① 乐句循环效果器连接顺序
从前到后顺序:
1、音量效果:如音量踏板volumepedal注:只有高输入
阻抗的音量踏板才可以接到第一个位置。
2、变频效果:移调(whammy)、八度(octave)、和声
(Harmoniser)音高效果器。一般放在压缩后面，不放失真后面。
3、压缩效果:压缩(compressor)保证信号比较平稳的输
出给后而，一般放在失真前面，不放哇音后面。
4、滤波效果:自动哇音(Auto-wah)，滤波(Filter)哇音
(Wah-Wah)，相位(phaser)
5、失真前均衡:(Pre-EQ)提升声音的饱满度。
6、增益效果:提升(Boost)、过载(overdrive)、失真
(Distortion)、法兹(Fuzz))，按照失真度的大小排列，失真度小的在前面。Boost在失真前:提升失真度和延音。Boost在是真后!增加音量，整体输出，动态增大法兹最好放在能喜前而
7、失真后均价:Post-o股都把EQ放在是真后，对失真信号进行再修饰。
8、压限效果:主要是噪声门(Noisegate)小黑粗失真带
来的不必要噪音。
9、调制效果:通常称为Molation，镶边(Flanger)和合
唱(Chorus)，接在是真后，空间类之前。同一类的效
果谁在后面谁的效果明显。
10、音量控制:颤音(Trmolo)，音量踏板(levelpedal)。
颤音是通过改变音量,忽大忽小来颤,区别于(vibrator),是通过改变音高颤。
11、空间效果:回声(Echo)延迟(Delay)，混响(Reverb),
效果一般放在最后。
② 效果器效果位置前后有什么影响
是boss的效果器吧？你这样操作：如从in输入后这些效果的位置你可以自己自由的编排，CMP是压缩。PLD是踏板。EQ是均衡，调频段的。FX1，fx2是各种周边，哇音镶边变木吉他相位twist颤音之类的各种效果。OD是失真音色。PrA是a通道响头，PrB是b通到响头。NS1,NS2是降噪。 FV是音量踏板。DLY是延时。 CHO是合唱。 ACC是loop（循环录音）踏板右边那个，你可以设置音色配合1，2，3，4踏板音色使用（比如八度音，延时，混响...）。 REV是混响。 MST你在使用usb或者MIDI输出才有用。out是输出~
③ Audition音效插件的一般排列顺序
降噪一般放在首位。
混响一般用发送方式在总线添加。
最后输出前最好加一个限制器，可以提升音量又不会过载。
其它效果器没有固定位置，一般美化音色的效果器靠前放置，而为了各频段声音平衡的效果器靠后放置。
④ 哪位电吉他大师能教我一下效果器的顺序排列，有压缩，失真，延时，合唱，均衡，模拟音箱，这几款单块。
一般来讲，比较常见的是吉他-失真类-周边类(合唱、延迟等等）-音箱，哇音踏板有的喜欢接在最前面，觉得比较好控制，这个依据个人调节习惯。音箱模拟，我这里理解为di盒吧，这个通常是放在最后面，因为单块是不能直接进调音台的，di则是平衡信号的。所以通常放在最后。再一个需要注意的是，效果器的链接也不易过多，一个是用处不多，再一个串联太多，信号也会有一定的衰减，影响音色效果。效果器的调节并不是一成不变的，这也是效果器的最大乐趣之一，多去实验是最好的调高小节能力的方式，所以，你可以多去变化一下，或许会有更惊喜的发现。希望对你有帮助
⑤ Adobe Audition 3.0音乐制作次序问题。急~
1，没有固定顺序，没有效果器是必须的，只能说比较重要的是压缩，EQ，混响，限制。其他的能浮云就让它浮云去吧
2，没有什么标准化这回事，那只是偷懒者做的行为。各轨的音量要根据声压去衡量，当然，如果准备要在总线添加效果的话，则每轨最少要留3db音量空间给总线。最后标不标准化并不重要，响度才是关键
3，混响是发送不是插入的，发送没有之前或之后一说
⑥ 降噪效果器放在哪
如果你是说在音频工作站宿主中工作，应该放在第一级。如果还有其他效果器，都应排在它后面。
不过，建议用降噪器处理完音频后，最好导出为一个“洗过澡”的音频文件，再导入进来进行下面的工作。
⑦ adobe audition3.0 效果器的使用顺序,比如：先降噪。再用臭氧，再用压限，应该是什么样的顺序
效果应根据各人的声音特点使用，不见得把效果全用上，效果用的越少越好，以免引起声音畸变。录音完成后，要处理人声、调整人声和伴奏的比例。
其中人声的大概顺序1、降噪。 2、激励。 3、压限。 4、混响。至于用哪个效果，根据声音的情况定。
⑧ 如何使用 iZotope RX 4 进行降噪，修复爆音和削波失真
我们在录音的时候总会出现一些不可避免的小瑕疵，例如噪音，爆音，劈啪声，在条件和环境允许的情况下，通常会通过补录或重录的方式当场解决，然而对于录同期声就没这么幸运了，现场的情况错综复杂，时间也很宝贵，一些小的瑕疵通常只能寻求后期手段来补救，庆幸的是，在数字时代，这些小瑕使用iZotope RX4软件很容易进行修复！本文将向大家介绍：如何使用RX4进行降噪，修复爆音和削波。
在《混音全揭秘》视频课程的录制过程中，其中有一个话筒专门用来录对白，同样也遇到了这些问题，笔者节选了一段对白声音音频进行讲解，演示文件可以分别下载（修复前RX_LEAM.wav和修复后RX_LEAM_FIX.wav），大家可以对比修复前和修复后的声音变化，也自己动手尝试修复。
先听一听演示文件，分析哪些地方需要进行修复的：第一，这段对白有较明显的底噪，会影响播出效果。第二，录音时话放增益设置的不合理，导致多处有电平过载所产生的失真，30秒，34秒的地方很明显，第三，14秒的地方有一个爆音，我们逐一来解决。
一，降低背景噪音
背景噪音直接影响声音的清晰度，如果条件允许，尽可能在前期减少噪音而不是通过后期来补救，对于歌曲和器乐演奏来说，降噪不是必须的步骤，轻微的设备底噪完全不影响混音。对于这种较规律的背景噪音，可以用RX4中的“Denoise“插件来处理，”Denoise“是一个非常棒的采样降噪效果器。
先来了解一下“噪音样本”的概念，采样降噪效果器在工作前首先需要让插件学习一小段噪音，作用是让插件理解我们要降低的环境噪音有有什么特点，插件根据这一段噪音样本去识别我们需要处理的声音，而我们在选择噪音样本的的时候，尽可能选择”干净”和”有代表性“的噪音以获得理想的效果，一般1-2秒就够了，也可以在录音时额外录制一小段环境噪音作为噪音样本，
修复步骤：
1，打开”Denoise”效果器界面
2，用”选择工具“从素材中选择一小段环境噪音
3，点击”Leam“按钮让插件学习噪音样本
4，调整”Threshold“（阈值）和”Rection“（减少）参数
”Threshold“参数用来控制噪音处理的阈值，”Rection“参数用来控制将噪音衰减多少，”Artifact control"参数用则来调整人工噪音的比例，通过“Preview”按钮来试听和调整参数，当参数调整合适后，点击“Process”按年即可完成处理。
“Denoise”效果器在降噪过程中还加入了一定的人工噪音算法，使得经过降噪处理的声音能够听起来更自然，我们的目的只是降低噪音，而不是把噪音完全拿掉，至于衰减多少，需要你自己来取舍，原则是保证噪音被有效降低，并且不会出现明显的失真。
值得一提的是：RX4中的选择工具是一个组合概念，除了时间选择（选一竖条）还可以选择一部分频率（选一小块），甚至还可以自己用鼠标画一个区域，一般情况用常规的时间选择工具选择一竖条噪音样本就可以了，其他几种方式可以自己尝试。
二， 修复削波失真
削波失真通常由于电平过载所产生，所以在录音前，提前规划输入电平调整好话放的增益，留出一定余量很有必要，加一个硬件的压缩器都能够避免削波的产生。如果已经出现一些轻微的削波失真，我们仍然可以通过RX4套装中的”Decilp“插件来修复。
通过观察波形不难发现，演示文件中有多处超过0dB的地方，例如30秒和34秒的地方，声音已经明显出现失真，我们尝试用”Decilp“插件来对其进行修复。
修复步骤：
1，演示文件有多处削波，我们可以选中全部片段
2，打开”Decilp”效果器界面
3，点击“Preview”预览削波所产生的失真是否已经被修复
4，点击“Process”进行处理
”Threshold“参数用于识别需要修复过载的电平大小，”Makeup Gain“参数的作用是限制修复后的最大电平，类似于限制器。经过修复以后，因为电平过载而产生的削波失真已经被修复了，现在听起来很自然，接下来我们来修复14秒的地方的一个劈啪声。
三， 修复噼啪声
劈啪声产生的原因有很多，声卡和系统卡顿会引起爆音，交流电供电不稳也会引起爆音，出现劈啪声的原因有很多，有了RX4以后这些没有什么大不了的，使用RX4套装中的“ Spectral Repair”效果器，很容易对劈啪声进行修复。需要注意的是：如果你通常使用插件方式来使用RX4，我更建议选择一小块需要处理的地方，使用破坏性编辑的方式进行处理，因为有爆音的地方很固定，这样既不占用资源，也不会插件算法的缘故引发新问题。
修复步骤：
1，选中需要修复劈啪声小片段
2，打开”Spectral Repair”效果器界面
3，先不调整任何参数，点击“Preview”听爆音是否消失
4，如果已经解决，点击“Process”进行处理
5，如果爆音未被修复，更改处理模式再次预览，爆音消失后点击处理
爆音产生原因不同，修复的算法也不一样，使用默认的参数成功将劈啪声完美修复，Spectral Repair插件中的其他几种处理模式就不一一介绍了，在处理实际问题的时候来尝试。用我们的耳朵去判断，以成功修复爆音并且不产生新问题为目标。
至此，演示文件中的这三个问题已被成功修复，对比修复前和修复后的两个演示文件，就会知道RX4到底有多神了，需要提醒大家的是：能在录音前和录音过程中解决的问题尽量在前期解决，后期来修复只是补救措施，如果录了一条全是劈啪声和噪音的素材，就别浪费时间去修复啦，直接扔进回收站吧！
⑨ 压缩效果器应该是串在音箱前面还是后面
应该放在功放前面的信号处理部分。
怎么可能放到音箱的前面或后面，尤其是音箱后面是喇叭发出的声波进入空间，效果器是一套电路，不能放在空气中去处理声波。