疫情期间，那就没有钱。当我没有收入的时候，多花任何一笔钱我会觉得很烦心。过年回家得给我爸钱，就很心疼。

但是他也不知道，他觉得你在北京挣着钱，那你给我些钱也没啥。这种瞒倒不太费劲，费劲的是，他比你更关心这个行业的进展，他更关心你啥时候能所谓的出头。但你知道没有那么简单，他对你会有这种无形的压力。比如我那阵就说，最近忙啥，没什么，主要就是演出。过一阵打电话，最近干啥呢，我说最近还是演出。打几次他会觉得你的生活怎么一点起色都没有。每次打电话比较难的就是这一点，我怎么能跟他说一些我生活中不一样的地方。

有的时候，我们会有一些项目，可能还挺好，你会跟他透露一点，就是想让他开心一点，对我的事业有点盼头。但有的时候很多东西都是黄了，没了，最后反而给他造成失望，感觉你是不是在骗我。后来我就不跟他说了。

图源脱口秀大会官微

3

最开始讲纯笑话，是编的一些东西，上来讲我有多丑，我的脸像麻将刻出来一个九饼，大夫给我妈做CT，我妈说男孩女孩，大夫说好像是一个腔肠动物……特别烂（的梗）。

那个时候没有任何教材，大家也不知道怎么讲。有人跟我提过，国外有一本书叫《喜剧圣经》，这本书告诉你怎么讲脱口秀，感觉那个东西就像喜剧的《九阴真经》一样。我记得有一个演员还去书店买，结果买错了，因为那个书国内不出版。后来我在网上找到了一个电子版的PDF，看完以后觉得原来段子是这么讲的，前提是这么出来的，确实是豁然开朗。

我开始很认真地正儿八经地写观察式的段子。所谓的观察就是这个好奇怪，那个好奇怪，电视剧这么演很奇怪吧，地铁里播报很奇怪吧，广告很奇怪吧，是这种段子。《喜剧圣经》里面列举了四种常用的观察世界的态度，这是其中一种态度。那时候只是觉得这个东西好写，比较短，让你容易发掘出来一些荒谬的地方。

我之后经历了一次风格转型。那个时候石老板（单立人喜剧创始人）在上海功夫俱乐部开专场，我来给他开场。我开场开得一般，所以觉得有一点失落。失落也不是说单纯这一场演出，那一时期创作也陷入瓶颈，因为那个东西并不十分是我想说的。大家觉得这东西有意思，但是有的东西细枝末节，其实不太值得一说。所以演了以后，我、石老板，还有一个演员叫子龙，坐着聊天。子龙说，你有没有觉得你这个段子啊，态度都是一样的，你那个出发点都是什么什么事很怪。

经他这么一说，我躺在床上我就反思，我自始至终就是这一个角度。一语惊醒梦中人。

这个促使我重新去读了一下《喜剧圣经》，二次读感觉不太一样。你既然说我的态度只有奇怪，那我就找一找剩下那三个态度的段子是什么样子，能不能从其他的态度里去创作。当我再一翻，我发现最吸引我的已经不是那几个态度了，最吸引我的是（书中）那句话，喜剧是挖掘你内心最深处的东西。你有什么最最真实的想法，那个想法是你在平时生活中说出来，别人会觉得你不是一个正常人，你非常胆怯跟别人说出来的东西，最让你感到痛苦、难过的一些事情。

哇，这个好好，可以写这种东西吗？当时我就想，对于我来说什么是比较难以启齿的。还是自己小时候那些经历，父母离婚，从小不在父母身边，送到姑姑家，我爸是怎么一年跟我见一次，我怎么害怕跟他见面，他一来，我反而往屋里躲，我爸多难过。

对我来说，加梗反而没有那么难，只要你的出发点足够真实。因为你一说得很真实，不管是情绪也好，还是故事的出发点也好，感觉是处在非常低的位置。这个时候你只要稍微调侃一下，观众感受到情绪上的放松，他就会笑。所以笑有时候是相对的，我后来就慢慢意识到，为什么有时候觉得越使劲，越难演。观众的笑是由一个落差产生的，你情绪很丧很丧，啪调侃一下，释放，然后你再带着他丧，再带着他进入到那个情绪当中，再释放，他就笑出来了。

那阵我就是想突击去练故事型的段子。之前积累的一个半小时的观察型段子，电脑没有存，没留什么底。不喜欢的东西，就不想再见到它了呀。

最开始讲爸妈啊，讲家里这些事儿，你是需要突破一点心理的障碍。我讲这个东西别人会愿意听吗？别人会不会觉得我在拿一些稍微带点悲情色彩的事儿去投机取巧？

我第一次讲，就是讲我跟我爸的关系，叮光一顿讲。当时是效果还算不错，相当于给我比较大的信心吧。底下有人震惊。他们会露出那种表情，真的是在听。他在讲真事儿吗？是假的吧，但是好像是真的。

之后慢慢写这个方向，在表达上让我比较舒服，素材比较多，我第一个专场《哎呀，算了》50%跟我爸有关。

图源单立人微博

4

故事型段子的内核肯定是真的，你编很难说服自己，你不知道这个东西能不能成立。只要是真实发生过的，你绝对有信心。但是素材一定要加工，要从特定的角度去切入。

我一般都会先回想大概的情景，先把一个主要的故事冲突勾勒出来。这个事最开始是啥样，中间啥样，结尾啥样。我一旦设定好情境和人物，就是顺着往下想。本来就有真实的故事骨架在，再加一些细节是容易的。

我在纸上写几个关键字，这一个过程大概就这些关键字，但是我在脑子里会一直过，一直想。

比如我讲过一个我妈带我去买鞋的段子。带我买鞋是真的，她没有耐心也是真的，所有具体的对话都已经忘了，但你只要基于人物的真实 情感 去写，对话就出来了。其实在做编剧的事，我现在就是要设计这么一个场景。我妈说了一句话，我说了一句话，我妈下一句说什么话，能让这个场景既真实又 搞笑 。可能跟接梗能力也有关系。接梗就是别人说了一个什么事，你下一句话既要在逻辑上接上他，同时又要有点意思。

再比如小孩在酒吧学英语的段子。这是去年真实发生的一个事。当时确实是在酒吧，小孩就拿着iPad在那读，I like summer，do you like summer too？很大声。他父母也在旁边，也不管他。他读完以后，那个软件欢呼声也是wow这样的。但没有老外。

不是创作者不太会留意这个事情。我当时觉得这小孩烦，在公共场合，你拿个iPad在那学英语，还在酒吧里，咋想的，多坏气氛。但是我听着听着，潜意识里就化身成这个老外了。我在编故事的时候，我就想有一个人去怼他，我肯定要治这个小孩，其实就是这样的。

那一晚我把这个事记在手机。备忘录随时清零，有触动的时候赶紧记一下，到工作时间了，我把这个东西存到电脑里，再去发展它。

我比较注意文本简洁，喜剧最要命的就是冗余，铺垫一长，所有的效果都没了，一定是能删再删。国外有个喜剧演员，他有一套理论，今天如果写不出来段子，我就看我的老段子。在一个段子上删掉两个词，都算今天胜利。

拿到台上讲的是冰山一角，有很多事情你没有办法拿到台上讲，你找不好角度把它变得好笑。因为你一说，大家觉得你在说一个悲惨的事，不是在说一个好笑的事。所以我挑的都是有戏剧冲突的事，这个事能显示出一个人的荒诞，一个情景的荒诞。

讲这些伤感的故事，我内心的情绪是完全投入到段子里面的，没有太多悲伤。你只能抽离出来才能写那种段子，不然你掌握不好，容易带太多情绪。

我也尝试过咆哮型的讲法，不太成功，还没有完全驾驭得了。这个段子一定要符合你相对长期的心理状态。我平时的愤怒都已经内化了。我的很多段子在心理学上都属于被动攻击。我不是在直接批判我爸、批判我妈，我是把自己置于一个弱势的地位，想一些让自己尴尬的、难过的情节，让大家去笑。但不是为了讲我，我是为了大家看那个人有多好笑。我是正常人，那个人多不正常啊。真正放开自己的时候，是主动攻击。我直接批判一些现状，直接批判某个人，像乔治·卡林那种。

故事技巧是一点点练的。我受益最大来自路易·安德森讲故事的一个小段，我后来还给大家做了工作坊分享。故事型的段子不是把故事从头到尾讲下来，是把它拆分成一个一个观点。我后来读到一本关于单口喜剧的书《Mastering Stand-Up: The Complete Guide to Becoming a Successful Comedian》，一个美国人写的，有一章就专门写这个故事型的段子，跟我琢磨的是一样的，我挺开心。

图源《脱口秀大会》截图

5

除了段子本身和表演，我说脱口秀还会注意一点：这个事是不是发自内心想说的。

在这个行业，条条框框是慢慢感觉的，当然会直接影响到线下的表达，我为这个事情调整过好久好久，这个是我特别特别矛盾的地方，或者让我难过的地方。经历过一段很长时间的痛苦，我没有表达欲就是那时候。我不觉得有什么可值得说的，我既然不能说，那些鸡毛蒜皮的事情我也不说。

但我现在和解了，这是我特别庆幸的事，否则我会非常痛苦。

我是一个对自由特别渴望的人，选择这个形式，是觉得它能给我自由表达。我不是一个油腻的人，对事物判断标准不是实用主义。这个事儿现在 社会 上行得通，那就应该这么干，我不是这种原则。对是对，错是错。我能理解现在这个事情，但不觉得大家应该把它奉作为准则。所以有这种东西在，你看不惯的事情，或者感受到的这种枷锁、这种桎梏就越来越多。

我很早很早的时候，跟池子说过一些这方面的东西。我俩可能就是因为价值观比较相近，走得比较近。我们能在相对安全的范围内，在边界待着。我不出头，但是能让一些人探讨一些更自由的话题。但是做了以后发现，其实我们是要不断地后撤，不断地后撤。

后来是看了一篇公众号文章，《形势比人强》，吴主任写的，你我终究不是改变 历史 潮流的人，那一下我突然变得很释怀。再加上读了一本书叫《选择理论》，主要意思是环境和别人是很难控制和改变的，我们只能通过自己的选择给外界传达信息，你总有一种选择是比另一个选择更好，是你暂时能做出一些改变的。

我是通过这个达成了自己跟周边环境的和解。我突然意识到我的力量太小了，从个体出发，我没有任何的力量，你我终究不是改变 历史 潮流的人。我的表达方式就变成，我可以选择我还可以说的东西，那个东西是我想说的。

你的前提可以是任何前提，我恨上帝，同性恋都该死，但你要给一个足够喜剧的理由。直接讲我歧视同性恋，这是个歧视的言论。除非把这个段子变好笑，让大家认为这是一个段子。

每个演员都有追求冒犯的心。你不要自己做到平衡，你应该讲的就是女朋友不好，由下一个女演员上来讲她男朋友不好，让底下观众知道男女都有不好。然后让报纸，让媒体去说，为什么优秀脱口秀段子这么尖酸刻薄呢，我觉得这是这个世界应该运作的样子。

周奇墨在《一席》演讲 图源视频截图

6

今年3月份，我发了一个微博，说上台五年纪念。

我的概念比较老派。按照国外的那种发展速度，五年你算入门，你可以不说自己是个新人了，但你要说自己多牛逼，有点吹牛了。我就是按照这个时间要求去看自己的。

我现在的困境是大家对我没有认知度。我那天在山羊俱乐部演，下一个演员从北京来了，我们掌声欢迎周奇墨，你上去就能感觉到，哎呀，征服观众的那种慢。但海源一上，他真的不用再介绍自己了。我肯定不是说嫉妒人家，但是我那个时候就非常能明显地感受到，哎呀，有点难啊，我这么演有点难。

去年单立人为我办了美国大学巡演。我没有那个自大，说哥们儿要完成一场美国巡演，只不过有的时候会低出我的期待。比如我自己进到大学里，找到教室把门打开，发现里面一个人没有。跟我对接的人说，周老师，我眼睛上长了一个麦粒肿，我就不去了。我就自己在那儿接客。来了一个人，我说你看演出的吧，里面坐。一个大教室，坐了十个人可能不到，我上去开始讲。还有一场演出没有麦克，我在教室里面干讲。我难过是淡淡的忧伤，会觉得这个演出呢，总体来说还是有点寒酸的。

我算是比较能耐得住。我想等，跟着公司一起发展。我跟石老板君子之交淡如水，但会有一种惺惺相惜的感觉。我社交不是很多，但对人比较敏感，接触一次这个人，大概会有个判断。最主要这个人很善良，一点没有坏心思、小心肠。

如果我要是在北京无依无靠的，一个散兵游勇，我肯定就签笑果了。当初如果我想离开单立人去笑果应该也行。留在单立人是我的一个选择。当时还是在北京有一帮人，你瞅瞅我，我瞅瞅你，你也没去，我也没去，我们就好好做线下，我们都挺厉害的，有这种感觉。大家互相给彼此心理上的依靠吧。

但是他们（有些人）去呢，也丝毫不会有背叛的感觉，非常理解。如果你想尽快地去得到认可，得到曝光，那是你暂时唯一的出路。只不过我不着急而已。他们有一些人相对急一些，急的就先走，不急的就后走。

有人觉得我最好，我从来不会在心里真正地认可。我从来不会被这种东西所拖累，你相信了这个东西，我是全国最好的，那你可能会不平衡。我一直认为这个东西没有办法评一个什么第一、第二。

做这行你千万别跟别人比，跟别人比，你的心态就会带坏。这个是我以前玩赛车 游戏 总结下来的。如果你盯着别的车，你就一定会撞，一定是当作这个赛道里没有别的车，你就着重自己的过弯怎么过、最佳的路线（是什么），就会不知不觉地超了前面的车。而且这行，每个人都有各自的特色。

我也从来不认为，假如说我的实力就是比另一个人强，那么我得到的待遇一定要比另一个人强。这个世界上很多事情有先有后，有如意、有不如意。你先站在那儿了，我就是没有你那么早，对我来说无所谓，但我觉得我最后还是会站上去。那你就先站着呗，我这块还有我要搞的事情，还有我要 探索 的东西。在这个行业，一般人气不着我。这个过程中，我或多或少有一个长期的自我开导或者自我教育的过程，也不是说一天就有这个心态。

节目中也是放大我真实的样子，大家看我在表演，是温的，不是那种很炸的、很张扬的。所以有评论说你这种温吞吞的表演注定火不了。

这个评价出现的第一天起，我就接受它，我觉得这是我的风格，我可能永远不会一上来就炸，有让大家那么嗨的那种演出氛围。我当然想要，作为演员都想要，但是你做不到，因为性格啊。

温吞吞，我反而有的时候会为它感到有一点骄傲吧，这种表演也能听进去，那也挺好的。

D. 我想学写剧本，有什么书教写剧本

推荐一本业内公认的编剧宝典罗伯特·麦基的《故事》
《故事》简介：
《故事》是全世界编剧的第一必读经典，至今，仍属于美国亚马逊最畅销图书中的Top 1%。集结了罗伯特·麦基30年的授课经验。2014年《故事》中文版全新修订升级。
书 名：故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理
作 者：罗伯特·麦基
原版名称：Story：Substance, Structure, Style, and the Principles of Screenwriting
译 者：周铁东
ISBN：9787201088334
类 别：影视艺术理论
内容简介
自1997年初版以来，《故事》一直是全世界编剧的第一必读经典，至今，仍属于美国亚马逊最畅销图书中的Top 1%。 集结了罗伯特·麦基30年的授课经验，本书在对《教父》《阿甘正传》《星球大战》等经典影片的详细分析中，清晰阐述了故事创作的核心原理，其指导意义不应只被影视圈的人所认识，更应得到小说创作、广告策划、文案撰写人才的充分开发。
2014年《故事》中文版全新修订升级，译者周铁东拥有深厚的国内外影视行业实践经验，文风犀利。新增58条专业术语和背景知识注释，补充了未被原书整理进附录部分的剧作资料，同步更新458条所涉及影片、作品的中文信息，采用特殊开本和全新的封面材质。
作者介绍
罗伯特·麦基
生于1941年1月30日，剧作家、编剧教练。因连续剧《起诉公民凯恩》获得英国电影和电视艺术学院奖（BAFTA）。 1981年，受美国南加州大学邀请，开办“故事”培训班，随后创办全球性的写作培训机构，学员超过6万名。其中，60人获奥斯卡金像奖，170人获美国电视艾美奖，30人获美国编剧工会奖，26位人获美国导演协会奖。被《指环王》《霍比特人》编剧兼导演彼得·杰克逊称为“上师们的上师”，长期担任迪斯尼、派拉蒙、20世纪福克斯、皮克斯工作室等机构的专业顾问。

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书名：故事课1：说故事的人最有影响力

作者：许荣哲

豆瓣评分：7.0

出版社：铁葫芦·北京联合出版公司

出版年份：2018-6-1

页数：272

内容简介：

《故事课》是国内第一本真正意义上体系完整、操作性极强的“故事思维”作品。

关于“说故事”，它从故事的内在规律出发，拆解故事的脉络，传授故事搭建的技巧和数据库，提供了一条让读者获得内行视角的打怪升级之路：三分钟说一个完整的故事、一分钟说一个精彩的故事、十秒钟说一个说服人的故事！关于“用故事”，它以影响力和营销力为聚焦点，以个人和企业会面临的需求为情景，分析演讲和说服的技能，品牌的本质，广告的套路，故事营销的心理学理论基础等等。

《故事课1：说故事的人zui有影响力》侧重从个人角度出发，强调故事在人际沟通中发挥的巨大作用，层层解析故事的规律与搭建技巧，展示故事思维和说故事的能力如何决定我们在个人品牌建设、演讲、说服等方面的表现和成败。

作者简介：

许荣哲，华语世界首席故事教练。

台湾大学、东华大学双硕士，曾任《联合文学》主编，现任“走电人”电影公司负责人，跨足小说、编剧、导演、演讲等领域。同时在罗辑思维、喜马拉雅开讲的台湾第一人，罗振宇盛赞他是“zui适合中国人的故事入门教练”。一年演讲邀约超过500场，代表作《小说课》在两岸掀起故事狂潮。在许荣哲看来，故事是zui原始的虚拟实境，可以包含任何你想要传递的信息。

F. 【设计心理学】唐纳得诺曼电子版

或在网上找到所有

“阿姆都柏林

1968监制：丹尼斯·霍夫曼。剧本片段：史蒂芬·斯皮尔伯格...... />导演摄影：艾伦大微凹。主演：帕米拉麦克 - 米勒和理乍得·莱文

斯皮尔伯格执导电视电影

1969

“眼睛”（棒谢的二林镇午夜图库）
主演：汤姆·鲍斯琼·克劳馥，巴里胡舒立文，雷

1970

“胆大妄为”（“马库斯·威尔比博士）
主要演员：罗伯特·扬和詹姆斯·博罗县林

1971年
“逗我笑”（棒谢的二林镇午夜画廊）
主演：哥特式的弗里·凸轮伯利兹（这个情节的一部分是珍妮特姒喔窠的主任2017）
“洛杉矶”（游戏名称：洛杉矶2017“）
主演：盖因巴里和巴里胡舒立文，
“马丁·道尔顿隐私世界”（“精神科医生”）
主演：罗伊表示欢迎，威廉姆斯和吉姆·赫顿
“帕”（心理医生）
主演克鲁·古拉格和琼·达林
“图书杀手”（“科伦布”）
主演：彼得·福尔克，杰克·卡西迪和马丁·米尔纳
“杀”又译“决斗”（NBC世界发布电影）“杀”电视的第一时间显示为74分钟，85分钟，剧院所有的生产人员列表，请参阅戏剧电影。

1972

“恶魔的孽种（CBS星期五晚上放映片）
主演：约翰尼·惠特克
”野蛮“（NBC世界发行影片）
主演桑迪丹尼斯，达伦 - 迈克加文，拉尔夫·贝拉米，马丁朗多，芭芭拉布依族en将盖尔和巴里·胡舒立文。这部电影也被称为“看门狗”或“狂野的爱报告。
”幽灵列车“（”传奇“）
主演：卢卡斯·哈斯，罗伯特·布罗索姆

1987

The>的“布道者”（“传奇”）
主演：凯文·科斯特纳，凯西塞马斯克，哈特兰·索萨兰特。
第一个在“二拍”了很多重点斯皮尔伯格参与的生产和写作。“神奇的故事”1985年至1987年，已经上演了。

斯皮尔伯格执导戏剧电影

1973年的“杀”，又译“决斗“
制片人：乔治·艾克斯坦。最佳改编剧本：理乍得马西森根据他的短篇小说。责任编辑：弗兰克·莫里斯。摄影指导：杰克·A·马塔。生产设计师：罗伯特·S·史密斯音乐：比利·戈登·伯格。助理署长：詹姆斯的律师细胞。替身：凯里劳福局告上法庭。主演：丹尼斯尉哦（饰大卫曼），杰奎琳·斯科特（曼太太），艾多范斯通（饰咖啡店老板），道。弗里主席多尔（饰汽车司机）凯恩·帕萨迪纳斯基（男人装饰的咖啡馆），罗素森（饰斯纳基拉马莱迪），雪莉奥哈拉（女服务员），亚历山大·洛克伍（装饰车老人），艾米·道格拉斯（装饰汽车的老女人），亨廷顿迪克·魏（男）广播，卡里LWB庭（饰大卡车司机）戴尔·万·范西珂人的汽车（如驱动程序）。
BR />“红色横直擅入胜利大逃亡”，也译通快递“

制片人：理乍得·D·Zhaniu克和大卫·布朗。编剧：马修·罗宾斯，海尔巴乌德，根据斯皮尔伯格的故事改编的。剪辑：爱德华·M·阿布罗姆斯，，魏而那菲尔德斯。摄影：请问孟普利茅斯子歌的董事。制作设计师：约瑟夫·阿尔弗雷德·威斯敏斯特。音乐：约翰·威廉斯。助理署长：詹姆斯的律师细胞。主演：迈克尔·塞的的戈尔迪哈萨克斯坦温度（吕珍宝柏林），威廉·阿瑟顿（克劳迪奥·韦斯宝博林），本·约翰逊（饰特纳警长），亚历克斯（饰斯莱德官员），哈里森的查妞珂（饰小兰芝普林斯顿大学），格雷戈里沃尔科特（饰Maguboen官员），路易丝·莱瑟姆（为李炜MS）。
<“大白鲨”

生产者/> 1975年：理乍得·D·Zhaniu克和大卫·布朗。剧本写作：彼得·本奇利和高驱动程式，卡尔·本奇利的小说写作。 （另外，有霍华德硒可乐和约翰·米留斯的签名。剪辑：魏而那菲尔德斯，摄影导演：比尔·巴特勒，导演，摄影附加的水下摄影镜头：罗恩和瓦列里·泰勒摄影师：雷克斯福特梅斯。生产设计师：约瑟夫·阿尔弗雷德·威斯敏斯特教堂。特技：约瑟夫·A·马泰音乐：约翰·威廉斯主演：理乍得·德里第四（饰胡泊），罗伯特·肖（蒉思特），罗伊·谢德尔（装饰布罗迪），老挝瑞恩加里（艾伦·布罗迪），码头汉密尔顿（饰市政官员沃富恩），卡尔，特雷伯（装饰草地），高，彼得·本奇利（电视台记者），苏珊·白克里尼（饰鲨鱼受害者）

1997 “老三样”
制片人：Julia和麦克·菲利普斯。编剧史蒂芬·斯皮尔伯格（此外，结束那里的工作人员马修·罗宾斯，保罗谢拉德，海尔仈活得杰里·贝尔森的签名，其他人员）。剪辑：迈克尔·基思摄影导演：请问普利茅斯子歌蒙德附加镜头摄影人员：约瑟夫·威廉·A·弗拉克，道格拉斯·斯洛克姆科博，约翰·亚伦，离开拉紫萝·Kewa次（除了为无符号的艾伦大为奥），制作设计师：，阿尔威斯里兰卡。绝技：布尔主演：理乍得·道格拉斯DRAM新德里第四（饰特洛伊Nirui），梅林达·狄龙（装饰盖厄尔基地），：弗兰克斯特技福特（如克劳德乐科驳），特里·盖尔（如伯尼Nirui），鲍勃·巴拉班（如大卫拉福林），J.帕特里克·麦克纳马拉（“饰品项目负责人），肖恩邲沙踣，才可贝尔贝佳斯亭阿德里安·德里第四（小朋友装饰Nirui）的，罗伯茨，布罗索姆（饰农民），亚历山大·罗克伍德和艾米·道格拉斯（饰移植试验），乔治·迪森左（饰本波提切利主要）版本的第三类接触“的一块是135分钟之久。”特别版“于1982年发布，运行时间132分钟。删除残破的索姆省，罗克伍德，道格拉斯，迪森离开，以及其他一些人的镜头特别版之后，斯皮尔伯格的电影在美国的广播电视，一些切镜头中加入了145分钟的视频拍摄成为了
BR /> 1979年的“1941”
执行制片人：约翰·米留斯。生产商：博思菲律宾山斯里兰卡和编剧：罗伯特·Zhamei斯里兰卡和鲍勃·盖尔，根据故事剪辑：迈克尔·凯恩，摄影导演：威廉·A·弗拉克。生产设计师爱德华米兹纳院长，艺术总监威廉·奥伯精益特技：A·D·花书面Zhamei斯里兰卡，盖尔和米留斯适应。斯里兰卡的视觉效果监督：拉里罗宾逊的音乐：约翰·威廉斯主演：约翰·北乐喜（饰怀尔德比尔·凯尔索），一个哥老会博伊德（饰赛格恩特里），纳德贝蒂（病房道格拉斯），加里老子瑞恩（如琼·道格拉斯），蒂姆·托马斯·约翰逊（饰鸟头），南希·艾伦（饰唐娜），巴伦西亚·AT＆S（饰麦亚历克斯），治疗·威廉姆斯（饰巴蒂斯塔乔姆斯基），罗伯特·斯塔克（饰斯蒂芬妮威尔将军），滨海·（饰米莫拉），克里斯托弗·李（饰万克雷谢米德），哈密尔顿（克劳德），拖市罗宓敷恩，丝丽木皮克思思（郝利斯木）竹篙马歇尔（饰罗伊）菲律宾菠菜。此外，帕蒂·卢般蒽，小艾离厦库克，道伯·泰勒，梅西旁观者，路色儿本森和苏珊·白克里尼在电影，起到了重要作用。

在1981年的“夺宝奇兵”...... />
执行制片人乔治·卢卡斯和霍华德，凯赞甲基安非他明制片人：弗兰克·马歇尔编剧：劳伦斯·卡斯丹适应鲁尔嘉和考夫曼，菲利普斯合写的故事。剪辑：迈克尔·凯恩摄影导演：道格拉斯斯洛文尼亚科博生产的设计师诺曼·雷纳·费尔南德斯艺术总监：张国荣厄运的视觉效果：杰特·威斯特，理乍得·艾德隆德，布鲁斯·尼科尔森，乔·约翰斯顿音乐：约翰·威廉斯主演：哈里森·福特（印第安纳琼斯），保罗·弗里曼（
波罗的海装饰），约翰·里斯·戴维斯（装饰砂），边，牧场埃利奥特（最大布罗迪），阿尔弗雷德的毛利（装饰世递铺镇），罗纳德·莱西（饰托特纳姆热刺），沃富·凯尔乐贝迪埃（如特里）比尔胡沃特金斯“（饰主要ADEN），威克太法比安斯基（饰巴伦嘉和提高猴子）

1982年”ET外星人

制片人安妮·希金斯（饰高伯勒）制片人史蒂文·斯皮尔伯格和凯瑟琳·肯尼迪线：弗兰克·马歇尔编剧：梅丽尔复印件马斯·约翰逊的想法吗？创建斯皮尔伯格的基础上剪辑：卡罗Lite的赖顿的摄影指导：艾伦大为敖美术：詹姆斯·比塞尔，肯尼斯·J·史密斯。特技替身演员：马丁代尔。的外星人设计：卡罗·拉贝尔第一。飞船设计：拉尔夫·Maikekuile??i音乐：约翰·威廉斯主演：亨利·托马斯（埃利奥特），二Valles公司（玛丽），彼得·柯Yuete（的巴厘岛密苏里（饰歌台），罗伯特·麦克纳夫顿（迈克尔），KC马泰尔（饰格里格）的塞恩·弗利（史蒂夫），汤姆（饰箱），德鲁C·托马斯·豪威尔），埃里卡埃尼亚克（饰有漂亮的女孩）。无符号的塔玛拉·特罗八伯龙，亚历克斯，马修·马里特（外国人）的博拉温格的外来语音

抢劫和方舟的盟约的人
制作人：史蒂文·斯皮尔伯格和弗兰克·马歇尔助理制作人：凯瑟琳·肯尼迪董事：拓博·胡博编剧：史蒂文·斯皮尔伯格，迈克尔·格雷斯和马克·维克多根据斯皮尔伯格的故事改编的。剪辑：迈克尔·凯恩摄影导演：马修·F·利奥耐帝视觉特效总监理乍得·艾德伦背景设计：比尔 - 马修斯和玛莎·约翰逊，特效化妆：克雷格·里尔登音乐：杰里戈德史密斯主演：克雷格：?尼尔森（饰史蒂夫福利）工作威廉姆斯（院长弗利），Bitelike天鹅特莱特（华莱士博士），多米尼加国·邓恩（DANA），奥利弗·罗宾斯（饰罗伯托）约瑟夫·敖卢克（如卡罗尔安妮），：塞尔达鲁宾斯坦（饰汤其镎），詹姆斯·卡伦（饰老虎）。

1983年的“阴阳魔界”
执行制片人：弗兰克·马歇尔生产：史蒂文·斯皮尔伯格和约翰·兰迪斯。斯皮尔伯格
一个情节：“踢罐编剧乔治·克莱顿·约翰逊，理乍得·奥美森“乔士罗
根”（丽莎马斯后悔，哈得逊，根据约翰逊的故事改编。剪辑：迈克尔·凯恩，摄影导演：艾
长度大为敖音乐杰里戈德史密斯主演：斯凯特曼国威瑟斯（布卢姆先生）
玛丽娜·马西森（Aguilar先生），该条例草案Kuisi（饰康罗卡服装），马丁·加纳（韦恩·斯坦先生）
：塞尔玛钻石（如斯坦夫人韦恩），西拉（Syrah）波英特尔布里斯托尔（如小姐柯科食）。

1984年“印第安纳琼斯和魔宫传奇”
BR />执行制片人乔治·卢卡斯（George Lucas）和弗兰克·马歇尔线制片人：罗伯特·瓦兹省。编剧：魏
拉德·惠克和Gloria卡茨根据卢卡斯的故事改编的。剪辑：迈克尔·基思。摄影导演：
道格拉斯斯洛文尼亚科博制作设计：斯科特·埃利奥特的视觉效果：丹尼斯·马伦，
迈克尔··麦克爱丽斯特，，，罗恩彼特森乔治·姬般嘶音乐，约翰·威廉斯主演：
哈里森·福特（“夺宝奇兵”），凯特·卡博萧威利·斯科特，柯惠宽（脂肪装饰码头
婴儿），：罗珊赛斯（饰凯特·莱尔），阿姆里斯布里奇特（饰莫拉RAM），腊石（
布鲁姆伯特队长），乔·罗伊（饰老车）“大卫叶璞”（饰专业），拉根据鑫富（装饰与一名年轻男子
芝）的的R，D，纳亚卡鲁（沙曼）。未签名的是：当·A哥老赫德（如威尔伯）

1985紫

执行制片人：琼咬Si和彼得·古伯公??司生产的：史蒂文·斯皮尔伯格，弗兰克·马歇尔，凯
凯瑟琳·肯尼迪和昆西·琼斯编剧：曼诺迈尔斯根据艾莉斯·沃克的小说改编。片段：
迈克尔·凯恩，导演，摄影：艾伦大微凹。生产的设计： J.迈克尔·里瓦，艺术总监：
罗伯茨W将其特技导演：马特·亚当斯理发师音乐人昆西·琼斯主演：乌比?戈德堡
（西莉亚），丹尼Gloria将约翰逊（阿尔伯特） ，玛格丽特，艾·弗里（饰糖·A
·温弗瑞），威拉德的春娇（装饰竖琴），奥普拉·温弗瑞（索非亚），莱文·唐乔恩（饰斯奎（饰米，
克），Ekusuya布西亚的（饰内蒂牛/特），阿道夫·恺撒（饰绅士），达纳奥威
赫利小姐），小约翰·帕顿（布里奇特·米切尔扮演），拉里·Feisheboen（如硅怀恩），苔姒离遢洁
·尼科尔森（作为一名年轻男子的西莉亚）。

1987年的“太阳帝国”
执行制片人：：罗伯特·沙博罗。制片人：史蒂芬·斯皮尔伯格弗兰克·马歇尔和凯瑟琳·肯
本笃十六世编剧：汤姆·Siobode（无符号曼诺迈尔斯，JG巴拉德小说改编。
剪辑：迈克尔·凯恩摄影导演：Alan大微凹。设计制作：诺曼·雷纳罗德音乐： BR />约翰·威廉斯主演：约翰·马尔亚努科维奇（饰托尼·锡），克里斯蒂安贝尔（饰
兰厄姆，吉姆格），米兰达·理查森（维克多打他的妻子），：奈杰尔·哈维思（饰罗林斯医生），乔·
磐陀利亚诺（弗兰克），莱斯利·菲利普斯（如马克斯顿），罗伯特·斯大林芬斯伯里（饰摇滚
木先生），艾米丽·理乍得（吉姆的母亲），拉波特弗雷德泽（吉姆的父亲），保罗
·Maikegaien（饰小布里斯班），实在是太姬托奇卡托卡（饰少年敢死队飞行员），马萨多·阿布
（饰的外科医生NAIGAI特），伯特：乌药柯（陈先生）

1989年“印第安纳琼斯和最后的圣战

执行制片人乔治·卢卡斯（George Lucas），弗兰克·马歇尔线制片人：罗伯特·瓦特编剧：<BR /杰弗里·鲍姆，根据卢卡斯和曼诺迈尔斯的故事。剪辑：迈克尔·凯恩摄影指导
演出：道格拉斯斯洛文尼亚科博制作设计：斯科特·埃利奥特的视觉效果总监：迈克尔·J
麦克伊李斯特音乐：约翰·威廉斯主演：哈里森·福特（印第安纳琼斯），
肖恩·康纳利（亨利·琼斯教授），侧面，ORMES埃利奥特（马库斯·布罗迪），埃里森
·杜的（伊丽莎设施斯内德），朱利安格洛斯特郡（沃尔特·多诺万和更多），约翰·里斯戴
魏斯（装饰用砂土），迈克尔·贝恩（饰和Gaier），启醒来的青年马利克开子母河，凤凰 />埃塞克斯（饰年轻的印第安纳琼斯），理乍得·杨（饰浅顶软呢帽）。

“永远”又译“永远”

监制：史蒂文·斯皮尔伯格，凯瑟琳·肯尼迪和弗兰克马歇尔编剧：杰里·贝尔森和不
签署了原来的剧本，作者迪安托马斯是代表米德尔顿特技穆托姆博，题为“
合作伙伴的明娇俏的家”的剧本，它是基于在支票上恩德勒克雷斯波Lakui和大卫·鲍姆的故事后弗片段：迈克尔·凯恩，摄影导演：迈克尔·所罗门的故事里德河
·布伦纳适应Haizilite，生产位于
表：音乐：约翰·詹姆斯·比塞尔威廉姆斯主演：理乍得·德里弗斯（彼得生
姆拉迪奇），：霍利亨特（饰双核琳达·德斯顿），约翰·戈德曼（装饰铝亚科），布拉德有关
约翰逊（如特德贝克），奥黛丽马格努斯·赫本（饰竖琴），哈根伯格（饰瑞秋），罗伯茨
残破的索姆河（饰机场隐士）

1991年“霍克船长也译为”虎克船长“

执行系统片：吉姆·V·哈特制片人凯瑟琳·肯尼迪，弗兰克·马歇尔和杰拉德
德·R·莫兰。编剧：吉姆·V·哈特和玛丽亚·斯考斯马莫，根据吉姆· V·哈特，
尼克·卡斯托创作和故事创作，生产设计师诺曼·加伍德音乐：约翰·威廉斯歌曲
音乐会：威廉和张国荣布里奇特卡斯主演：罗宾·威廉斯（彼得禁止/彼得· />潘），达斯汀·霍夫曼（上尉詹姆斯·霍克），玛吉·史密斯（温迪亲爱的）是不朱莉娅·
·罗伯茨（饰婷科贝尔），查理丽悦（如杰克禁止），鲍勃·霍斯金斯（史密斯），但丁
·巴斯克（饰飞奥）签署的人：电网十字架的恩典，大卫克罗斯比（饰有裨涞忒
斯里兰卡），菲尔·科林斯（饰伦敦警察）。
>
1993年的“侏罗纪公园”

制片人：凯瑟琳·肯尼迪和杰拉德?莫兰的。编剧：迈克尔·克里斯顿和大卫·克
波，根据克里奇顿的小说改编。剪辑：摄影导演：迈克尔·凯恩，迪井康德生产设置
表：瑞克·卡特，
恐龙的效果是负责“：斯坦利文斯通，菲尔蒂布特，迈克尔·兰泰利，丹尼斯·莫兰。
音乐：约翰·威廉斯主演：山姆奥尼尔（阿伦·格兰特），理乍得·阿坦布瓦博罗县福
（约翰 - 哈蒙德饰）的恩典，劳拉·（爱丽格兰特饰），杰夫·戈德温·布卢姆（艾伦·玛莎</科姆），鲍勃·佩克（罗伯特·马腾斯），杰里·莫兰（装饰哈丁），韦恩·奈特（唐纳利）
约瑟夫·马仙奴（饰添），阿里亚理乍得（亚历克斯饰），马丁·费拉倮（饰唐纳
·尚真纳罗）

“辛德勒的名单”

制片人：斯皮尔伯格，史蒂芬杰拉德·R·英格兰和Blanc Lusidige，剧本：史蒂芬包含兰花
改编自托马斯·肯尼里的小说。剪辑：迈克尔·凯恩，摄影导演：简·纳兹·COMMIT凯宾斯基
制作设计：艾伦·科斯塔斯基的音乐：约翰·威廉斯主演：利亚姆·尼森（如奥斯卡 BR />·辛德勒），拉尔夫·菲律宾，根据纳斯达克（饰阿芒高斯），本·金斯利（饰结哈克斯特恩）
爱妈妈拜斯戴维斯（海伦·海斯），乔纳森·：硒Gaier（饰宝黛珂Feifuboge的），卡罗琳·
·盖待珥饰艾米莉辛德勒），多米尼加国·贝纳传单（饰集中营的女孩）

“寻找失落的世界”侏罗纪公园“ “的续集。一个贪婪的狩猎与现代化设备，以捕捉小恐龙回城，愤怒的恐龙
母亲从怪物的破坏性让人望而生畏的轨道。争议的导弹或坏到家
合作伙伴”，一个巨大的保护量的麻醉剂击倒了恐龙，回到森林。

1998年“拯救大兵瑞恩”

后者的一部分，第二次世界大战期间，诺曼底滩头阵地血腥，一个伟大的母亲四个儿子失去了三员大将
呼叫前线，是一定要得到她的四个儿子，19岁的Ryan，他从前面，回到家里陪
位光荣妈妈。队长与七个士兵的道路。遭受了残酷的小血战，他们发现赖安。
但Ryan拒绝放弃他们的只有三位同志。队长和六名士兵留下来陪伴他们守卫的桥梁。
抵抗力较差更为血腥的战斗，船长被枪杀警告说，瑞安做一个诚实的人，然视而不见。

斯皮尔伯格的电影制片人

斯皮尔伯格除了做什么，他执导电影制片人，也做其他电影制片人，执行制片人
或联合制片人，这些电影：“我要抓住你的手”（我想握住你的手）（1978），（1981）二手车（二手车）（1980），“大陆分水岭”（大陆分水岭），
小精灵“（小魔怪），（1984），”回到未来“（回到未来），”吉尼斯“
（七宝奇谋）和“年轻的福尔摩斯”（年轻的福尔摩斯）三被枪杀
于1985年，“金钱陷阱”（钱坑）和“美国鼠谭”（美国的尾巴），
拍摄于1986年。“内部空间”（Innerspace），“不能给电池充电（电池不
包括），”谁陷害了兔子罗杰“（着名的罗耶兔肉），”野性时代“（
土地在时间之前）这两部电影拍摄于1988年。”回到未来II“（回到未来II）
爸爸（爸爸），于1989年拍摄的。”回未来情节III“，”小向导续集：新来的
（GremlinsII：新批次），乔面对火山“（乔与火山）和”蜘蛛侠
恐惧症（贝瑟莱斯）的，拍在1990年“美国鼠谭II：向西方菲佛（AnTail II：
Fievel去西），于1991年拍摄的。
在1973年的”飞行专家在天空“（ACE礼和罗杰的天空）和1985年
“吉尼斯”两部影片，斯皮尔伯格共同生产和共同编剧。方舟在1982年抢劫
他们的故事，原来的工作人员名单上被提名，在1983年的电影“暮光之城区“中，约翰·兰
难过的合作生产商。代理”兰斯都柏林娱乐公司推荐“，”推荐阿姆都柏林“
或”阿姆都柏林娱乐公司生产的
斯皮尔伯格“名称参与在下列视频拍摄：”三步走舞蹈（凡丹戈，
1985年），“哈利波特与恒基兆业文森斯”（Harry和韩德逊，1987），“晃·库
罗萨瓦的梦想（黑泽明的梦想，1990年，这是“史蒂芬·斯皮尔伯格推荐”
代表拍摄的电影），“恐惧角”（海角恐惧，1991年），“尽可能的噪音（噪声，

1992年），“遥远的地方”（阿法尔过的地方，1993年），“现代石头人”（
火石，1994年，它是基于史蒂文·斯皮尔伯格推荐“在拍摄电影的名称）。
”廊桥遗梦“（麦迪逊县的桥），卡丝博（CASPER），”功夫“（
王福桥梁），“为此感谢！”（谢谢你做的一切）与朱丽叶“牛马”（朱莉新
-MAR）的几部影片，在1995年完成

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《躺椅和舞台》（[美]Robert J. Landy）电子书网盘下载免费在线阅读

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书名：躺椅和舞台

作者：[美]Robert J. Landy

译者：彭勇文

豆瓣评分：8.3

出版社：华东师范大学出版社

出版年份：2012-4

页数：247

内容简介：

国内引进的首部戏剧治疗专着

介绍戏剧治疗的历史、原理和方法

整合美国戏剧治疗的三大流派

本书凝聚了兰迪教授在戏剧治疗领域近20年研究和实践中所获得的思想精华和宝贵经验。他将萨满（Shaman）等人类社会的古老传统和现代心理学贯穿起来，系统地梳理了各种心理治疗流派中与行动性心理治疗相关的重要人物及其思想，为戏剧治疗的理论与实践找到了源泉，奠定了基础。针对戏剧 治疗的三大流派：莫雷诺开创的心理剧（Psychodrama）、兰迪本人创立的角色法(Role Method)和大卫•约翰逊创立的发展转型法（Developmental Transformation），兰迪教授通过实际案例，形象地展示了每种方法的治疗过程，明确了其中的基本概念，并从情绪与距离、虚拟与现实、言语与非言语的表达、行动与反思、指导性与非指导性、移情和反移情等多个两极性的维度对各种方法进行了深入研究，区分出彼此的特色，找到了它们共同的目标，即通过一种整体性治疗，最终达到案主心理的平衡和转化。

本书广受国际戏剧治疗界的赞誉，曾获得2008年度“格利菲斯研究奖”。

作者简介：

罗伯特•兰迪，纽约大学（NYU）戏剧治疗系主任，教育剧场与应用心理学教授。美国戏剧治疗师协会创始治疗师，国际期刊《艺术心理治疗》（Arts in Psychotherapy）的荣誉退休主编。从事过编剧、导演、表演、作曲等工作，拥有丰富的艺术实践和戏剧治疗经验。

主要学术着作：《教育性戏剧与剧场手册》（Handbook of Ecational Drama and Theatre）

《人物与表演：戏剧、治疗与日常生活中的角色意义》（Persona and Performance－ The Meaning of Role in Drama, Therapy and Everyday Life）

《戏剧治疗：概念、理论与实务》（Drama Therapy–Concepts, Theories and Practices）

《我们如何看神及其为何重要》（How We See God and Why It Matters）等

H. 六级听力填词 常用高频词汇

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