古代玉器掏膛用的解压砂工艺

㈠ 古人雕刻出来的玉佩是怎么样的

想要熟悉古人的制作工艺，我们首先要了解古人是以什么工具在制作玉雕。史前时期，加工玉器主要是靠手工磋磨和刮磨，或以石制工具，或以兽皮沾上解玉砂进行磋磨，或以兽齿、黑曜石质锐器刮刻等。虽然，在红山文化、崧泽一良渚文化和凌家滩文化玉器上已经可以看到使用程钻(又叫实心钻)和管钻打孔、掏膛的工艺痕迹，甚至也可能已经出现了原始手动砣轮机具，但也只是依据出土纺轮所作的合理推断。《诗经》云：“他山之石， 可以为错，他山之石，可以攻玉”，“如切如蹉，如琢如磨”。这些诗句的本义都是玉石加工，并引申出其它的含义。“错” 是磨石、砺石，简单地道出了古人加工玉石的工具和方法。

可能在良渚时期砣机就已具雏形，但真正意义上的砣机则是出现在青铜文化高度发达的夏商。到了春秋晚期战国初期，制作砣轮(又叫扎锅)的材料由青铜发展到更坚硬锐利的铁，从而可以制作出器型纹饰更为复杂的精美玉器。从形态结构上讲，砣机大体可分为两种：一种是汉魏以前出现的两人起合作的砣机。另一种是在南北朝以后出现的“水凳”，以木结构、铁砣子组成。只需一人用双足踏蹬板使铊子旋转，带动蘸水金刚砂，双手转动玉料，反复砣碾而成。

在没有电动工具之前，砣机一直是砣制玉器的主要工具，而砣机也是随着生产力的提升在不断的发展着。一是原始驼机，使用石质砣轮，据推断大致出现在良渚文化时期。二是青铜砣机， 大致出现于夏商之变，商周至春秋时期普遍使用。三是铁质砣机，春秋晚期出现，战汉时期普遍使用。四是改进之后的“水凳”型砣机，大致出现在南北朝时期，直至清末仍在大量使用， 在电动砣机出现以后，渐渐地淡出了历史舞台。

其实无论哪种砣机，其工作原理和构造上，和我们现在解玉用的横机几乎是差不多的。都是其直接用于砣碾雕琢玉器的主要部分是砣轮(前人称之为“锅”)，呈圆盘状，根据具体用途的的不同可分为扎锅(制坯)、冲锅(成型)、磨锅(砣碾上花，有片砣\勾砣\尖针\顶砣\平口砣等多种形状，大小可有六七种之多)、木锅(抛光)等等。

除了砣机的使用，古人在开玉的时候还有一种工具的选择，没有砣机那么笨重，但是对于开较小的玉料或者把切开的大玉料切片时常用的工具。就像我们今天说的，我家里没有横机，有个比较小的料子，我用牙机可以开么？理论上当然可以，只是没有横机方便而已。而古人也有一种相对小巧或者便携的工具——线锯。其形状与木工开大料时用的大锯相似，只不过不是用带齿的锯条，而是用麻绳、牛皮条或者多股铁丝绞成绳子，由两人分执两端反复拉磨，同时须在玉料上方悬一壶解玉砂浆，使绳索在拉磨时沾上砂浆，把玉料锯开。一般来说，春秋以前的片雕玉器均有可能出现线切割痕，切割痕或呈弧线，或呈直线，其中比较大的玉件以直线状为多见，而直径小的薄片状玉件则以弧线痕居多。良渚文化出土的大多数玉雕上都会留有这种切割痕迹。

说起线锯，山海君个人认为有种工具和线锯很像。那就是搜弓。虽然形状类似，但是作用全是完全不同。其状如弓，弦以兽皮、绳索或金属线制成，一端可以解系，以便穿入打好的孔眼，然后绷紧系好，以其沾解玉砂浆，按规划好的纹样线路，将需要镂空的地方搜去这样就会在一些镂雕玉器的镂空侧壁上留下许多线切割搜痕，在下图所示这件镂空侧壁上，我们可以一目了然地看到这种与片饰表面垂直的粗细不匀的搜痕(在一些精雕细刻、经过后续加工过的玉件上，搜痕或许不会如此明显，但放大镜下仍可发现其印记) 。

当然拉丝工艺的前提是要钻孔。而古人钻孔的工具也主要由两种：桯钻(又叫实心钻)和管钻。其制钻材料在夏代以前主要是木、竹、石质，夏商至春秋早期是青铜，战国以后为铁质，现代为合金钢钻。 桯钻，主要是用来穿钻直径比较小的穿系用孔、或高浮雕玉件的局部打洼，而至于像玉璧玉琮这类直径较大的中孔，或者杯碗瓶类玉制器皿的掏膛则大都是用管钻开孔，良渚玉器上的兽面眼圈，以及明代玉器上的圆形阴琢眼圈、乳钉和凸圆眼也大多是用管钻套琢而成。

㈡ 在那些没有高科技的时代，玉是如何实现“不雕琢不成器”的

玉是玉，而玉器则是玉器。中国古时就有“玉不琢不成器”的讲究，可想而知，要从普通的玉石演变成精致的玉器，没有精工雕琢是不行的。当然，在科技发达的现在，要雕琢一款玉器可谓是相当简单，可在那些没有高科技的时代，玉又是如何实现“不雕琢不成器”的？

虽然大部分精致的玉器还需要雕刻师的雕琢，但是对于一些普通的雕刻品来说，已经可以达到批量生产的效果，例如我们比较熟悉的平安扣。不过在古代，雕刻工具相对比较落后，想要雕刻出一款玉器，人们会花上好几年甚至长达数十年的时间。相较于现代来说，古代的玉器更是印证了“一枚难求”。

上图中的这个简单机器叫做“水凳”，从它的名字中似乎无法看出它的功能，实际上，它是用于切割珠子的。它的工作原理与我们的缝纫机有些类似，下面有一个踏板，用绳带连接着上面的轮子，工人踩动踏板，轮子则会转起来，这样，就可以用于切割珠子了。

这个机器出自于民国时期，叫做砣机，主要用于玉器的雕刻。这个名称一直沿用到现代，不过现代生产的砣机远比这个要先进很多，例如蛇皮钻，其转数最高已经可以达到2000转。

玉虽看起来比较脆弱，但实际上，玉的硬度较之于铜铁来说是有过之而无不及的，因此，在古时治玉的过程中，一般会使用水、砂或者是砂轮来运动治玉。

不过现在的砣机已经先进了不少，一般来说，使用清水即可完成治玉的过程。

这是民国时期为玉器钻孔的照片，相对来说，现代钻孔就比较方便了，我们有专门的电钻，还有不同型号的钻头，根据玉器的大小选择钻头即可实现打孔。

这张是在玉器雕琢过程中的镂空工艺

这张是在治玉过程中的拉丝工艺。

这张是在治玉过程中的掏膛工艺

古代，砣机是主要的治玉工具，不过因为工具本身受限，砣机不仅在运动上需要人力支撑，同时，其旋转一次可以雕刻的痕迹是有限的，深度和宽度也是有限的。不过虽说机器本身受限，治玉时间相对较长，但治出来的玉器也因此更加细腻精巧，而这个特点，也是现代工艺所无法企及的。

㈢ 新老玉器辨别

有些人喜欢老玉器，但是市场上充斥着很多仿冒的古玉器，所以一定要了解一些辨别新老玉器的方法哦~ 玉寓意着纯洁、典雅、高尚，从古至今被人们视为吉祥、避邪之物，更是多数人喜欢收藏的藏品之一。但玉器也有个新、老之分，到底怎么辨识新、老呢？华夏收藏网藏友金学士今日从玉器的自然沁色、自然包浆、工艺特点、表面的自然腐蚀斑、玉身的变化程度以及这五者之间的相互辨证关系作了详述，以作为新老玉器辨识法的依据。自然沁色自然沁色是一定的环境因素形成的,玉器在不同的环境下会形成不同的沁色。时间长短不同，沁色的深浅变化都会不一样。古墓中出土的古玉器，多数都带有沁色变化，沁色产生的原因，可能是由墓中随葬物所含化学成份所致，也可能受土壤中化学成份的侵蚀所致。对这一问题，古人曾给予了我们很大的启示。称它为"沁色"，意即墓中或土壤中的某些成份渗入或沁入了玉中，使玉产生了色变，现代人借用古人语言，也使用了"沁色"这一词语。自然包浆自然包浆是指玉器在一定自然环境下氧化复合形成的,好的墓环境，就可能有玻璃包浆，由于环境的不同，玉器表面的包浆也千差万别，光泽有强有弱，但只要是没有人为动过，盘玩过，我们就称它为自然的养化包浆，它不同于传世盘玩过的玉器包浆。两者的区别是，自然的包浆表面有一定的自然附着物，有光泽的强弱变化，腐蚀深的光泽差一些，腐蚀浅的光泽好一点，人为盘玩过的玉器包浆整体变化不是很明显，但和生坑包浆还是有区别的，盘玩过的传世包浆，光泽柔和，玉器表面较清洁没有附着物，生坑包浆光泽生硬，带油性水光，墓中环境不好的话，还有一定的附着物(附着物的多变性，复杂性也是我们判别真假出土玉器的依据)。新玉器的表面没有包浆，只有亮光。 工艺特点 随着生产力的发展，生产工具的不断更新，制玉工具方法的改进，玉器的制做也有一定的时代特性，如：新石器时代玉璧、玉琮，孔为两面钻，对接处微有偏移，形成台痕，这时期玉器上的钻孔，孔外径大，越往里边直径越小。同时，器表面留下绳锯加工时在两边下垂的弧线痕；商代则为金属直锯加工留下的直线痕。红山文化玉器表面喜用磨薄边缘，中心打洼的加工手法。商代多用双钩隐起的阳线装饰细部，线条顺随造形的曲度弯转。西周玉雕形成一面坡的独特作法。战国玉器琢玉工具有较大改进，玉器表面磨出玻璃光泽，而且显得锋芒毕露。汉玉纹饰中有细如发丝的阴刻线，习称“游丝毛雕”，并在玉兽，玉鸟某些部位上饰有细阴刻短平线，这是汉玉中极有时代特征的制作技巧。宋、辽、金之玉雕中常见一种深层立体镂雕手法，用此类手法制作的玉器有玉佩、炉鼎等。到了明代，改深层立体镂雕为上下不同图案的双层镂雕，如玉带饰。明代雕琢立形器物，对侧面、内膛、底足不甚注意。清代则平整规矩，作工考究，一丝不苟。这也为我们提供了一定的断代依据，但绝不能一笔一划照搬照抄。 自然腐蚀 玉器历经数千年几百年，埋在地下不同的土壤环境，墓道环境，会产生不同的腐蚀变化，土啃虫咬，细菌侵蚀，对玉器的表面所产生的变化，腐蚀的斑痕，千枝百态，但有一点都是自然形成的，你怎么去判断是自然的还是人为的，这就看我们平时的观察力，处处留心皆学问，古人有观杯水之冰，知天下之寒。你怎样把生活中看到的各类有关腐蚀的现象运用到对古玉的鉴定中去，就看你的观察力，判断力，还有就是对腐蚀的理解。没有文化，没有一定的自然科学知识，是不可能科学的判断真假腐蚀痕迹的。 玉身的变化玉是千百年来石之精华，每块玉都有上千年的形成史，玉形成后，进入我们的生活，历经千年百年，玉身的传世变化也是我们判别玉器年代的依据，老玉精透，包浆混厚宝光四射，新玉浑浊，嫩气，包浆不足。判别玉器的新老，就是看你怎么运用好这几点的相互辨证关系，来做出科学的判断。

㈣ 古玉怎么鉴定

中国玉器的加工，可以追溯到6000年的仰韶、红山文化，那时已经发现有玉龙玉盖等玉雕品。当时人们还未掌握金属冶炼技术，玉石的加工主要是以石攻石，利用锐石打凿、刻玉、划线、磨玉成形，所谓“他山之石可以攻玉”。后来人们采集或用硬度大的岩石制成"解玉砂"用来琢玉，利用绳线、兽牙、木杆、骨片、石器配合解玉砂进行钻、锯、磨、使玉材成形，这是史前玉器加工的主要方法。
用转动的砣轮加工玉是一大进步，而原始砣很可能始于良渚文化时期。人们用手拉弓弦（后用脚蹬）使砣轮转动，砣轮用石材制成，做成不同的砣头配合解玉砂进行琢玉。
商代有了铜，铜制铊轮强度不大，自身容易磨损，做出的沟线浅而宽，断面多呈半圆形。西周末、春秋初有了铁，铁铊坚硬，能够做得薄而锐，提高了加工精度。可以刻出细细的线条，深深的沟。砣轮改用铜、铁制造后，铁铊一直使用到民国初期。民国后期到20世纪70年代，有些地方仍有用铁铊解玉砂琢玉的作坊，这种加工玉器的方法俗称为老工。80年代后几乎全部使用高速电动机具和用人造金刚砂制成的磨具砣。这样，现代玉器加工，电动工具和砂轮磨砣便成了一统天下，这就是新工。
老工新工的不同，源于所用工具、磨具的不同，以及这些工具的转速、效能、精确程度所产生的各种现象和留下不同的痕迹。判断老工新工就是从这里入手。
老工的工序（指铁铊工）大致如下：捣石、研浆（或采集自然砂）、开玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。它们共同的特点是用人力和铁铊，转动速度不快，靠解玉砂磨玉，材料与设备同时磨损。老工用手工定位操控，精度差、几何误差大，在平行度、基准面、图形对称等方面会有出入。但老工介质细，磨削量小加工力度轻，周期长，玉件不起热。老工细心制作的玉件十分精美，形状匀称，线条流畅，掏膛宽阔，压地柔平，抛光明亮，这样的老工是精（细）工。
新工的工序是：玉石用砂轮开料，粗磨具砣脱坯后，用无级变速电机，带动一根软轴，软轴卡头上可以更换不同的、用人造金刚砂制成的砂轮砣头，最高转速可以达到每分钟1万转。由于金刚砂砣转速高，磨削快，制作时间大大减少，工效显着提高。也正因为这样，新工的粗工往往有快速急成的痕迹，如：转速高出现干磨现象，玉表就会起热起毛，在钻眼、开窗时因磨削量大，选用的砂轮粒度粗、磨削快，钻孔或窗口侧壁上，会见到起热后拉毛的现象，玉表呈现一些环绕钻孔或窗口的沟痕，平行毛刺，有时会看到黄焦颜色。
老工新工的不同之处，利用放大镜只要细心观察，总能见到不同的加工痕迹，下面就其典型特征作如下对比：
1、 线条：老工速度慢，线条比较流畅，在线条的两侧沟边没有崩口（特别是十字交叉、网纹、也完好平整）。老工沟底呈现磨砂状，无明显长条形磨痕。这是因铁铊与解玉砂接触时才能磨玉，而解玉砂又很快被铊轮带走，只能留下短暂的磨痕，不可能划出长长的道道。做工不细的老工，有时可以见到铊轮走速不均，压力不匀，而出现的沟底坑洼，沟线有宽有窄等现象，也有重复下铊之重线等，这样的老工是粗工。
新工的线条是用砂轮砣，在高速磨削下快速形成的。线条的边沿往往出现玉石的崩口，使线条出现锯齿形边沿。新工线条的沟底还会有长条状磨痕，这是因为砂轮砣上的砂粒不可能排列非常均匀，总有个别砂粒稍有突起，突起的砂粒在高速转动下就会在沟底划出长条形道道。但有的新工仿老工，选用砂轮砣的砂粒很细，加工走线时用力小走速成慢，沟边也很完整，沟底没有道道而且光滑。此时，只要看看沟底有否磨砂情形，就能识别是老是新。
2、 钻孔：老工钻孔靠解玉砂，孔壁磨砂状，如果砂粒粗会有沟痕，但沟痕不大规律，有时解玉砂排泄不畅会使孔径粗细不匀。新工金刚砂磨具，高速磨削，孔壁有沟痕成螺旋状，孔径规矩笔直。
3、 开窗：老工开窗是在钻孔中穿过钢丝线锯，再配合解玉砂浆用手工拉玉，沿所需成形的窗口拉一圈，掏出芯子窗口便形成。它的特点是在窗口的内壁上有线锯的拉痕，此拉痕必定垂直窗口而且边口锐利。
新工也是先钻眼，而后沿钻眼处用高速磨具将窗口内的玉料磨去，直到取出芯子或全部磨掉。这样新工在窗口内壁上留下的磨痕，必定是平行于窗口，与老工的磨痕成90度夹角，窗口的边口不锐利。
4、成洞：老工制作两面不透的洞时，是用解玉砂和顶铊慢慢磨（压）出来的。由于切削量大，往往选用的砂浆砂粒粗，于是在洞的内壁上，会留下粗粗的磨砂现象。
新工也是用顶砣，只不过这个顶砣可以直接磨玉，于是会在洞壁上留下螺旋状磨痕。
5、 掏膛：老工在制作鼻烟壶之类口小膛大的工件时，使用湾铊加解玉砂掏膛。弯铊是一根钢丝，下端成弯曲状，旋转时会形成一个内膛形，带动解玉砂磨削内膛使之成形。掏碗膛、环膛也是这个原理。因此在工作的内膛会留下漂亮的环形磨砂状痕迹。新工钻速高，磨削快，工时紧，往往用钻头直接向瓶膛内各个方向冲钻，而后再磨平。做出来的内膛成锥形，膛壁上部厚下部薄，很不舒服。
6、 压地：老工精雕细琢，地子用解玉砂细心压平，不惜工时，但终因手工操作，地子只能压得柔和平整，总体来看还有误差，有深浅或轻微波浪感；新工制作效率高，工时紧，粗工地子不平，特别是边边角角处理潦草；而细工用机器与工具操作，地子特别平整无误差。
7、 抛光：老工抛光均匀，柔光柔润可爱，玻璃在地下埋藏千年出土仍然明亮反光，很少能见到磨痕。老工未抛光处和抛光处的反差小，这是因为解玉砂比金刚砂软，而且混有其他杂质，加工后留下的糙面比较光滑，虽未抛光但与抛光面相比反差不大。
新工抛光急成，特别是粗工，工件上的弯曲弧度时有过渡不匀，边边角角留有死角，有的地方能见到抛光磨痕或加工磨痕，未抛光处与抛光处的反差大。在高速强力抛光下，有过度磨光（损）现象。
8、 圆雕：在雕刻弧面圆面时，老工细腻无过度磨损，而新工磨削快掌握不好，圆弧不圆滑，会有棱起的现象。
9、 粗沟：开挖粗沟时往往用铊扩切，老工下铊细腻。新工加工快速，有过渡不均等粗糙现象，边坡有磨痕。
以上9点不是每件玉器都会全有，有些特征表现也会不够典型。但综合观察，这项不清那项清，是老工还是新工也就可能判断了。
如果我们手中的玉器是一件出土受沁的老玉，玉质老化沁色自然，那么一般不用关心它会是新工，古人加工只能是老工，除非是老玉新做。反过来假如有一件玉器是新工特征，那不一定是现代作品，不管它是老玉也受过沁，甚至编出一个刚出土的故事，可以不用相信。
以下来谈谈老玉新工和新工老玉：
老玉新工有三种情况，一是老玉补工，如在老玉素器上加上纹饰。二是老玉改制，如将断壁改作玉璜。三是老玉新做，利用残破的老玉改制一些小件玉器，如肛塞、鼻塞、冲牙之类。老玉新做的目的是提高玉件的身价，想谋个好价。但老玉新工会有很多蜘丝马迹，除上述9种之外，首先是破坏了老玉的皮壳。大家知道玉器埋地久远之后，其表面会有一层蜡状、石灰状的皮壳，如果施以新工，那末新工之下玉质表面光泽与质感。就会不同于原来的表面光泽与质感。老玉新工还会破坏原来老玉的沁色、沁纹，使之断开，这也是老玉新做的一个特征。改制的老玉露出皮壳之下的玉质，也不同于透过皮壳看到的老玉的颜色，这是因为受沁的皮壳被磨去，沁色就变为空中楼阁，成了“孤立”的沁色，失去了从哪里沁入的“大门”。老玉新做很有迷惑性，一不小心就会上当。
新玉老工，是在新玉上模仿老工制作。因为世间有一些石材和边玉具有自然花纹条斑，有的像沁色，有的像钙化，有人就利用这些石材来仿造老玉器。为了在做工上不露马脚，有的开窗口也用手锯拉出来，有的先用新工做好，再用解玉砂磨砂，有的用特别细密的金刚砂砣，减少转速细心勾线，不让线条出现崩口……等。做好之后还要人造皮壳、灰皮、假沁、土咬种种花头，包装出笼骗人骗钱。新玉老工除了认玉之外，在钻孔、线条沟底、开窗时首先钻下的钻孔（就算线锯锯完，仍然会留下残剩的半个钻孔）、沿底死角、膛内形状等处很容易找到新工的痕迹，从而识破伎俩。
现在据报道，新工有了新的发展，如激光雕刻、微波振动雕刻、喷砂雕刻等等，但只要我们认识了老工，那么别的什么加工方法都不会与老工完全一样。这是因为古人与现代人在审美观点、文饰与造型的理解、使用的工具设备的差别都不可能相同，因此制作出来的器件在神韵、气质上必然不会一样，在做工和工艺处理上也会有所差别。尽管有些仿件也精心模仿，百般掩饰，只要我们多看多想细心留神，总会查出端倪看出破绽，避免上当。有一点要指出的是，现代新工由于设备、工具、磨料都会比古时先进，精心制作的玉器完全可能超过陆子刚！用先进的加工方法和现代工艺去创造当代崭新的玉器艺术，是我们共同赞成和希望见到的！

（此文章转发，供研究学习）

㈤ 古代人是怎么加工玉制品的

制玉领域最大的变化是制玉工具的进步。过去靠双脚不断地登踏制造动力，现在换成了电动马达，过去切磨工具一分钟转几百转，现在一分钟能上万转。手工制玉虽更温润但其费时费力是难以想象的。张广文先生在《玉器史话》中有一段记述，可见手工制玉的繁复。“玉器制造的工序极复杂，碾制一件玉器需要画样、锯料、做胚、做钿、磨光、刻款等主要工序。玉材硬度一般在七度左右，质地非常硬，普通金属刀具不能刻动，加工时需要用琢磨法碾制。一般是在一个桌凳上安上脚踏皮带传动装置，带动一个砣子旋转，砣子有大有小，依加工需要更换，最小的砣子仅有钉头大小，砣子上加水，再加着一种极硬的“解玉砂”在玉材需要加工的部位，旋转碾磨，因而加工速度极慢。一件玉器，不仅材料贵重，制造时所用工时也非常浩繁，特别是清代宫廷制玉，速度极慢，成本相当高。例如干隆三十年七月苏州解办的青白玉大碗，高三寸五分，口百五寸八分。每件做胚用六七十工，打钻掏膛九十一工，做钿六十三工，光玉四十一工，镀刻年款四字做四工。由此而知清代制玉用工之一斑。
故宫博物院玉器馆有《制玉图》一套，约为清人所绘，共 12 副。制玉图风格写实，记录描绘出制玉的主要步骤。每图分上下两部分。上部描绘出制玉的手法，下部描绘出此手法所使用的工具。

第一幅“捣沙研浆图”。过去制玉的砣，本身的硬度不足以琢磨掉玉的一部分。它是靠着在砣与玉之间的沙，一点一点地磨掉玉石的某部分。琢玉用的沙是从天然纱中中淘出的，分红纱、黑沙、黄沙，黑沙硬度最高，可以达到 8-9 度。捣沙、研浆是琢磨用的沙加工到要求的粗细程度。把捣制研好的沙，放到器皿中沉淀，沉淀过程中，粗细自然分层。

第二幅“开玉图”。把大块的玉石分解，要用类似于锯的工具。过去多用竹板弯成弓形，又称弓子。图中画的更象锯。开玉的弓弦是铁丝制成的，几根铁丝拧成麻花股。开玉时在弦上加解玉沙，并不断加水，慢慢把玉材“磨”开。

第三幅“扎砣图”琢磨玉的轮子叫“砣”，扎砣的主要作用相当于“切”。把玉材切开，或切掉部分。大材要用大弓，小材用小弓，更小的或部分的就用扎砣。

第四幅“冲砣图”。冲砣是粗磨，相当于做胚。

第五幅“磨砣图”。相对冲砣来说是进一步加工，在胚的基础上磨出细节。

第六幅“掏堂图”。掏堂即掏膛儿。如鼻烟壶、瓶、碗、笔筒、杯等玉器，都要掏膛儿要在玉器上先钻出一个眼，然后用特别的砣一点一点地把内部的玉磨掉。

第七幅“上花图”。在磨好的器物上，琢磨出各种花纹。从图中可以看到，上花用的砣，更小，种类也更多。

第八幅“打钻图”。打钻是用一个管状的磨具，在玉器上钻出圆圈状的沟槽。钻到一定深度，把中心的圆柱打掉，即可掏膛儿。图中还有个细节，即在横杆上挂了一个重物，以增加向下的压力，提高工作效率。

第九幅“绣花图”。即做透雕、镂空。

第十幅“打眼图”。在玉器上磨出一个眼儿。

第十一幅“木跎图”。木跎是磨光的砣，一般是用葫芦瓤作的。

第十二幅“皮砣图”。皮砣是牛皮制成的，是玉器的最后工序抛光上亮用的。

制玉的机器很象现在车床。前面是转动的砣，右边有一个盛水的盆，收集从玉器上流下来的水和沙，所以这个车床样的机器也叫“水凳”。现在的制玉工具非常先进，能制作出非常精细的花样。现在琢磨玉器只在磨的时候不断加水，再不用加沙了，因为沙已经跟砣合二而一了。