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⑴ 求油画零基础入门教程

1、涂底料

用大号底料刷讲丙烯底料涂到作画表面上、涂抹动作要大涂底料时应该从左向右、自上而下均匀涂抹，保证颜料可以很好的附着。待底料干燥以后开始作画，除非涂抹很厚，干燥时间一般为半个小时到一个小时。

2、油画笔和画刀的握法

作画过程中一般用手握住画刀的中部，作画时胳膊伸直，胳膊在油画区和油画区外自由转动。对于细节和较小的形状，握笔时手稍微靠前，但要握紧。

对于大的空间作画，应该使用最大号的油画笔。握画刀的方式应该跟握笔的方式相同。可以使用画刀横向把颜料推到作画的表面上，也可以纵向使用。

3、笔触

练习不同的握笔方式，包括竖直、平握，与绘画表面接近平行等等各种方式。改变握笔力度，转动手腕，向不同的方向转动笔。还可以尝试一条线、一片或者轻涂。用不同的笔触在线条或一片颜料上涂色，尝试不同的效果。

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技法：

素描稿

一般人看来，素描稿只是粗略的草稿，用几根随意性的线条勾画出物象的大体外形而已，而决定画面最终效果的是色彩塑造。对于采用直接作画法的艺术家来说，素描稿可能如此。而对于古典写实绘画的艺术家来说，

素描稿则相当重要，它是艺术家造型语言的全部。因为素描是最基本的艺术表达方式，是艺术家与自然交流的第一步。在这里我们研究一下青年画家朝戈起素描稿的过程，如图25。

（1）先勾出一个设想性的草稿，用铅笔在纸上画出大构图和人物大体表情，然后对照模特进行写生。画家在写生时多以感性因素为主，人物的外形和神态尽可能接近对象。

（2）在写生过程中充分体味模特的内在气质，紧紧地抓住这一开启性灵的契机加以强化。然后，画家根据写生稿进行加工、概括、提炼。

（3）在前两张素描稿连续嬗变和语言净化的基础上进行第三张素描稿的创作。这一步强调轮廓线处理，使外形更加丰满，人物在光影的作用下产生一种浮雕感。

同时对局部的内容加以充实，画得更加肯定。素描稿敲定之后，画家以极其严格的方法（方格放大法）将素描稿拷贝到画布上。由此看来，起素描稿是一个灵活的造型过程，它允许甚至鼓励不断修改和调整，所有这一切都是为了确定一个明确满意的视觉形象。

在任何油画的起步阶段，都有理由也有必要花费大量时间来起素描稿。起素描稿并不一定上调子，可直接用线在画布上修改、调整，也可以用简单色来确定画面的主体色调与色彩关系。

下面介绍几种起稿用的工具。

（1）炭条。炭精棒与木炭条都适于在画布或木板上画素描。木炭条的性能更好，因为它的印痕较轻，更容易擦掉，用起来较为灵活。炭精棒能留下很重的线条，使轮廓线较为明确。

（2）炭笔。线条较细，更适于画细部。有人不主张用铅笔，认为铅印会从油画色层底下泛上来。

（3）色粉笔与蜡笔。在画布上使用不易过多，要避免使用白色或浅色。在这种素描中过多使用色粉笔或蜡笔会使底子不稳定。

（4）水彩与丙烯色。极薄的水彩不会对油画色的覆盖产生任何影响。若要厚涂，就用丙烯色。

（5）水墨。使用中国书画用水墨，是很有趣的事。墨线既可以用油画色覆盖，也可以保留，它不会轻易被松节油洗掉。

（6）复写纸。可将纸上的素描稿复印到画布上。在起素描稿阶段，发胶、胶液等固定液是不可缺少的。对于易脱落或泛色的材料有必要喷上一层固定液。另外，各种橡皮、抹布等也是必备品。

材料工具

用透明的植物油调和颜料，在制作过底子的布、纸、木板等材料上塑造艺术形象的绘画。它起源并发展于欧洲，到近代成为世界性的重要画种。

产生15世纪以前欧洲绘画中的蛋彩画是油画的前身。在运用蛋彩画法的同时，许多画家继续寻找更为理想的调和剂。一般认为，15世纪初期的尼德兰画家凡·爱克兄弟是油画技法的奠基人。他们在前人尝试用油溶解颜料的基础上，

用亚麻油和核桃油作为调和剂作画，致使描绘时运笔流畅，颜料在画面上干燥的时间适中，易于作画过程中多次覆盖与修改，形成丰富的色彩层次和光泽度

，干透后颜料附着力强，不易剥落和褪色。他们运用新的油画材料创作，在当时的画坛很有影响。油画技术很快在西欧其他国家传开，尤其在意大利的威尼斯得以迅速发展。

油画的主要材料和工具有颜料、松节油、画笔、画刀、画布、上光油、外框等。

① 颜料，分矿物质和化学合成两大类。最初的颜料多为矿物质颜料，由手工研磨成细末，作画时才进行调和鼻衄内。近代由工厂成批生产，装入锡管，颜料的种类也不断增加。

颜料的性能与其所含的化学成分有关，调色时，化学作用会使有些颜料之间产生不良反应。因而，掌握颜料的性能有助于充分发挥油画技巧并使作品色彩经久不变。

② 松节油，是一种挥发性医用油。在油画的调制中，起稀释颜料的作用。一两分钟即可完全挥发，干后无光泽。将松节油和调色油按照一定比例混合使用，干得较快，色彩也比较亮。

③画笔，用弹性适中的动物毛制成，有尖锋圆形、平锋扁平形、短锋扁平形及扇形等种类。

④ 画刀，又称调色刀，用富有弹性的薄钢片制成，有尖状、圆状之分，用于在调色板上调匀颜料，不少画家也以刀代笔，直接用刀作画或部分地在画布上形成颜料层面、肌理，增加表现力。

⑤ 画布，标准的画布，是将亚麻布或帆布紧绷在木质内框上后，用胶或油与白粉掺和并涂刷在布的表面制作而成。一般做成不吸油又具有一定布纹效果的底子，或根据创作需要做成半吸油或完全吸油的底子。

布纹的粗细根据画幅的大小而定，也根据作画效果的需要选择。有的画家使用涂过底色的画布，容易形成统一的画面色调，作画时还可不经意地露出底色。经过涂底制作后，不吸油的木板或硬纸板也可以代替画布。

⑥ 上光油，通常在油画完成并干透后罩涂上光油，保持画面的光泽度，防止空气侵蚀和积垢。

⑦ 外框，完整的油画作品包括外框，尤其是写实性较强的油画，外框形成观者对作品视域的界限，使画面显得完整、集中，画中的物象在观者的感觉中朝纵深发展。

画框的厚薄、大小依作品内容而定。古典油画的外框多用木料、石膏制成，近现代油画的外框较多用铝合金等金属材料制成。

参考资料来源：网络-油画

⑵ 手相看哪只手

怎么看手相

从前的手相看法是，男人看左手，女人看右手。或是以左手代表先天运，右手表示后天运，重视单一的相法。这种旧式相学是错误的。现在的科学手相法是看左右两手而相比较。称做综合诊断。

男人的左手代表母亲，右手代表父亲，左手代表初年，右手代表晚年。女人左手代表母右手代表父的遗传，此点和男性相同。但运势方正配相反，右手代表初年，左手代表晚年。

同时，初年和晚年的区分，和手纹同样，三十岁左右的年龄是俩者的分界线。


（摘录于秘传相法）

手相解读你人生的贫富贵贱

1、掌丘隆起丰满、起伏有形的人容易富贵；掌丘平整、低陷的人容易贫贱。掌丘是在手掌上凸出或隆起的肉垫，称为丘或陵，其形

状有点象小山，故命名为丘，掌丘分为木星丘、土星丘、太阳丘、水星丘、金星丘第一火星丘、第二火星丘等等，各代表着不同的含义。如果这些掌丘隆起丰满、起伏有形，则代表着事业和财运上能成功，且容易富贵，在社会上有一定的地位。如果这些掌丘平整低陷，分不出来个高低，整个手掌平平，该高的部位却低陷，这样的人容易贫贱，一生容易从事基层辛苦类的工作，人生较默默无闻。

2、手掌厚实红润的人容易富贵；手掌粗糙坚硬的人容易贫贱。手掌厚实红润的人，代表着他的事业财运好，有经济物质基础，不管他们在工作上，还是在生活中，都比较努力奋斗，往往有很好的收获，这类手相的人在财富方面运气也比较好，生活上较宽裕，属于容易富贵的手相。如果一个人的手掌比较粗糙和坚硬，这样的人容易贫或贱，他们常常依靠辛苦求财，很少采用智慧，虽然有一份收入，往往只能够生活所需，即便有财富，他们喜欢过朴素的日子，不喜欢奢侈，人生比较平凡单纯，精神上有时知足而乐，虽然不是很富贵有，但贫贱他们也快乐。

3、五指圆厚柔软、密不透风的人容易富贵；五指粗涩坚硬、疏漏见光的人容易贫贱。五个手指的形状比较圆厚，不干瘦，五指并齐时密不透风，这样的人往往生活上比较富贵，他们擅长理财，运用智慧投资，生活上会越来越好，且会变得富贵。五个手指粗涩坚硬，干瘦犹如枯枝，这样的人做事憨厚，生活上常常很艰苦，理想不务实，常常想着不努力就能获取财富，或想着一下子中个大奖，心比较高，结局往往是大的理想没有实现，小的事情又不愿意去做，导致自己两手空空，生活上变得贫贱。另外，如果五指并齐，处处疏漏见光，则代表着收入没有开支多，入不敷出，属于月光族，工资月月花光，所以他们容易贫贱。

4、手相中的线清晰且深长的人容易富贵；手相中的线浅且乱的人容易贫贱。手中的线有时和命运有着很大的关系，特别是手相中的三大主纹，即感情线（天纹）、生命线（地纹）、智慧线（人纹）这三大线起着重要的作用，如果清晰深长不乱，事业线和财运线再好一些，运势比较稳定，容易富贵。如果手中的主线乱且浅，手中有很多粗粗细细、短短长长杂线，形成很多不规则的形状，这样的人内心善良，一生操心较多，生活上容易贫贱，即便有财富，也会优先让亲威成员用，自己在生活上则比较节省。

手相图解，如何看手相，手相掌丘奥秘

掌丘是在手掌上凸出或隆起的肉垫，从厚薄程度可以看出一个人的个性、特点、健康、爱情优劣

第一火星平原：代表勇气

第一火星丘（积极火星丘，又名下火星丘），在木星丘和金星丘的中间部份，在中国手相学的位于震位；另一个叫做第二火星丘（消极火星丘，又名上火星丘），在水星丘和太阴丘的中间，即小指对下掌边的中央处。

第一火星丘隆起的人，大多数身体非常强壮、孔武有力、勇敢异常、不断迈进，可以说是天生的战斗者，很多有名的军人和将领，都是属于火星丘涨的人。

如果第一火星丘低陷时，主胆怯、畏羞、没有进取心、做事犹豫不决、决而不行，此外对任何事情都提不起兴趣和精神去做，即使机会来临，也不敢去把握和利用，因此往往失去良机，故成功的机会很少。

第二火星平原：代表自制力

第二火星丘，（消极火星丘，又名上火星丘）在水星丘与太阴丘之间的部份，即小指对下掌的中央处，相当于中国手相学的兑位；第二火星丘发达的人，其性质是与第一火星丘刚相反，它的特性，对人或对事，都是以理智来处理，不像第一火星丘人的冲动和鲁莽，他们有道义、讲逻辑、不喜欢野蛮的举动和厌恶流血事件。

第二火星丘适当发达的人，最宜为军人、外科医生、警察、消防员、救生员、机械工程员、冒险家等；除上述的职业外，还具有一种神秘的磁力，如利用此天赋特质，来研究玄学，例如：催眠术、心灵学、占卜，易学等，而通常都能获得意想不到的效果。

木星丘：代表上进心

木星丘所在的位置是在食指基部之下，在中国手相学上，称为巽宫（以先天手掌左手计）。

木星丘发达饱满即显着隆起时：主道德观念重、性善良、爱权力、有野心、支配欲强、爱名誉、重尊严、重财帛、有慈悲心、直觉力强，对宗教有兴趣、责任感重，假如你找人来负责一个重要职位，扩展业务，行政人员少不免要诚实可靠，有责任感，那么木星丘发达的人，就是你所需要的人了。

木星丘低陷时：主愚笨，粗俗，无道德观念，怯懦，好色，不忠实，不爱名誉，与此木星丘发达时所主的事项，恰恰相反。

土星丘：代表思考与诚信方面

土星丘的位置是在中指基部之下，相当于中国手相学的离位；一般土星丘越高耸中指越长；但通常土星这丘发达的人，是比较少。

土星丘隆起时：主其人有智慧、忍耐力强、待人诚恳、处事小心、独立心强，高智能、好学、好研究、有组织和系统能力、对数学计算方面有兴趣、喜爱宁静的郊外生活；此外对运动也感兴趣、农作、畜牧、园林、地产、矿务的业务也适宜。丘过大者，主多愁善感。

土星丘低陷时：主其人容易悲观、忧郁、沮丧、可守秘、喜稳居、迷信、宗教狂、感觉迟纯，有星状纹者为阴虚阳亢体质（若月丘也有星状纹，易患中风）。

太阳丘：代表财富、才能与名声

太阳丘在无名指之下，相当于中国手相学的离位。太阳丘所主范围大概如下几点：有艺术审美眼光、名誉、光荣、乐观、温和、慈爱、奢侈、轻视财帛等。

太阳丘发达的人不一定是画家，艺术家或戏剧家，但是对服装方面很讲究，家庭、办公室和他经常接触的地方，都喜欢优雅和艺术化，懂得怎样享受，和利用天然环境作乐；此外，太阳丘发达的人富同情心，又乐意帮助他人，即使是个陌生人来求他，也能得到金钱上或人事上的帮忙；太阳丘发达的人不愿意接受别人的恩惠或礼物，除非对方允许领受他的回敬；做事方面，要求真善美，有始有终，绝不中途而废，如他认为不满意时，将继续干下去，直至十全十美。

水星丘：代表机智方面

水星丘在小指之下，如果水星丘过度发达，比其它丘特别隆起时，或加上小指弯曲，头脑线有缺点，或丘上有不良的符号等，那么他能运用天赋的才干，会作出种种为非作歹的事情来。例如：一位没有道德的商人，以欺诈手段，鼓其雌黄之舌，把对方说服，达其无耻目的，或模仿他人的商标，伪造别人的货品等，以中饱私囊，要是一位医生或律师，可能利用他们本身职业的常识，加上先天的条件，向顾客以不正当的手法勒诈、威迫、苛求，一切总是以钱为前提，损人利己；总言之，成功者多数属水星丘人，而危害社会的，也是水星丘人占多数，因此观察此丘，就不得不小心了。

月丘：代表浪漫、神秘

月丘又称（太阴丘），在小指对下掌边最底的部份，即第二火星丘下，至手颈在线的位置，这个丘主想象力、玄想、神秘、音乐、自私、懒惰、爱旅行等事项。

太阴丘发达的人，对水方面特别有兴趣，他们喜欢居住于近海的地方，或湖边的地区，假如水星丘同时发达的话，爱好航海生涯，很多水手都有隆起的太阴丘。

如果太阴丘过度发达，则主其人忧郁、善变、冷酷、贪婪、宗教狂、幻想、懒惰、迷信等；假如拇指雄壮而坚硬，则其程度可以减轻，若是拇指柔软而细小，其程度则更甚，又如果他的手掌软而松弛，则是一个懒惰成性的人，生活在幻想中，醉生梦死，不能面对现实，常被幻想支配，往往渴望不能得到的事物，因此无法满足自己，希望时常转换环境，因而引起心灵常常不安，若经济许可，经常作远行，如经济不容许，祗有郁郁不乐。

金星丘：代表健康活力

金星丘所在的位置，是在第一火星丘的下面，手颈线对上的部份，即拇指底下，生命线内边的部份，相当于中国手相的艮位。金星丘较为发达的人，主仁慈、富同情心、情爱温和、感情丰富等；通常这个丘称为（爱）丘，父母之爱其子女，子女之爱其双亲，夫妇间之恩爱，朋友间之友爱等；这个（爱）都是从我们内心表达出来的，当然爱的种种是有区别的。

金星丘过度发达，主活力充沛、性感、情欲旺炽、淫乱、对爱情虚伪、自私；如果是女性，主卖弄风情之类。

如果金星丘低陷、平坦，同时生命线太接近拇指，使金星丘所应占的部份太过狭窄而细小时：主缺乏活力、爱情冷淡、无同情心、自视过高、性机能薄弱，倘若是妇女，为不孕象征之一。

地丘

地丘又称（海皇丘）在手掌的底部，相当于中国手相学的坎位，是发展的原动力所在，亦代表健康、生殖能力、性能力、持久力和住所等。

地丘上有旅行线（从生命线底部分叉横过地丘至月丘）表示喜欢到处云游，会远离家乡或居无定所，经常会搬家。

地丘发达，主忍耐力强，事业在外会受人帮助而有所作为，且健康良好，子女运亦很好。

地丘低陷、平坦，主健康不良，做事虎头蛇尾，不能有持久力，在外会受到很多挫折，就算有旅行线，亦不宜经常远行。

火星平原

火星平原的位置，是在第一火星丘与第二火星丘的中间，亦即是掌的最中凹陷的部份，通常来说，这个部份是稍为低陷；假如这部份周围平坦而中间特别隆起，像一土堆似的，如其高度与各指对下的各丘相等时，表示有不屈的精神，和无比的勇气，若配以各指第一节长，头脑线良好，为不可多得的最佳象征；若果各指第一节短，而头脑线有缺点，则祗表示有勇无谋，傲慢自大，暴躁而已。

判断火星平原的低陷情形，须要小心来观察，譬如，各丘隆起，自然会形成火星平原觉得低陷，需知这是良好之征，所谓真正的凹陷，意思就是说：各丘不发达，同时火星平原又是低陷下去，那就难免遭遇到上述的各种情形。

希望对你有帮助。

⑶ 求上海的一些桂花资料,最好是桂林公园的,主要是桂花的配置形式,应用情况

桂湖桂花的特征

桂桦，又称木樨、岩桂、九里香。为木樨科，木樨属的多年生常绿灌木或小乔木。树冠多为圆球形，生长3～5年的桂花树冠为长圆球形或扁圆球形。整个树型浑厚丰满，叶色浓绿，郁郁葱葱，细枝下垂，婀娜姿态，十分壮观。桂花树干，一般高为2～5米，但在亚热带地区，能长成10米以上的桂花大树，树干直径为10～40厘米，大树直径可达70～85厘米。茎干灰色，表皮光滑，嫩茎紫茄色，表皮粗糙，嫩叶微黄。桂花叶片为单叶对生，成形叶片翡翠深绿，平展光滑革质，网脉不甚明显。叶片外观为椭圆形或长椭圆状披针形，先端尖形或尖开，基部楔形，全缘疏和细锯齿；花蕾簇生状，3～5朵着生于当年春梢的叶腋间或顶尖上，聚伞花序，2～3年老枝也有少数着花，徒长树、内膛枝、纤细枝不着花。桂花花梗纤细，花朵小，有黄色、白色或橙红色等，具有浓郁香味。花冠四裂，花期多为农历八月开放。果实为核果，紫黑色，随圆形，次年4～5月成熟，俗称桂子。
桂花树的生命较长，一般可活几十年至数百年，有的甚至活到上千年。宋代诗人郭鲲溟的诗："西岭千年桂，阴森入翠微；玉枝云外绿，金粟雨中肥；影落浮杯酒，香飘袭客人；蹦旰吐墩郏��蚬愫�椤?quot;说明根深叶茂，生长旺盛的桂花能活千年以上。当棚斗今四川东部的北碚缙云山麓，有座北瘟泉公园，是宋代着名唯物主义哲学家周濂溪讲学的地方，那里依山傍水，林木葱葱，清幽雅致。在那丛绿的荫郁中，历经千年的宋代桂树，至今老干苍劲、绿影婆娑、花香四溢，为园林增色添辉，吸引着四海游人。
桂花原产于云南、贵州、四川、湖南、湖北、广东、广西、江苏、浙江等省。现在西南、两广等地尚有野生桂林，如四川大邑县大飞水风景区，有一片占在1000多亩的原始桂林，生有桂树六万余株，最大单株直径42厘米。桂花一般都生长在海拔800～2500米的丘陵地区，性喜阳光照射，但也能耐半阴，喜温暖、湿润、通风良好的气候环境；桂花耐寒力强，如遇-5℃的低温，在短时期内也能抗过，所以长江流域及其以南地区，多为露在栽培；桂花对土壤要求不严，用酸性肥活、湿润、排水性好、透气性强、富含腐殖质的砂质土壤为最好；桂花怕积水，所以涝地、碱地都不适宜栽培桂花。同时桂花喜欢清新的洁净空气，不耐烟尘，否则生长不好，也不开花。
四川是桂花的原产地之一，园艺品种很多，新都桂湖的桂花品种就包括了柴桂、银桂、丹桂和四季桂的绝大部分品种。，现就桂湖的常见的品种作一简要介绍：
金桂。 金桂的主要特征是开放金黄色的花朵。这个品种株型高大直立、树冠圆球形、枝叶繁茂、枝条发育强健。发芽期早，一年能两次抽枝，一次在3月上旬开始发芽，到4月底停止生长，一般称为春梢；另一次在秋季花后萌发，称为秋梢。桂花叶色光亮油绿，革质较薄，9月下旬开花，香味农烈。初开时花瓣为嫩黄色，以后逐变为金黄色，发出一种香甜气味，浓可醉人，这是一种经济价值和观赏价值都比较高的品种，现介绍黄花类的六个主要品种。
银桂。 一般都认为银桂一定是天白花，其实不然，仔细观察银桂的花色并非完全白色，而多为黄白色或淡黄色，香气较金桂略淡。这个品种的树型比金桂小，枝条、叶多一般都比较稀疏，树冠呈现长圆球形，便秋梢比金桂抽发要多。银桂叶片多为黄绿色，背面平展，花期比金桂晚开一周，花朵初开时，为乳白色，后逐渐变为淡黄色，香气四溢，远至数里，是绿化庭院的好品种。
丹桂。 是余好一种迟花品种，春梢萌发校迟。枝条硬而短粗，叶片椭圆形，叶缘出现钝锯齿形状，叶面颜色为墨绿色，秋梢生长旺盛。春梢和头年秋梢的叶腋间着生1～2个花芽，很少出现重叠现象，每只花序由5～7朵小花组成，顶端节间突出簇出成花球状，二年生的枝条顶端也着花。丹桂花期多在9月下旬，花冠呈现橙黄色，随着时间的推移，逐渐变为橙红色，极为美丽，但香气稍逊。丹桂品种稀少，再加上丰姿艳丽，花色灼灼烁人，观赏价值较高，是盆栽品种中最理想的花卉。
月桂。 有的地方称为月月开，但统称为四季桂。这个品种的主要特征是：植株丛生呈现灌木状，树冠为椭圆形，枝条发育健壮，枝叶繁茂。当年嫩枝的叶色较为浅淡，呈现黄绿色或绿色，椭圆形，叶片比较平展，全缘有锯齿，革质淡绿，叶尖下垂，侧脉较多，一般为15～17对。花其较长，花朵为柠檬黄或淡黄色。除严冬酷暑外，平时略有数朵香花陆续开放，而以秋季开花为最多。长江流域及其以南地区，冬季也不断开花，因而被称为四季桂，只链毁磨是香气不如其他季节，如果气温降至5℃以下时，几乎闻不到香味。
柴桂。 又称子桂。树高可这10米，枝条稀疏略微下垂，叶片平展粗糙，叶片边缘有针刺状齿，叶面呈现深绿色。这个品种的特点是：幼树一般都不开花，多年生的大树才能开花，花朵稀少而易脱落，花冠为黄白色，稍微有点香气，可用优良品种的花粉，进行人工授粉，培养桂花优良品种。也可将柴桂实生苗，作为嫁接砧木，繁殖名贵桂花。
桂花在园林中的应用
桂花是特有的园林树种，自古就受到人民的爱戴。因此，它在桂湖园林的配置中，一直被列为骨干树种而得到广泛的应用。
（一）配置的特点
桂花的配置在基本满足桂花习性要求的基础上，按照适用、美观和经济这三项原则要求而与其他树种进行一种合理的搭配，组成相对稳定的植物群落。在具体配置桂花这一树种时，应重视以下几项原则性的要求。
1．因地制宜
所谓因地制宜，就是把桂花尽可能地配置在最适合它生长的地方。这个地方不仅要适合桂花的生长，而且同时也要适合与桂花搭配在一起的其他植物的生长。
2．层次错落
在以观赏栽培为主要目的园林中，桂花的层次安排显得非常重要。通常第一层是树冠衡疏的阳性落叶大乔木，第二层是骨干树种桂花，第三层是比较耐荫的落叶或常绿的花灌木，第四层是耐荫的地被植物。有了这几个垂直层次，地面不同空间的光照和地下不同深度层次的土壤水分和养分，都能得到了最有效的利用，使绿化覆盖率大为增加，并实现黄土不见天的理想效果。
3．季相变化
所谓季相变化，就是指植物在一年中随季节的更替而发生的周期性的物候变化，例如发叶、开花、结果、落叶等等。它对组成景观效果来说，是一个十分重要的因素。
桂花是常绿阔叶树种，花期较短，花朵又小，季相变化不很丰富。为此，需要和其他树种合理搭配起来，以充实景观内容。由于桂花常绿，所以与其混交的树种应以落叶树种为主，既要有乔木类，也要有灌木类；既要有花木类，也要有果土灯；既要考虑到时令上的衔接，又要注意到色彩上的协调等等。这样，才能起到众星捧月的理想效果，使整个园容随着季节的变化而呈现出气象万千、绚丽多采的动人景观。
4．背景烘托
背景是衬托主景和配景的物体。桂花常绿，枝下高度又低，作为一些落叶花灌木的背景树是非常适合的，可以衬托出配景花灌木的婀娜多姿。同时，桂花树身较低、树冠圆整、叶色明亮，倘若使用一些树身高大、叶色深暗、或有红黄叶的秋色叶树种，作为桂花的背景树，则可充分衬托出主景桂花的特色。
5．民族传统
桂花在我国古代就有应用，它是吉祥如意的象征。我国人民常把秋桂与秋月联系在一起，编喻了许多神话传说，如"嫦娥奔月"、"吴刚伐桂"等，一直成为脍炙人口的美谈。我国旧时庭院，常把玉兰、海裳、牡丹、桂花四种传统名花同栽庭前，以取玉、堂、富、贵之谐音，此外，"双桂当庭"或"双桂留芳"等对植方式也是我国古典园林中常见的配植手法，并具有悠久的历史传统。我们应该继承和发扬古代的这些艺术风格，使之能更好地为社会主义园林建设事业服务。
（二）配置的形式
桂花的配置形式大体上可以分为自然式和规则式两类。自然式配置以模仿自然、强调变化为主，具有活泼幽雅的自然情调，有孤植、丛植、群植等方法。规则式配置多以某一轴线为主，呈对称或成行排列，以强调整齐、对称为主，给人以雄伟肃穆之感，有对植、列植等方法。
1、孤植
在空旷的平地、山坡或草坪上，配置单株桂花，以体现其树形美，展现为空旷地上的主景，称为孤植。
桂花的孤植艺术在古代文献中就有记载，它是以单株挂树为主体的庭院绿化设计，风格特异，在现代小型宅第中仍有应用。孤植桂花的具体要求如下：
（1）高度 桂花的高度有限，一般在10米以内。作为孤植树的桂花，最好配置在地形较高处，增加它的相对高差（在平地上，可人堆土形成较高的地形），以突出体现桂花树体的挺拔雄伟。
（2）主干 用作孤植的桂花树，最好能有明显的主干。至于分枝点的高低则不必苛求，一般在1米以上处有几个大分枝即可，它可形成浓密的树冠，能遮掩树身。
（3）树冠 孤植桂花要求的东、南、西、北四个方向都比较完整，以提高它多方向和多角度的观赏价值。
（4）品种选择 孤植桂花最好选用金桂、银桂和丹桂等乔木型的品种，不宜用四季桂、月月桂等灌木型的品种。
2．对植
用两株桂花分别按一定的轴线左右对称的栽植方式，称为对植。对植多用在公园、大型建筑物的出入口两侧，或磴道石级与桥头的两旁，它有烘托主景的作用。
桂花对植古称双桂当庭或双桂留芳，是我国传统的配置桂花的方法。它不但可丰富建筑物的画面，而且还赋予建筑物以时间和空间的生机动态感，常和厅、堂殿、轩等古建筑配置在一起。对植桂花的具体要求如下：
（1）场所 桂花是喜光、喜暖的阳性树种，最好配置在建筑物的背风向阳处，而不要栽植在迎风背荫地方。
（2）间距 在建筑物周围种植桂花，要考虑到合理的间距问题。一般应根据建筑物的高度和方位，分别制定出不同的间距要求。在建筑物的南面种植桂花，桂花号建筑物的距离可小些；在建筑物的北面种桂花，则应大些。在低矮建筑物前间距小些；在高大建筑物前间距大些。桂花与古建筑物的间距一般可设计为2～4米。
（3）主干 对植桂花一般要求具有比较明显的主干，使其产生较大的上层树冠，不致因干蘖丛生而占用过多的地坪面积，这在我国庭院面积多半不大的情况下尤为重要。对植可使有的视线透过桂花的主干，看到背景中苍翠虬枝和古朴建筑，能形成一幅令人向往的图画。
（4）地面铺装 参植桂花的地坪通常有铺装材料。这些材料最好由方砖、卵石或条石砌成，忌用水泥或沥青铺路。尤需注意的是桂花树身周围至少有直径1米的土坪范围不要铺装，否则影响根系发育，桂花难以良好生长。
（5）形体、色彩 对植的两株桂花其体形大小、植株高矮和姿态色彩等要求相对一致，并与周围环境相互协调。例如，要粉墙前种植桂花，应能衬托出桂花秀丽的树姿，且能打破粉墙单调而又呆板的线条，使浓绿的树影与疏淡的墙面形成虚实对比，提高衬托效果。
3．丛植
将3株以上20株以内的同种或异种树木组成的配置方式，称为丛植。这是一种最自然的配置方法，在园林中常用于宽广的草地，道路的两侧或一侧，路口、水边或建筑物的周围等处。通常是封闭性或不开放的，主要用作观赏的主景（如公园入口）和背景（如雕塑、纪念碑），也可用为障景（如路口）、夹景（如甬道）和漏景（如岸边）等。
丛植桂花的具体要求如下：
（1）树种配置 丛植可以用单一的桂花树种组成，也可以用2～3个树种组成，但应以桂花为主。
主景桂花配置往往比较自由活泼。允许高矮参差、疏密交替、品种多变，以达到层次有变化、间距有疏密、色彩有差异的艺术效果。在进行配置设计时，要注意研究桂花与其他树种在光照、水分、养分等方面的协调性。总的原则是：桂花的上层树种为落叶稀疏的阳性大乔木，下层为比较耐荫的花灌木，彼此之间留有适当空间，距桂花有一定距离。
（2）间距 丛植与孤植的相同处在于都要求考虑个体美，但丛植桂花还要妥善地处理栽植密度和种间的混交关系，要求群体美与个体美统筹兼顾和相得益彰。
丛植的合理间距一般以成年树冠不相互交错重迭为原则，如间距过小，势必会形成畸形树冠，影响桂花的生长发育，降低其观赏价值。一般在杭州的中等立地条件下，30年生桂花平均冠幅为3.0米，40年生为4.0米，50年生为5.0米，80年生为6米。如以"而立"之年（30年）作为丛植的设计标准，则桂花丛植的间距至少为3米。
（3）视距 丛植桂花的周围最好有广阔的空间如大片草地等，使桂花的树冠能自由扩展。在公园中配置桂花树丛时，一定要注意留出相当于树高3～4倍的观赏视距，在主要观赏面甚至要有10倍以上的视距。
丛植还可仿照自然景色，与湖石或其他园林建筑组合搭配。如上海市桂林公园中的"步云"一景，以片状湖石修筑的踏步和园洞山门为先导，象征云雾缭绕的月宫，透过洞门，隐约可见后山的桂花和山石，这不禁令人幻想起月宫中"吴刚伐桂"的神话故事，似乎身临仙境，令人产生无限的遐想。
4．列植
按照一定的株行距成行栽植桂花树，叫做列植。列植构成的景观显得整齐而有气魄，主要配置在规则式的园林绿地。唐代王绩访桂诗曰："桂树何苍苍，丛植临前堂，连拳八九树，偃寒蹇二三行，枝枝自相纠，叶叶还相当……。"说明自古以业桂花就有种植在甬道两侧的习惯。
列植桂花的具体要求如下：
（1）整体美 弄植是规则式配置的主要方式。其植株大小、树身高矮和间隔距离等，都要求相对一致，以体现它的整齐美观。
（2）株距 桂花列植的初期，株距为2～3米。15～20年后进行疏移，将株距改为4～6米，如此可以稳定生长40～60年左右。定期疏移桂花大树，能大大改善体留植株的郁闭条件和景观布局，同时也可以充分利用株间的地力和空间，培育出一批成形大苗。
（3）场所 园路两侧往往是人流集中而小气候条件较差的地方。在这些地方列植桂花，常常长势不旺，并且保护困难。因此，采用几米宽的草花带或花灌木带，将桂花与园路隔开的方法，可减少人为破坏，保护桂花更好成长。
5．群植
凡引种20株以上，100株以下的同种或异种树木组合在一起的配置方式，称为群植。树群是园林的骨干，常用它来组织空间层次和划分景点区域。群植表现的是树种的群体美，主要观赏其层次、林缘和林冠。
6．园植
以采收桂花进行加工利用为目的的桂花种植，称之为园植。园植花应根据当地的立地条件和管理水平，确定合理的栽植密度，安排桂花生产。
（三）与搭配植物的关系
在确定桂花的搭配植物时，应考虑两者的协调关系，包括对土壤条件、光照、温度、水分及养分的要求；搭配植物的枝、叶、花、果要求能够丰富、补充和提高桂花的景观色彩。
1984年以来笔者在各地对桂花的搭配植物进行了调查，发现与桂花常用的搭配植物是比较丰富的，有乔木，灌木和地被植物等。
1．乔木类
园林中能与桂花搭配的常见落叶乔木有银杏、金钱松、水杉、白玉兰、檫树、枫香、三角枫、樱花、杏花、梅花、桃花、红叶李、木瓜、垂丝海裳、西府海棠、海棠花、合欢、紫荆、乌桕、黄连木、鸡爪槭、七叶树、无患子、山膀胱、梧桐、紫薇、石榴和柿树等。常见的常绿乔木有马尾松、龙柏、罗汉松、杨梅、广玉兰、珊瑚、月桂、蚊母、楷杷、石楠、女贞、冬青、山茶、厚皮香、柞木和棕榈等。
桂花是常绿树种，在与其他树种搭配时要考虑季相、色彩和景观等因素，在以桂花为优势种的群落中进行搭配时，落叶乔木的数量和比例应适当增加，即多用落叶乔木，少用常绿乔木。
在常用的桂花搭配树种中，有许多树种的高度超出桂花，如常绿乔木马尾松、龙柏、广玉兰和樟树等，这些树种应该配置在桂花的北侧而不能配置在桂花的南侧，以免遮去南侧的光线，影响桂花的生长发育。
与桂花树身高度基本平齐的乔木树种，如红叶李、西府海棠、合欢、鸡爪槭等，则应该根据这些树种成年的冠幅大小，来决定它们和桂花之间的合理间距，以求稳定和持久。
为了突出桂花园林的春色，可适当搭配白玉兰、山茶、梅花和桃花等春季花木树种。另外，为了体现桂花种植园的秋色，则可栽植银杏、无患子、乌桕和鸡爪槭等秋色叶树种。夏季开花树种少，色彩比较单调，可选用楷杷、杨梅等夏季果木树种，以及紫薇、石榴等夏季花木树种，力求使桂花园的季相变化丰富多彩。
冠大荫浓的乔木树种如悬铃木、樟树等，应尽可能少用，至少不能距桂花太近，否则会造成花开花少或不开花。这在上海的人民公园和南京的玄武湖公园都曾发现过。
随着岁月的流逝和树龄的增产，桂花与配植的乔木树种的树冠相互交错或重迭的现象是不可避免的，应该重度修剪并控制其他乔木树种的树冠，以保证骨干树种--桂花的正常生长发育。
2．灌木类
园林中可以同桂花配植的落叶灌木有小檗、紫玉兰、蜡梅、溲疏、山梅花、八仙花、白鹃梅、榆叶梅、郁李、棣棠、平枝枸子、野蔷薇、喷雪花、笑靥花、日本绣线菊、贴梗海棠、木瓜海棠、倭海棠、山麻杆、卫矛、木芙蓉、木槿、结香、杜鹃花、老鸦柿、瓶兰、金钟花、迎春、丁香、海仙花、绣球花、紫珠、枸杞等。常绿灌木有十大功劳、南天竺、含笑、海桐、火棘、月季、金柑、黄杨、枸骨、大叶黄杨、金丝桃、胡颓子、八角金盘、洒金东瀛珊瑚、马银花、紫金牛、云南黄馨、夹竹桃、栀子花、六月雪和凤尾兰等。
桂花种植时，为了增加植被层次和提高绿化覆盖率，应增加灌木的比重，特别是有利地被植物生长的落叶灌木的数量。由于桂花枝叶非常稠密，所以，与桂花搭配在一起的灌木要求比较耐艿如杜鹃、山茶、八仙花、八角金盘和洒金东瀛珊瑚等。同时还要求将这些树种种植在桂花的林缘地带，以避免日后因遮荫太重，生长不良或不能开花。
春花灌木有迎春、喷雪花、郁李、棣棠和野蔷薇等；夏花灌木有绣球花、含笑、栀子花、金丝桃和海仙花等；秋花灌木有木槿和木芙蓉等。各季灌木的花色各有千秋，花期也有前后不同，合理设计搭配这些树种，力求达到色彩丰富，开花期错落有致、绵延不断的效果。除花灌木以外，还应重视十大功劳、黄杨、胡颓子和凤尾兰等观叶灌木的配植。为减免秋冬肖瑟气氛，小檗、枸骨、火棘、枸子和紫珠等观果灌木的引种工作也应重视。
桂花与灌木的生长关系一般是比较协调的。一旦发生矛盾，应该毫不姑息地修剪并控制灌木的生长。个别"野性"特强的灌木种类如夹竹桃等，要限制在桂花园地内使用。
3．地被植物类
园林中常见的地被植物有沿阶草、阔叶麦冬、羽衣甘蓝、诸葛菜、矮牵牛、红花酢浆草、萱草、凤仙花、紫茉莉、红花石蒜和一串红等。
在园林中搭配种植地被植物，能降低园地土壤容重，改善园地小气候环境条件；防止并控制杂草生长，节省劳务开支；啬绿化层次，提高观赏效果等。实践证明，应在桂花园地中广泛推广应用。
桂花园地中引种栽培的地被植物最好具备生长期长、繁殖容易、管理粗放、适应性好、抗逆性强、观赏效果佳以及具有较高的经济价值等特点，一般有诸葛菜、阔叶麦冬、紫茉莉和一串红等。由于桂花园地中局部的小气候条件并不是均匀一致的，所以，应该根据地被植物的生长习性和耐荫要求，分别设计和配置适宜和种类。
有几年来的调查研究表明：适合在桂花林下的地被植物有红花酢浆草、虎耳草和连钱草等；适合在桂花林缘或疏林下的有沿阶草、阔叶麦冬、诸葛菜、红花石蒜和萱草等；适合在丛植桂花周围栽植的有一串红、紫茉莉、凤仙花、矮牵牛和羽衣甘蓝等。
最后，必须强调说明一点的是：适宜和桂花搭配的乔木、灌木和地被植物的种类虽然很多，但就对苛一景点的丛植桂花来说，只须挑选1～2个树种与桂花搭配混交即可，这样可以达到生长稳定、景观和谐持久的效果。

另有文章园景的应用http://www.ynsdc.org/upfile/%B9%F0%BB%A8%D4%DA%D4%B0%C1%D6%BE%B0%B9%DB%C9%E8%BC%C6%D6%D0%B5%C4%D3%A6%D3%C3.pdf