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这个网站是文心雕龙的50篇内容

《文心雕龙》为古代文学理论着作。作者刘勰。成书于南朝齐和帝中兴元、二年(501～502)间。它是中国文学理论批评史上第一部有严密体系的，“体大而虑周”(章学诚《文史通义?诗话篇》)的文学理论专着。魏晋时期，中国的文学理论有了很大的发展。到南北朝，逐渐形成繁荣的局面。文学创作和文学理论批评在其历史发展中所积累起来的丰富经验，既为《文心雕龙》的出现准备了条件，也在《文心雕龙》中得到了反映。

《文心雕龙》全书以孔子美学思想为基础，兼采道家,全面总结了齐梁以前的美学成果，细致地探索和论述了语言文学的审美 本质及其创造、鉴赏的美学规律。它提出的“辞约而旨丰，事近而喻远”，“隐之为体义主文外”，“文外之重旨”，“使玩之者无穷，味之者，不厌”等说法，虽不完全是刘勰的独创，

《文心雕龙》
但对文学语言的有限与无限、确定性与非确定性之间相互统一的审美特征，作了比前人更为具体的说明。刘勰还看到，诗文的内容不是一般经典的道与理，而是和理、志、气相联系的“情”,其形式不是一般的言，而是和“象”与“文”相结合的有“采”之言。两者的关系是：“情者，文之经；辞者,理之纬。经正而后纬成，理定而后辞畅。”它们相辅相成，形成质文统一的完美的艺术。而这种统一在创作过程中是通过“神思”达到的。“神思”是刘勰继《文赋》之后，对形象思维的进一步探索。刘勰看到了它本质上是一种自由的想象活动，对之作了生动的描绘，说：“文之思也，其神远矣，故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里。吟咏之间，吐纳珠玉之声；眉睫之前，卷舒风云之色。”在他看来，“神思”虽受理的支配,但不象抽象的逻辑思维那样受着概念的规定,而是“神居胸臆，而志气统其关键”，与物、象、言相结合，始终在感性形象中运动，并伴随着主体情感的体验和自由抒发。书中说：“夫神思方远。万涂竟萌，规矩虚位，刻镂无形；登山则情满于山，观海则意溢于海,我才之多少，将与风云而并驱矣。”认为语言文学既再现着客体的物貌，又抒发着主体的情与理、志与气。所以，刘勰侧重从“体性”来划分文学的风格，即所谓“才情异区，文体繁说”。刘勰对文学的形式也给予了极大的重视。从语言文学的角度总结了平衡、对称、变化统一等形式美的规律。

刘先银书法
儒家中庸原则是贯穿《文心雕龙》全书的基调。刘勰提出的主要的美学范畴都是成对的，矛盾的双方虽有一方为主导，但他强调两面，而不偏执一端。文中提出“擘肌分理，唯务折衷”，在对道与文、情与采、真与奇、华与实、情与志、风与骨、隐与秀的论述中，无不遵守这一准则，体现了把各种艺术因素和谐统一起来的古典美学理想。刘勰特别强调同儒家思想相联系的阳刚之美，表现出企图对齐、梁柔靡文风进行矫正的倾向。他关于“风骨”的论述集中地体现了这一点，对后世发生了重要影响。
以儒家思想为核心《文心雕龙》中虽然也有某些道家和佛家思想的影响，但构成它的文学思想纲领及核心的，则是儒家的思想。它并不否认物质世界存在的真实性，却认为在客观现实世界之外，有一个先天地而生的“道”或“神”。这个“道”或“神”是决定客观世界一切变化的无形的、最终的依据。刘勰认为“原道心以敷章，研神理而设教”(《原道》)，正是圣人着述经典的根本原则。“神道设教”语出《易?观?彖》:“圣人以神道设教，而天下服矣”。把超自然的、人格化的“神”及其在现实中的代理人帝王，视作理所当然的最高权威。根据这一见解，《文心雕龙》不仅进一步发展了荀子、特别是扬雄以来的“原道”、“宗经”、“徵圣”的观点，并且将它贯穿到《文心雕龙》一书的一切重要方面，成为他立论的根本依据，给他的理论染上了一层经学色彩而且带来了许多局限性。例如，他认为一切种类的文章都是经典的“枝条”。对当时的各种应用文都设有专目论述，却对正在形成的小说不屑一提。
但是，《文心雕龙》在论述具体的文学创作活动时，却抛弃了经学家的抽象说教，表现了朴素的唯物主义的文学观；而且，对文学创作和文学批评、文学的特点和规律等一系列问题，提出了精湛透辟的见解，富于独创性。因此它在中国文学理论批评史上占有十分重要的地位。

特别值得注意的是，《文心雕龙》还论述了在创作中，主观的“情”和客观的“景”，是互相影响、互相转化的，即“情以物兴”和“物以情观”(《诠赋》)，“情以物迁，辞以情发”(《物色》)，“登山则情满于山，观海则意溢于海”(《神思》)，认为作家观察外物，只有带着深挚的情感，并使外物染上强烈的感情色彩，艺术表现上才会有精巧的文采。《文心雕龙》对于物与我、情与景关系的论述，对唐代及唐以后有关这个问题的探讨，有着重要影响。
《文心雕龙》十分强调情感在文学创作全过程中的作用。要求文学创作要“志思蓄愤，而吟咏情性”，主张“为情而造文”；反对“为文而造情”(《情采》)。认为创作构思为“情变所孕”(《神思》)，结构是“按部整伍，以待情会”(《总术》)，剪裁要求“设情以位体”(《镕裁》)，甚至作品的体裁、风格，也无不由强烈而真挚的感情起着重要的作用。这一认识是相当深刻，符合文学的特点和规律的。
《文心雕龙》对于风格和风骨也有深入的研讨和论述。在《体性》篇中，刘勰继承曹丕关于风格的意见，作了进一步的发挥，认为形成作家风格的原因，有先天的才情、气质的不同:“情性所铄”；也有后天的学养和习染的殊异:“陶染所凝”。并且将各种不同的文章，分为四组八体，每一组各有正反两体:“雅与奇反，奥与显殊，繁与约舛；壮与轻乖”；但它们又互相联系，“八体虽殊，会通合数，得其环中，则辐辏相成”。作者在这八体中参差演化，就会形成自己独特的风格。刘勰关于风格的研究，对后来的《诗式》《二十四诗品》等，都曾发生直接的影响。
在风格论的基础上，刘勰特别标举“风骨”。“风骨”一词本是南朝品评人物精神面貌的专用术语。文学理论批评中的“风骨”一词，正是从这里引申出来的。“风”是要求文学作品要有较强的思想艺术感染力，即《诗大序》中的“风以动之”的“风”。“骨”则是要求表现上的刚健清新。“风骨”的理论，既是针对南朝浮靡的文风而发，也是从传统文学理论中概括出来的。“风骨”之说，对唐代诗歌的发展，曾经发生过重大的影响。
《文心雕龙》关于艺术想象的理论，也有精辟的论述。继承《文赋》关于这一问题的见解，作了进一步的论述和发挥。《神思篇》借用“形在江海之上，心存魏阙之下”这一成语，论述艺术想象超越时空限制的特点:“故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里。”但他又比陆机的观点大大前进了一步，认为艺术想象并非凌虚蹈空而生的，它以“博见为馈贫之粮”的形象化的比喻，说明艺术想象的基础只能是客观生活中的素材或原料。这一见解，是符合实际的。同时，它又提出“神与物游”的重要观点。“神”即“神思”，是六朝时期的常用语汇，意即思维的特点是不疾而速的；语出《易?系辞上》:“唯神也，故不疾而速，不行而至。”“物”即客观现实。“神与物游”即指作家在艺术想象的全过程中，始终离不开具体、感性的物象，两者始终是有机结合在一起的，这正是形像思维的特点。《文心雕龙》还强调指出，唯有当作家的精神心理处于“虚静”状态，用志不分，不受外界的纷扰时，才能更好地驰骋自己的艺术想象力。“虚静”之说源于道家，荀子曾有进一步的发展，而刘勰将它创造性地运用于文艺创作理论。
《文心雕龙》在论述艺术想象时，还提出了“积学以储宝，酌理以富才，研阅以穷照”等见解，强调艺术想象要有平日广泛的积累和生活知识，这样就为他的艺术想象的理论奠定了坚实的朴素唯物主义的基础。《文心雕龙》继《文赋》之后，对于艺术想象及形像思维的论述，对后世发生了重要的影响。例如王昌龄所说的“神会于物”(《唐音癸签》卷二)，苏轼所说的“神与万物交”(《书李伯时山庄图后》)，黄宗羲所说的“古之人情与物相游，而不能相舍”(《黄孚先诗序》)等观点，都是漤觞于《文心雕龙》“神与物游”的。在《文心雕龙?神思》篇中还对“辞令”“志气”和语言的关系作了很好的阐发。
关于文学创作，《文心雕龙》论述到的问题还有：文学的夸张、结构、剪裁、用事、修辞、含蓄和声律等。在这些问题的论述中，同样不乏精辟的创见，例如在《夸饰》中，《文心雕龙》不仅第一次提出了文学创作离不开必要的夸张，以使作者表现的事物更为突出，但他又主张夸而有节，反对夸张失实。 关于各种文章体裁、源流的阐述，也是《文心雕龙》的重要内容。自曹丕、陆机相继对文章体制的同异提出了意见后，晋代挚虞的《文章流别论》、李充的《翰林论》，都对这一问题进行了进一步的探讨，但这些着作都已亡佚。刘勰的《文心雕龙》从第 5篇《辨骚》起，到第25篇《书记》止，就成为中国现存的南朝时代关于文章体制和源流的唯一重要的着作，也是关于这一问题的重要的历史文献。其中不乏细致，中肯以至精辟的见解。例如在《明诗》篇中，它对自建安时代起到刘宋初年诗歌发展过程的论述，就是如此。
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一、新时代的班主任必须要转换好四个角色
（一）班主任角色应从单一型向多元型转换
传统观念下,班主任的角色只是学科教师的一种自然延伸，当今的教育与过去的教育不同，当今大多数学生为独生子女，独立生活能力比较差。因此，新时期的班主任要做好本职工作，就必须与时俱进，不断拓展自己的知识面，从拥有特定专业知识的一个角色，转换成内涵丰富的多角色。要做到：既是“学科专家”，又是“组织者”“管理者”“模范公民”以及“学生人际交往的指导者”“学生心理健康发展的咨询者”“学生人生道路的导航者”等。而所有这些内涵对新时代班主任的素质提出了新的要求。
（二）班主任角色应从权威型向对话型转换
传统的教育一直是以班主任为中心，班主任在管理中拥有绝对权威，学生对班主任必须绝对服从。在这样的环境中培养出来的学生遵守纪律，但他们亦步亦趋，依赖性强，独立性差，缺乏主动性和创造性，实质上并不具备时代所要求的创新精神。新时代的教育呼吁一种新型的民主、平等、自由的师生关系，这就要求班主任抛弃原来绝对权威的角色形象，代之以“对话者”“引导者”“倾听者”的角色。如果我们能完美地从权威性向对话型转换，那么在很大程度上可以提高学生在德育过程中的自主性与参与程度，树立起新时代“生活导师”的形象。
（三）班主任角色应从经验型向科研型转换
在以往的管理中，学校都建议刚毕业的教师去向骨干班主任学习班级管理经验，这本身是没有错的，但我们不能完全按照老教师的经验来管理。如有的教师认为对学生越严格、越苛刻，就越有利于学生的学习和发展，结果导致有的学生产生如过度自卑、焦虑等不同程度的心理障碍。作为新时代的班主任，我们应该意识到：经验诚然重要，但经验并不同于科学，教育对象在不断变化，学生是活生生、具有鲜明个性、发展着的主体，某种教育手段在某一时刻对某一对象或群体是有效的，但对另一教育对象可能不适用的、甚至是有害的。所以我们应该以经验为借鉴，掌握教育科学、管理科学, 认真分析当今社会所处的环境，寻求更适合这个时期的管理措施。在了解学生心理特点的基础上去教育学生，运用科学的管理理论与现代的教育思想创造性地指导班级工作，努力使自己成为一名“科研型”的班主任。
（四）班主任角色由时代型向未来型转换
在以往的教育中，我们往往以当前时代的需要和服务为教育的重点，突出了对时代的要求和适应性，这样的教育往往忽略了教育功能的未来性，进而忽略了学生全面发展的可持续性。作为班主任我们应清楚地意识到：培养人才要放眼于未来社会以及个体全面发展的要求。因此，必须加强全面发展的教育，不断提高学生的人生观、世界观、情感态度与价值观，使他们具有广泛的可持续发展性，从而培养出能适应变化、有自主能力的未来人。
二、加强对学生的培养与指导是班主任的中心工作
（一）加强对班干部的培养
班干部是班级的骨干和核心，是各项工作顺利开展的保证。因此，每次接新的班级，我都把班干部的培养作为首要的任务。
首先，选好班干部。我采取的是“激发热情、竞争上岗”的方式进行竞选。在竞选前，我请学生根据自己的特长选择适合自己的岗位，每一个
学生、每一个岗位都可以竞争。最后由学习成绩优良、工作能力强、群众基础好的学生成班委会和团支部。
其次，加强对班委会、团支部工作的指导。组建班委会以后，学生开展正常工作的过程中，会遇到很多的问题。作为班主任，要及时指导学生在管理过程中出现的一些问题，特别要注意引导学生及时进行总结归纳，引导他们总结自己的工作方法，帮助他们分析以后遇见类似问题的处理方式等。在指导的过程中，要给学生一些独立的思考空间，要给他们独立的处理问题的机会。
（二）加强对班内弱势群体的关爱和指导
中学生弱势群体指的是：家庭经济困难、单亲或有亲人变故、学习困难、性格孤僻或心理有障碍的学生。加强这方面的工作，班主任必须完全掌握班上每一个学生的基本情况，在班级管理中班主任必须以“热爱学生、教育为本”为教育理念。另外，充分发挥班委和团支部的作用，对学习、生活和思想方面有问题的学生，研究解决的方法，并制定相应的计划，以帮助他们度过难关。
（三）加强对学生人生目标的指导
刚开始学生确实很努力，经过一段时期的兴奋后，很多学生便进入一段“人生目标迷茫”期，不知学习的目的是什么，以后的目标是什么。这时，作为班主任，应责无旁贷地指导学生树立新的人生目标。首先，让学生规划自己的未来人生目标，并制定出切实可行的实施计划和措施。其次，结合每个人自己的规划，以班会的形式举办确定人生目标的讲座，然后帮助他们对制定的规划进行分析和修改。最后，以未来就业的危机，来强调高中阶段必须培养良好的综合素质，强调学习的重要性。通过开展这些工作，对于解决学生“人生目标迷茫”起到了十分重要的作用。
教师的职责不仅仅是传递知识，新时期班主任被赋予了新的要求：学会倾听学生，重视学生的内心世界，让学生有话敢说，消除师生间的紧张气氛，将学生不同的观点联系起来，积极参与学生的想法，让学生从自己的经验里悟得知识和道理。这样，班主任才能摆正位置，转变好角色，使班集体走向成熟、走向成功。

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第六编 辽金元文学
第一章 辽金文学
名词解释 国朝文派
一．金大定、明昌年间，涌现出一批在金朝领土上成长起来的作家，使金代文学的发展进入了一个繁荣阶段。代表作家有蔡珪、党怀英和王庭筠。他们的创作风格与由宋入金的文人不同，属于真正的金代作家，元好问在《中州集》里将他们归为“国朝文派”。
二．蔡珪：他的文学成就主要在散文方面，他的散文具有北国雄健诗风；党怀英：在诗、文、书法都很擅长，其文平实畅达，不尚虚饰，其诗体物精细，有陶谢之风；王庭筠：文学成就是多方面的，诗文书画并成卓绝。他作诗以黄庭坚为法，诗律精严生新，却没有险怪生涩之病，很少用典。
国朝文派出现后，标志着金代文学的真正开始。
诸宫调
所谓“诸宫调”，指取向一宫调的若干曲牌联成首尾一韵的短套，再用不同宫调的短套联结成长篇的说唱体文学形式，它由韵文与散文两部分组成，采用歌唱与说白相间的方式演说故事，基本上属于叙事体，但它的唱词中有接近代言的成分，对戏剧艺术的发展有重要影响。
简述元好问《论诗三十首》所体现的审美追求和诗歌创作观
元好问是金代文坛最杰出的大家，他的《诗论三十首》是唐宋以来最系统、最全面的一组诗论绝句，集中体现了他的审美追求和诗歌创作观。
一．元好问在《论诗三十首》中通过历评汉魏以下的诗人作品来明辨清浊，故其论诗绝句，按时间顺序分论魏晋南北朝、唐、宋三个时期的诗歌流派，树立学习榜样而贬斥伪体。
二．他颂扬魏晋风骨，又特别强调诗歌创作要出自天然，天然，质朴和有英雄气。他比较形象和准确地把握唐代诸家诗歌在风格意境和创作手法方面的特点，褒多于贬。
三．对于宋人的诗歌创作则颇多微辞，认为宋诗之病在于不与古人同而一味求奇。他批评宋诗的沧海横流和翻新出奇，认为以偏离了古诗正体而走到尽头。矛头所指苏、黄后学一味求新求变的“更出奇”，明确表示自己不愿意作江西诗派中人。
简述元好问诗歌的思想内容与艺术风格
元好问是金代文坛最杰出的大家。
一．元好问的诗现存一千四百余首，不仅在金代诗人里数量最多，艺术成就也最高。
二．元好问最感人的作品，是他在金亡后写的丧乱诗，真是字字血，声声泪，具有极苍凉沉郁而悲愤高亢的特点，从而形成了情调悲凉而骨力苍劲的独特风格。
三．元好问擅长写各种诗体，而以七律和七绝成就最为突出。在晚年还写了不少咏物诗、山水诗等，技巧更成熟，且不失其一贯的豪健之气，但艺术感染力已远不如丧乱诗了。
第二章 前期元杂剧
名词解释 元杂剧
元杂剧有称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式。
主要特点：
1． 由“四折一楔子”构成；
2． 一折里用同一宫调的一套曲子；
3． 楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用；
4． 在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其它角色都不唱，只用旁白。
在金、元之交，北杂剧的创作就已达到相当高的艺术水平，着名的杂剧作家有：白朴、马致远、关汉卿等，多为金入元的文人。元杂剧的前期创作呈繁荣的局面，成为中国戏剧文学史上最为光彩夺目的黄金时代。
简述白朴历史剧《梧桐雨》的创作特色和寓意
1． 最有代表性的作品《梧桐雨》体现白朴文学创作的一个显着特色，是善于表现患难后的寂寞和衰残中的孤愤。它直接取材于《长恨歌》，但并不是为了歌颂李、杨的爱情。
2． “安史之乱”是整个唐王朝由盛到衰的转折点，作者把李、杨故事放在这样一种急剧变化的历史背静上表现，抒写了人世沧桑之感，将一个众人熟知的历史故事，处理得寓意深刻，不同凡响。
3． 该剧之所以动人，还在于它融进了作者对战乱不幸生活的切身体验，借剧中人物表达自己的感受，故能把唐明皇孤寂时听雨的一缕哀思，写得百转千回。
简述白朴爱情戏剧《墙头马上》的艺术的风格
1． 白朴《墙头马上》是一出带有较浓喜剧色彩的爱情剧、以紧凑、生动的情节安排和鲜明的人物形象刻画见长。
2． 剧中主角李千金大胆、泼辣，在爱情问题上处理采取主动，因此她一遇到意中人就敢与其私奔，并坚定地认为自己的行为是正确的，看重和维护自己的人格尊严。
3． 这是一出正面歌颂青年男女争取婚姻自主、讽刺封建家长的作品，人物生动，剧情活泼、艺术风格轻松，与《梧桐雨》的凝重迥然不同。
试叙马致远《汉宫秋》的思想内容与艺术特色
着名历史剧《汉宫秋》元代作家马致远的代表作，取材昭君出塞的故事。
1． 把“和亲”之举作为国家衰弱的征象，写历史兴亡的感慨，借昭君之恨抒发了反抗民族压迫的情绪，并在一定程度上抨击了封建王朝的腐败无能。
2． 在剧情描写中，作者把悲剧的根源推倒奸臣毛延寿及满朝文武身上，有意或无意地对汉元帝做了“美化”的处理，把他写成一个忠于“爱情”的风流才子式的人物，并在剧中以大量的篇幅表现汉元帝失去王昭君时的悲愁别恨。
3． 艺术上：剧中许多唱词写得声情并茂，以塞北风光和宫中秋景，衬托离别之恨和思念之苦，意境优美，音节嘹亮跌宕，极富艺术感染力。
试叙《西厢记》的艺术成就：
一．简述《西厢记》在体制上的突破
1． 突破了元杂剧一本四折的体制，采用五本二十一折的长篇巨制，像是用多本杂剧连演一个故事的连台本。
2．打破了元杂剧由一人主唱的通例，采用了由末、旦轮流主唱的方式。
二．试叙《西厢记》的人物塑造艺术
王实甫的《西厢记》善于塑造性格鲜明的人物形象，是其获得艺术上成功的重要因素，这主要体现在对张生、莺莺和红娘的性格刻画上。
1． 张生：随是一介，但却能不顾门第的悬殊，十分勇敢地追求相国小姐，一见到意中美人就把功名抛置脑后，执迷不悟，把一场自由恋爱搞得轰轰烈烈。
2． 崔莺莺，是个性格复杂的人物。出身名门，可她风情和作派却不象淑女。一方面对于男女自由恋爱有一种本能的渴望，希望有人爱自己，自己也去爱别人，她对张生的爱是很主动、大胆的，敢于突破禁区。另一方面，作为名门的小姐，她又得时时顾及自己的身份，有时显得心口不一、优柔寡断，需要红娘从旁助一臂之力。
3． 红娘，是剧中最光彩的人物。虽出身低贱，却显得比女主人更有主见，而且机智、泼辣。富有正义感，为张、崔的自由恋爱穿针引线。在两人的婚事遭到老夫人反对时，她挺身而出，指责老夫人背义忘恩，又巧妙地将老夫人制服。她的名字成了那种不计个人得失而乐于成全他人的助人者的象征。
三．简述《西厢记》的词章之美
王实甫的《西厢记》在语言上，达到了很高的水平。
1． 人物语言都是充分戏剧化和个性化的，形成了抒情诗般的歌唱语言和潜台词丰富的道白语言，具有很高的文学价值。
2． 剧中的唱词表现了特定的场景中人物的真情实感，以经过提炼的当时民间口语为主，适当地融化前人的诗词佳句，形成一中既明白通畅，又清丽华美的语言风格。
3． 剧中的唱词本色而富于文采，具有浓郁的诗意，能启发读者的想象力，使人感受到主人公离合悲欢的缠绵之情，了解人物的内心秘密，从而产生强烈的共鸣。
第三章 关汉卿 简述关汉卿历史剧《单刀会》的艺术特色
《单刀会》是元杂剧代表作家关汉卿历史剧的代表作。主要艺术特色有：
1．构思很有特点，善于用铺垫和渲染手法塑造人物，主人公关羽到第三折才出场，由东吴的亲贵乔公主主唱，让他追述关羽的英雄业绩和豪勇气派，先声夺人！
2．风格沉雄壮烈，许多唱词写得很大气，具有雄浑苍劲的意境。
试叙《救风尘》中赵盼儿的人物形象塑造艺术
《救风尘》是元杂剧代表作家关汉卿创作的风月剧。
1．赵盼儿是剧中关汉卿的塑造的妓女形象中最具光彩的人物。她虽曾有过从良的念头，但生活中的教训告诉她，一朝沦落、终身蒙尘的妓女，是决不可能有风月场中更好的命运的。到妓院里来的男人都只是把妓女当作寻欢作乐的玩物，指望他们做诚心肠的丈夫，无异于白日做梦。
2．一开始，就劝宋引章，别相形周舍的甜言蜜语。街道宋引章的求救信后，她巧做安排，先是用风月手段勾引周舍，发誓要嫁给他，让周舍休了宋引章，然后有翻脸不认人，玩弄周舍于股掌之上，显示出她对姐妹的侠骨柔肠，和对付无赖阴恶之徒的大智大勇。
试叙关汉卿风月爱情剧中的女性形象
元杂剧代表作家关汉卿擅长写女性题材，在他现存的十八种杂剧作品里，“旦本”戏多达十二种。有《救风尘》、《谢天香》、《金线池》等。
1．这三种都以妓女为主角，专为风尘女子写照传神。风尘女子是相对良家妇女而言的。在与异性交往方面，被视为尤物的风尘女子享有一定的自由，然而却是以她们不能过正常人的生活为代价。她们具有婉转的歌喉、曼妙的舞姿、敏捷的才思，以及动人的姿色和顾盼生姿的眼波，但在男性为中心的封建社会里，这一切并不能改变她们作为玩物的命运。
2．在这三出正面描写妓女生活的剧作中，作者真实地展示了风尘女子争取从良的曲折过程，写出了她们在与不幸命运抗争时的，无知沉沦如宋引章急于嫁给一个公子哥，想立个妇名；大智大勇如赵盼儿救姐妹侠骨柔肠，斗无赖大智大勇；软弱动摇如谢天香嫁到钱府为妾，任人摆布，只是自叹自己的命不好；心高气傲如杜蕊娘较早意识到自己将老死风尘的悲惨命运，于是历经千辛想从良，追求自己理想的生活。剧中塑造的性格各异而鲜明生动的人物形象，堪称风尘女子的知音。
试叙关汉卿《窦娥冤》中窦娥的品格与反抗精神
关汉卿的《窦娥冤》是元杂剧中最着名的悲剧作品。剧本反映的内容和人物遭遇，是以元代贪官污吏徇徇私枉法、制造冤假错案的社会现实为根据的，属于社会公案剧。
1． 这是一出描写好人蒙冤受难的苦情戏。剧中的窦娥具有安分守己、逆来顺受和事事为他人着想的善良品格。如窦娥在严刑拷打之下仍不屈服，当听到要拷打婆婆时，才屈招投毒一事是自己所为。宁愿让自己受冤也不愿看婆婆遭受皮肉之苦。
2． 剧中的窦娥同时也具有刚烈的性格和强烈的反抗精神。如“叱天骂地”之举蕴含着强烈的反抗精神，是对暗无天日的社会制度的怀疑和批判。“三桩誓愿”的应验，表明天地也为其冤情所感动。最后窦娥的冤魂化作复仇的鬼魂出场，也是其刚烈性格的表现。
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④ CAD转成pdf后线宽显示不出，怎么才能显示出来

CAD转换PDF时，需要设置线宽。

以迅捷CAD编辑器为例，CAD转换为PDF设置线宽步骤如下所示：

1、在电脑桌面打开迅捷CAD编辑器软件。

作图时注意事项

一、不轻易在特性管理器里修改单个线段的线型比例

通常在刚开始绘图时，要用到中心线的线型，而初始绘图时很可能线型比例设置的不合适，导致看到画出来的线是一条实线而不是中心线。

二、不轻易对单个图元强行修改其特性

把图形的几个特性通常都默认为随层（包括线型、颜色、线宽），以便于以后对图形修改方便，若有必要可以建立新的图层，不要强行赋予对象线型、颜色、线宽等。

三、不轻易在对象工具栏里强行赋给单个对象线宽

如果确实需要宽线可以用PLINE命令创建带宽度的线型。打印出图时各种类型的线宽，用打印样式表ctb文件根据颜色来区分就很方便了。

四、创建图块的时候不轻易要把对象放在“0”层以外的图层上

把对象放在“0”层的好处是，在插入图块时，这个图块的属性会根据大家插入的图层的属性改变而改变，以便于大家对图层的冻结操作以及以后根据颜色打印时更方便。

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书名：股票大作手回忆录

作者：埃德温·勒菲弗

译者：王坤

豆瓣评分：8.2

出版社：中华工商联合出社

出版年份：2017-11

内容简介：

杰克 施瓦格在对当代30位证券交易员的采访时，向他们提出了同样一个问题：哪一本书让证券交易员过目不忘、受益匪浅？《股票大作手回忆录》独占榜单名首。这本书记录了美国股票史上传奇人物杰西·利弗莫尔（Jesse Livermore）的投机生涯。他把天赋、才华和热情倾注在金融市场上。他被人们称为“少年作手”和“华尔街巨熊”。他在14岁与人凑了5美元进场，15岁赚到一千美元，21岁赚到一万美元，24岁赚到五万美元，29岁身价百万美元，30岁身价三百万美元，52岁身价一亿美元。美国总统威尔逊曾亲自召见他，华尔街之王摩根先生也找人跟他协商。1929年，他做空股市赚走一亿美元，成为股票历史上疯狂的大空头。他一生四起四落，赢得很多的掌声，也留下很深的遗憾。他的操作经验至今仍是股市的教科书，被彼得·林奇、巴菲特、索罗斯、格雷厄姆等推崇。

作者简介：

埃德温·勒菲弗（1871-1943）

美国着名的记者、作家和政治家。在其五十多年的写作生涯中，主要着作都是关于华尔街的。1922年，埃德温·勒菲弗对杰西·利弗莫尔进行了数周的采访，之后将采访内容发表在《星期六晚报》（The Saturday Evening Post）上而声名大噪，成为知名的财经作者。

⑥ PDF文件不能打印，为什么 “图层”对象中的类型或值无效

图形导入选项因要导入的图像类型而异。要显示导入选项，务必在“置入”对话框中选中“显示导入选项”。

封装 PostScript (.eps) 导入选项
置入 EPS 图形（或使用 Illustrator 8.0 或更低版本存储的文件）并在“置入”对话框中选择“显示导入选项”后，将会看到一个包含以下选项的对话框：

读取嵌入的 OPI 图像链接此选项指示 InDesign 从包含（或嵌入）在图形中的图像的 OPI 注释中读取链接。
如果您正在使用基于代理的工作流程，并计划让服务提供商使用他们的 OPI 软件执行图像替换，则取消选择此选项。取消选择此选项后，InDesign 将保留 OPI 链接，但不读取它们。当打印或导出时，代理及链接将会传递到输出文件中。

如果您正在使用基于代理的工作流程，并希望 InDesign（而不是服务提供商）在输出最终文件时执行图像替换，请选择此选项。选择此选项后，OPI 链接将显示在“链接”面板中。

如果所导入 EPS 文件中包含的 OPI 注释不是基于代理的工作流程的组成部分，也需要选择此选项。例如，如果所导入 EPS 文件包含忽略的 TIFF 或位图图像的 OPI 注释，则需要选择此选项，以便 InDesign 可以在您输出文件时访问 TIFF 信息。

应用 Photoshop 剪切路径无论是否选择此选项，置入的 EPS 文件都在 InDesign 中包含剪切路径。但是，取消选择此选项可能导致定界框大小不同。

代理生成此选项用于将文件绘制到屏幕上时，创建图像的低分辨率位图代理。下列设置用于控制代理的生成方式：
使用 TIFF 或 PICT 预览某些 EPS 图像包含嵌入预览。选择此选项可以生成现有预览的代理图像。如果不存在预览，则会通过将 EPS 栅格化成屏外位图来生成代理。

栅格化 PostScript选择此选项将忽略嵌入预览。此选项通常速度较慢，但可以提供最高品质的结果。
注： 向同一文档中导入多个文件时，所有实例将共享导入文件的第一个实例的代理设置。

位图导入选项
在文档中使用颜色管理工具时，可以将颜色管理选项应用于各个导入的图形。还可以导入与在 Photoshop 中创建的图像存储在一起的剪切路径或 Alpha 通道。这样，可以直接选择图像并修改其路径，而不必更改图形框架。

置入 PSD、TIFF、GIF、JPEG 或 BMP 文件并在“置入”对话框中选择“显示导入选项”后，将会看到一个包含以下选项的对话框：

应用 Photoshop 剪切路径如果此选项不可用，则表示图像在存储时并未包含剪切路径，或文件格式不支持剪切路径。如果位图图像没有剪切路径，可以在 InDesign 中创建一个。

Alpha 通道选择一个 Alpha 通道，以便将图像中存储为 Alpha 通道的区域导入 Photoshop 中。InDesign 使用 Alpha 通道在图像上创建透明蒙版。此选项仅对至少包含一个 Alpha 通道的图像可用。

没有剪切路径的导入图像（左）和具有剪切路径的导入图像（右）

单击“颜色”选项卡，查看下列选项：

配置文件如果选择了“使用文档默认设置”，则使此选项保持不变。否则，选择一个与用于创建图形的设备或软件的色域匹配的颜色源配置文件。此配置文件使 InDesign 能够将它的颜色正确地转换为输出设备的色域。

渲染方法选择将图形的颜色范围调整为输出设备的颜色范围时要使用的方法。一般情况下选择“可感知（图像）”，因为它可以精确地表示出照片中的颜色。“饱和度（图形）”、“相对比色”和“绝对比色”选项更适合于纯色区域，但是不能很好地重现照片。“渲染方法”选项对位图、灰度和索引颜色模式的图像不可用。

便携网络图形 (.png) 导入选项
置入 PNG 图像并在“置入”对话框中选择“显示导入选项”后，将会看到一个包含三个导入设置部分的对话框。其中两个部分包含的选项与可用于其它位图图像格式的选项相同。另一个部分“PNG 设置”包含下列设置：

使用透明信息默认情况下，当 PNG 图形包含透明度时，将启用此选项。如果导入的 PNG 文件包含透明度，则图形只在背景透明的位置交互。

白色背景默认情况下，如果 PNG 图形不包含文件定义的背景颜色，将选中此选项。但是，只有激活“使用透明信息”才会启用该选项。如果选择了此选项，则在应用透明信息时会以白色用作背景颜色。

文件定义的背景颜色 默认情况下，如果使用非白色背景颜色存储 PNG 图形，并选择了“使用透明信息”，则会选择此选项。如果不想使用默认背景颜色，可以单击“白色背景”，导入具有白色背景的图形；或取消选择“使用透明信息”，导入没有任何透明度的图形（显示当前透明的图形区域）。某些图像编辑程序无法为 PNG 图形指定非白色背景颜色。

应用灰度系数校正选择此选项，可以在置入 PNG 图形时调整其灰度系数（中间调）值。使用此选项，可以使图像灰度系数与用于打印或显示图形的设备（如低分辨率或非 PostScript 打印机或计算机显示器）的灰度系数匹配。取消选择此选项，将在不应用任何灰度系数校正的情况下置入图像。默认情况下，如果 PNG 图形存储有灰度系数值，则会选中此选项。

灰度系数值此选项（仅当选择了“应用灰度系数校正”时可用）显示与图形存储在一起的灰度系数值。要更改此值，请键入一个介于 0.01 和 3.0 之间的正数。
导入 PNG 文件后，“图像导入选项”对话框中的设置将始终以选定文件为基础，而不是以默认设置或上次使用的设置为基础。

Acrobat (.pdf) 和 Illustrator (.ai) 导入选项
将保留置入的 PDF 中的版面、图形和排版规则。与置入的其它图形一样，不能在 InDesign 中编辑置入的 PDF 页面。可以控制分层的 PDF 中图层的可视性。还可以置入多页面 PDF 的多个页面。

置入存储有密码的 PDF 时，系统会提示您输入所需的密码。如果 PDF 文件存储有使用限制（例如，无法编辑或打印），但未存储密码，则可以置入此文件。

置入 PDF（或使用 Illustrator 9.0 或更高版本存储的文件）并在“置入”对话框中选择“显示导入选项”后，将会看到一个包含下列选项的对话框：

显示预览在置入 PDF 中的页面之前，可以先预览该页面。如果是从包含多个页面的 PDF 置入页面，请单击箭头，或在预览图像下键入页码，以便预览特定页面。

页面指定要置入的页面：预览中显示的页面、所有页面或一定范围的页面。对于 Illustrator 文件，您可以指定要置入的画板。
如果指定多个页面，请在置入文件时按住 Alt 键 (Windows) 或 Option 键 (Mac OS)，以便按照逐张叠放的方式同时置入所有页面。

裁切到指定要置入的 PDF 页面的范围：
定界框置入 PDF 页面的定界框，或包围页面上的对象（包括页面标记）的最小区域。

作品区仅置入作者作为可置入图稿（例如，剪贴图）创建的矩形所限定区域中的 PDF 页面。

裁切仅置入 Adobe Acrobat 显示或打印的区域中的 PDF 页面。

成品尺寸识别最终生成的页面上，在生产过程中发生实际剪切操作的位置（如果存在裁切标记）。

出血仅置入表示其中的所有页面内容都应被剪切的区域（如果存在出血区域）。如果在生产环境中输出该页面，则此信息很有用。注意，打印页面可能包含位于出血区域之外的页面标记。

媒体置入代表原始 PDF 文档的实际纸张大小（例如，A4 纸的尺寸）的区域（包括页面标记）。

置入的 PDF 的裁切选项

A.媒体
B.内容
C.出血
D.成品尺寸
E.裁切
F.作品区

透明背景 选择此选项，以显示在 InDesign 版面中位于 PDF 页面下方的文本或图形。取消选择此选项，将置入带有白色不透明背景的 PDF 页面。
如果在包含 PDF 图形的框架中使其背景变得透明，以后可以通过向此框架添加填色，使其变成不透明状态。

InDesign (.indd) 导入选项
InDesign 会保留置入的 INDD 文件中的版面、图形和排版规则。不过，尽管可以控制图层的可视性并可以选择要导入多页面 INDD 文件中的哪些页面，但文件仍被视为对象，并且无法对其进行编辑。

置入 InDesign 文件并在“置入”对话框中选择“显示导入选项”后，将会看到一个包含以下选项的对话框：

显示预览置入页面之前可以先预览它。要预览多页面文档中的某一页面，可以键入页码或单击箭头。

页面指定要置入的页面：预览中显示的页面、所有页面或一定范围的页面。

裁切到指定要置入多大页面、页面本身或粘贴板上的出血或辅助信息区。

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将文档或书籍导出为 Adobe PDF 非常简单，就像使用默认的“高品质打印”设置一样，或者可以根据需要对其进行自定以适合您的任务。指定的 PDF 导出设置存储在应用程序中，并将应用于导出为 PDF 的每个新的 InDesign 文档或书籍，直至再次更改这些设置。要将自定设置快速应用到 PDF 文件，可以使用预设。

可以将文档、书籍或书籍中的选定文档导出为单个 PDF 文件。也可以将内容从 InDesign 版面复制到剪贴板，并自动创建此内容的 Adobe PDF 文件。（对于将 PDF 文件粘贴到另一个应用程序，如 Adobe Illustrator，这将非常有用。）

将 InDesign 文件导出为 PDF 时，可以保留导航元素（如目录和索引条目）和交互功能（如超级链接、书签、媒体剪辑和按钮）。还可以选择将隐藏图层、非打印图层和非打印对象导出为 PDF。如果要导出书籍，可以使用“书籍”面板合并具有相同名称的图层。

将打开的文档导出为 PDF
1.选择“文件”>“导出”。
2.指定文件的名称和位置。
3.对于“存储类型”(Windows) 或“存储格式”(Mac OS)，请选择“Adobe PDF”，然后单击“存储”。
4.执行以下操作之一：
■要使用预定义的一组作业选项，请从“Adobe PDF 预设”菜单中选择预设。

■要创建 PDF/X 文件，可以从“Adobe PDF 预设”菜单中选择 PDF/X 预设，或者从“标准”菜单中选择预定义的 PDF/X 格式。

■要自定选项，请从左侧列表中选择一个类别，然后设置选项。

5.对于“兼容性”，请选择打开创建的文件所需的最低 PDF 版本。
6.单击“导出”(Windows) 或“存储”(Mac OS)。
要将选项重置为默认值，请在“Adobe PDF 导出”对话框中按住 Alt 键 (Windows) 或 Option 键 (Mac OS) 并单击“重置”。（“取消”按钮将变为“重置”。）
在将书籍导出为 PDF 之前准备图层
将书籍导出为 PDF 时，可以在 PDF 文档中显示和隐藏 InDesign 图层。为避免 PDF 中出现图层名称重复，可以在导出时合并图层。

如果选中“导出时合并具有相同名称的图层”选项，图层名称将在 Acrobat 或 Reader 中显示在同一书籍名称下。如果未选中此选项，图层名称将分别显示在每个文档名称下。

1.如果不希望合并特定图层，请在每个书籍文档中为其赋予唯一名称。
图层名称区分大小写，因此“Art”和“art”图层不会合并。

2.在“书籍”面板菜单中，选择“导出时合并具有相同名称的图层”。
注： 将书籍导出为 PDF 时，请确保选中“创建 Acrobat 图层”。要选择此选项，必须使用 Acrobat 6 (PDF 1.5) 或更高兼容版本。
将书籍导出为 PDF
1.执行以下操作之一：
■要创建整部书籍的 PDF，请单击“书籍”面板中的空白区域以取消选择任何选定文档，然后选择“书籍”面板菜单中的“将书籍导出为 PDF”。

■要创建书籍中的文档的 PDF，请在“书籍”面板中选择一个或多个文档，然后选择“书籍”面板菜单中的“将选定的文档导出为 PDF”。

2.为 PDF 文件指定名称和位置，然后单击“存储”。
3.从“Adobe PDF 预设”菜单中选择预设，或者从“导出 Adobe PDF”对话框左侧的列表中选择一个类别，然后自定选项。
4.单击“导出”(Windows) 或“存储”(Mac OS)。
减小 PDF 大小
对于仅为进行查看而发布的 PDF 文件，从 InDesign 导出时，您可能想要减小 PDF 文件的大小。下面是一些可在“导出 Adobe PDF”对话框中使用的减小文件大小的方法：

■从“Adobe PDF 预设”菜单中选择 [最小文件大小]。

■在“压缩”区域中，将图像像素采样缩减为 72 像素/英寸，选择自动压缩，并为彩色和灰度图像选择低或中等图像品质。处理照相图像时，请使用“自动 (JPEG 2000)”压缩；处理大部分为纯色的图像（如图表和图形）时，请使用 ZIP 压缩。

■在“输出”区域中，使用“油墨管理器”将专色转换为印刷色。

若要减小 PDF 的大小，只需在 Acrobat 8.0 或更高版本中打开 PDF，选择“文档”>“减小文件大小”，然后指定兼容性级别。若要更精确地控制，请选择“高级”>“PDF Optimizer”。
有关减小 PDF 文件大小的更多信息，请参见 Acrobat 帮助和 Adobe 网站。

⑦ 求全套江恩学习资料 视频 pdf word txt 全套哦 亲 满意追加100分

早些时候，本杂志便被威廉·D·江恩对股市的长期预测深深的吸引住了。在大量的事例中，江恩先生事先给出了某些股票和商品将要到达的确定价位，这包含某些当时公认的不可能到达的目标位。

例如，当纽约中夹公司卖131美元/股的时候，他预测这只股要在跌到129美元/股以前将会涨到145美元/股。他的预测一次又一次的被证明是准确的，并且他使用的交易方法与我们所知的任何一个专家的交易方法均不同，为此我们对江恩先生和他的预测方法以及它们在市场中的运用展开了调查。

这项调查的结果在许多方面都非常引人注目。事实表明，江恩先生发明了一套全新的思想作为支配股票市场运动的原理。他将他的操作建立在某种自然法则上，尽管这些法则从开天辟地时已存在，但仅在近几年才受到人类现代发现的头衔。

我们曾要求江恩先生概述一下他的工作，而且就我们等到的结果来看，已获得了一些非凡的证据。在全面认识到华尔街上有一个具有新观念的人这样一个事实面前，我们认可了这些事实。这个新观念不为大多数人欢迎，因为它反传统，并且鼓励科学的主张。激活了人的思想和研究。这些行为使大多数人憎恶。

江恩先生在这里谈到了他的经历和交易方法。读者在阅读时将会看到，江恩先生的预测在绝大多数的事例中都被证明是正确的。在过去的十年中，我将全部的时间和精力都有投入到市场投机中。像其它人一样，我曾损失过成千上万美元，并经历了一个在没有预备知识的情况下入市的新手所必然遭遇到的起起落落。

我很快便意识到，所有成功人士——无论是律师、医生还是科学家，他们在开始赚钱以前，都对自己特定的追求或职业进行过多年的学习和研究。在我自己的经纪业务以及为大量的客户服务过程中，我有常人难得的机会去研究他人失败和成功的原因。我发现，在对市场没有任何知识和研究的交易者中，在百分之九十以上最终亏本。

我很快注意到股票和商品期货涨跌的周期性再现。这使我得出结论：自然法则是市场运动的基础。因此，我决定花10年的时间研究应用于市场的自然法则，并将我的精力投入么使投机成为一种有利可图的职业中去。在对已知的科学经过彻底的研究和调查后，我发现波动法则（Law of Vibration）可以让我准确测定在给定时间内股票或商品期货价格涨跌所能到达的准确位置。这个法则可以在华尔街还未意识到之前，确定成因并预见结果。大多数投机者可以证实，只知结果而不知原因是导致亏损的根本。

在此，我不可能给出我在市场中应用的波动法则的具体概念，但是，当我说波动法则是无线电报，地线电话和留声机的基本法则时，门外汉还是可能抓住某些要领。没有这种法则的存在，上叙述这些发明将是不可能的。

为了检验我的想法的有效性，几年里我不仅正常上班，而且 还花了九个月的时间在纽约的阿斯特（Astor）图书馆和伦敦的大英博物馆（British Museum London）里没日没夜地工作，研究早至1820年的股票交易记录。我还研究了杰伊·古尔德（Jay Gould）、丹尼尔·朱（Danidl Drew）、康门多尔·范德比尔特（Commodore Vanderbilt），以及从那时起至今华尔街所有其他大炒家的操作方法。我已经研究了E·H·哈里曼(E·H·Harriman)的风险控制法以前及以后的联合太平洋公司（Union Pacific）的行情，我可以说在华尔街历史上的所有操作方法中，哈里曼先生的最具代表性。数据表明，无论是否是无意识的，哈里曼先生严格按自然法则进行交易。

重温市场的历史和相关的统计资料，我们就会很明显地看出有某种法则控制着股票价格的变化和波动，以及在所有这些运动背后确实存在一种周期法则或循环法则。观察表明，在证券交易中存在固定周期的活跃期，其后是沉寂期。

亨利·豪(Henry Hall)先生在他的新作中以大量的篇幅论述了他发现的按固定的时间间隔出现的繁荣与萧条的循环。我运用的规律有仅适用于这些长期的循环或变化，还适用于每日甚至每小时的股票运动。了解每只个股的确切波动，我就可以研判什么地方是支撑位，什么地方是阻力位。

那些密切接触市场的人已经发现了股价的潮起潮落现象，或涨跌现象。在某些时候一只股票会变得异常活跃，成交量巨大，而在另一些时候，同样的股票会变得几乎静止或凝滞，交投清淡。 我发现波动法则支配和控制着这些条件。我还发现，这个法则的某些方面支配着一只股票的上涨，而一种完全不同的法则却控制着下跌。 当8月份创出最高价的联合太平洋公司以及其他铁路在上跌的时候，美国钢铁公司（United States Steel）的普通股却在稳步上扬。这是波动法则在起作用，它使一只特定的股票处于上升趋势，而此时其他股票正处于下跌趋势。

我发现股票本身与它背后的驱动力之间存在着某种和谐不和谐的关系。因此它全部活动的秘密是显而易见的。用我的方法，我可以研判每只股票的波动，而且通过考虑某种时间值，我可以在大多数情况下确切说出在给定条件下股票的表现。 研判市场趋势的能力归因于我对每只个股特征的知识，以及在其特有波动率下的一群不同的股票知识。股票是有生命的电子，有生命的原子和有生命的分子，它们有与基本的波动法则相应的个性。科学告诉我们任何原始的激励最终都会变成一种周期运动或有节奏的运动。就像来年总会带来玫瑰和春天，随着原子量的增加，元素性质会周期性地再现也是如此。

我从广泛的调查、研究和实践中发现，不仅各种股票在波动，而且控制这些股票的驱动力也处于波动状态。这些波动力只能通过它们在股票上产生的运动和它们在市场中的值来认识。既然所有大的行情或市场运动是循环的，所以它们遵循周期法则。科学已经得出结论，元素的性质是其原子量的周期函数。一位着名的科学家曾说过，我们将会证明，能被感知的自然在不同领域内的多样性以数学关系紧密相联。这些数字不是混杂的、混沌的和随机的，而是受固定周期性的影响。在许多情况下，变化与发展是波动起伏的。

因此，我确信，每种现象，无论是自然界中的还是市场中的，必定受制于因果关系的协调关系的普遍法则。每个结果必有一种适当的原因。如果我们希望避免交易中的失败，那么我们必须究其原因。每一种存在的事物都基于确切的比率和适当的关系。自然界中不存在场合，因为最高级的数学原理是万物的基础。法拉第(Faraday)曾说过宇宙中只存在力的数学特征。

波动是最根本的，万物皆如此。它是最普遍的，因此适用于地球上的每一种现象。
根据波动法则，市场中的每只股票都在其自身的活动范围内运动，至于强度，成交量和运动方向，所有演化的本质特征都在于其自身的波动率。股票就像原子，是能量的真正中心，因此它们受数学的控制。股票创造了它们自身的活动领域和力量——吸引或排斥的力量，这个原理说明了为什么某些股票有时是市场的领涨股，而有进又变成了死亡板块。因此，要想进行科学的投机，就非得遵循自然法则不可。

在多年的耐心研究后，我已经向我自己以及他人证明，波动法则可以解释市场的每个可能的阶段和状况。

为了证实江恩用他的方法所能达到的成效，我们拜访了住在纽约市比弗街（Beaver Street）16号的威廉·E·基利 (William E. Gilley) 先生，他是一位进口货物检验员。基利先生是市面上中心和知名人物。他本人研究股市运动已有25年，在此期间，他检验了每一篇发表过的或可以在华尔街获得的市场文献。正是他鼓励江恩先生研究出市场运动潜在的科学价值和数学价值。当我们问及江恩先生的哪些工作和预言给他留下了深刻的印象时，他做了以下回答。

我很难记住江恩先生所有的惊人预言和交易动作，下面仅是些许例子：1908年，当联合太平洋公司卖168 1/8美元时，他告诉我这只股票在没有很好地回调以前不会涨到169美元。我们一路放空，直至它跌到152 5/8美元，然后回补并反手做多，结果在一波18点的行情中赚到了23点的利润。

当美国钢铁公司的股票在大约50美元的时候，他过来告诉我，这只钢铁股会涨到58美元，但不会到59美元。那以后，它应下跌16 3/4点。我们在大约58 3/4美元的价位放空，并在59美元处设置止蚀单。结果，它的最高价是58 3/4美元。那以后，它一路下跌至41 1/4美元，下跌了17 1/2美元。

另一次是小麦处在大约89美分的时候。他预言5月份的期权合约可以涨到1.35美元。我们买入期权，并在一路上扬的行情中赚了大钱。它最终上摸1 .35 1/2美元。
当联合太平洋公司还在172美元的时候，他说这只股票会涨到184 7/8美元，但在没有调整好以前，不会涨到185美元。结果，它真的涨到了184 7/8美元，并反复了八、九次。我们反复在这个价位上放空，并在185美元处设置止蚀单，这些止蚀单从未成交过。联合太平洋公司最终跌到了172 1/2美元。

江恩先生的计算方法以自然法则为基础。我已经密切跟踪他的工作几年了。我知道他已经紧紧抓住了控制股票市场运动的基本原理，而且我想念目前世界上还没有人可以复制他的观念或方法。

今年初，他曾预计上升行情的头部可能出现在8月份的某一天，并计算出那时道琼斯平均指数可能到达的位置。结果，市场真的在那一天见顶，而且仅与估计的指数相差五分之四个百分点。

你和江恩先生一定从所有这些交易中赚得盆钵满溢。我们联想到。

是的，我们赚了很多钱，在过去几年里，他从市场中赚了50万美元。有一次我曾看见他带来130美元，结果在不到一个月的时间里把它变成了1万2千多美元。他能比我认识的其他任何人更快地赚钱。

江恩先生做出的最惊人的计算之一发生在去年（1909）夏天，那时他预言9月份小麦合约将到达1.20美元。这意味着小麦合约必须在9月结束前到达这个数字。在9月份30日（9月的最后一天）芝加哥时间12时，期权还低于1.8美元，看起来他的预言不可能应验。

江恩说，如果在收盘前它达不到1.20美元，那就说明我的整个计算方法有问题。我不在乎现在的价格，它必到那个价位。众所周知，9月小麦合约使举国震惊，它在最后一个小时里涨到了1.20美元，而且再也没有出现更高的价位，并最终报收于1.20美元。

这些就是江恩先生本人和其他人可以证明的言行。现在来看看我们采访之前江恩先生做的示范。

在1909年10月的25个交易日里，江恩先生在我们的代表在场的情况下，对不同的股票进行了286次交易，既做多又做空。结果，有264次盈利，22次亏损。他运作的资金增值了9倍，因此在月末他的保证金增值至初始时是1000%。在我们在场的情况下，江恩先生在94 7/8美元的价位上放空美国钢铁公司的普通股，并说这只股票不会涨支95美元。结果的确如此。

在10月29日结束的那周里，江恩在86 1/4美元买进美国钢铁公司的普通股，并说不会跌到86美元。结果，最低价是86 1/8美元。我们曾经看到他在一天内对同一只股票成功地进行了16笔交易，结果证明其中8次是在顶部或底部，上述事实我们可以确认无疑。这些表现以及前文的事实在华尔街历史上很可能是无可匹敌的。

詹姆斯·R·基恩（James R. Keeme）曾说过："10次交易中有6次正确的人可以赚大钱。"这里就有一位交易者，他创造了超过92%的赢利比的交易记录，他没有任何表演的意图（因为他不知道将要被出版的交易结果是什么？）。

江恩先生无论如何都不肯公开他的方法，但对那些有科学倾向的人来说，他无疑为华尔街又增添了一份知识，并指出了无限的可能性。

我们请求江恩先生为《行情报价与投资文摘》的读者说几条他从价位计算中得出的重要征兆。在将其公之于众的同时，我们要提醒大家在华尔街内外，没有哪个人是永远正确的。

江恩先生现在估计，除了正常的反弹以外，股市在1910年3月或4月前仍将断续走低。他预计，现在是1.02美元一份的5月小麦合约，不会跌到99美分，并将在明年天到达1.45美元。至于现在处于15美分价位的棉花，他估计在经过充分的调整后，这种商品的价格应在明年春到达18美分。他希望垄断3月或5月的期权。

无论这些数字正确与否，都不会影响江恩已经创造的记录。

江恩出生在德克萨斯州的路芙根市，现在31岁。他是一个有天赋的数学家，对数字有着非凡的记忆力，而且是解读行情的专家。撇开他的科学，他也能凭对行情的直觉战胜市场。

我们相信，凭借他的非凡能力，用不了几年，威廉·D·江恩就会成为华尔街的大炒家。

⑧ 奇门元机赋和千金诀哪个更好一点，价值更高

从时间上说，千金诀在前，至少明代以前，玄机赋在后，至少明以后的作品。学习还是赞成玄机赋，详细。最近也看千金诀较多，此文乍看是写占法，实或写克择。个人之言，仅供参考！