Ⅰ 压缩单块MXR 102和BOSS CH-1怎么串联
……压缩和合唱串一起……这个串法我觉得略微有点雷……
压缩是把动态压缩掉，按我的理解和玩法是尽量让声音变的“干”一点，“紧”一点，适合切Riff
而合唱，我一般会是在弹旋律的时候开一点，尽量让声音变的“温润”和“丰富”
所以这两个块基本我不会同时使用，感觉属性是相盯此肆反的样子
如果非要串在一起，我觉得可以先合唱，然后压缩，这样把延音扒前提高；合唱开小一点，压缩开大一点，得到一凯轿种比较平，但是延音不错的声音
Ⅱ 电吉他如何调出失真音
轻失真或者弱失真就用音箱上面的overdrive过载就可以做出来，把过载开大，利用电子管天然过载的声音就可以。这种声音对于喜欢blues.poprock的朋友来说是很有用的，国外很多乐队里面的那种清脆悦耳的轻失真都是这样做出来的，弹bules时，轻失真均衡均衡的中频和高频要大一些，这样听绝键起来有更多的六七十年代的效果，弹poprock音色的均衡低频和高频要大一些，这样的声音比较硬朗。
有人会问：我受礼的失真单块岂不是浪费了吗？不浪费，我们可以用他来做solo音色。很多人在做solo音色的时候似乎觉得失真度是越大越好的，除非是有人特意要那种很弱的效果。失真的增大可以使我们轻易的取得很长的延音（sustain），失真度越大，延音越长，而弹起来也就越轻松，失真度对音色的改变是很有影响的，对solo的音色影响不如对节奏音色的影响那么大。所以我们就利用手中的失真单块，把失真单块的失真度调到接近最小，tone调到最大。当你谈节奏的时候，单块是关闭的，当你需要solo的时候就踩开，你会发现失真好象大里，而且弹起来对pick力度的变化反应不那么灵敏，音色更通透，空旷了。这是由于我们加了这个单块使得得输入到音箱的信号增强了。很多大师都是这么使用的，比如nuno用的是pro-corat的overdrive和hughs￠katerner音箱失真，yingwie用的是dod的ovrdrive和marshall音箱：steve vai用的是boss的ds-1和bogner音箱失真等等。
如果我们用的是重金属类的失真单块，就可以不用音箱失真了。用重金属单块的音色就很好了，不如说boss-mt2，它上面的调节钮就有高中低音的调整，而且中音部分的扫频（mideseq）基本上类似于音色镶边，调它可以做出粉碎感和颗粒感很强的音色来并雀巧，而且说明书上面也有很多音色的调节，我就不一一叙述了。但是值得一提的是，如果感到效果器上面的某个地方还是不尽人意，那再去调整音箱上面的均衡，一般来说音响上面的均衡都在中间就可以了。然后，solo部分可以用压缩单块来进行信号放大处理，boss。dod和mxr的压缩都很捧，注意压缩的量不要太大，压缩比一般在2：1到4：1之间就可以了。而且如果不弹solo的时候最好不要开压缩或者当信号增强用的失真，因为这样弹琴时拨片的力度反映很不明显，对于演奏者来说不好控制音乐的轻重和情绪的变化。
还有很多人用合成效果器，其实这是最容易的一种方法，因为合成效果器把压缩，失真，均衡等等都放在了一起岁猛，很方面。但是一些便宜的产品可能会存在声音不真实的现象，不过那也没办法。就拿boss公司所有最经典最受欢迎的吉他效果器和最新推出的吉他效果器，像od-1，ds-1，mt-2，ch-1，dd-3等等可以说拥有了gt6就等于拥有了boss公司的所有吉他单块效果器。这样我们就能方面的选择使用那种效果器来做音色了，方法和上面我所说的用单块做音色的程序是一样的，只不过要靠你自己在它的菜单里面仔细的调整了，下次有机会再向大家说gt6的参数和做音色的方法吧。
第四，好好地调整一下你手里的吉他，如果总感觉失真或者音量偏小，声音很软的话，你就把琴上面的拾音器向上调一点，只要不妨碍弹琴就行了，这样拾音器的功率会增大一点，弹起来也就会更灵敏，更舒服一些。还有，换套新的琴弦也是改进音色的好方法，新弦的声音更清脆，所以失真声音也就会更好一些，听起来好象比原来大一些。
第五，噪音问题。这个问题很多人头疼，其实失真严格说来也是噪音，没办法，有失真肯定会有噪音，适当的减少失真量是减少噪音的好方法。我不去主张开大噪音门或者降噪开关一类的东西，因为这样你的音色会变得忽然内僵硬，尤其是音色的尾部会像给砍断一样难听。失真量多大适合？不同的音乐有不同的需要，不能一概而论，我们拿重金属音色来说吧，我认为你站在音箱（比较大的音箱100瓦左右）前面1到2米处，背对音箱拧开琴的音量然后放开双手。如果逐渐地产生自然回授的萧叫声就说明失真度比较适合，要是马上就叫的话说明失真度大了，要是没声音的话可以适当增加失真度，其他的音乐我就不一一举例了，只不过要记住不是失真度越大越好，也不是越小越好，调出适合你自己音乐的失真，才是最好的。
Ⅲ 关于吉他压缩效果器的串接
大部分吉他手都是把压缩串到最后级 我也建议你串到最后面 如果你把压缩串到单块最前面 会使你后面的很多效果器音色都有压缩感 甚至有可能还会产生多余的杂音 其实关于这个串接的方法最好自己体验好比你吃菜一样有的人喜欢偏甜有的喜欢偏酸 有的喜欢辣一些 所以按照你现有的单块无论你把压缩串接到效果器的最前面还是中间或者最后面只要不产生多余的杂音能得到你喜欢的音色都是可行的 再次考虑的就是吃tone的问题也就是吃音的问题 一般用大晌单块用的多都比较吃音 其实我个人用的单块很多吃音多少会影响一些只是脊仿中看你喜樱山欢不 如果你不想吃音太多建议你少串一些单块 或者用loop串接 这样都可以减少单块吃音的问题
Ⅳ boss单块尺寸
boss单块尺寸为14.8x9.1x60.7cm。嫌裤根据查询相关信息显示：boss单块是一种音芹键简乐效果器，亮弯尺寸为14.8x9.1x60.7cm。
Ⅳ 常用BOSS单块效果器有哪些
压缩 失真 降噪 延时 均衡 过载
Ⅵ 关于贝司单块
其实还是有好音箱比较靠谱。
看你玩什么风格了。一般来讲贝司比较注重原声的素质，重一点的音乐overdrive，distortion，fuzz用的多，红辣椒贝司手flea也很喜欢fuzz，然后老式摇滚用的比较多的chorus,金曲《sweet child o mine》的贝斯就是加了一点点chorus在里面。现代用的多的flanger,phase,wah，envelop,独奏的reverb，这些都用的很少，你要是需要的话，nlop 的source audio的两三块就能帮你解决好几乎全部周边。然后你可以看一下mad professor和bearfoot的bass overdrive，markbass的distortion，JHS的four wheel fuzz和BIG BUFF的FUZZ。这都是很不错的单块，当然价格也不菲，但是话说回来了，低端的这类效果的单块最好就不要买了，虽然我承认boss音效做的还不错，但毕竟不是旁通，吃音不说，噪音还大，而且noises gate的是解决不了楼上所说的杂音的，只是个降噪的用途，一般来讲重型乐手用的多，isp二代就非常好。以上说的这些单块都是音色效果型的块，可有可无，尽量买贝司专用，毕竟吉他设计的频段参数和贝司不一样，而且吉他类的失真给贝司用对音箱的后级还有喇叭损伤非常大。
然后现在来给你说必备的块，压缩，均衡，前级DI，激励，除了这四块必备我的确想不太到其他必备的了，还望楼补充下。当然一般的连接顺序也是如此。压缩的话就是让贝司声音均匀圆润不出现过度的声音，具体你网络压缩限幅来看，限幅是压缩比大到一定程度的压缩（不严谨解释）。均衡就是给声音塑形的，楼上写的很好。前级DI是平衡信号的，避免信号过分衰减。激励是补足或增加信号强度的，让声音更加饱满。当然现在前级基本都带均衡和激励，有的还有压缩。推荐的话我不得不驳斥楼上一律推荐boss了，在这几个块上Boss差的不是一点点，当然价格在那摆着，但是EHX的也比boss强啊！压缩nlop m87压缩感很强（不是压缩感越强越好，都有个最适中的），markbass的电子管压缩动态堪称完美，可以很细的调节，非常好，diamond压缩很容易调到适合你的，当然调不了markbass那么细，毕竟我认为markbass和diamond都达到录音级别了，EBS的comp比较好操作，当然我觉得这个价位并不是做的很好的，aguilar的压缩很不错。均衡的话，还是nlop吧，m109强调中频不吃音色，m108十大频段还带激励，source audio sa170七段对低频完美修饰还能记忆四种均衡参数，用脚就能切换。前级的话EBS功能强大到无以复加，不想多做评价，但是音色很现代很现代，aguilar的颗粒塑造无块能比，sadowsky前级注重原琴，nlop的很温和，其他还有一些做的不错，不过我只试过这些。激励的话，EHX就可以，markbass的也很犀利（本人markbass音箱就不多用了，功能和箱头一样），烧一点的wren and cuff，这是我现在用的，我觉得简直完美。
本人现在用的单块有source audio 的均衡和混响，nlop的bass chorus deluxe，EBS前级，wren and cuff激励，markbass压缩，JHS的fuzz，mad professor的overdrive。音箱是markbass little mark tube（本来想要TTE500，实在囊中羞涩，这还是从老师那低价收来的，他买了aguilarDB751，就不要这个了...)+151h-210HF箱体。
Ⅶ 电吉他用的单块，求推荐重金属单块、和压缩单块、最好BOSS的
Eh的mm，加dx9t,